董希文(wen)（1914年—1973年1月8日），浙江(jiang)紹(shao)興(xing)人，著名油(you)畫家、美術教育(yu)家，是受毛主席贊(zan)譽的油(you)畫大師，國(guo)家文(wen)物局規定(ding)的“作品一律(lv)不得出(chu)境(jing)”的六位(wei)大師之一。
五歲時隨父董萼清定居杭州。1933考入蘇州美(mei)(mei)術專(zhuan)科(ke)(ke)學(xue)(xue)校(xiao)，1934年(nian)轉入杭州國立(li)藝術專(zhuan)科(ke)(ke)學(xue)(xue)校(xiao)，1938年(nian)在上(shang)海美(mei)(mei)術專(zhuan)科(ke)(ke)學(xue)(xue)校(xiao)和湖南沅(yuan)陵國立(li)藝術專(zhuan)科(ke)(ke)學(xue)(xue)校(xiao)學(xue)(xue)習，畢(bi)業后赴越南河內巴(ba)黎美(mei)(mei)術分校(xiao)深造。1943年(nian)至(zhi)1945年(nian)去敦(dun)煌臨摹壁畫并赴南疆體驗生活。1946年(nian)在蘭州、蘇州舉辦敦(dun)煌壁畫臨摹創作展覽，同(tong)年(nian)到北平國立(li)藝術專(zhuan)科(ke)(ke)學(xue)(xue)校(xiao)任教。
曾任中央美術(shu)學院教授，開(kai)設油畫(hua)工作室培育人才。創作過《春到西(xi)藏》《哈薩克牧(mu)羊女》《苗(miao)女趕場》《百(bai)萬雄師過大江》《開(kai)國大典(dian)》等主題性繪(hui)畫(hua)。
1914年生于浙江(jiang)紹(shao)興。
1918年遷居杭(hang)(hang)州，進入杭(hang)(hang)州第(di)二中(zhong)學(xue)的前身杭(hang)(hang)州惠蘭(lan)中(zhong)學(xue)學(xue)習(xi)。
1943年(nian)，董希(xi)文(wen)與張(zhang)林英(ying)在重慶(qing)結婚
1932年杭(hang)州(zhou)蕙(hui)蘭中學畢業。
1932年(nian)入(ru)杭州之江大學土木(mu)系，翌年(nian)改入(ru)蘇州美專(zhuan)，后入(ru)杭州國立藝專(zhuan)求學，其間(jian)曾在上海美專(zhuan)借讀半年(nian)。
1939年，隨校(xiao)遷貴陽、昆明，不久赴(fu)越(yue)南河(he)內美(mei)專深造。
1942年創作(zuo)了油(you)畫(hua)《苗(miao)女趕場》。
1943年夏(xia)去敦(dun)煌，潛心研究民族傳統壁畫藝術近三年。
1946年在(zai)蘭州(zhou)舉辦(ban)“董希文(wen)敦煌(huang)壁畫臨摹創作展(zhan)覽”，同年到國立(li)北平藝(yi)術專(zhuan)科(ke)學校(xiao)任教。后(hou)任中央美(mei)術學院教授。
1949年1月，董希文創(chuang)作(zuo)了(le)(le)大型(xing)水(shui)粉畫《北平解(jie)放》，這年底，董希文加入(ru)了(le)(le)中國共產(chan)黨，開始進一(yi)步學習毛澤(ze)東文藝思想，參加土改斗(dou)爭，創(chuang)作(zuo)了(le)(le)《解(jie)放區(qu)生(sheng)產(chan)自救》。
1952年(nian)(nian)，38歲(sui)的董希(xi)文在北京西總布胡同一(yi)間普通(tong)的房間里，以高昂的熱情(qing)，精湛的藝術技巧，只用了兩個月時間就獨立創作出了革(ge)命歷史油畫《開國大(da)典》。這幅熱情(qing)謳歌人民革(ge)命的世紀杰作，受到廣大(da)人民群眾由衷的喜愛，當印成年(nian)(nian)畫后(hou)，發(fa)行(xing)量(liang)達100多萬張。
1952-53年(nian)任人民英(ying)雄紀念碑浮雕起稿組(zu)組(zu)長。
1962年后，中央美術(shu)學院為(wei)董(dong)希文(wen)成立了工作室，在(zai)以(yi)后的(de)(de)時(shi)間里，他主持的(de)(de)工作室在(zai)基礎課和創(chuang)作課都有獨到的(de)(de)建樹(shu)，他主張因材(cai)施教，“順水(shui)推舟(zhou)”，發展學生各自的(de)(de)特長，工作室學術(shu)空氣很濃(nong)厚。正當他在(zai)油(you)畫(hua)(hua)民(min)族化的(de)(de)道路(lu)上奮力前進(jin)時(shi)，“黑線專政”的(de)(de)帽子很快扣在(zai)他的(de)(de)頭上，緊(jin)接(jie)著是十(shi)年浩劫，使他的(de)(de)身心受到極大(da)摧殘(can)，以(yi)至患上癌癥，于1973年1月8日，20世紀中國最杰出的(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)家(jia)之一(yi)，58歲的(de)(de)一(yi)代油(you)畫(hua)(hua)大(da)師、美術(shu)教育家(jia)董(dong)希文(wen)，不幸英年早逝。
《開國(guo)大典》《春到(dao)西藏》《紅(hong)軍過(guo)草地》《千(qian)年的土地翻了身》等等。
《董(dong)希(xi)文作品(pin)選集》《董(dong)希(xi)文畫輯》等畫冊(ce)。
他還創(chuang)作過《春(chun)到西(xi)藏》《哈薩克牧羊女》《苗女趕場》《百萬雄(xiong)師(shi)過大江》等(deng)主(zhu)題性(xing)繪畫(hua)。在他的寫實油畫(hua)中，吸收了(le)中國傳統藝術(shu)的營(ying)養，如明(ming)快響亮的色彩、某種裝飾意味等(deng)都體現了(le)中國藝術(shu)的精神和審美(mei)理想。
《開國(guo)大典》的創作
1951年(nian)初(chu)，中(zhong)(zhong)國革命(ming)博物(wu)館遵(zun)照中(zhong)(zhong)宣部、文化(hua)部的指(zhi)示(shi)，開(kai)始(shi)籌備建黨30周年(nian)繪畫(hua)展覽，具體由中(zhong)(zhong)國美(mei)術(shu)家(jia)協會(hui)、中(zhong)(zhong)央美(mei)術(shu)學院領導蔡若虹、江(jiang)豐、王(wang)朝聞組織落實。參展的作者為(wei)北京、華東的幾(ji)十位(wei)知名畫(hua)家(jia)。幾(ji)個月的時間，這(zhe)些(xie)實力畫(hua)家(jia)們為(wei)展覽拿出了近(jin)百件繪畫(hua)作品。
這是(shi)新中國(guo)美術史(shi)上的一(yi)次(ci)(ci)風云(yun)際會，繪畫界各路諸侯的精品(pin)(pin)不僅在這次(ci)(ci)畫展中引(yin)起了(le)人們的共鳴(ming)，而且很多作品(pin)(pin)都被中國(guo)革命博(bo)物(wu)館收藏(zang)，甚至后(hou)來一(yi)些作品(pin)(pin)還在中國(guo)美術史(shi)上贏得了(le)一(yi)席之地。如《地道戰(zhan)》《毛主席延安整(zheng)風》《強奪瀘定橋》等(deng)(deng)等(deng)(deng)。
后來大家在總結中一(yi)致認為：好作品不少，但(dan)體現共(gong)和國成(cheng)立的氣氛不夠。
當(dang)時誰也無法預(yu)知，這(zhe)個(ge)結論(lun)為歷史巨作《開國(guo)大典》的誕生打(da)下(xia)了伏筆。
中國(guo)革命博物館(guan)(guan)研究員李仁才對(dui)筆者說：“作(zuo)(zuo)為(wei)國(guo)家級博物館(guan)(guan)所(suo)收藏(zang)的(de)有(you)關黨史的(de)繪畫作(zuo)(zuo)品，沒有(you)一(yi)件(jian)展(zhan)現中華人(ren)民(min)共(gong)和(he)國(guo)成立的(de)力作(zuo)(zuo)顯然是(shi)不合(he)適的(de)。當時革命博物館(guan)(guan)展(zhan)覽(lan)廳確(que)實需要一(yi)件(jian)這樣的(de)好(hao)作(zuo)(zuo)品。”
1952年，中國(guo)革命博(bo)物館決定(ding)委托中央美術學院組(zu)織(zhi)完成一(yi)幅巨(ju)型油畫：“開國(guo)大典”。
走進(jin)中(zhong)國美術史(shi)的(de)(de)藝術殿(dian)堂(tang)，人(ren)們不(bu)難(nan)發(fa)現從商周時代(dai)到(dao)秦國統一，從大唐開基到(dao)清軍入關(guan)——在(zai)中(zhong)國歷(li)史(shi)各個朝(chao)代(dai)的(de)(de)開端都找(zhao)不(bu)到(dao)流傳至(zhi)今的(de)(de)有關(guan)開國盛(sheng)典的(de)(de)歷(li)史(shi)畫，而要(yao)創(chuang)作一幅新中(zhong)國開國盛(sheng)典的(de)(de)巨型油畫，該是(shi)何等的(de)(de)氣魄(po)！
中(zhong)央美院(yuan)把這項艱巨的任(ren)務交給了37歲的青年畫家、院(yuan)知名教授董希文。
幾(ji)次為領袖、英雄畫像，并參(can)加(jia)過(guo)開國大典(dian)，由他執(zhi)筆(bi)創作“當之無愧”
應(ying)該說這(zhe)是(shi)一個(ge)公正的選(xuan)(xuan)擇(ze)，更是(shi)一個(ge)歷史的選(xuan)(xuan)擇(ze)。
董希文在美術界早(zao)已聲譽鵲起，他(ta)的畫(hua)多次得到(dao)徐悲鴻(hong)、艾(ai)中信(xin)等(deng)著名畫(hua)家的好評。
董(dong)希文生于(yu)浙江紹興(xing)，杭州藝(yi)專(zhuan)畢業后又(you)(you)去(qu)湖南(nan)及越(yue)南(nan)河內深(shen)造，后又(you)(you)到我國西(xi)南(nan)、西(xi)部和(he)西(xi)北地區學習、創作，曾在敦煌(huang)臨(lin)摹壁畫(hua)達3年之(zhi)久。其素(su)描、油(you)畫(hua)功底在同行中(zhong)有口皆碑。
1949年初北平(ping)解放(fang)，董希(xi)文(wen)創作水粉(fen)畫《北平(ping)入(ru)城式》。
雖現已說不清《北平入城式》的成功是(shi)否(fou)與點名董希文創(chuang)作《開國大典(dian)》有聯系，但(dan)董希文長于革命題材創(chuang)作、長于人物畫的本(ben)領確(que)實是(shi)行內知名。
當年董希文手拿這張草(cao)圖請教了(le)許多畫家，如徐悲鴻、艾中信、江豐、吳(wu)作人、羅工(gong)柳(liu)等。
值(zhi)得(de)一(yi)提的(de)(de)是，從(cong)草圖上可以看出董希文創造(zao)性(xing)的(de)(de)突破有(you)兩個(ge)(ge)。第一(yi)個(ge)(ge)是草圖上除毛(mao)主席(xi)(xi)側(ce)身(shen)站(zhan)(zhan)在靠(kao)近中(zhong)間位置，其他領導人(ren)都(dou)站(zhan)(zhan)在左邊三分之(zhi)一(yi)的(de)(de)畫面(mian)，而(er)右(you)面(mian)則是廣(guang)場群(qun)眾，這樣左實右(you)虛相(xiang)差懸(xuan)殊的(de)(de)布(bu)局(ju)按(an)一(yi)般構圖規(gui)(gui)律來(lai)看似乎有(you)失平(ping)衡。另外(wai)一(yi)個(ge)(ge)就是按(an)正常視(shi)覺規(gui)(gui)律，在毛(mao)主席(xi)(xi)的(de)(de)右(you)前(qian)側(ce)應有(you)一(yi)根天安門城樓的(de)(de)大紅柱子。
美(mei)術(shu)界的同行們對董希文(wen)大(da)(da)膽的構圖設想感到(dao)奇特(te)并表示贊(zan)賞，認(ren)(ren)為(wei)(wei)第(di)一(yi)(yi)個(ge)突(tu)破(po)加大(da)(da)了領導人與(yu)廣場群眾一(yi)(yi)實一(yi)(yi)虛(xu)、一(yi)(yi)近一(yi)(yi)遠(yuan)、一(yi)(yi)少一(yi)(yi)多的對比效果，能更好地突(tu)出節(jie)日(ri)氣氛。而第(di)二個(ge)突(tu)破(po)大(da)(da)家認(ren)(ren)為(wei)(wei)極(ji)為(wei)(wei)大(da)(da)膽，“抽(chou)掉”這根柱子，廣場顯(xian)得更為(wei)(wei)開闊，相反如果畫上這根柱子反倒顯(xian)得累(lei)贅了。
為了(le)穩重起見(jian)，董希文還(huan)請(qing)教了(le)幾個(ge)建(jian)筑(zhu)學(xue)(xue)家(jia)(jia)，大(da)家(jia)(jia)對此均表(biao)理(li)解和贊同。著(zhu)名(ming)建(jian)筑(zhu)學(xue)(xue)家(jia)(jia)梁思成(cheng)這樣評(ping)價(jia)：“畫(hua)面右方有(you)一個(ge)柱子沒有(you)畫(hua)上(shang)去……這在建(jian)筑(zhu)學(xue)(xue)上(shang)是一個(ge)大(da)錯誤，但是在繪畫(hua)藝術(shu)上(shang)卻是一個(ge)大(da)成(cheng)功。”
很快，董希(xi)文投入(ru)《開國大典(dian)》的實(shi)畫創作。
兩個月后(hou)，巨型油畫《開國(guo)大典》創作(zuo)完(wan)成(cheng)。
《開國大典(dian)》引(yin)起較大反響，并(bing)掀起了“油(you)畫中(zhong)國風”的藝術思潮。
《開(kai)國大典》完(wan)成之后被收(shou)藏在中國革(ge)命博物(wu)館展覽廳(ting)。
畫(hua)家艾(ai)中(zhong)信曾作過(guo)如下(xia)分析：“從(cong)(cong)構圖(tu)(tu)到(dao)(dao)設色，從(cong)(cong)人物到(dao)(dao)場面，它的(de)氣派很足以反映泱(yang)泱(yang)大(da)國(guo)(guo)的(de)風(feng)度。董希文把(ba)主要(yao)人物處理在不(bu)到(dao)(dao)一(yi)(yi)半幅面的(de)左(zuo)側，不(bu)僅(jin)是手法的(de)大(da)膽(dan)，重要(yao)的(de)是他懂得構圖(tu)(tu)的(de)大(da)局……《開國(guo)(guo)大(da)典(dian)》的(de)大(da)塊色彩，通俗易懂，看起來(lai)似乎(hu)簡(jian)單(dan)，但這大(da)紅、碧藍和(he)金黃（纓絡和(he)菊(ju)花(hua)）是有意安排(pai)的(de)。它把(ba)一(yi)(yi)個(ge)風(feng)和(he)日麗日子(zi)里一(yi)(yi)個(ge)莊嚴熱(re)烈的(de)場面描繪出來(lai)……”
一些知名畫家看了這幅油畫之后，都(dou)(dou)認(ren)為(wei)這是一件(jian)不可多得的繪畫精品(pin)。中(zhong)國革命博物館將這幅畫展出(chu)后，在藝術界(jie)和社會上都(dou)(dou)引起很大的反響。
徐悲鴻看了《開國大典(dian)》之(zhi)后非常興奮，對此做出了很(hen)高的評(ping)價。他(ta)說：“董希文圓滿地完成了任務(wu)，應(ying)得一(yi)百(bai)分(fen)。”但(dan)他(ta)同(tong)時也以西洋油畫(hua)的傳(chuan)統(tong)標準做了后半句評(ping)價：“也應(ying)扣掉五分(fen)，因為缺(que)少一(yi)點(dian)油畫(hua)特色。”
這(zhe)里所說(shuo)的(de)(de)(de)“缺少(shao)一點油(you)畫特色”，是指(zhi)這(zhe)幅畫在很大(da)程(cheng)度上運用(yong)了(le)中國傳統(tong)(tong)畫的(de)(de)(de)手法(fa)和風格(ge)。但這(zhe)恰恰被(bei)很多(duo)畫家認為(wei)正是《開國大(da)典(dian)》的(de)(de)(de)成功之處。如果按傳統(tong)(tong)油(you)畫用(yong)光和設(she)色的(de)(de)(de)手法(fa)去創(chuang)作(zuo)，這(zhe)幅畫就不會(hui)有這(zhe)種熱(re)烈的(de)(de)(de)氣(qi)氛。
艾中信說(shuo)：“《開國(guo)大典(dian)》在油畫(hua)(hua)藝術上的(de)(de)主要成就是創造了人(ren)民(min)大眾喜聞(wen)樂見的(de)(de)中國(guo)油畫(hua)(hua)新(xin)風貌。這(zhe)是一個(ge)新(xin)型的(de)(de)油畫(hua)(hua)，成功地繼承(cheng)了盛唐時期裝飾壁畫(hua)(hua)的(de)(de)風采，體(ti)現了民(min)族(zu)繪(hui)畫(hua)(hua)特色，使油畫(hua)(hua)朝著民(min)族(zu)化的(de)(de)方向(xiang)發展。”
至此，繪畫界掀起了董希文所一(yi)直倡導的(de)“油畫中國風”。《開國大典(dian)》無疑成為這(zhe)一(yi)理論(lun)的(de)典(dian)范之作，而這(zhe)種思潮(chao)一(yi)直影響至今(jin)……
1953年，人(ren)民日(ri)報在(zai)頭版重(zhong)要位置發(fa)表(biao)了油畫(hua)《開國大典》。也是(shi)在(zai)這一年，人(ren)民美術(shu)出版社將(jiang)《開國大典》印(yin)成年畫(hua)在(zai)全國發(fa)行，發(fa)行量達到一個頂峰(feng)。
毛澤東主席看(kan)了(le)油畫(hua)《開(kai)國大典》說：“我們的畫(hua)，拿到國際(ji)間(jian)去，別(bie)人是比(bi)不過我們的，因為我們有獨特的民族形式。”
1942年(nian)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)油(you)(you)畫(hua)(hua)《苗女趕場》，可(ke)以(yi)窺見他對中外(wai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)(shen)入研(yan)究(jiu)和(he)(he)勇(yong)于探索藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)表現力的(de)(de)(de)(de)(de)勇(yong)氣。1943年(nian)夏去敦(dun)煌，潛心研(yan)究(jiu)民(min)族傳(chuan)統(tong)壁畫(hua)(hua)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)近三年(nian)。他臨(lin)摹的(de)(de)(de)(de)(de)敦(dun)煌壁畫(hua)(hua)量很大(da)，包括北魏(wei)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)壁畫(hua)(hua)和(he)(he)不(bu)少與原作(zuo)(zuo)(zuo)等(deng)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)盛唐時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，他對古代無(wu)名畫(hua)(hua)師表現人物運用勾勒和(he)(he)設色的(de)(de)(de)(de)(de)精微入化深(shen)(shen)有心得，認(ren)為敦(dun)煌壁畫(hua)(hua)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)人物上(shang)(shang)色不(bu)依(yi)靠明暗法(fa)塑造形體(ti)及質感，其(qi)效果可(ke)與歐洲文藝(yi)(yi)(yi)復興時(shi)期大(da)師的(de)(de)(de)(de)(de)杰作(zuo)(zuo)(zuo)媲(pi)美。其(qi)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)手(shou)法(fa)是東方(fang)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)特色，是獨一無(wu)二的(de)(de)(de)(de)(de)。他對敦(dun)煌壁畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)臨(lin)摹和(he)(he)深(shen)(shen)入研(yan)究(jiu)，對他以(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)油(you)(you)畫(hua)(hua)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)，無(wu)論是造型手(shou)段還是色彩(cai)裝飾(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)獨到之處，都是不(bu)可(ke)割斷的(de)(de)(de)(de)(de)因(yin)果關系(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)。
董希文的藝術手法是東方(fang)藝術的特色。
董希文很重(zhong)視(shi)藝(yi)術的(de)表(biao)現(xian)力，同時也十分(fen)重(zhong)視(shi)深入(ru)生(sheng)(sheng)活。他說：“即(ji)使很有藝(yi)術經(jing)驗(yan)的(de)人，一旦關(guan)起門來，繪畫(hua)上總是(shi)(shi)很快地(di)(di)走下坡(po)路。”1948年他創(chuang)作(zuo)(zuo)了《哈薩(sa)克牧羊女(nv)》，可以看(kan)出(chu)作(zuo)(zuo)者(zhe)創(chuang)作(zuo)(zuo)取材于(yu)(yu)親身經(jing)歷過的(de)生(sheng)(sheng)活感受(shou)，而(er)對形式的(de)探求(qiu)完全是(shi)(shi)出(chu)于(yu)(yu)對生(sheng)(sheng)活誠摯的(de)感情。看(kan)了這(zhe)幅既(ji)富麗、又柔(rou)和，極具裝飾(shi)美的(de)作(zuo)(zuo)品，沒有把(ba)古代壁(bi)畫(hua)生(sheng)(sheng)搬硬套的(de)痕跡，倒是(shi)(shi)把(ba)兄弟民族地(di)(di)區風(feng)情形象地(di)(di)表(biao)達(da)了出(chu)來，十分(fen)感人。
1949年1月，董希文(wen)創(chuang)作(zuo)了(le)(le)(le)大型水粉畫《北(bei)平(ping)解放(fang)》，其表現(xian)手法近于傳統壁畫，目的(de)(de)(de)(de)是把人(ren)民(min)獲得解放(fang)的(de)(de)(de)(de)無限歡欣的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景敘事(shi)詩般地表達(da)出來，構圖飽滿、情(qing)(qing)緒熱烈。這(zhe)年底(di)，董希文(wen)加(jia)入了(le)(le)(le)中國共產黨，開(kai)始進(jin)一(yi)步學習毛(mao)澤東文(wen)藝思(si)想，參加(jia)土改斗爭，創(chuang)作(zuo)了(le)(le)(le)《解放(fang)區生產自(zi)救(jiu)》。這(zhe)幅畫和他(ta)數年后到(dao)西藏(zang)(zang)體驗生活并創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)《千年土地翻了(le)(le)(le)身(shen)》，可以(yi)看出藝術家對(dui)土改后的(de)(de)(de)(de)農民(min)和翻身(shen)農奴，有(you)共命運(yun)的(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)，其喜悅是何等真摯。作(zuo)品畫風樸素，充滿了(le)(le)(le)藝術家對(dui)勞動人(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)深情(qing)(qing)。另一(yi)幅以(yi)藏(zang)(zang)民(min)新生為(wei)題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)杰作(zuo)《春(chun)到(dao)西藏(zang)(zang)》，畫面上既是自(zi)然界(jie)景色之春(chun)，更洋溢(yi)著翻身(shen)農奴心中之春(chun)。董希文(wen)以(yi)翻土耕地作(zuo)為(wei)揭(jie)示(shi)主題(ti)的(de)(de)(de)(de)契入點(dian)，對(dui)勞苦人(ren)眾的(de)(de)(de)(de)翻身(shen)解放(fang)，傾注了(le)(le)(le)深厚的(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)。1971年尼(ni)克松訪華時，周總理指(zhi)示(shi)在接待(dai)室(shi)懸掛董希文(wen)的(de)(de)(de)(de)油(you)畫《春(chun)到(dao)西藏(zang)(zang)》，其影響可見(jian)一(yi)斑。
1952年，38歲的(de)(de)董希文(wen)在(zai)(zai)北京西總布胡同一(yi)(yi)(yi)間(jian)普通的(de)(de)房間(jian)里，以高昂(ang)的(de)(de)熱(re)情(qing)(qing)，精湛的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)技(ji)巧，只用(yong)了兩個月(yue)時間(jian)就獨(du)立創作(zuo)出了革(ge)命歷史油畫(hua)《開國(guo)大(da)典》，這(zhe)幅(fu)熱(re)情(qing)(qing)謳歌人民(min)(min)革(ge)命的(de)(de)世紀(ji)杰作(zuo)，受到(dao)廣大(da)人民(min)(min)群眾(zhong)由衷的(de)(de)喜(xi)愛，當印成年畫(hua)后，發(fa)行(xing)量達100多萬張。他在(zai)(zai)談到(dao)這(zhe)幅(fu)畫(hua)的(de)(de)創作(zuo)時說：“在(zai)(zai)帶有(you)裝飾性(xing)處理(li)的(de)(de)這(zhe)幅(fu)畫(hua)里，盡力表現出富麗(li)(li)堂皇，把(ba)風和日(ri)麗(li)(li)的(de)(de)日(ri)子(zi)里的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個莊嚴(yan)而熱(re)烈(lie)的(de)(de)場(chang)面(mian)(mian)(mian)描繪出來(lai)。”他沒有(you)局(ju)限于人眼看(kan)到(dao)的(de)(de)實際(ji)場(chang)面(mian)(mian)(mian)，而是采(cai)取了從(cong)天(tian)(tian)安(an)門城樓向南看(kan)的(de)(de)角(jiao)度(du)，使(shi)(shi)得天(tian)(tian)安(an)門廣場(chang)和大(da)片藍(lan)(lan)天(tian)(tian)展(zhan)現在(zai)(zai)觀眾(zhong)面(mian)(mian)(mian)前(qian)。為(wei)了開闊視野，他把(ba)按一(yi)(yi)(yi)般透(tou)視規律應(ying)該看(kan)到(dao)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)根廊柱抽去，使(shi)(shi)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)頓覺敞亮起(qi)來(lai)，展(zhan)現真正的(de)(de)泱(yang)(yang)泱(yang)(yang)大(da)國(guo)的(de)(de)氣象。畫(hua)面(mian)(mian)(mian)上只有(you)毛主(zhu)席站在(zai)(zai)中(zhong)央，其他人都在(zai)(zai)偏左(zuo)方。在(zai)(zai)構圖上的(de)(de)成功創造，把(ba)“中(zhong)國(guo)人民(min)(min)從(cong)此(ci)站起(qi)來(lai)了！”的(de)(de)莊嚴(yan)宣言，形象地(di)表現了出來(lai)。在(zai)(zai)色彩運用(yong)上大(da)膽地(di)用(yong)碧藍(lan)(lan)、大(da)紅(hong)、金黃(huang)組成基(ji)調，用(yong)藍(lan)(lan)、棕(zong)、綠調和。按中(zhong)國(guo)民(min)(min)族(zu)傳統的(de)(de)審美習(xi)慣用(yong)對比(bi)色，又統一(yi)(yi)(yi)協調，這(zhe)需要很深(shen)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)功力。《開國(guo)大(da)典》在(zai)(zai)色彩構思上卓有(you)成效地(di)達到(dao)了他孜孜以求(qiu)的(de)(de)民(min)(min)族(zu)氣派(pai)，為(wei)油畫(hua)的(de)(de)民(min)(min)族(zu)化走出了一(yi)(yi)(yi)條新路，影響深(shen)遠。
董希文還滿(man)懷激情地創作了(le)《百萬雄師下江南》。為(wei)此他(ta)曾畫過蓄勢待(dai)發、表現(xian)(xian)部隊(dui)整裝待(dai)命的(de)(de)(de)構圖稿(gao)。但最后采(cai)取(qu)了(le)這個乘風破浪即將登岸的(de)(de)(de)畫現(xian)(xian)。他(ta)說，這幅畫必須(xu)采(cai)用火紅(hong)(hong)的(de)(de)(de)調子，達(da)到大快人(ren)心(xin)的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)。另一幅十(shi)分感人(ren)的(de)(de)(de)作品是(shi)《紅(hong)(hong)軍不怕(pa)遠征(zheng)難(nan)》，他(ta)寫道：“我創作這幅畫有明確的(de)(de)(de)主題是(shi)：紅(hong)(hong)軍過草地時那種最困若的(de)(de)(de)物質生活同樂觀的(de)(de)(de)精神(shen)的(de)(de)(de)對比，在色彩上也追求困難(nan)和堅毅的(de)(de)(de)配合(he)。他(ta)的(de)(de)(de)這種追求，是(shi)反對概念化、一般化的(de)(de)(de)成功(gong)的(de)(de)(de)探索。
董希(xi)文藝術(shu)特(te)色(se)(se)(se)和(he)(he)個(ge)人風(feng)格的(de)(de)(de)形成，首先在于(yu)(yu)(yu)藝術(shu)功(gong)力(li)(li)的(de)(de)(de)深(shen)厚扎實(shi)(shi)。油(you)畫家艾中信(xin)說，董希(xi)文的(de)(de)(de)素描稱得上穩、準、狠。整體觀念強，又畫得很活，全在于(yu)(yu)(yu)他(ta)(ta)深(shen)入的(de)(de)(de)觀察和(he)(he)分析(xi)。所謂札(zha)實(shi)(shi)，不僅在于(yu)(yu)(yu)能把對象(xiang)準確地(di)畫下來，還在于(yu)(yu)(yu)“富(fu)于(yu)(yu)(yu)感(gan)情(qing)去(qu)表現，有(you)才感(gan)染力(li)(li)。”“形要有(you)感(gan)情(qing)的(de)(de)(de)形，色(se)(se)(se)要有(you)感(gan)情(qing)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)。”董希(xi)文的(de)(de)(de)油(you)畫色(se)(se)(se)彩見解是強調對象(xiang)的(de)(de)(de)固有(you)色(se)(se)(se)，減(jian)弱條(tiao)件(jian)色(se)(se)(se)，在素描上強調不變(bian)(bian)的(de)(de)(de)形，減(jian)弱可(ke)變(bian)(bian)的(de)(de)(de)光(guang)。但他(ta)(ta)并不排斥光(guang)的(de)(de)(de)作用(yong)，對西歐油(you)畫傳統、探(tan)索走中西結合(he)之路，都(dou)下過功(gong)夫，甚至發現“塞尚在分析(xi)畫面(mian)色(se)(se)(se)彩冷暖對比和(he)(he)中間色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)推移，對于(yu)(yu)(yu)他(ta)(ta)追求形體的(de)(de)(de)堅實(shi)(shi)感(gan)是很有(you)力(li)(li)量的(de)(de)(de)。”
董希文(wen)以自己(ji)的(de)創(chuang)作，積極參與社會變革，推動了社會前(qian)進的(de)步伐，做出(chu)了卓(zhuo)越的(de)貢獻。董希文(wen)對(dui)中國(guo)民族(zu)藝(yi)術(shu)充(chong)滿自信，不(bu)(bu)僅表現在對(dui)敦煌壁畫的(de)深(shen)(shen)入研究，對(dui)油畫民族(zu)化卓(zhuo)有成效的(de)探索，而(er)且早在1956年就指出(chu)：“目前(qian)還有些美術(shu)家不(bu)(bu)重(zhong)視中國(guo)畫，這種思想(xiang)實質是(shi)缺(que)乏民族(zu)自尊心(xin)。”（引(yin)自1956年2月(yue)11日光明日報2版）這種分(fen)析，是(shi)何等(deng)入木三(san)分(fen)。他對(dui)創(chuang)作十(shi)分(fen)嚴肅，深(shen)(shen)入生活不(bu)(bu)辭勞苦，曾三(san)下西(xi)藏。他說“一筆下去(qu)幾乎是(shi)要(yao)負千年責任。”他對(dui)祖國(guo)、對(dui)人(ren)民、對(dui)藝(yi)術(shu)的(de)赤誠將(jiang)永世流芳！
精靈世界 
