董希文(wen)（1914年—1973年1月8日），浙江(jiang)紹興人，著名(ming)油(you)畫家(jia)、美術(shu)教育家(jia)，是(shi)受毛主(zhu)席贊譽的(de)油(you)畫大師，國家(jia)文(wen)物局規(gui)定的(de)“作品一律(lv)不得出境”的(de)六(liu)位大師之一。
五歲時隨父董萼清(qing)定居杭(hang)州。1933考入(ru)蘇(su)州美(mei)(mei)術專科(ke)學(xue)校(xiao)，1934年(nian)(nian)轉(zhuan)入(ru)杭(hang)州國立(li)藝術專科(ke)學(xue)校(xiao)，1938年(nian)(nian)在上海美(mei)(mei)術專科(ke)學(xue)校(xiao)和湖南(nan)沅(yuan)陵國立(li)藝術專科(ke)學(xue)校(xiao)學(xue)習，畢(bi)業后赴(fu)(fu)越(yue)南(nan)河內(nei)巴黎美(mei)(mei)術分校(xiao)深造。1943年(nian)(nian)至1945年(nian)(nian)去敦(dun)煌(huang)(huang)臨摹壁畫并赴(fu)(fu)南(nan)疆體驗生(sheng)活。1946年(nian)(nian)在蘭州、蘇(su)州舉辦敦(dun)煌(huang)(huang)壁畫臨摹創作展覽，同(tong)年(nian)(nian)到北平(ping)國立(li)藝術專科(ke)學(xue)校(xiao)任教。
曾任中央美術學院教授，開(kai)設油畫工作(zuo)室培育(yu)人才。創作(zuo)過《春到西(xi)藏》《哈薩克牧羊女(nv)(nv)》《苗女(nv)(nv)趕場》《百萬雄師過大江》《開(kai)國大典(dian)》等主題性繪畫。
1914年生于浙(zhe)江紹興。
1918年遷居杭(hang)州(zhou)，進入杭(hang)州(zhou)第二中學的前身杭(hang)州(zhou)惠蘭中學學習(xi)。
1943年，董希文與張林英在(zai)重慶結婚
1932年(nian)杭州蕙(hui)蘭中學畢業。
1932年(nian)入(ru)杭州之江大學土(tu)木系(xi)，翌年(nian)改入(ru)蘇(su)州美專，后(hou)入(ru)杭州國立藝專求學，其間(jian)曾在上海美專借讀(du)半年(nian)。
1939年(nian)，隨校遷貴陽、昆明(ming)，不久赴越(yue)南河內美(mei)專深造(zao)。
1942年創作了油畫《苗女(nv)趕(gan)場》。
1943年夏去敦煌，潛心研究民族傳統(tong)壁畫藝(yi)術近三年。
1946年在蘭州(zhou)舉辦(ban)“董希(xi)文敦煌壁畫臨摹創作(zuo)展(zhan)覽”，同(tong)年到國(guo)立北(bei)平藝術專科(ke)學校任(ren)(ren)教。后任(ren)(ren)中(zhong)央美術學院教授。
1949年1月，董(dong)希文(wen)創(chuang)作(zuo)(zuo)了大(da)型(xing)水(shui)粉畫《北(bei)平解放》，這年底，董(dong)希文(wen)加入了中國共產黨，開始進一步(bu)學習(xi)毛澤東文(wen)藝思(si)想，參加土改斗爭，創(chuang)作(zuo)(zuo)了《解放區生產自救》。
1952年(nian)(nian)，38歲的(de)董希(xi)文在(zai)北京西(xi)總布(bu)胡同(tong)一間(jian)普(pu)通的(de)房間(jian)里，以高昂的(de)熱情，精湛的(de)藝術技巧，只用了兩個月時間(jian)就獨立創作出了革(ge)命歷史油畫《開國(guo)大(da)典》。這(zhe)幅熱情謳歌人民(min)(min)革(ge)命的(de)世紀杰作，受到(dao)廣(guang)大(da)人民(min)(min)群眾由衷的(de)喜愛(ai)，當印成年(nian)(nian)畫后，發行量達100多萬張。
1952-53年任人民英雄紀念碑浮雕起(qi)稿組(zu)組(zu)長。
1962年(nian)后(hou)，中(zhong)央美術學院為董希文成(cheng)立了(le)工(gong)(gong)作(zuo)室(shi)，在以(yi)后(hou)的(de)時間里(li)，他(ta)(ta)主持的(de)工(gong)(gong)作(zuo)室(shi)在基(ji)礎課和創作(zuo)課都有獨到(dao)的(de)建(jian)樹(shu)，他(ta)(ta)主張(zhang)因(yin)材施教，“順水推舟”，發展學生(sheng)各(ge)自的(de)特長，工(gong)(gong)作(zuo)室(shi)學術空氣很(hen)濃厚。正當他(ta)(ta)在油(you)畫民族化的(de)道(dao)路上奮力前(qian)進(jin)時，“黑線專(zhuan)政”的(de)帽子很(hen)快扣在他(ta)(ta)的(de)頭上，緊(jin)接(jie)著是十年(nian)浩劫，使他(ta)(ta)的(de)身心受(shou)到(dao)極(ji)大(da)摧殘(can)，以(yi)至患上癌癥，于1973年(nian)1月(yue)8日(ri)，20世紀中(zhong)國最杰出的(de)油(you)畫家之一(yi)，58歲(sui)的(de)一(yi)代油(you)畫大(da)師、美術教育(yu)家董希文，不幸英年(nian)早逝。
《開國大(da)典(dian)》《春到西藏》《紅(hong)軍過草(cao)地(di)》《千(qian)年的(de)土(tu)地(di)翻了身(shen)》等(deng)等(deng)。
《董希文作品選集》《董希文畫輯(ji)》等畫冊。
他(ta)還創作過(guo)(guo)《春(chun)到(dao)西(xi)藏》《哈(ha)薩克牧羊(yang)女》《苗女趕場(chang)》《百萬(wan)雄師(shi)過(guo)(guo)大江》等(deng)主題性繪(hui)畫。在他(ta)的寫實油畫中(zhong)，吸(xi)收了(le)中(zhong)國傳(chuan)統藝術的營養，如明快響亮(liang)的色彩、某種裝飾意(yi)味等(deng)都體現了(le)中(zhong)國藝術的精(jing)神(shen)和審美理想(xiang)。
《開國大典》的創(chuang)作
1951年(nian)初(chu)，中(zhong)(zhong)國革命博物館(guan)遵照(zhao)中(zhong)(zhong)宣部(bu)、文化部(bu)的(de)指示，開始籌(chou)備建黨30周年(nian)繪(hui)(hui)畫(hua)展覽，具(ju)體由中(zhong)(zhong)國美(mei)術家協會、中(zhong)(zhong)央(yang)美(mei)術學院領導(dao)蔡若(ruo)虹、江(jiang)豐(feng)、王(wang)朝聞組織(zhi)落實。參展的(de)作者為北京、華東的(de)幾(ji)十位知名畫(hua)家。幾(ji)個月的(de)時間，這些實力(li)畫(hua)家們為展覽拿出了近百件(jian)繪(hui)(hui)畫(hua)作品。
這(zhe)(zhe)是(shi)新中(zhong)國美術史上的(de)一(yi)(yi)次風云際(ji)會，繪畫界各路諸侯的(de)精品不僅在(zai)這(zhe)(zhe)次畫展中(zhong)引起了(le)人們的(de)共鳴，而且很多作(zuo)品都被中(zhong)國革命博(bo)物館收藏，甚至后來一(yi)(yi)些作(zuo)品還在(zai)中(zhong)國美術史上贏得了(le)一(yi)(yi)席之(zhi)地。如《地道戰(zhan)》《毛主席延安整風》《強奪瀘定橋》等等。
后(hou)來大家在總結中(zhong)一致認為(wei)：好作(zuo)品不少，但體(ti)現共和(he)國成立的氣氛不夠(gou)。
當時誰也無法預知，這(zhe)個結論為歷史巨作《開國大典(dian)》的誕(dan)生打下(xia)了伏筆。
中國革命(ming)博(bo)物(wu)館研究員李(li)仁才(cai)對筆(bi)者說：“作(zuo)為國家級博(bo)物(wu)館所收藏(zang)的(de)有(you)關黨史的(de)繪畫作(zuo)品，沒有(you)一件(jian)展(zhan)現(xian)中華(hua)人(ren)民共和國成(cheng)立的(de)力作(zuo)顯然是不合適的(de)。當時革命(ming)博(bo)物(wu)館展(zhan)覽廳確實需(xu)要一件(jian)這樣的(de)好(hao)作(zuo)品。”
1952年，中國革(ge)命博物館決(jue)定委托中央(yang)美術(shu)學院組織完(wan)成一幅巨型油畫(hua)：“開國大典”。
走進中國美術(shu)史(shi)的(de)(de)藝術(shu)殿堂，人們不難發(fa)現(xian)從(cong)(cong)商周時代到秦(qin)國統一(yi)，從(cong)(cong)大(da)唐開(kai)基到清軍入關(guan)——在中國歷史(shi)各(ge)個朝代的(de)(de)開(kai)端(duan)都(dou)找不到流(liu)傳(chuan)至今的(de)(de)有關(guan)開(kai)國盛典的(de)(de)歷史(shi)畫，而要創(chuang)作一(yi)幅新中國開(kai)國盛典的(de)(de)巨型(xing)油畫，該(gai)是何等的(de)(de)氣(qi)魄！
中央美(mei)院把這項(xiang)艱(jian)巨(ju)的任務交給了37歲的青年畫家、院知名教授董(dong)希文。
幾次為領袖、英雄畫(hua)像，并參加過開國(guo)大典，由他執筆創作“當(dang)之無愧”
應該說這是一個公正的選(xuan)(xuan)擇，更是一個歷(li)史的選(xuan)(xuan)擇。
董希(xi)文在(zai)美術界早已(yi)聲譽(yu)鵲起，他(ta)的(de)畫多次得到徐悲鴻、艾中信等著名畫家的(de)好評(ping)。
董希文生于浙江紹興，杭州藝專畢業后(hou)又去湖南(nan)及越南(nan)河內深造，后(hou)又到我國西(xi)南(nan)、西(xi)部和(he)西(xi)北地區學習、創作，曾在(zai)敦煌臨摹壁畫達(da)3年之久。其素描(miao)、油畫功底在(zai)同(tong)行中有(you)口皆碑。
1949年初北平解放，董希文創作(zuo)水粉畫《北平入城式》。
雖現已說不清《北(bei)平入(ru)城(cheng)式》的成功是(shi)否與點名(ming)董(dong)希文創作《開國大典》有聯系(xi)，但董(dong)希文長于革命題材創作、長于人物畫的本領確實是(shi)行(xing)內知名(ming)。
當(dang)年董希文手拿這張草(cao)圖請教了許多畫(hua)家，如徐悲鴻、艾中信、江豐、吳作人(ren)、羅工柳等。
值得一(yi)提的(de)(de)是，從草圖(tu)(tu)(tu)上可以看出董希文創造性(xing)的(de)(de)突破有(you)兩個。第一(yi)個是草圖(tu)(tu)(tu)上除毛(mao)主(zhu)席(xi)側(ce)身站(zhan)在(zai)靠近中(zhong)間位置，其他領導人都(dou)站(zhan)在(zai)左(zuo)邊三(san)分之一(yi)的(de)(de)畫面(mian)，而右面(mian)則是廣場群(qun)眾，這樣左(zuo)實右虛(xu)相差(cha)懸殊的(de)(de)布(bu)局按(an)一(yi)般構圖(tu)(tu)(tu)規(gui)律來(lai)看似乎(hu)有(you)失(shi)平衡。另外一(yi)個就是按(an)正(zheng)常視覺(jue)規(gui)律，在(zai)毛(mao)主(zhu)席(xi)的(de)(de)右前(qian)側(ce)應有(you)一(yi)根天安門城樓的(de)(de)大紅柱子。
美術界的同行們對董希(xi)文(wen)大(da)膽的構(gou)圖設想感到奇特并表示贊賞，認為(wei)第一(yi)個(ge)突破加大(da)了(le)領導人與(yu)廣(guang)場群眾一(yi)實一(yi)虛(xu)、一(yi)近(jin)一(yi)遠、一(yi)少(shao)一(yi)多的對比效果，能更(geng)好地(di)突出節日氣氛。而第二個(ge)突破大(da)家(jia)認為(wei)極為(wei)大(da)膽，“抽掉”這(zhe)根柱子，廣(guang)場顯得更(geng)為(wei)開(kai)闊，相反(fan)如(ru)果畫上這(zhe)根柱子反(fan)倒顯得累(lei)贅(zhui)了(le)。
為了(le)穩重起見(jian)，董(dong)希文(wen)還請教了(le)幾個(ge)建筑學家，大家對此均表理解和贊同。著名建筑學家梁思成這(zhe)樣(yang)評價：“畫面(mian)右(you)方有一個(ge)柱子(zi)沒有畫上(shang)去……這(zhe)在建筑學上(shang)是(shi)一個(ge)大錯(cuo)誤(wu)，但是(shi)在繪畫藝術上(shang)卻是(shi)一個(ge)大成功(gong)。”
很快，董希(xi)文投(tou)入《開國(guo)大典》的實畫創作。
兩個(ge)月后，巨型油畫《開國(guo)大典》創(chuang)作完(wan)成。
《開國大(da)典》引起較大(da)反響(xiang)，并掀起了“油(you)畫中國風(feng)”的(de)藝術思(si)潮。
《開國大典》完成之后被收藏在(zai)中國革(ge)命博物館展覽廳。
畫家艾(ai)中信曾(ceng)作過(guo)如下分析：“從(cong)構(gou)圖到設色，從(cong)人(ren)物(wu)到場面，它的(de)(de)(de)(de)(de)氣派很足以(yi)反映泱泱大(da)(da)國的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)度。董(dong)希文把主要(yao)人(ren)物(wu)處理在不(bu)到一(yi)半(ban)幅面的(de)(de)(de)(de)(de)左(zuo)側(ce)，不(bu)僅是手法的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)膽，重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)是他懂得構(gou)圖的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)局……《開國大(da)(da)典》的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)塊色彩，通俗易(yi)懂，看起來似(si)乎簡單(dan)，但這大(da)(da)紅、碧藍和(he)金黃(huang)（纓絡(luo)和(he)菊花）是有意安排的(de)(de)(de)(de)(de)。它把一(yi)個(ge)風(feng)和(he)日(ri)麗日(ri)子里一(yi)個(ge)莊(zhuang)嚴熱烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)場面描繪出來……”
一(yi)些知名畫(hua)(hua)家看了這(zhe)幅油畫(hua)(hua)之(zhi)后，都(dou)認為這(zhe)是一(yi)件不可多得的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)精(jing)品。中國革(ge)命博物(wu)館將這(zhe)幅畫(hua)(hua)展出(chu)后，在藝術界和(he)社會(hui)上都(dou)引起(qi)很大(da)的(de)反(fan)響(xiang)。
徐悲鴻看(kan)了(le)(le)《開國(guo)大典》之后非常興奮，對(dui)此(ci)做出了(le)(le)很高的(de)評價。他說：“董希文(wen)圓滿地完成了(le)(le)任(ren)務，應得一百(bai)分(fen)。”但他同時也以西洋油畫(hua)的(de)傳統標準做了(le)(le)后半句評價：“也應扣掉五分(fen)，因為缺少一點油畫(hua)特色(se)。”
這(zhe)(zhe)里所說的(de)(de)“缺少一點(dian)油(you)畫(hua)特色”，是指這(zhe)(zhe)幅畫(hua)在(zai)很大(da)程度上運用(yong)了中國傳統畫(hua)的(de)(de)手法和風格。但這(zhe)(zhe)恰(qia)恰(qia)被很多畫(hua)家認為正是《開國大(da)典》的(de)(de)成功之處。如果按傳統油(you)畫(hua)用(yong)光和設色的(de)(de)手法去創(chuang)作，這(zhe)(zhe)幅畫(hua)就不會有這(zhe)(zhe)種(zhong)熱烈的(de)(de)氣氛。
艾中信(xin)說：“《開國大(da)典》在油(you)畫藝術上的主要成就是(shi)創造了(le)人民大(da)眾喜聞樂見的中國油(you)畫新(xin)風貌(mao)。這(zhe)是(shi)一(yi)個新(xin)型(xing)的油(you)畫，成功地(di)繼(ji)承了(le)盛(sheng)唐時期裝飾壁畫的風采，體(ti)現了(le)民族(zu)繪畫特色，使油(you)畫朝著民族(zu)化的方向(xiang)發(fa)展。”
至此，繪畫(hua)界掀起了董希(xi)文(wen)所一直(zhi)倡導(dao)的(de)“油畫(hua)中國風(feng)”。《開(kai)國大典》無(wu)疑成(cheng)為這(zhe)一理(li)論的(de)典范之(zhi)作，而這(zhe)種思潮一直(zhi)影響(xiang)至今……
1953年，人民日報在頭版(ban)(ban)重要位置(zhi)發(fa)表了油畫《開國(guo)大(da)典》。也(ye)是在這一年，人民美術出版(ban)(ban)社將《開國(guo)大(da)典》印成年畫在全(quan)國(guo)發(fa)行，發(fa)行量達到一個頂峰(feng)。
毛澤(ze)東(dong)主(zhu)席看了油畫《開(kai)國大典》說：“我們的(de)畫，拿到國際間去，別(bie)人是(shi)比(bi)不過我們的(de)，因為(wei)我們有(you)獨特的(de)民族(zu)形式。”
1942年(nian)(nian)創作(zuo)(zuo)了油畫(hua)《苗女趕場》，可(ke)以窺見他對(dui)中(zhong)外(wai)藝(yi)術傳統的(de)深(shen)(shen)入(ru)(ru)研(yan)究(jiu)(jiu)(jiu)和(he)(he)勇于探索(suo)藝(yi)術表(biao)現(xian)力的(de)勇氣。1943年(nian)(nian)夏去敦煌(huang)(huang)(huang)，潛心研(yan)究(jiu)(jiu)(jiu)民族(zu)傳統壁(bi)(bi)(bi)畫(hua)藝(yi)術近三年(nian)(nian)。他臨摹的(de)敦煌(huang)(huang)(huang)壁(bi)(bi)(bi)畫(hua)量很大，包(bao)括北魏時期(qi)的(de)壁(bi)(bi)(bi)畫(hua)和(he)(he)不少(shao)與原作(zuo)(zuo)等大的(de)盛唐時期(qi)的(de)作(zuo)(zuo)品，他對(dui)古代(dai)無名畫(hua)師(shi)表(biao)現(xian)人物(wu)運用勾(gou)勒和(he)(he)設色(se)的(de)精微(wei)入(ru)(ru)化深(shen)(shen)有心得(de)，認為敦煌(huang)(huang)(huang)壁(bi)(bi)(bi)畫(hua)上(shang)的(de)人物(wu)上(shang)色(se)不依靠明(ming)暗(an)法塑造(zao)形體及質感，其(qi)效果(guo)可(ke)與歐洲(zhou)文藝(yi)復興時期(qi)大師(shi)的(de)杰作(zuo)(zuo)媲(pi)美。其(qi)藝(yi)術手法是(shi)東方藝(yi)術的(de)特色(se)，是(shi)獨(du)一無二的(de)。他對(dui)敦煌(huang)(huang)(huang)壁(bi)(bi)(bi)畫(hua)的(de)臨摹和(he)(he)深(shen)(shen)入(ru)(ru)研(yan)究(jiu)(jiu)(jiu)，對(dui)他以后的(de)油畫(hua)創作(zuo)(zuo)，無論是(shi)造(zao)型手段還是(shi)色(se)彩裝飾的(de)獨(du)到之處，都是(shi)不可(ke)割(ge)斷的(de)因(yin)果(guo)關系(xi)的(de)。
董希文的藝(yi)術手法是東方藝(yi)術的特色。
董(dong)希文很(hen)重視藝(yi)術的表(biao)現力(li)，同時也十分重視深入生活(huo)。他說：“即使很(hen)有藝(yi)術經驗的人(ren)，一旦關起(qi)門來(lai)，繪畫上總是很(hen)快(kuai)地(di)走下坡路。”1948年他創作(zuo)(zuo)了(le)《哈薩(sa)克牧(mu)羊女》，可以看出作(zuo)(zuo)者(zhe)創作(zuo)(zuo)取材(cai)于親(qin)身(shen)經歷過(guo)的生活(huo)感受，而對形(xing)式的探求完全是出于對生活(huo)誠摯的感情。看了(le)這幅既富麗、又柔和，極(ji)具裝飾美的作(zuo)(zuo)品，沒有把古代壁(bi)畫生搬硬(ying)套(tao)的痕(hen)跡，倒是把兄弟民族(zu)地(di)區(qu)風情形(xing)象地(di)表(biao)達(da)了(le)出來(lai)，十分感人(ren)。
1949年(nian)(nian)1月，董希文(wen)創(chuang)作(zuo)了(le)大(da)型水粉畫(hua)《北(bei)平解放(fang)》，其表現手法近于(yu)傳統(tong)壁畫(hua)，目的(de)(de)(de)是把人民(min)(min)獲得(de)解放(fang)的(de)(de)(de)無限歡欣的(de)(de)(de)情景敘事(shi)詩般(ban)地(di)表達出來，構(gou)圖(tu)飽(bao)滿、情緒熱烈(lie)。這年(nian)(nian)底，董希文(wen)加入(ru)了(le)中國(guo)共產(chan)(chan)黨(dang)，開(kai)始進一步學習毛澤東文(wen)藝思想(xiang)，參加土(tu)改(gai)斗爭，創(chuang)作(zuo)了(le)《解放(fang)區生產(chan)(chan)自救》。這幅畫(hua)和他數年(nian)(nian)后到西藏體驗生活并創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)《千年(nian)(nian)土(tu)地(di)翻(fan)了(le)身(shen)》，可(ke)以看(kan)出藝術家對(dui)(dui)土(tu)改(gai)后的(de)(de)(de)農(nong)民(min)(min)和翻(fan)身(shen)農(nong)奴(nu)，有共命運的(de)(de)(de)感(gan)情，其喜(xi)悅是何等真摯(zhi)。作(zuo)品畫(hua)風樸素，充滿了(le)藝術家對(dui)(dui)勞動人民(min)(min)的(de)(de)(de)深情。另(ling)一幅以藏民(min)(min)新生為(wei)題(ti)(ti)材(cai)的(de)(de)(de)杰(jie)作(zuo)《春到西藏》，畫(hua)面上既(ji)是自然界景色(se)之(zhi)春，更洋(yang)溢著翻(fan)身(shen)農(nong)奴(nu)心中之(zhi)春。董希文(wen)以翻(fan)土(tu)耕地(di)作(zuo)為(wei)揭示(shi)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)契入(ru)點，對(dui)(dui)勞苦人眾的(de)(de)(de)翻(fan)身(shen)解放(fang)，傾注了(le)深厚的(de)(de)(de)感(gan)情。1971年(nian)(nian)尼克松訪華時，周(zhou)總理指示(shi)在接待室(shi)懸掛(gua)董希文(wen)的(de)(de)(de)油畫(hua)《春到西藏》，其影響可(ke)見一斑。
1952年，38歲的(de)(de)(de)(de)(de)董(dong)希(xi)文在(zai)北京(jing)西總布胡同一(yi)(yi)間普通的(de)(de)(de)(de)(de)房間里，以高昂的(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)情，精湛的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)技巧，只用(yong)了(le)(le)兩個月時間就獨立創(chuang)作出了(le)(le)革(ge)命歷史油(you)畫(hua)(hua)(hua)《開(kai)國大(da)(da)典(dian)》，這幅熱(re)情謳(ou)歌人(ren)(ren)民(min)(min)(min)革(ge)命的(de)(de)(de)(de)(de)世紀杰作，受到廣大(da)(da)人(ren)(ren)民(min)(min)(min)群(qun)眾由衷的(de)(de)(de)(de)(de)喜愛(ai)，當印成(cheng)年畫(hua)(hua)(hua)后，發行量達100多萬(wan)張。他(ta)(ta)在(zai)談到這幅畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作時說：“在(zai)帶(dai)有裝飾性處理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)這幅畫(hua)(hua)(hua)里，盡力表現出富麗(li)堂皇，把(ba)(ba)(ba)風和(he)日麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)日子里的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個莊嚴(yan)而熱(re)烈的(de)(de)(de)(de)(de)場面描繪出來(lai)。”他(ta)(ta)沒(mei)有局限于(yu)人(ren)(ren)眼看(kan)到的(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)際場面，而是采取了(le)(le)從天(tian)安門城樓向南看(kan)的(de)(de)(de)(de)(de)角度，使得天(tian)安門廣場和(he)大(da)(da)片藍天(tian)展現在(zai)觀(guan)眾面前。為(wei)了(le)(le)開(kai)闊視(shi)(shi)野，他(ta)(ta)把(ba)(ba)(ba)按一(yi)(yi)般透(tou)視(shi)(shi)規律應該看(kan)到的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)根廊柱抽(chou)去，使畫(hua)(hua)(hua)面頓覺(jue)敞亮起(qi)來(lai)，展現真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)泱(yang)泱(yang)大(da)(da)國的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)象。畫(hua)(hua)(hua)面上只有毛主席站在(zai)中央，其他(ta)(ta)人(ren)(ren)都在(zai)偏左方。在(zai)構圖上的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)功(gong)創(chuang)造，把(ba)(ba)(ba)“中國人(ren)(ren)民(min)(min)(min)從此站起(qi)來(lai)了(le)(le)！”的(de)(de)(de)(de)(de)莊嚴(yan)宣(xuan)言，形(xing)象地(di)表現了(le)(le)出來(lai)。在(zai)色(se)彩運用(yong)上大(da)(da)膽地(di)用(yong)碧藍、大(da)(da)紅、金黃組成(cheng)基調，用(yong)藍、棕(zong)、綠調和(he)。按中國民(min)(min)(min)族傳統的(de)(de)(de)(de)(de)審美習慣(guan)用(yong)對(dui)比色(se)，又統一(yi)(yi)協調，這需要很(hen)深的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)功(gong)力。《開(kai)國大(da)(da)典(dian)》在(zai)色(se)彩構思(si)上卓有成(cheng)效地(di)達到了(le)(le)他(ta)(ta)孜(zi)孜(zi)以求的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)族氣(qi)(qi)派(pai)，為(wei)油(you)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)族化走出了(le)(le)一(yi)(yi)條(tiao)新路，影響(xiang)深遠。
董希文還滿懷激情地創作了《百萬雄師下江南》。為此他(ta)曾畫過蓄(xu)勢待發、表現部隊整裝待命的(de)(de)構圖(tu)稿。但最后采取了這(zhe)(zhe)個乘風破浪即將登岸的(de)(de)畫現。他(ta)說(shuo)，這(zhe)(zhe)幅畫必須采用火紅(hong)的(de)(de)調(diao)子，達(da)到大快人心的(de)(de)目(mu)的(de)(de)。另一幅十(shi)分(fen)感人的(de)(de)作品(pin)是(shi)《紅(hong)軍不怕遠(yuan)征(zheng)難》，他(ta)寫道：“我創作這(zhe)(zhe)幅畫有(you)明確的(de)(de)主(zhu)題是(shi)：紅(hong)軍過草地時那種最困(kun)若的(de)(de)物質生活同樂觀的(de)(de)精(jing)神的(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)，在色彩上也追(zhui)求困(kun)難和堅(jian)毅的(de)(de)配(pei)合。他(ta)的(de)(de)這(zhe)(zhe)種追(zhui)求，是(shi)反對(dui)(dui)概念(nian)化、一般化的(de)(de)成功的(de)(de)探(tan)索。
董(dong)希文(wen)藝術特色(se)和(he)(he)個人風格的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)成(cheng)，首(shou)先在(zai)(zai)(zai)于(yu)(yu)(yu)藝術功力的(de)(de)(de)(de)(de)深厚扎實。油(you)畫(hua)家艾中(zhong)(zhong)(zhong)信說，董(dong)希文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)素(su)描(miao)稱得上(shang)穩、準(zhun)、狠。整體(ti)(ti)觀(guan)念強(qiang)，又畫(hua)得很(hen)活，全(quan)在(zai)(zai)(zai)于(yu)(yu)(yu)他(ta)深入的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)察和(he)(he)分析。所謂札實，不僅在(zai)(zai)(zai)于(yu)(yu)(yu)能把對(dui)象準(zhun)確地畫(hua)下(xia)來，還在(zai)(zai)(zai)于(yu)(yu)(yu)“富于(yu)(yu)(yu)感情去表現(xian)，有(you)才(cai)感染力。”“形(xing)要有(you)感情的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)，色(se)要有(you)感情的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)。”董(dong)希文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)油(you)畫(hua)色(se)彩見解是強(qiang)調(diao)對(dui)象的(de)(de)(de)(de)(de)固有(you)色(se)，減(jian)弱條件色(se)，在(zai)(zai)(zai)素(su)描(miao)上(shang)強(qiang)調(diao)不變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)，減(jian)弱可(ke)變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)光。但(dan)他(ta)并不排斥光的(de)(de)(de)(de)(de)作用，對(dui)西歐(ou)油(you)畫(hua)傳統、探索走中(zhong)(zhong)(zhong)西結(jie)合之(zhi)路，都下(xia)過功夫，甚至發現(xian)“塞尚在(zai)(zai)(zai)分析畫(hua)面色(se)彩冷(leng)暖(nuan)對(dui)比和(he)(he)中(zhong)(zhong)(zhong)間色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)推移，對(dui)于(yu)(yu)(yu)他(ta)追(zhui)求形(xing)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)堅(jian)實感是很(hen)有(you)力量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)。”
董(dong)希(xi)文以自(zi)己的(de)(de)(de)創作，積(ji)極參(can)與社會(hui)變革(ge)，推動了社會(hui)前(qian)進(jin)的(de)(de)(de)步伐(fa)，做出了卓(zhuo)越的(de)(de)(de)貢獻(xian)。董(dong)希(xi)文對(dui)(dui)中國(guo)民(min)族藝(yi)術(shu)充滿(man)自(zi)信，不僅表現在(zai)對(dui)(dui)敦煌壁畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)深(shen)入(ru)研究(jiu)，對(dui)(dui)油畫(hua)(hua)民(min)族化卓(zhuo)有成效的(de)(de)(de)探索，而且(qie)早在(zai)1956年(nian)就指出：“目前(qian)還有些美術(shu)家不重(zhong)視(shi)中國(guo)畫(hua)(hua)，這種思想實質是缺乏民(min)族自(zi)尊心。”（引(yin)自(zi)1956年(nian)2月11日光明日報2版(ban)）這種分(fen)析，是何等入(ru)木(mu)三分(fen)。他對(dui)(dui)創作十分(fen)嚴肅，深(shen)入(ru)生活不辭勞(lao)苦，曾三下(xia)西藏。他說“一筆下(xia)去(qu)幾乎(hu)是要負千年(nian)責(ze)任。”他對(dui)(dui)祖國(guo)、對(dui)(dui)人民(min)、對(dui)(dui)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)赤誠將永世流芳！
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