河南(nan)板(ban)頭(tou)曲的(de)曲式結(jie)構(gou)嚴(yan)謹(jin)。它(ta)以廣(guang)為流傳的(de)《老八(ba)(ba)板(ban)》(河南(nan)板(ban)頭(tou)曲中(zhong)稱《單八(ba)(ba)板(ban)》)的(de)旋律(lv)為基本(ben)素材加以變奏,成為能表現多(duo)種(zhong)情感的(de)樂(le)曲,如《小鵲》、《葡萄架(jia)》等,速度有快板(ban)、中(zhong)板(ban)和(he)慢板(ban)之(zhi)分,大多(duo)為68板(ban);另(ling)一種(zhong)結(jie)構(gou)形式是以演唱的(de)牌子曲為基調,模仿《八(ba)(ba)板(ban)》的(de)曲式結(jie)構(gou)改編而(er)成,有時也(ye)加入鼓子頭(tou)的(de)演奏,如《閨中(zhong)怨》、《哭周瑜》等。
河(he)南板(ban)頭曲(qu)的標題命(ming)名(ming)方法(fa)有 3種:①以板(ban)式命(ming)名(ming),如(ru)《雙八(ba)板(ban)》、《花流水》;②以歷(li)史故(gu)事命(ming)名(ming),如(ru)《哭子路》、《鶯(ying)鶯(ying)喚紅(hong)》;③以樂曲(qu)所描(miao)寫的形象命(ming)名(ming),如(ru)《百鳥朝(chao)鳳》、《獅子滾繡(xiu)球》等。
河南板(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)的曲(qu)(qu)(qu)目約有100余首。其代表曲(qu)(qu)(qu)目有《單八(ba)(ba)板(ban)》、《高山(shan)流(liu)水》、《打(da)雁》、《思鄉》、《思春》、《大救駕(jia)》、《鑾鈐(qian)》、《嘆顏回》、《征西》、《落院(yuan)》、《八(ba)(ba)景(jing)》、《和番》、《蕭妃舞》、《寒鵲爭梅》等(deng)等(deng)。
“板(ban)頭曲(qu)”的(de)(de)(de)(de)特(te)(te)點及(ji)其(qi)曲(qu)體(ti)(ti)結(jie)構關系有不(bu)少都是(shi)(shi)中國民(min)(min)間廣為流(liu)傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)器樂(le)(le)曲(qu)牌《八(ba)板(ban)》的(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)體(ti)(ti),這點和(he)我國多(duo)數民(min)(min)間傳(chuan)統樂(le)(le)曲(qu)一(yi)(yi)樣。就其(qi)曲(qu)體(ti)(ti)結(jie)構而(er)言,基(ji)本上是(shi)(shi)屬于"八(ba)板(ban)體(ti)(ti)"樂(le)(le)曲(qu)種類。當然,"板(ban)頭曲(qu)"中也有不(bu)少是(shi)(shi)根據當地(di)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統民(min)(min)間音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)、民(min)(min)俗小調改變(bian)(bian)而(er)成(cheng)的(de)(de)(de)(de),也有由大調曲(qu)子中的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)素材發(fa)展衍(yan)生(sheng)而(er)成(cheng)的(de)(de)(de)(de),但它們仍大多(duo)遵循著(zhu)八(ba)板(ban)體(ti)(ti)樂(le)(le)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)架構。從(cong)樂(le)(le)曲(qu)手法上講,八(ba)板(ban)體(ti)(ti)樂(le)(le)曲(qu)是(shi)(shi)屬于用同一(yi)(yi)個基(ji)本音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)主(zhu)題(ti)變(bian)(bian)化而(er)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)單(dan)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)"板(ban)式(shi)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)體(ti)(ti)",也就是(shi)(shi)說它們是(shi)(shi)以傳(chuan)曲(qu)牌《八(ba)板(ban)》的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調為主(zhu)題(ti)(典型的(de)(de)(de)(de)方法),或選用其(qi)他(ta)音(yin)(yin)(yin)調為主(zhu)題(ti),但均(jun)是(shi)(shi)參照傳(chuan)統形象地(di)稱(cheng)其(qi)為"母曲(qu)",通過運用以"板(ban)式(shi)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)"為主(zhu)的(de)(de)(de)(de)多(duo)種手法,發(fa)展衍(yan)生(sheng)出眾(zhong)多(duo)藝術特(te)(te)色(se)各異的(de)(de)(de)(de)、表現(xian)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)內容情(qing)趣的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)變(bian)(bian)體(ti)(ti)。這其(qi)中,地(di)方特(te)(te)色(se)和(he)編(bian)創(chuang)者(往往也是(shi)(shi)演奏(zou)(zou)者)個人(ren)的(de)(de)(de)(de)藝術素養及(ji)風格所起的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用是(shi)(shi)不(bu)容忽視的(de)(de)(de)(de),因為正是(shi)(shi)基(ji)于此,才(cai)形成(cheng)了(le)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)地(di)方樂(le)(le)種和(he)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)流(liu)派。
《八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原型(xing)是(shi)(shi)(shi)由八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)句(ju)旋律組(zu)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),每兩句(ju)為(wei)一(yi)(yi)(yi)單(dan)(dan)元,四個單(dan)(dan)元之間相互(hu)構(gou)(gou)成(cheng)典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"起(qi)承(cheng)(cheng)轉(zhuan)合"關(guan)(guan)系,傳統上以每一(yi)(yi)(yi)句(ju)為(wei)一(yi)(yi)(yi)"板(ban)",故此曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)被取名為(wei)《八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》。該(gai)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌是(shi)(shi)(shi)宮調(diao)式樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu),全曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)共六十(shi)八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)拍(pai)(pai),因每一(yi)(yi)(yi)拍(pai)(pai)擊一(yi)(yi)(yi)下(xia)手扳,故俗稱(cheng)其(qi)為(wei)六十(shi)八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"起(qi)"和"承(cheng)(cheng)"在音(yin)調(diao)落(luo)音(yin)及(ji)(ji)結構(gou)(gou)關(guan)(guan)系上是(shi)(shi)(shi)前后(hou)呼應(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)征(zheng)是(shi)(shi)(shi)在樂(le)(le)句(ju)上有了(le)擴(kuo)展(zhan),并且落(luo)音(yin)也(ye)不同于(yu)"起(qi)"和"承(cheng)(cheng)"在音(yin)調(diao)落(luo)音(yin)及(ji)(ji)結構(gou)(gou)關(guan)(guan)系上是(shi)(shi)(shi)前后(hou)呼應(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)征(zheng)是(shi)(shi)(shi)在樂(le)(le)句(ju)上游樂(le)(le)擴(kuo)展(zhan),并且落(luo)音(yin)也(ye)不同于(yu)"起(qi)"和"承(cheng)(cheng)";"合" 、"轉(zhuan)"中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)句(ju),而且結構(gou)(gou)也(ye)方整而穩定,收束功能很明顯。例如(ru)《弦索備考》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》與河南流行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)箏曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)《單(dan)(dan)八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》,兩曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)為(wei)八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)大句(ju)三(san)十(shi)四小節,每拍(pai)(pai)擊一(yi)(yi)(yi)板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"六十(shi)八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)"樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu),均(jun)為(wei)宮調(diao)式,它們所(suo)展(zhan)示的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)體(ti)(ti)"特(te)(te)征(zheng)非常明顯。其(qi)中(zhong)(zhong)"弦索備考"中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》即為(wei)"八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)體(ti)(ti)"樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原型(xing)"母曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)",所(suo)有"八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)體(ti)(ti)"樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)--也(ye)包括"板(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)",大多均(jun)由它衍變生發而來(lai)。
《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)"起"和(he)(he)"承"每句(ju)(ju)(ju)由(you)(you)相(xiang)同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)四小節八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)構(gou)成(cheng)(cheng),四個樂(le)句(ju)(ju)(ju)依次落(luo)(luo)在(zai)(zai)(zai)商音(yin)(yin)(yin)(yin)"2"、徵音(yin)(yin)(yin)(yin)"5"、商音(yin)(yin)(yin)(yin)"2"和(he)(he)徵音(yin)(yin)(yin)(yin)"5"上(shang),而(er)且"起"的(de)(de)兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)旋(xuan)律基(ji)本相(xiang)同(tong)(tong)(tong),僅在(zai)(zai)(zai)句(ju)(ju)(ju)末有(you)所(suo)區(qu)別(bie),這種(zhong)旋(xuan)律手(shou)法在(zai)(zai)(zai)傳(chuan)統上(shang)稱(cheng)為"換尾",而(er)這樣(yang)的(de)(de)"起"又稱(cheng)為"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)頭(tou)"。"轉(zhuan)"的(de)(de)第一句(ju)(ju)(ju)擴展了(le)(le)四"板(ban)(ban)(ban)",兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)均落(luo)(luo)在(zai)(zai)(zai)宮(gong)(gong)音(yin)(yin)(yin)(yin)"1"上(shang),"合"則再次強調(diao)了(le)(le)"轉(zhuan)"的(de)(de)落(luo)(luo)音(yin)(yin)(yin)(yin),兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)也(ye)(ye)均落(luo)(luo)于宮(gong)(gong)音(yin)(yin)(yin)(yin)"1",并且在(zai)(zai)(zai)結束句(ju)(ju)(ju)重復了(le)(le)"轉(zhuan)"的(de)(de)第二(er)句(ju)(ju)(ju)(僅在(zai)(zai)(zai)第一拍(pai)上(shang)有(you)點差(cha)別(bie)),成(cheng)(cheng)為"換頭(tou)"。全(quan)曲(qu)結束句(ju)(ju)(ju)又稱(cheng)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)尾"。以(yi)上(shang)分析的(de)(de)《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》各部分的(de)(de)特征,就是(shi)在(zai)(zai)(zai)編創新的(de)(de)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體"樂(le)曲(qu)時(shi)所(suo)要(yao)掌(zhang)握和(he)(he)準循的(de)(de)基(ji)本程式(shi)。《單八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》是(shi)《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》流行于河(he)南(nan)省(sheng)的(de)(de)一種(zhong)主要(yao)樣(yang)式(shi),由(you)(you)于受河(he)南(nan)聲的(de)(de)一種(zhong)主要(yao)樣(yang)式(shi),由(you)(you)于受河(he)南(nan)地(di)方風(feng)格的(de)(de)影(ying)響,以(yi)及古箏(zheng)演奏(zou)手(shou)法的(de)(de)潤色,使其(qi)與《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)旋(xuan)律有(you)了(le)(le)少許的(de)(de)差(cha)異,尤其(qi)第一句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)落(luo)(luo)音(yin)(yin)(yin)(yin)變成(cheng)(cheng)了(le)(le)宮(gong)(gong)音(yin)(yin)(yin)(yin)"1"。但從總體看來,它(ta)仍不(bu)失為典型(xing)的(de)(de)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體"樂(le)曲(qu),而(er)且實際(ji)上(shang)它(ta)也(ye)(ye)可稱(cheng)是(shi)"河(he)南(nan)板(ban)(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)"的(de)(de)"母曲(qu)"。《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》在(zai)(zai)(zai)各地(di)的(de)(de)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體"樂(le)曲(qu)中(zhong)的(de)(de)變體頗多(duo)(duo),有(you)些變體的(de)(de)幅度(du)還很大,這是(shi)由(you)(you)于地(di)區(qu)的(de)(de)不(bu)同(tong)(tong)(tong)或(huo)表現內容的(de)(de)不(bu)同(tong)(tong)(tong)造成(cheng)(cheng)的(de)(de)結構(gou)、速度(du)、節奏(zou)、節拍(pai)、旋(xuan)法與調(diao)式(shi)等方面的(de)(de)不(bu)同(tong)(tong)(tong)所(suo)致。但是(shi),不(bu)管(guan)變化有(you)多(duo)(duo)么大,它(ta)們在(zai)(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)(yin)調(diao)落(luo)(luo)音(yin)(yin)(yin)(yin),句(ju)(ju)(ju)法和(he)(he)結構(gou)等方面,總或(huo)多(duo)(duo)或(huo)少地(di)具有(you)共(gong)同(tong)(tong)(tong)之處,即具有(you)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體"的(de)(de)結構(gou)特點。在(zai)(zai)(zai)編創新的(de)(de)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體"時(shi),藝(yi)人們以(yi)他們的(de)(de)聰明才智,充(chong)分地(di)利用(yong)原型(xing)"母曲(qu)"--《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)可塑性(xing)進行精雕細刻,并在(zai)(zai)(zai)有(you)限(xian)的(de)(de)六十(shi)板(ban)(ban)(ban)中(zhong)靈活地(di)運用(yong)其(qi)程式(shi)推陳出新,借以(yi)抒(shu)發(fa)各自不(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)感觸和(he)(he)情趣,從而(er)使《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》這一有(you)限(xian)的(de)(de)素(su)材(cai)得以(yi)無限(xian)地(di)展馳,并最終創出了(le)(le)曲(qu)目繁多(duo)(duo)、豐富多(duo)(duo)彩的(de)(de)"河(he)南(nan)板(ban)(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)"樂(le)種(zhong)。
河南(nan)板頭曲起源宋朝,它被稱(cheng)為是(shi)(shi)中(zhong)國(guo)(guo)傳統(tong)民族音(yin)(yin)樂的(de)“根本”,和福建(jian)南(nan)音(yin)(yin)、江南(nan)絲竹、廣東音(yin)(yin)樂一(yi)起并列(lie)為我(wo)國(guo)(guo)四大曲種(zhong)之一(yi),是(shi)(shi)河南(nan)乃至(zhi)全國(guo)(guo)的(de)稀有樂種(zhong)。
據(ju)載(zai),明崇禎年(nian)間(jian),板(ban)頭曲隨(sui)河(he)南(nan)曲子見(jian)諸市井(jing)。清初(chu),逐漸盛行(xing)于上述各地。其樂隊(dui)不(bu)備鑼(luo)鼓笙(sheng)管,而以彈撥樂器為主,另(ling)加(jia)胡琴(qin)、四胡等(deng)拉弦(xian)樂器,由此成(cheng)為中(zhong)國(guo)傳統民間(jian)樂隊(dui)中(zhong)難得(de)一見(jian)的弦(xian)索樂組合。
2013年,部分(fen)板頭曲經(jing)中(zhong)央音樂(le)學院民族音樂(le)研究所整理出版。
板(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)(qu)分為快(kuai)(kuai)板(ban)和(he)慢(man)板(ban)兩種(zhong),慢(man)板(ban)一板(ban)一眼。曲(qu)(qu)(qu)(qu)調大部分哀怨低(di)沉;快(kuai)(kuai)板(ban)有板(ban)無(wu)(wu)眼,曲(qu)(qu)(qu)(qu)調歡(huan)快(kuai)(kuai)流(liu)暢。由(you)于古箏、三弦等樂器的音(yin)域寬闊,音(yin)色明(ming)亮,音(yin)韻優(you)美,適宜于表現板(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)(qu)細膩(ni)委婉(wan)的情緒(xu),大多數板(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)(qu)聽(ting)起來(lai)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調優(you)美,節奏明(ming)快(kuai)(kuai),使人進入"此曲(qu)(qu)(qu)(qu)只應天上(shang)有,人間哪得幾回聞"的藝術境界。《思(si)鄉》哀怨,聽(ting)之(zhi)催人淚下;《打(da)雁》歡(huan)快(kuai)(kuai),聽(ting)之(zhi)輕松愜意(yi);《高山(shan)流(liu)水》壯美,聽(ting)之(zhi)思(si)緒(xu)飛揚;《雁落沙(sha)灘》深沉,聽(ting)之(zhi)回味(wei)無(wu)(wu)窮…
在當(dang)前流傳下來(lai)的(de)(de)板頭(tou)曲(qu)(qu)中,一大部(bu)分(fen)是適(shi)合(he)古箏(zheng)、三(san)弦和琵(pi)琶單獨演奏的(de)(de),也(ye)有(you)一部(bu)分(fen)是適(shi)合(he)多(duo)種(zhong)樂(le)(le)器(qi)合(he)奏的(de)(de)。根據它(ta)們(men)的(de)(de)演奏特點和在不同場(chang)合(he)所起的(de)(de)作用,對于板頭(tou)曲(qu)(qu)產生的(de)(de)起因,文藝界流傳著四種(zhong)說法:一是聚集(ji)人氣(qi),吸(xi)引觀眾,為大調曲(qu)(qu)子的(de)(de)正式演唱作鋪墊;二是緩和演出氣(qi)氛。在不同曲(qu)(qu)目的(de)(de)大調曲(qu)(qu)子轉場(chang)期間,樂(le)(le)隊演奏板頭(tou)曲(qu)(qu),以免演員(yuan)休(xiu)息(xi)、替換時出現(xian)冷場(chang)現(xian)象;三(san)是調弦定調。意(yi)在使(shi)不同樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)樂(le)(le)手(shou)之間相互默契;四是呈才性,以曲(qu)(qu)會友(you),以曲(qu)(qu)會佳人。
板(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)的(de)(de)(de)曲(qu)體形式,基本上是68板(ban)(ban),即盤頭(tou)16板(ban)(ban),起勢6個(ge)8板(ban)(ban),煞尾4板(ban)(ban),民間俗稱(cheng)"老八板(ban)(ban)",是民族器樂曲(qu)最常用的(de)(de)(de)一(yi)種結構形式。板(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)的(de)(de)(de)內容(rong),有以歷史(shi)傳說(shuo)故事為題材的(de)(de)(de),如《奪(duo)箏(zheng)》、《高山流(liu)水(shui)》、《蘇武(wu)思(si)(si)(si)鄉(xiang)》等(deng);有描寫(xie)封建社會中(zhong)婦女的(de)(de)(de)壓抑悲傷(shang)及閨怨情思(si)(si)(si)的(de)(de)(de),如《盼夫歸》、《思(si)(si)(si)春(chun)(chun)》、《悲秋》等(deng);有以情景寄意、寫(xie)景抒(shu)懷的(de)(de)(de),如《滿園春(chun)(chun)》、《春(chun)(chun)雨(yu)細(xi)柳》、《寒鵲(que)爭(zheng)梅》等(deng),這一(yi)部分(fen)板(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)數量最多。
其樂(le)(le)曲多半源于古老器樂(le)(le)曲牌(pai)《八(ba)板(ban)》及其各種變體,同時廣泛(fan)吸收河南曲子曲牌(pai)、唱(chang)腔及民間小調。代表性(xing)曲目有《天下(xia)大同》、《高山(shan)流(liu)水(shui)》、《新開板(ban)》、《陳杏元和番》、《打(da)雁》、《賞秋》、《閨中怨》、《上樓(lou)》、《下(xia)樓(lou)》等。曲體大部分為六十八(ba)板(ban)體,結構嚴(yan)謹而又(you)靈活多變。
1949年(nian)后(hou),板(ban)頭(tou)曲(qu)得以(yi)復蘇并受(shou)到廣泛重視。1953年(nian),著(zhu)名古箏(zheng)演奏家、板(ban)頭(tou)曲(qu)傳人曹東(dong)扶先(xian)生(sheng)(sheng)代表河南參加(jia)了全國第一屆民間音樂舞蹈會演。一代名家曹東(dong)扶先(xian)生(sheng)(sheng)傳譜的(de)箏(zheng)曲(qu)《高(gao)山流水》、《蘇武牧羊》更是傳遍神州,遠播海外。中(zhong)國樂器表演課程(本科)教學大(da)綱中(zhong)的(de)《閨中(zhong)怨》、《高(gao)山流水》、《鬧元宵》、《上(shang)樓》、《下樓》等(deng)都是板(ban)頭(tou)曲(qu)曲(qu)譜。此(ci)后(hou),曹東(dong)扶及其后(hou)人全力投(tou)入板(ban)頭(tou)曲(qu)的(de)記錄整理和演奏,為傳承、保護(hu)這(zhe)一罕(han)見的(de)音樂品種做(zuo)出巨大(da)貢獻。隨著(zhu)大(da)多數傳人去(qu)世,板(ban)頭(tou)曲(qu)正面臨凋敝(bi)失傳的(de)危機。
2006年5月20日,河(he)南南陽申報板頭曲經國(guo)務院(yuan)批準列入第一批國(guo)家級非物質文化遺產名錄(lu)之中。