料(liao)器(北(bei)京料(liao)器),流傳(chuan)于北(bei)京市(shi)的傳(chuan)統(tong)美術,國家級(ji)非物質文化遺產之一(yi)。
北京料器(qi)制作(zuo)對藝人的要求較(jiao)高,它以低熔點的琉璃為原料,不(bu)用模具,也沒有圖稿,全憑鑷子、剪(jian)刀(dao)進行(xing)手工操作(zuo),一次成(cheng)形。料器(qi)制品質地瑩潤,做工精細,色彩斑(ban)斕(lan),玲瓏剔透。
2008年6月7日(ri),料器(北京料器)經中華人民共和國國務院批(pi)準列入第二批(pi)國家(jia)級非物質(zhi)文化遺產名(ming)錄,項目編號Ⅶ-84。
北京(jing)料(liao)器(qi)(qi)是流(liu)傳于北京(jing)的(de)一種(zhong)琉(liu)璃藝(yi)術。清(qing)(qing)代康熙(xi)年(nian)間(jian),皇帝(di)命工(gong)部在北京(jing)琉(liu)璃廠設置御(yu)廠,制造料(liao)器(qi)(qi)供奉(feng)內廷,時稱“官料(liao)”“御(yu)琉(liu)璃”。清(qing)(qing)王朝衰落后,料(liao)器(qi)(qi)制造由宮廷轉入(ru)民間(jian),形成濃郁(yu)的(de)北京(jing)特(te)色。
造型設計
北京料(liao)器的(de)(de)造型是(shi)(shi)在三維(wei)立(li)體空間中,以(yi)形(xing)態為語(yu)言塑(su)造形(xing)象的(de)(de)藝(yi)術。其(qi)特點:一(yi)(yi)是(shi)(shi)實(shi)體性,與其(qi)他造型藝(yi)術不同,料(liao)器塑(su)形(xing)是(shi)(shi)立(li)體的(de)(de)而不是(shi)(shi)平面(mian)的(de)(de),它有強烈的(de)(de)質感(gan),能夠激起(qi)觀者的(de)(de)可觸摸之感(gan);二是(shi)(shi)單(dan)純性,不像繪畫那樣可以(yi)表現廣闊、復(fu)雜的(de)(de)環境或毫發畢(bi)現的(de)(de)細(xi)部,它要(yao)求在造型、線條、空間處理上要(yao)單(dan)純、凝練(lian);三是(shi)(shi)靜態性,料(liao)器塑(su)形(xing)時選(xuan)擇具有典型意(yi)義的(de)(de)瞬間,以(yi)動作、表情(qing)的(de)(de)造型表現一(yi)(yi)定的(de)(de)動勢、性格和(he)思想感(gan)情(qing)。
色彩搭配
在色(se)(se)(se)彩的選擇上(shang),宮(gong)廷與民間(jian)有(you)(you)著不(bu)同的理(li)解(jie)和使用(yong)規制。從清代留(liu)存下來的料(liao)(liao)器實物也可以看出,比如黃(huang)地套綠料(liao)(liao)瓜形盒(he)屬(shu)小件玩賞之(zhi)作(zuo),當文房器物用(yong)。器胎(tai)呈扁圓甜瓜形,用(yong)淡黃(huang)色(se)(se)(se)料(liao)(liao)制成,胎(tai)外套綠色(se)(se)(se)透明料(liao)(liao),做出花(hua)葉形狀(zhuang),覆在盒(he)體上(shang)。從用(yong)色(se)(se)(se),造型盡(jin)顯(xian)出皇(huang)(huang)家工藝(yi)制作(zuo)技藝(yi)的精湛。這個盒(he)是(shi)由(you)清內務府養心殿造辦(ban)處玻璃廠(chang)燒造,其(qi)胎(tai)仿天然瑪瑙黃(huang)色(se)(se)(se),不(bu)透明,花(hua)葉裝(zhuang)飾則以透明綠色(se)(se)(se)為主,二者質感(gan)上(shang)既有(you)(you)對(dui)比,又有(you)(you)色(se)(se)(se)澤上(shang)的協調(diao),給人一種淡雅脫(tuo)俗之(zhi)感(gan),而(er)黃(huang)色(se)(se)(se)是(shi)皇(huang)(huang)家獨享的顏色(se)(se)(se)。在宮(gong)廷用(yong)色(se)(se)(se)中,黃(huang)色(se)(se)(se)是(shi)至高無上(shang)的,其(qi)次是(shi)紫(zi)、紅、綠、藍。總體而(er)言(yan),皇(huang)(huang)家色(se)(se)(se)彩特征都是(shi)寧靜、典雅、統一,較少選用(yong)濃艷的色(se)(se)(se)彩進(jin)行搭配。
現代(dai)北京料器作(zuo)品(pin)的(de)(de)色(se)(se)彩(cai)選(xuan)擇沒(mei)有什么顏(yan)色(se)(se)使用禁忌,只要搭配合理、豐富(fu)多彩(cai)、滿足人(ren)們對于色(se)(se)彩(cai)的(de)(de)審美需(xu)求即(ji)可。料器藝人(ren)常用黑、白、紅、黃、藍、綠、茶(cha)褐等10余種顏(yan)色(se)(se),并進一(yi)步利用這些顏(yan)色(se)(se)調出各種深淺不同,混合的(de)(de)中間(jian)顏(yan)色(se)(se),然后(hou)大膽、夸張地運用在作(zuo)品(pin)上。
北京(jing)料(liao)器的(de)(de)制作(zuo)工(gong)(gong)藝(yi)分為化料(liao)、燈工(gong)(gong)成形(xing)、退(tui)火三道工(gong)(gong)序。工(gong)(gong)作(zuo)時(shi)手藝(yi)人用各色料(liao)棍在燈火上燒烤,待(dai)軟(ruan)化后迅速捏塑(su),使用簡單的(de)(de)小工(gong)(gong)具如鑷子和剪刀(dao)進行(xing)拉(la)、粘、鉸、拽等(deng),全靠手藝(yi)人的(de)(de)經(jing)驗和技(ji)術(shu)塑(su)造出形(xing)態各異(yi)的(de)(de)作(zuo)品(pin)。制作(zuo)時(shi)需要胸(xiong)有成竹,一(yi)氣呵(he)成,既要把握材料(liao)的(de)(de)軟(ruan)硬(ying)度,還要控制火力的(de)(de)大小、溫度的(de)(de)高(gao)低,是非(fei)常難的(de)(de)一(yi)門(men)技(ji)藝(yi)。
北京料(liao)(liao)器是循序漸進(jin)的一(yi)門手工藝,必須在40分(fen)鐘內(nei)完成(cheng),如果超時,就會(hui)發生崩裂(lie)。技術的高低(di)就體(ti)現(xian)在這40分(fen)鐘內(nei)。一(yi)般(ban)從較為簡單的工藝開始學起,比如葫蘆:第一(yi)步,燒一(yi)塊料(liao)(liao),搟成(cheng)柱;第二步,拉腰;第三步,揪尖;第四步,燒圓;第五步,扎蒂。
在(zai)選材(cai)上由(you)于(yu)(yu)服(fu)務對象不同(tong),北京料(liao)(liao)器(qi)所表現的內(nei)容(rong)也不盡相同(tong),并且呈現出(chu)(chu)雅俗共賞的藝術面貌。如清朝宮(gong)廷(ting)中(zhong)服(fu)務于(yu)(yu)皇家貴(gui)族的料(liao)(liao)器(qi)產品,從造型到裝(zhuang)飾(shi)(shi)題材(cai)的選擇都具有嚴(yan)格的規范性。花鳥珍(zhen)禽圖(tu)、云紋(wen)(wen)、變形螭紋(wen)(wen)以及幾何紋(wen)(wen)等裝(zhuang)飾(shi)(shi)題材(cai)大量出(chu)(chu)現在(zai)宮(gong)廷(ting)料(liao)(liao)器(qi)的裝(zhuang)飾(shi)(shi)上,顯現出(chu)(chu)較強的形式規范。在(zai)故宮(gong)博物院(yuan)有一只金(jin)星(xing)料(liao)(liao)天(tian)雞(ji)(ji)式水(shui)丞,因(yin)為(wei)天(tian)雞(ji)(ji)是(shi)傳說中(zhong)的神鳥、傳說它居于(yu)(yu)東南桃都山大桃樹上,也有傳居于(yu)(yu)東海岱輿(yu)山扶桑樹之上,率天(tian)下(xia)(xia)之雞(ji)(ji)報曉。清乾隆時期(qi),造辦處曾制作出(chu)(chu)不同(tong)質地的天(tian)雞(ji)(ji)形象,而(er)水(shui)丞又(you)是(shi)文房用(yong)品,案(an)頭擺(bai)放天(tian)雞(ji)(ji)造型,具有統領天(tian)下(xia)(xia)的寓(yu)意(yi)。
人物(wu)題(ti)材是近(jin)年(nian)由(you)邢蘭(lan)香開發(fa)出的一(yi)個系列(lie)。除了有(you)(you)單純的人物(wu),也(ye)有(you)(you)組合人物(wu)。在她的作品中有(you)(you)一(yi)件《搗練圖(tu)》,以料塑造出各種形態的仕女,惟妙惟肖。
運(yun)用(yong)(yong)民(min)間(jian)故事(shi)(shi)為(wei)創作題材(cai)(cai),也是北京(jing)料器(qi)的(de)(de)又一特色。在料器(qi)“邢”工作室”曾有過一套《老(lao)鼠(shu)(shu)(shu)嫁女(nv)》作品。一隊行進(jin)中的(de)(de)老(lao)鼠(shu)(shu)(shu),敲鑼打鼓的(de)(de)、吹嗩吶打旗(qi)的(de)(de)、搭(da)花轎抬嫁妝(zhuang)的(de)(de),好(hao)不熱鬧。這一題材(cai)(cai)又叫《老(lao)鼠(shu)(shu)(shu)娶親(qin)》,來源于民(min)間(jian)故事(shi)(shi),說(shuo)是一對(dui)老(lao)鼠(shu)(shu)(shu)夫(fu)婦讓黃鼠(shu)(shu)(shu)狼(lang)為(wei)媒,將女(nv)兒嫁給了(le)花貓(mao),在迎娶的(de)(de)那天,老(lao)鼠(shu)(shu)(shu)們用(yong)(yong)隆(long)重的(de)(de)儀(yi)式(shi)送美麗的(de)(de)女(nv)兒出嫁。意(yi)想不到的(de)(de)事(shi)(shi)情發生了(le),花貓(mao)吃掉了(le)自(zi)己的(de)(de)新娘。
民俗題(ti)材也是當代(dai)料器的(de)(de)創作(zuo)題(ti)材之一(yi)(yi) 。邢蘭香曾創作(zuo)過一(yi)(yi)件《連年有余》的(de)(de)作(zuo)品,蓮(lian)葉盆(pen)上(shang),兩個喜慶的(de)(de)娃(wa)娃(wa),一(yi)(yi)個騎到了魚身上(shang),另(ling)一(yi)(yi)個手拿一(yi)(yi)枝蓮(lian)花,歡快的(de)(de)場景營(ying)造(zao)出和合美滿的(de)(de)氣(qi)氛。
傳承狀況
北京料器從業者(zhe)人數較少,只有一位工(gong)藝大(da)師(shi)。由于技術難度大(da),學藝時間(jian)長(chang),從藝者(zhe)寥寥,這門傳(chuan)統民(min)間(jian)工(gong)藝有失傳(chuan)之虞,亟待保(bao)護振興。
傳承人物
第一代 道光(guang)年間的(de)料器藝人張琨,用山東產的(de)“廣料”和日本產的(de)“洋料”燒制成(cheng)面石和麻花針,他被公(gong)認為料器的(de)鼻祖。
第二(er)代(dai) 賈福來(lai)對料(liao)(liao)器生產作出了巨大的貢(gong)獻(xian)。據說(shuo)他為(wei)了得到化料(liao)(liao)配方裝成聾啞(ya)人去日本(ben)人的化料(liao)(liao)廠工作,因(yin)為(wei)能(neng)干逐(zhu)漸進入(ru)機密(mi)部門(men),最終掌握了化料(liao)(liao)技術。
第三代 蔣文(wen)亮、蔣文(wen)奎以做工(gong)細、活全著稱,做料花(hua)更是技高一籌;汪福擅做鳥獸;趙(zhao)九(jiu)皋在花(hua)市開設化料作坊(fang),專制(zhi)料棍(gun);岳子(zi)元(yuan)是集產銷(xiao)于(yu)一身的行家。
第四代 高延山、高峻(jun)、薛吉慶等流落到花市的民間藝人聚集到合作社,他們成為料器廠(chang)的技術骨干(gan)。
第五代 田文元、胡瑞(rui)成、陳德海等(deng)老(lao)藝人創造(zao)了料器的輝煌(huang)。
第六代 張亞男、邢蘭香、方(fang)天佐得到了田文元、陳德(de)海等人(ren)共同傳授技藝,他們這一代人(ren)的技術非常(chang)全面。
第(di)七代 劉(liu)宇、劉(liu)星在前輩的基礎(chu)上不斷創(chuang)新(xin),展現(xian)了當代料器的新(xin)風(feng)貌。
邢(xing)蘭(lan)香,女,生于1945年,北(bei)(bei)(bei)京(jing)(jing)人(ren)。第三(san)批國(guo)家級非(fei)物(wu)質文化遺產項目代(dai)表性傳承(cheng)人(ren),項目名稱為料(liao)(liao)器(qi)(北(bei)(bei)(bei)京(jing)(jing)料(liao)(liao)器(qi)),申報(bao)單(dan)位(wei)為北(bei)(bei)(bei)京(jing)(jing)京(jing)(jing)城百工(gong)坊藝(yi)術品(pin)有(you)限(xian)公司。她16歲進入北(bei)(bei)(bei)京(jing)(jing)料(liao)(liao)器(qi)廠(chang),經三(san)年嚴格學習后出(chu)徒。1976年,她在北(bei)(bei)(bei)京(jing)(jing)工(gong)藝(yi)美術學校深造后,又回到(dao)料(liao)(liao)器(qi)廠(chang)工(gong)作,在師傅的(de)(de)精(jing)心指導下,她掌(zhang)握了較高的(de)(de)制作工(gong)藝(yi),她的(de)(de)作品(pin)突破(po)了傳統(tong)設計(ji)理(li)念(nian),具有(you)人(ren)物(wu)造型新穎生動、風(feng)格清秀、做工(gong)細(xi)膩等特點,其(qi)作品(pin)《張果(guo)老(lao)倒騎驢》《荷塘月色》等展現了北(bei)(bei)(bei)京(jing)(jing)料(liao)(liao)器(qi)制作工(gong)藝(yi)的(de)(de)新水平。
保護措施
2019年(nian)11月(yue),《國(guo)家級非物(wu)質(zhi)文化遺(yi)產(chan)代表(biao)性項目(mu)保護(hu)單(dan)位名單(dan)》公布,北京蘭(lan)香雙龍商貿有限公司獲得“料器(qi)(qi)(北京料器(qi)(qi))”項目(mu)保護(hu)單(dan)位資格。
2023年10月31日,《國家級(ji)非物(wu)質文化遺產代表性項目(mu)保(bao)護(hu)單位名單》公布,料(liao)器(北京(jing)料(liao)器)項目(mu)保(bao)護(hu)單位北京(jing)蘭香(xiang)雙龍(long)商(shang)貿有限公司評估合(he)格。
社會活動
2018年11月(yue)22日,來自(zi)“北京市非遺傳(chuan)(chuan)承人(ren)群培訓班”的40位傳(chuan)(chuan)統技(ji)藝(yi)傳(chuan)(chuan)承人(ren)學(xue)員在清華大學(xue)美術學(xue)院B區(qu)B517藝(yi)術空間進行傳(chuan)(chuan)統技(ji)藝(yi)展演活動(dong)。活動(dong)上展示(shi)了北京料器技(ji)藝(yi)。
2019年8月23日,由北(bei)京(jing)(jing)出版集團、北(bei)京(jing)(jing)市文學藝術界聯(lian)合(he)會共同(tong)主辦的“初心、匠心、恒心”——非(fei)物質文化遺產叢(cong)書(shu)(shu)新書(shu)(shu)發布會在第26屆北(bei)京(jing)(jing)國際圖(tu)書(shu)(shu)博(bo)覽會E2童書(shu)(shu)館第一(yi)活動(dong)區舉行。活動(dong)上展(zhan)示了(le)北(bei)京(jing)(jing)料器(qi)作品。
北京料器(qi)起源于何(he)時,尚不得而知(zhi),但遠(yuan)古(gu)(gu)時,已有(you)女媧煉五色石(shi)補天的傳(chuan)說(shuo),古(gu)(gu)籍中(zhong)亦有(you)“銷爍五石(shi),鑄以成(cheng)器(qi),磨礪生光”之記(ji)載。兩(liang)千(qian)多年前(qian)的“中(zhong)山王(wang)”古(gu)(gu)墓陪葬品中(zhong),就發(fa)現有(you)琉璃碗和料器(qi)珠子。
北京是元、明、清幾朝的(de)(de)都(dou)城,各種工藝匠人云集,也(ye)是料器的(de)(de)主要產地。據民間傳說,明朝時,有一(yi)(yi)位廣東(dong)張(zhang)姓秀(xiu)才,赴京應試,屢試不第(di),衣食(shi)無(wu)著。一(yi)(yi)天閑逛,偶拾一(yi)(yi)只(zhi)殘破(po)的(de)(de)料鐲(zhuo),無(wu)意中在火上(shang)燒烤捏拽(zhuai),竟燒制成寶石般(ban)燦爛奪(duo)目的(de)(de)石頭,便把它送到(dao)銀樓去碰運氣,果然(ran)被當(dang)作(zuo)首飾料收(shou)購。從此張(zhang)秀(xiu)才再也(ye)不進考場,買點“廣料”,專(zhuan)門(men)做起了首飾石頭。
清(qing)代時,北京的(de)料器(qi)業已經(jing)十分發達。康(kang)熙(xi)年(nian)間命工(gong)部在琉璃(li)(li)廠設置御廠,派官員監制玻璃(li)(li)和琉璃(li)(li)制品(“玻璃(li)(li)”者,即料器(qi),非今日之玻璃(li)(li)),專供(gong)內宮玩賞,時稱“宮料”“御琉璃(li)(li)”。
辛亥革(ge)命(ming)后,江朝宗曾出(chu)資興辦“北京光明玻璃料器(qi)廠(chang)”,數(shu)年后因(yin)銷路(lu)不好而倒閉。
20世紀(ji)30年代料器行有兩家(jia),一(yi)(yi)家(jia)是蔣文亮先(xian)生的“志源號”,一(yi)(yi)家(jia)是汪福長先(xian)生的“長豐號”。
20世紀40年(nian)代,近百名料(liao)器(qi)(qi)匠人集(ji)中(zhong)在北京(jing)花市一帶開設作坊,這些民間(jian)藝人生產了煙(yan)嘴(zui)、帽珠、鈕扣(kou)等(deng)料(liao)器(qi)(qi)實(shi)用品(pin)。新(xin)中(zhong)國(guo)成(cheng)立(li)后,國(guo)家開始恢復瀕臨滅絕的手工藝。1960年(nian),北京(jing)料(liao)器(qi)(qi)廠成(cheng)立(li),當時(shi)匯集(ji)了老(lao)藝人陳德海(hai)、胡(hu)瑞(rui)成(cheng)、田文元等(deng),他(ta)們的作品(pin)常被作為國(guo)禮饋贈國(guo)際友人。北京(jing)料(liao)器(qi)(qi)日(ri)益發(fa)展,聲(sheng)名遠播。
20世紀60年(nian)代(dai)末至70年(nian)代(dai)初,料(liao)器廠擴(kuo)大生產(chan)規(gui)模,改進煤氣技(ji)術和(he)材料(liao)配(pei)方,產(chan)品(pin)遠銷海外。
20世紀70至80年代,這(zhe)20年是北(bei)京料(liao)(liao)器(qi)(qi)(qi)最輝煌(huang)的時期,大量精美之(zhi)作相繼問(wen)世,到當下(xia)都無(wu)法仿制。80年代末期,北(bei)京料(liao)(liao)器(qi)(qi)(qi)開始衰敗,1992年北(bei)京料(liao)(liao)器(qi)(qi)(qi)廠(chang)倒閉。當時,近800名熟(shu)練藝人,他們或退(tui)休或轉業,最后(hou)僅剩下(xia)邢蘭(lan)香一人還(huan)在從事料(liao)(liao)器(qi)(qi)(qi)工作。當時她(ta)在一家美國公司做(zuo)技術總監,一直沒中斷料(liao)(liao)器(qi)(qi)(qi)制作。在她(ta)的主導下(xia),徹底扭轉了(le)料(liao)(liao)器(qi)(qi)(qi)做(zuo)工低劣的局面,還(huan)提出了(le)“私(si)人定(ding)制”的概(gai)念(nian)。