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曲目

河(he)南板(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)結構嚴謹(jin)。它以(yi)廣為流傳的(de)(de)《老八板(ban)(ban)(ban)》（河(he)南板(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)稱《單八板(ban)(ban)(ban)》）的(de)(de)旋律為基本素(su)材加以(yi)變奏(zou)，成(cheng)(cheng)為能表現多種(zhong)情感的(de)(de)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)，如(ru)《小鵲》、《葡萄架(jia)》等，速度(du)有快板(ban)(ban)(ban)、中(zhong)板(ban)(ban)(ban)和慢板(ban)(ban)(ban)之分，大多為68板(ban)(ban)(ban)；另一種(zhong)結構形(xing)式(shi)是以(yi)演唱的(de)(de)牌子曲(qu)(qu)(qu)為基調(diao)，模仿(fang)《八板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)結構改編(bian)而(er)成(cheng)(cheng)，有時也加入鼓子頭的(de)(de)演奏(zou)，如(ru)《閨中(zhong)怨(yuan)》、《哭(ku)周瑜》等。

河南板頭曲(qu)的標題(ti)命名(ming)方法有 3種(zhong)：①以板式命名(ming)，如(ru)《雙八(ba)板》、《花流水》;②以歷史故事命名(ming),如(ru)《哭子(zi)路》、《鶯(ying)鶯(ying)喚紅(hong)》;③以樂曲(qu)所描(miao)寫的形象命名(ming),如(ru)《百鳥(niao)朝鳳》、《獅子(zi)滾繡球》等。

河南板頭曲的曲目約有100余首(shou)。其代表曲目有《單八(ba)板》、《高山流水(shui)》、《打(da)雁》、《思鄉》、《思春》、《大救駕》、《鑾鈐(qian)》、《嘆顏回(hui)》、《征西》、《落院(yuan)》、《八(ba)景》、《和番》、《蕭(xiao)妃(fei)舞(wu)》、《寒鵲爭梅》等等。

結構發展

“板(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)”的(de)(de)(de)(de)特點(dian)及(ji)其曲(qu)(qu)體結構關系有(you)不少都是(shi)(shi)中(zhong)國民間廣為(wei)流傳的(de)(de)(de)(de)器樂(le)(le)曲(qu)(qu)牌《八(ba)板(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)變體，這點(dian)和(he)我國多數民間傳統樂(le)(le)曲(qu)(qu)一樣(yang)。就(jiu)其曲(qu)(qu)體結構而(er)(er)言，基(ji)(ji)本(ben)(ben)上(shang)是(shi)(shi)屬于"八(ba)板(ban)(ban)體"樂(le)(le)曲(qu)(qu)種類。當然(ran)，"板(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)"中(zhong)也(ye)有(you)不少是(shi)(shi)根據當地的(de)(de)(de)(de)傳統民間音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)、民俗小調改變而(er)(er)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)，也(ye)有(you)由大(da)(da)調曲(qu)(qu)子(zi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)素(su)(su)材發展衍生(sheng)(sheng)而(er)(er)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)，但(dan)它們仍大(da)(da)多遵(zun)循著(zhu)八(ba)板(ban)(ban)體樂(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)架構。從樂(le)(le)曲(qu)(qu)手法(fa)上(shang)講，八(ba)板(ban)(ban)體樂(le)(le)曲(qu)(qu)是(shi)(shi)屬于用同一個(ge)基(ji)(ji)本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)主(zhu)題(ti)變化(hua)而(er)(er)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)單(dan)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)"板(ban)(ban)式變奏體"，也(ye)就(jiu)是(shi)(shi)說(shuo)它們是(shi)(shi)以傳曲(qu)(qu)牌《八(ba)板(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調為(wei)主(zhu)題(ti)（典(dian)型的(de)(de)(de)(de)方法(fa)），或選(xuan)用其他(ta)音(yin)(yin)(yin)調為(wei)主(zhu)題(ti)，但(dan)均是(shi)(shi)參照傳統形象地稱其為(wei)"母曲(qu)(qu)"，通過(guo)運用以"板(ban)(ban)式變奏"為(wei)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)多種手法(fa)，發展衍生(sheng)(sheng)出眾多藝(yi)術特色(se)各(ge)異的(de)(de)(de)(de)、表現不同的(de)(de)(de)(de)內容(rong)情趣的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)變體。這其中(zhong)，地方特色(se)和(he)編(bian)創者（往(wang)往(wang)也(ye)是(shi)(shi)演奏者）個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術素(su)(su)養及(ji)風格所(suo)起的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用是(shi)(shi)不容(rong)忽視(shi)的(de)(de)(de)(de)，因(yin)為(wei)正是(shi)(shi)基(ji)(ji)于此，才形成(cheng)了不同的(de)(de)(de)(de)地方樂(le)(le)種和(he)不同的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)流派。

《八(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)原型(xing)是(shi)(shi)(shi)由八(ba)句(ju)(ju)(ju)旋律組成(cheng)的(de)(de)，每(mei)兩句(ju)(ju)(ju)為一(yi)單(dan)(dan)元，四個單(dan)(dan)元之間相(xiang)互構成(cheng)典(dian)型(xing)的(de)(de)"起(qi)承(cheng)轉(zhuan)合"關(guan)系(xi)，傳統上(shang)(shang)以每(mei)一(yi)句(ju)(ju)(ju)為一(yi)"板(ban)(ban)(ban)"，故此曲(qu)被(bei)取(qu)名為《八(ba)板(ban)(ban)(ban)》。該曲(qu)牌(pai)是(shi)(shi)(shi)宮調式樂(le)曲(qu)，全曲(qu)共六(liu)十八(ba)拍(pai)，因(yin)每(mei)一(yi)拍(pai)擊一(yi)下手扳，故俗稱其(qi)為六(liu)十八(ba)板(ban)(ban)(ban)樂(le)曲(qu)。它的(de)(de)"起(qi)"和"承(cheng)"在(zai)音(yin)調落音(yin)及結(jie)構關(guan)系(xi)上(shang)(shang)是(shi)(shi)(shi)前后呼(hu)應的(de)(de)，"轉(zhuan)"的(de)(de)特征是(shi)(shi)(shi)在(zai)樂(le)句(ju)(ju)(ju)上(shang)(shang)有了擴展(zhan)(zhan)，并且(qie)(qie)(qie)落音(yin)也(ye)不同(tong)于"起(qi)"和"承(cheng)"在(zai)音(yin)調落音(yin)及結(jie)構關(guan)系(xi)上(shang)(shang)是(shi)(shi)(shi)前后呼(hu)應的(de)(de)，"轉(zhuan)"的(de)(de)特征是(shi)(shi)(shi)在(zai)樂(le)句(ju)(ju)(ju)上(shang)(shang)游樂(le)擴展(zhan)(zhan)，并且(qie)(qie)(qie)落音(yin)也(ye)不同(tong)于"起(qi)"和"承(cheng)"；"合" 、"轉(zhuan)"中(zhong)的(de)(de)一(yi)句(ju)(ju)(ju)，而(er)(er)且(qie)(qie)(qie)結(jie)構也(ye)方(fang)整(zheng)而(er)(er)穩定(ding)，收(shou)束功能很明顯(xian)。例如《弦(xian)索(suo)備(bei)考》中(zhong)的(de)(de)《八(ba)板(ban)(ban)(ban)》與河南(nan)流行的(de)(de)箏曲(qu)《單(dan)(dan)八(ba)板(ban)(ban)(ban)》，兩曲(qu)調為八(ba)大(da)(da)句(ju)(ju)(ju)三十四小節，每(mei)拍(pai)擊一(yi)板(ban)(ban)(ban)的(de)(de)"六(liu)十八(ba)板(ban)(ban)(ban)"樂(le)曲(qu)，均(jun)為宮調式，它們所展(zhan)(zhan)示的(de)(de)"八(ba)板(ban)(ban)(ban)體"特征非常明顯(xian)。其(qi)中(zhong)"弦(xian)索(suo)備(bei)考"中(zhong)的(de)(de)《八(ba)板(ban)(ban)(ban)》即為"八(ba)板(ban)(ban)(ban)體"樂(le)曲(qu)的(de)(de)原型(xing)"母曲(qu)"，所有"八(ba)板(ban)(ban)(ban)體"樂(le)曲(qu)--也(ye)包(bao)括"板(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)"，大(da)(da)多均(jun)由它衍變生發而(er)(er)來。

《八(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"起(qi)"和(he)(he)"承(cheng)"每句由相同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四小(xiao)節八(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)構成(cheng)，四個樂句依次落(luo)在(zai)商(shang)音"2"、徵音"5"、商(shang)音"2"和(he)(he)徵音"5"上(shang)，而(er)且(qie)"起(qi)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩句旋律基(ji)本相同(tong)(tong)，僅在(zai)句末有(you)所區別(bie)，這(zhe)種旋律手法(fa)(fa)在(zai)傳(chuan)統上(shang)稱為"換(huan)(huan)尾(wei)"，而(er)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"起(qi)"又稱為"八(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)頭(tou)(tou)(tou)"。"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)句擴展(zhan)了(le)(le)四"板(ban)(ban)(ban)(ban)"，兩句均(jun)落(luo)在(zai)宮音"1"上(shang)，"合"則(ze)再次強(qiang)調了(le)(le)"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)音，兩句也(ye)均(jun)落(luo)于宮音"1"，并且(qie)在(zai)結束句重復了(le)(le)"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二句（僅在(zai)第(di)一(yi)(yi)拍(pai)上(shang)有(you)點差別(bie)），成(cheng)為"換(huan)(huan)頭(tou)(tou)(tou)"。全曲(qu)(qu)結束句又稱"八(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)尾(wei)"。以上(shang)分(fen)析(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《八(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》各(ge)部分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征(zheng)，就是在(zai)編創(chuang)(chuang)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)(ti)"樂曲(qu)(qu)時所要(yao)掌握和(he)(he)準循的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本程式(shi)。《單八(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》是《八(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》流行于河(he)南省的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種主(zhu)要(yao)樣(yang)式(shi)，由于受(shou)河(he)南聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種主(zhu)要(yao)樣(yang)式(shi)，由于受(shou)河(he)南地(di)方(fang)(fang)風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，以及古(gu)箏演(yan)奏(zou)手法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)潤色，使其(qi)與《八(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律有(you)了(le)(le)少(shao)許的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)差異，尤其(qi)第(di)一(yi)(yi)句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)音變成(cheng)了(le)(le)宮音"1"。但(dan)從(cong)總體(ti)(ti)(ti)看來，它仍(reng)不失為典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)(ti)"樂曲(qu)(qu)，而(er)且(qie)實際上(shang)它也(ye)可稱是"河(he)南板(ban)(ban)(ban)(ban)頭(tou)(tou)(tou)曲(qu)(qu)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"母曲(qu)(qu)"。《八(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》在(zai)各(ge)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)(ti)"樂曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變體(ti)(ti)(ti)頗多(duo)(duo)，有(you)些(xie)變體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幅(fu)度(du)還很大，這(zhe)是由于地(di)區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)(tong)或(huo)(huo)表(biao)現內容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)(tong)造成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構、速度(du)、節奏(zou)、節拍(pai)、旋法(fa)(fa)與調式(shi)等(deng)方(fang)(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)(tong)所致。但(dan)是，不管(guan)變化有(you)多(duo)(duo)么(me)大，它們在(zai)音調落(luo)音，句法(fa)(fa)和(he)(he)結構等(deng)方(fang)(fang)面(mian)，總或(huo)(huo)多(duo)(duo)或(huo)(huo)少(shao)地(di)具(ju)有(you)共同(tong)(tong)之(zhi)處，即具(ju)有(you)"八(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)(ti)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構特點。在(zai)編創(chuang)(chuang)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)(ti)"時，藝人們以他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聰明才智，充分(fen)地(di)利用(yong)原型"母曲(qu)(qu)"--《八(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)可塑性進行精雕細刻，并在(zai)有(you)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)六(liu)十板(ban)(ban)(ban)(ban)中(zhong)(zhong)靈(ling)活地(di)運用(yong)其(qi)程式(shi)推陳出(chu)新(xin)，借以抒發各(ge)自不同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感觸和(he)(he)情趣，從(cong)而(er)使《八(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》這(zhe)一(yi)(yi)有(you)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素材得以無(wu)限地(di)展(zhan)馳，并最終創(chuang)(chuang)出(chu)了(le)(le)曲(qu)(qu)目繁多(duo)(duo)、豐(feng)富多(duo)(duo)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"河(he)南板(ban)(ban)(ban)(ban)頭(tou)(tou)(tou)曲(qu)(qu)"樂種。

曲目發展

河南(nan)板頭曲起源宋(song)朝，它(ta)被稱(cheng)為是中(zhong)國傳統(tong)民(min)族音(yin)樂的(de)“根(gen)本”，和(he)福(fu)建南(nan)音(yin)、江南(nan)絲竹、廣東音(yin)樂一起并(bing)列(lie)為我(wo)國四大曲種之(zhi)一，是河南(nan)乃至全國的(de)稀有樂種。

據載，明崇禎年間，板(ban)頭曲(qu)隨(sui)河南(nan)曲(qu)子見諸市井。清初(chu)，逐漸(jian)盛(sheng)行于上述各地。其(qi)樂(le)隊不(bu)備鑼鼓笙管，而以彈撥樂(le)器(qi)為主，另(ling)加胡(hu)琴、四胡(hu)等拉弦樂(le)器(qi)，由此成為中國(guo)傳統民(min)間樂(le)隊中難得(de)一見的(de)弦索樂(le)組合。

2013年，部分板頭曲經中央音樂(le)學院民族音樂(le)研究所整理出(chu)版。

藝術特色

分類演奏

板頭(tou)曲(qu)(qu)分為快(kuai)(kuai)板和慢板兩種，慢板一板一眼。曲(qu)(qu)調(diao)大部分哀怨低沉(chen)(chen)；快(kuai)(kuai)板有(you)板無(wu)眼，曲(qu)(qu)調(diao)歡(huan)快(kuai)(kuai)流暢。由于古箏、三弦等樂(le)器的(de)音(yin)域寬闊，音(yin)色明亮，音(yin)韻(yun)優(you)美，適宜(yi)于表現板頭(tou)曲(qu)(qu)細(xi)膩(ni)委婉的(de)情緒，大多數板頭(tou)曲(qu)(qu)聽(ting)(ting)起(qi)來曲(qu)(qu)調(diao)優(you)美，節奏(zou)明快(kuai)(kuai)，使人(ren)進入"此(ci)曲(qu)(qu)只應天上(shang)有(you)，人(ren)間哪(na)得幾回(hui)聞"的(de)藝術境界。《思(si)鄉》哀怨，聽(ting)(ting)之催人(ren)淚下；《打雁》歡(huan)快(kuai)(kuai)，聽(ting)(ting)之輕松愜意；《高(gao)山流水》壯美，聽(ting)(ting)之思(si)緒飛揚；《雁落沙灘》深沉(chen)(chen)，聽(ting)(ting)之回(hui)味無(wu)窮…

表現形式

在(zai)(zai)當前流傳下(xia)來的(de)(de)(de)板頭曲(qu)(qu)中，一(yi)(yi)大部分(fen)是(shi)適合古箏(zheng)、三弦和琵琶單獨演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)，也有(you)一(yi)(yi)部分(fen)是(shi)適合多種樂(le)器(qi)合奏(zou)的(de)(de)(de)。根據(ju)它們(men)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)特點和在(zai)(zai)不(bu)同(tong)(tong)場(chang)合所(suo)起的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)，對于板頭曲(qu)(qu)產生的(de)(de)(de)起因，文藝界流傳著四(si)種說法：一(yi)(yi)是(shi)聚(ju)集人(ren)氣(qi)，吸引觀眾，為(wei)大調(diao)(diao)曲(qu)(qu)子(zi)的(de)(de)(de)正式演(yan)唱作(zuo)鋪墊；二是(shi)緩(huan)和演(yan)出氣(qi)氛(fen)。在(zai)(zai)不(bu)同(tong)(tong)曲(qu)(qu)目(mu)的(de)(de)(de)大調(diao)(diao)曲(qu)(qu)子(zi)轉場(chang)期間，樂(le)隊演(yan)奏(zou)板頭曲(qu)(qu)，以免演(yan)員休息、替換時出現(xian)冷場(chang)現(xian)象；三是(shi)調(diao)(diao)弦定調(diao)(diao)。意在(zai)(zai)使不(bu)同(tong)(tong)樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)樂(le)手之間相(xiang)互(hu)默(mo)契(qi)；四(si)是(shi)呈(cheng)才性，以曲(qu)(qu)會友，以曲(qu)(qu)會佳人(ren)。

優秀曲目

板頭(tou)(tou)曲的(de)(de)(de)曲體形式，基(ji)本上是68板，即盤頭(tou)(tou)16板，起勢6個8板，煞尾4板，民(min)間俗稱"老八板"，是民(min)族器樂曲最常用的(de)(de)(de)一(yi)種結構(gou)形式。板頭(tou)(tou)曲的(de)(de)(de)內容(rong)，有以歷史傳(chuan)說(shuo)故(gu)事為題材的(de)(de)(de)，如《奪箏》、《高山流水》、《蘇武(wu)思鄉(xiang)》等(deng)；有描寫封(feng)建社會中婦女的(de)(de)(de)壓抑悲傷及閨怨情思的(de)(de)(de)，如《盼夫(fu)歸》、《思春(chun)(chun)》、《悲秋(qiu)》等(deng)；有以情景(jing)寄(ji)意、寫景(jing)抒懷的(de)(de)(de)，如《滿園春(chun)(chun)》、《春(chun)(chun)雨細柳》、《寒鵲爭梅》等(deng)，這一(yi)部分板頭(tou)(tou)曲數量最多。

其(qi)樂(le)曲(qu)(qu)多(duo)半源于古(gu)老器(qi)樂(le)曲(qu)(qu)牌《八(ba)板》及其(qi)各種變體，同(tong)時廣泛(fan)吸收河南曲(qu)(qu)子曲(qu)(qu)牌、唱腔及民(min)間小調。代表(biao)性曲(qu)(qu)目(mu)有《天下大(da)同(tong)》、《高山流(liu)水》、《新開(kai)板》、《陳(chen)杏(xing)元和番》、《打雁(yan)》、《賞秋》、《閨中怨》、《上樓》、《下樓》等。曲(qu)(qu)體大(da)部分為(wei)六十八(ba)板體，結構嚴謹而又靈活(huo)多(duo)變。

傳承意義

1949年(nian)后，板頭(tou)(tou)曲(qu)得以復蘇并受(shou)到廣泛(fan)重視。1953年(nian)，著名(ming)古箏演奏(zou)家、板頭(tou)(tou)曲(qu)傳人(ren)曹東(dong)扶(fu)先生(sheng)代表(biao)(biao)河南參加了全國第一屆(jie)民間音(yin)樂(le)舞蹈會(hui)演。一代名(ming)家曹東(dong)扶(fu)先生(sheng)傳譜的(de)箏曲(qu)《高山流(liu)水(shui)(shui)》、《蘇武牧羊(yang)》更是傳遍神州，遠(yuan)播海外。中(zhong)國樂(le)器表(biao)(biao)演課程(本科)教學大(da)(da)綱中(zhong)的(de)《閨中(zhong)怨》、《高山流(liu)水(shui)(shui)》、《鬧元(yuan)宵》、《上(shang)樓》、《下樓》等都是板頭(tou)(tou)曲(qu)曲(qu)譜。此(ci)后，曹東(dong)扶(fu)及(ji)其后人(ren)全力投入板頭(tou)(tou)曲(qu)的(de)記(ji)錄(lu)整理和演奏(zou)，為(wei)傳承、保(bao)護這一罕見的(de)音(yin)樂(le)品種做出巨大(da)(da)貢獻。隨(sui)著大(da)(da)多數傳人(ren)去世，板頭(tou)(tou)曲(qu)正面臨凋敝失傳的(de)危機。

2006年5月20日，河南(nan)南(nan)陽申報板頭曲經國務院(yuan)批準列入第一批國家級非物質文(wen)化遺產名錄之中。