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歷史沿革

明末清(qing)初，廣東已有(you)不少唱弋(yi)陽腔(qiang)、青陽腔(qiang)、亂彈等聲腔(qiang)的(de)外省戲班(ban)(ban)。清(qing)乾隆(long)二(er)十四年（1759），外來(lai)戲班(ban)(ban)在(zai)(zai)廣州建立(li)外江(jiang)梨園會(hui)館，與(yu)當(dang)地戲班(ban)(ban)的(de)瓊花(hua)會(hui)館各立(li)門戶。其(qi)時有(you)外江(jiang)班(ban)(ban)十五班(ban)(ban)，其(qi)中(zhong)四個是徽(hui)班(ban)(ban)，八個來(lai)自湖南(nan)。嘉慶(qing)時（1796－1820），外江(jiang)班(ban)(ban)除活(huo)躍于廣州外，足跡已漸(jian)次達(da)到(dao)潮州、汕頭一帶。外江(jiang)班(ban)(ban)進入粵東后(hou)，吸(xi)收當(dang)地人入戲班(ban)(ban)學(xue)戲和演出。之后(hou)，又進入操客家(jia)語(yu)的(de)梅(mei)州一帶，吸(xi)收客家(jia)“中(zhong)軍班(ban)(ban)”藝人參加，在(zai)(zai)此過程中(zhong)，融合粵東民間音樂和佛、道樂曲，以及(ji)中(zhong)軍班(ban)(ban)音樂（梅(mei)城、興(xing)寧、五華、大埔等民間婚(hun)喪喜慶(qing)活(huo)動的(de)吹奏樂曲），逐步形成自己的(de)藝術風格。但它在(zai)(zai)許多方面(mian)仍與(yu)徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)有(you)一脈相承之處。在(zai)(zai)廣東漢劇(ju)(ju)(ju)的(de)早(zao)期(qi)劇(ju)(ju)(ju)目中(zhong)，《快活(huo)林》、《淤泥河》、《齊王點馬》、《王婆(po)罵街》、《碧(bi)游宮》、《昭君》等，曾(ceng)是徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目。在(zai)(zai)音樂唱腔(qiang)上，廣東漢劇(ju)(ju)(ju)的(de)安(an)春調(diao)與(yu)徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)的(de)安(an)慶(qing)調(diao)相同，兩(liang)者(zhe)的(de)二(er)黃平(ping)板也近似(si)。在(zai)(zai)樂器上，廣東漢劇(ju)(ju)(ju)的(de)頭弦(xian)基本與(yu)過去徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)所用領奏樂器徽(hui)胡相同，廣東漢劇(ju)(ju)(ju)的(de)大蘇鑼與(yu)早(zao)期(qi)徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)曾(ceng)用過的(de)大鑼也相同。

以中州(zhou)(zhou)官(guan)話演唱的安徽(hui)(hui)徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，湖南祁劇(ju)(ju)(ju)(ju)等(deng)“外(wai)江(jiang)(jiang)戲”班(ban)(ban)先后(hou)(hou)到(dao)過(guo)廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)(zhou)，潮(chao)州(zhou)(zhou)，汕頭等(deng)地(di)，最(zui)終進入梅(mei)州(zhou)(zhou)一帶，受到(dao)熱捧(peng)，因(yin)當地(di)好讀書(shu)之人(ren)多(duo)，且喜(xi)學習官(guan)話，不會說的也大多(duo)數聽得懂(dong)官(guan)話，本地(di)戲班(ban)(ban)也有很多(duo)用官(guan)話表演的，語(yu)言(yan)上(shang)不存(cun)在交流不便的障礙，因(yin)此扎根梅(mei)州(zhou)(zhou)后(hou)(hou)得到(dao)迅速發展。在不斷發展的過(guo)程中形成(cheng)自(zi)己的特(te)色(se)以后(hou)(hou)也被稱作“客家漢(han)(han)(han)戲”“興(xing)梅(mei)漢(han)(han)(han)戲”，1933年(nian)廣(guang)(guang)(guang)東(dong)梅(mei)州(zhou)(zhou)大埔縣人(ren)錢熱儲先生著《漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)提(ti)綱》，定(ding)名(ming)為漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，因(yin)其已經(jing)(jing)有別(bie)于(yu)(yu)湖北漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)而后(hou)(hou)定(ding)名(ming)廣(guang)(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，從此約定(ding)俗成(cheng)，沿稱至今。廣(guang)(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)除在廣(guang)(guang)(guang)東(dong)的韓江(jiang)(jiang)、東(dong)江(jiang)(jiang)流域(yu)流行外(wai)，其班(ban)(ban)社(she)還常(chang)到(dao)閩西(xi)、粵北和贛南活動。廣(guang)(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)與安徽(hui)(hui)徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、湖北漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、湖南祁劇(ju)(ju)(ju)(ju)存(cun)在淵源(yuan)關系，與京劇(ju)(ju)(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)、常(chang)德漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、閩西(xi)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)等(deng)存(cun)在共同淵源(yuan)。從外(wai)江(jiang)(jiang)班(ban)(ban)在廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)(zhou)、潮(chao)州(zhou)(zhou)演外(wai)江(jiang)(jiang)戲到(dao)定(ding)名(ming)廣(guang)(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，到(dao)最(zui)終落(luo)戶在梅(mei)城，其間(jian)經(jing)(jing)歷了較長(chang)的發展歷程。二十(shi)世紀二十(shi)年(nian)代后(hou)(hou)，由于(yu)(yu)軍閥(fa)混(hun)戰，社(she)會動蕩，外(wai)江(jiang)(jiang)戲隨(sui)著城鄉經(jing)(jing)濟崩(beng)潰而日漸衰微(wei)。抗(kang)日戰爭期間(jian)，班(ban)(ban)社(she)凋(diao)零，藝人(ren)星散，粵東(dong)皮簧幾(ji)成(cheng)絕響(xiang)。

建國后(hou)(hou)，于(yu)1950年(nian)(nian)(nian)(nian)成(cheng)立(li)了(le)大(da)埔民聲(sheng)(sheng)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)社(she)（前身是同藝(yi)國樂(le)社(she)）、梅城藝(yi)光漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)、文光漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)等。1959年(nian)(nian)(nian)(nian)成(cheng)立(li)了(le)廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)（1959年(nian)(nian)(nian)(nian)改(gai)組為廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)院），廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)進(jin)入提高和(he)發(fa)(fa)展的(de)(de)(de)新階段(duan)。1960年(nian)(nian)(nian)(nian)以后(hou)(hou)，惠(hui)州、梅州、韶(shao)關等地(di)(di)區(qu)(qu)的(de)(de)(de)專(zhuan)業劇(ju)(ju)團(tuan)有十多個，另有不少(shao)業余劇(ju)(ju)團(tuan)。《齊(qi)王求將》和(he)《一袋麥種》先后(hou)(hou)于(yu)1962年(nian)(nian)(nian)(nian)和(he)1965年(nian)(nian)(nian)(nian)由珠江電影制片廠拍(pai)攝成(cheng)電影。1966年(nian)(nian)(nian)(nian)至(zhi)1968年(nian)(nian)(nian)(nian)，廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)專(zhuan)業演出團(tuan)體在“文化大(da)革(ge)命”的(de)(de)(de)沖擊下或解(jie)散(san)或合并，1969年(nian)(nian)(nian)(nian)僅存梅州地(di)(di)區(qu)(qu)、惠(hui)陽(yang)地(di)(di)區(qu)(qu)兩個漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)。1973年(nian)(nian)(nian)(nian)，汕頭戲(xi)曲(qu)學校(xiao)復辦時，把漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)科分出，撥歸梅州地(di)(di)區(qu)(qu)，開(kai)辦梅州地(di)(di)區(qu)(qu)戲(xi)曲(qu)學校(xiao)，廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)院從此落戶梅城。1977年(nian)(nian)(nian)(nian)開(kai)始，各縣專(zhuan)業漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)相繼重(zhong)建，1978年(nian)(nian)(nian)(nian)恢復了(le)廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)院建制。1979年(nian)(nian)(nian)(nian)至(zhi)1982年(nian)(nian)(nian)(nian)劇(ju)(ju)目生產(chan)出現了(le)可喜的(de)(de)(de)新局面，在藝(yi)術(shu)改(gai)革(ge)方(fang)面，對烏凈、武生的(de)(de)(de)“炸音”和(he)“子喉”的(de)(de)(de)發(fa)(fa)音、唱法(fa)實行改(gai)革(ge)的(de)(de)(de)探(tan)索，進(jin)行了(le)小生的(de)(de)(de)假嗓發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)改(gai)用原嗓演唱的(de)(de)(de)試(shi)驗，舞蹈設計(ji)和(he)武打組合也有成(cheng)功的(de)(de)(de)嘗試(shi)。1982年(nian)(nian)(nian)(nian)到香港演出，恢復了(le)廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)與(yu)(yu)海外的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)交流與(yu)(yu)海外客籍人士的(de)(de)(de)聯系。

2008年，廣東(dong)漢劇(ju)入選第二批(pi)國家級非(fei)物質文(wen)化遺產(chan)名錄(lu)。

廣(guang)(guang)東漢劇為廣(guang)(guang)東三大劇種之一，被周總理譽為“南國(guo)牡(mu)丹”。梅(mei)州的廣(guang)(guang)東漢劇院(yuan)是演(yan)出廣(guang)(guang)東漢劇的主要團(tuan)體，因此廣(guang)(guang)東梅(mei)州又被譽為廣(guang)(guang)東漢劇之鄉。

角色行當

廣東漢劇的角色(se)行(xing)(xing)當(dang)(dang)有生(sheng)（小(xiao)生(sheng)）、旦(dan)(dan)、丑、公(gong)（老(lao)生(sheng)）、婆(po)、紅凈、烏(wu)凈七大行(xing)(xing)。此(ci)外還有包單、雜（打雜），俗稱小(xiao)行(xing)(xing)。大行(xing)(xing)中的生(sheng)、旦(dan)(dan)、丑、 公(gong)還可細分為各“當(dang)(dang)”，如“公(gong)”行(xing)(xing)中分白(bai)須(xu)、摻白(bai)須(xu)、烏(wu)須(xu)老(lao)生(sheng)、武(wu)老(lao)生(sheng)等；“生(sheng)”行(xing)(xing)中分文生(sheng)、武(wu)生(sheng)、文武(wu)生(sheng)、娃娃生(sheng)等；“旦(dan)(dan)”行(xing)(xing)分正旦(dan)(dan)、青衣、花旦(dan)(dan)、武(wu)旦(dan)(dan)、彩(cai)旦(dan)(dan)等；“丑”行(xing)(xing)分官袍(pao)丑、方巾丑、短(duan)衣丑、武(wu)丑、童(tong)丑、女丑等。

生行

又稱小生，主要扮演青、壯年男子角色，用男聲假嗓唱念，身段穩重大方，動作文雅瀟灑。生行主要分文小生、武小生兩種，文小生表演時“行如秋風，站似玉樹”，注重翎子功、扇子功和水袖功，扮演的人物如《鬧嚴府》的曾榮；武小生表演時干凈利索，講究力度節奏，注重把子功，所扮人物如《戰徐州》的趙云。此外，還有《販馬記》扮趙寵的官袍小生，《三娘教子》扮薛倚哥的娃娃生，《三官堂》扮韓琪的箭衣小生。

旦行

扮演(yan)青年、中(zhong)年婦女(nv)(nv)的(de)各種角色，用(yong)女(nv)(nv)聲(sheng)假嗓唱念，表(biao)演(yan)以身段(duan)和(he)水袖(xiu)功夫見(jian)長。旦(dan)行(xing)又分正(zheng)旦(dan)、青衣(yi)、花彩旦(dan)三種，正(zheng)旦(dan)也稱烏衣(yi)，表(biao)演(yan)端莊嫻淑，要(yao)求(qiu)“行(xing)不(bu)動裙，笑不(bu)露齒”，所扮人(ren)物(wu)(wu)如(ru)《秦香(xiang)蓮》的(de)秦香(xiang)蓮；青衣(yi)，又稱閨門旦(dan)，表(biao)演(yan)要(yao)求(qiu)與正(zheng)旦(dan)相同，所扮人(ren)物(wu)(wu)如(ru)《林(lin)昭(zhao)德》的(de)王金愛；花彩旦(dan)，要(yao)求(qiu)身段(duan)動作“動如(ru)燕(yan)，行(xing)如(ru)風(feng)”，所扮人(ren)物(wu)(wu)如(ru)《花燈案》的(de)陳彩鳳(feng)。此外，還有花旦(dan)，如(ru)《鳳(feng)儀亭》的(de)貂蟬。

丑行

扮(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)各種(zhong)滑稽詼諧的(de)(de)人物(wu)，用(yong)男聲原嗓唱念，動作夸張，常(chang)走矮(ai)步(bu)或單(dan)腿(tui)移步(bu)，出(chu)手小(xiao)，表演(yan)(yan)時(shi)要求眉、眼、鼻(bi)、口、舌能同(tong)肩(jian)、手、指、腰、腿(tui)緊密配合。行(xing)內有(you)“二偷(tou)(tou)活(huo)洛(luo)練(lian)五冬，偷(tou)(tou)油活(huo)捉(zhuo)最見功”的(de)(de)戲(xi)諺，意(yi)思(si)是丑(chou)(chou)行(xing)演(yan)(yan)員必須學會《偷(tou)(tou)油》、《偷(tou)(tou)雞(ji)》、《活(huo)捉(zhuo)三郎》和《洛(luo)陽(yang)失印》四出(chu)主要的(de)(de)丑(chou)(chou)戲(xi)。丑(chou)(chou)行(xing)有(you)官(guan)袍丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)《昭君出(chu)塞》的(de)(de)王龍；項衫丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)《打花鼓》的(de)(de)公子(zi)；袈(jia)裟丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)《僧尼會》的(de)(de)小(xiao)和尚(shang)；短衣丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)《偷(tou)(tou)油》的(de)(de)黃巢；童子(zi)丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)《藍(lan)繼子(zi)》的(de)(de)藍(lan)繼子(zi)；武丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)《時(shi)遷偷(tou)(tou)雞(ji)》的(de)(de)時(shi)遷；女丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)《鐵弓(gong)緣(yuan)》的(de)(de)蕭氏。

公行

又稱老(lao)(lao)生(sheng)、須(xu)生(sheng)，扮演各種中年、老(lao)(lao)年的(de)(de)角色，用男聲原嗓唱念，儀態莊(zhuang)重大方(fang)，步法以穩(wen)健(jian)的(de)(de)“八字步”為基礎。公行有白(bai)須(xu)老(lao)(lao)生(sheng)，動作較(jiao)為遲緩，重須(xu)功和發功，如：扮《百里奚(xi)認(ren)妻》的(de)(de)百里奚(xi)；烏(wu)須(xu)老(lao)(lao)生(sheng)，扮《孔明請(qing)東風》的(de)(de)孔明；黲白(bai)須(xu)老(lao)(lao)生(sheng)，扮《狀元媒(mei)》的(de)(de)宋王；武老(lao)(lao)生(sheng)，扮《群英會》的(de)(de)黃忠(zhong)。

婆行

又(you)稱老(lao)旦、老(lao)媽(ma)，扮演老(lao)年婦(fu)女角色。有貧婆，扮《清風亭》的(de)張(zhang)元秀(xiu)妻；貴婆，扮《白虎(hu)堂》的(de)佘太君；丑婆，扮《金蓮裁衣》的(de)王婆。

烏凈行

又稱烏面、大花(hua)(hua)臉，既扮(ban)(ban)演(yan)英(ying)雄(xiong)豪(hao)杰，也扮(ban)(ban)演(yan)權奸神怪，用炸音(yin)發聲，嗓音(yin)威(wei)猛粗放(fang)，表演(yan)重功架，多用大動作(zuo)，要(yao)求“舉手投(tou)足千斤重，開膀過(guo)頭顯英(ying)雄(xiong)”。烏凈有(you)黑花(hua)(hua)臉 ，扮(ban)(ban)《太行(xing)山》的(de)姚剛；白花(hua)(hua)臉，扮(ban)(ban)《擊(ji)鼓罵曹(cao)》的(de)曹(cao)操；青花(hua)(hua)臉，扮(ban)(ban)《齊王求將》的(de)公孫衍；金(jin)花(hua)(hua)臉，扮(ban)(ban)神話戲(xi)中的(de)天王神將；二花(hua)(hua)臉，扮(ban)(ban)《三氣周(zhou)瑜》的(de)張飛。

紅凈行

又稱(cheng)紅面(mian)，扮演英雄好漢，以原嗓與假(jia)嗓結合(he)發聲，唱(chang)腔有獨特的(de)(de)風格和(he)韻味(wei)，表演要求(qiu)龍(long)行虎(hu)步，器宇軒昂。紅凈(jing)中(zhong)的(de)(de)頭(tou)手紅凈(jing)重唱(chang)功，所(suo)扮人物如(ru)《打(da)洞結拜(bai)》的(de)(de)趙匡胤；二手紅凈(jing)重做功、武功，所(suo)扮人物如(ru)《崔(cui)子(zi)弒齊君》的(de)(de)崔(cui)杼(zhu)。

此外，還有(you)旗手、宮(gong)女、丫環(huan)等(deng)雜角，由各行(xing)的二(er)、三路演員應工。

藝術特點

該劇(ju)種的行當分(fen)工與其(qi)它(ta)劇(ju)種略有不同，角色(se)(se)分(fen)行有生、旦、丑、公、婆(po)、凈(jing)六大(da)行，而凈(jing)又有烏凈(jing)、紅(hong)凈(jing)之(zhi)別。烏凈(jing)發炸音，紅(hong)凈(jing)則以鼻(bi)腔共鳴為(wei)主的真假(jia)嗓結(jie)合，高音用假(jia)嗓，低音用本嗓，唱腔悠揚清脆，頗(po)有特色(se)(se)。

聲腔唱法

聲腔基本(ben)是皮黃腔，另(ling)有有四平(ping)調（大板(ban)）、吹(chui)腔（安春(chun)調），還有少量昆曲(qu)、小調和佛曲(qu)等。它不但(dan)在唱腔曲(qu)調上更(geng)為接(jie)近徽(hui)戲(xi),而且(qie)在伴奏樂(le)器方面,如(ru)頭弦、號頭、大蘇鑼,都(dou)與老徽(hui)戲(xi)的徽(hui)胡、先鋒號、蘇鑼相同。

廣(guang)東(dong)漢(han)劇(ju)的基本(ben)唱腔(qiang)(qiang)屬板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)體，分(fen)為二(er)黃(huang)、西皮、大板(ban)(ban)和曲(qu)牌雜調(diao)四大類。皮黃(huang)板(ban)(ban)式包括倒導板(ban)(ban)、頭板(ban)(ban)、二(er)板(ban)(ban)、三板(ban)(ban)、二(er)六板(ban)(ban)、馬龍(long)頭、疊板(ban)(ban)、哭板(ban)(ban)（滾(gun)板(ban)(ban)）、叫頭（或稱(cheng)“哭科(ke)”）等，又分(fen)“正(zheng)指(zhi)”與“反指(zhi)”兩(liang)種調(diao)門。二(er)黃(huang)曲(qu)調(diao)平(ping)穩，寬廣(guang)大方，優雅持重，善于抒發真切、哀怨的感情(qing)。西皮曲(qu)調(diao)靈活(huo)，高(gao)亢(kang)激昂，流暢悠(you)揚(yang)，婉轉多(duo)腔(qiang)(qiang)，關于抒發喜樂感情(qing)。大板(ban)(ban)舊稱(cheng)“二(er)黃(huang)平(ping)板(ban)(ban)”，輕(qing)松活(huo)潑(po)，悠(you)揚(yang)瀟灑，宜喜不宜悲，常作為二(er)黃(huang)板(ban)(ban)式情(qing)調(diao)不足的補充(chong)。曲(qu)牌雜調(diao)包括一些(xie)曲(qu)牌、民間小(xiao)調(diao)和少量梆子、 昆曲(qu)。

音樂樂器

伴奏(zou)音樂(le)有整套(tao)鑼鼓經、嗩吶曲(qu)牌一(yi)百(bai)多(duo)首，民間小調一(yi)百(bai)多(duo)支，絲弦樂(le)曲(qu)四(si)百(bai)余首，可(ke)用于烘托劇情氣氛，配合人物表演。

伴(ban)奏樂(le)器有文(wen)場(chang)、武場(chang)之分(fen)。文(wen)場(chang)樂(le)器有頭(tou)弦、二(er)胡、三弦、橫(heng)簫、大(da)嗩吶、小(xiao)(xiao)嗩吶、揚琴、提胡、秦琴、月琴、椰胡、琵琶、古箏、蘆笙、大(da)提琴；武場(chang)有戰(zhan)鼓(gu)、大(da)鼓(gu)、邊鼓(gu)、大(da)蘇(su)(su)鑼（又(you)稱“銅鑼”）、小(xiao)(xiao)鑼、碗鑼、銅金(jin)、檀板、號頭(tou)、大(da)鈸(ba)、小(xiao)(xiao)鈸(ba)等。頭(tou)弦、大(da)蘇(su)(su)鑼及號頭(tou)是廣東漢劇特有的(de)伴(ban)奏樂(le)器。頭(tou)弦是領奏弦樂(le)，適合(he)伴(ban)奏成人假嗓。大(da)蘇(su)(su)鑼音色柔和，深沉(chen)肅穆，伴(ban)奏較為(wei)緩慢、平穩(wen)的(de)腔調。號頭(tou)音色高尖(jian)，雄壯猛烈，常用于開場(chang)與結束，其音又(you)有凄(qi)厲(li)恐(kong)怖之感，故在(zai)兩(liang)軍鏖戰(zhan)，法場(chang)命斬(zhan)的(de)場(chang)面中，能烘托緊張激烈、悲戚恐(kong)怖的(de)氣氛。

表演技法

廣東漢劇(ju)在表(biao)(biao)演(yan)上(shang)也富有(you)特色。小生(sheng)(sheng)開膀(bang)拉山(shan)平肩(jian)，舉手投足穩(wen)重(zhong)大方、端莊(zhuang)(zhuang)、文(wen)(wen)雅；文(wen)(wen)生(sheng)(sheng)和文(wen)(wen)武生(sheng)(sheng)均重(zhong)瀟灑、飄逸，講(jiang)究扇子(zi)、水(shui)袖(xiu)、翎子(zi)功夫，文(wen)(wen)生(sheng)(sheng)要(yao)(yao)(yao)行(xing)(xing)似秋風落葉，站如玉樹婷婷。武生(sheng)(sheng)舉手投足講(jiang)究暗(an)勁力度、造型亮(liang)相和槍刀把(ba)子(zi)。且(qie)行(xing)(xing)開膀(bang)拉山(shan)對臍上(shang)，婆(po)（老旦(dan)）開膀(bang)拉山(shan)不(bu)(bu)過(guo)肩(jian)不(bu)(bu)下臍。旦(dan)行(xing)(xing)的科步(bu)(bu)(bu)動(dong)作、程式(shi)有(you)慢步(bu)(bu)(bu)、中步(bu)(bu)(bu)、快步(bu)(bu)(bu)、細(xi)步(bu)(bu)(bu)（碎步(bu)(bu)(bu)）、直(zhi)步(bu)(bu)(bu)、斜(xie)步(bu)(bu)(bu)、彎步(bu)(bu)(bu)、大跳(tiao)、小跳(tiao)、出(chu)水(shui)、入水(shui)等(deng)五(wu)十多種(zhong)。閨門旦(dan)要(yao)(yao)(yao)求(qiu)行(xing)(xing)不(bu)(bu)露足，踱不(bu)(bu)過(guo)寸，笑不(bu)(bu)露齒，手不(bu)(bu)上(shang)胸，唱、做要(yao)(yao)(yao)掌(zhang)握“氣(qi)沉丹(dan)田頭頂空，全憑腰(yao)轉兩(liang)肩(jian)松”；唱時音質(zhi)要(yao)(yao)(yao)有(you)厚度，唱法柔婉，表(biao)(biao)演(yan)輕(qing)松莊(zhuang)(zhuang)重(zhong)。丑(chou)行(xing)(xing)表(biao)(biao)演(yan)動(dong)作夸張，胸正膝曲(qu)，常走(zou)矮步(bu)(bu)(bu)或(huo)單腿(tui)移動(dong)，肩(jian)、眼、鼻、口、舌與(yu)肩(jian)、手、指、腰(yao)、腿(tui)緊密(mi)配(pei)合，要(yao)(yao)(yao)求(qiu)“功底過(guo)硬一身輕(qing)，蹲(dun)步(bu)(bu)(bu)動(dong)作穩(wen)如釘(ding)；走(zou)步(bu)(bu)(bu)技巧似無(wu)邊，翻騰飛(fei)躍無(wu)響聲”。公（老生(sheng)(sheng)）開膀(bang)拉山(shan)齊(qi)胸出(chu)手，雙手平肩(jian)拉開，水(shui)袖(xiu)、臺步(bu)(bu)(bu)、扇子(zi)的各種(zhong)程式(shi)都要(yao)(yao)(yao)求(qiu)大方、端莊(zhuang)(zhuang)、穩(wen)重(zhong)。紅凈、烏凈的表(biao)(biao)演(yan)程式(shi)要(yao)(yao)(yao)求(qiu)“舉手投足千斤重(zhong)，開膀(bang)過(guo)頭顯英雄(xiong)；步(bu)(bu)(bu)履穩(wen)健使暗(an)勁，亞賽金剛搬(ban)不(bu)(bu)動(dong)。”

劇團演員

主要劇團

廣東漢(han)(han)劇(ju)自清同治(zhi)年以后(hou)，逐漸盛行(xing)于省內梅州地區及各(ge)客(ke)家地區，省內各(ge)主要的客(ke)家地區都曾經建立過(guo)漢(han)(han)劇(ju)團：

梅州漢劇團

中華人民共和國(guo)成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)后，梅(mei)州先后建立(li)各級專(zhuan)業劇(ju)(ju)團(tuan)。梅(mei)城(cheng)于(yu)1952年(nian)成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)“藝(yi)光漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)”，大埔(pu)縣(xian)(xian)(xian)于(yu)1954年(nian)成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)“民聲漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)”，平(ping)遠(yuan)縣(xian)(xian)(xian)于(yu)1956年(nian)成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)“新(xin)藝(yi)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)”，蕉嶺縣(xian)(xian)(xian)于(yu)1957年(nian)組成(cheng)(cheng)(cheng)“長風漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)”，豐順(shun)縣(xian)(xian)(xian)于(yu)1961年(nian)成(cheng)(cheng)(cheng)立(li) “豐順(shun)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)”，1965年(nian)梅(mei)縣(xian)(xian)(xian)與豐順(shun)兩縣(xian)(xian)(xian)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)合并成(cheng)(cheng)(cheng)立(li) “梅(mei)縣(xian)(xian)(xian)專(zhuan)區漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)”。廣(guang)東(dong)省(sheng)于(yu)1956年(nian)成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)“廣(guang)東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)”，1959年(nian)組建“廣(guang)東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)院(yuan)”。此(ci)外，各縣(xian)(xian)(xian)還(huan)有一些業余漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)。 ?

韶關漢劇團

解放后，1960年韶(shao)關專署成立粵(yue)北漢(han)劇團，其前身為曾(ceng)經(jing)活(huo)躍在汕頭市(shi)的業余票(piao)友(you)漢(han)劇團。粵(yue)北漢(han)劇團主要演出活(huo)動在地(di)處粵(yue)北的曲江(jiang)、翁源、英德(de)、仁化、樂昌、乳源等縣以及連平、和(he)平、龍川、河源一帶(dai)，也曾(ceng)到湖(hu)南郴州地(di)區作(zuo)交流演出。

和平漢劇團

該團(tuan)是和(he)平縣解放(fang)后第一(yi)個戲劇(ju)團(tuan)體，于1961年春(chun)節前創建，其主要演(yan)(yan)員、樂師均曾(ceng)到(dao)潮汕(shan)、梅州學習和(he)培(pei)訓。該團(tuan)在山城和(he)平縣首次演(yan)(yan)出，一(yi)炮打(da)響，后來又曾(ceng)攜帶《血掌印》、《竇娥冤(yuan)》、《孟(meng)姜女》、《鬧嚴府》等(deng)漢劇(ju)傳統節目(mu)到(dao)江西龍(long)南(nan)、定南(nan)、全南(nan)、贛(gan)州等(deng)地演(yan)(yan)出，場場爆滿，好評如潮。

東江漢劇團

龍川(chuan)(chuan)縣(xian)的漢劇團系出于位(wei)于韶關地區的粵(yue)(yue)北漢劇團。1963年，粵(yue)(yue)北漢劇團新設團址在龍川(chuan)(chuan)縣(xian)，并定名(ming)為東江漢劇團。

連平漢劇團

1963年(nian)，從原和平(ping)(ping)縣劃出(chu)，復置連平(ping)(ping)縣，劃歸惠陽地區管(guan)轄，同時(shi)創立連平(ping)(ping)縣漢劇團。1965年(nian)3月(yue)，連平(ping)(ping)縣漢劇團與惠州市區漢劇團合并，改稱(cheng)為惠陽地區漢劇團，藝(yi)員(yuan)達八十多(duo)人。

惠州漢劇團

1963年，惠(hui)陽地區恢復(fu)建制，轄河源、東莞、惠(hui)州、寶(bao)安、海陸豐(feng)等12個縣區。就在(zai)這一年，惠(hui)陽地區成立了第(di)一個國辦文化團體——漢劇團。1964年初，東江(jiang)漢劇團往(wang)惠(hui)州市參加春節(jie)慰問部隊之(zhi)后，就在(zai)惠(hui)州市區設(she)立團址，定名惠(hui)州漢劇團。

惠(hui)(hui)(hui)州(zhou)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)成(cheng)(cheng)立(li)后，派出兩批共20個學員(yuan)到梅州(zhou)戲校(xiao)學習(xi)，還請廣(guang)東漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)院(yuan)名丑羅恒(heng)報、湖(hu)北漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)院(yuan)著名文(wen)(wen)武老生陳惠(hui)(hui)(hui)龍(long)和廣(guang)州(zhou)樂團(tuan)指揮楊伯平等(deng)精(jing)英加盟。人材(cai)濟濟，陣容(rong)強(qiang)大，表演(yan)行當齊全，文(wen)(wen)武兼備(bei)，唱腔優美，扮相俊秀(xiu)，武功精(jing)湛(zhan)，伴奏高超，圓滿(man)地(di)完成(cheng)(cheng)了(le)惠(hui)(hui)(hui)陽地(di)區(qu)12個縣市上山下(xia)鄉演(yan)出的(de)(de)任務，深(shen)受全區(qu)人民群眾(zhong)的(de)(de)好評。如1978年(nian)該(gai)團(tuan)在(zai)惠(hui)(hui)(hui)州(zhou)人民會場（現改為花都影劇(ju)院(yuan)）演(yan)出傳統漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)《秦香蓮》連續演(yan)出了(le)43天，共47場，場場滿(man)座，觀(guan)眾(zhong)達54000多(duo)(duo)人次(ci)，打破了(le)惠(hui)(hui)(hui)州(zhou)有史以來(lai)最高的(de)(de)演(yan)出紀錄。該(gai)團(tuan)也曾到梅州(zhou)、潮(chao)州(zhou)、汕頭等(deng)地(di)演(yan)出《瑤(yao)山春》等(deng)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)，場場爆滿(man)，轟動“漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)之鄉”。許(xu)多(duo)(duo)“漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)迷”稱贊該(gai)團(tuan)演(yan)員(yuan)、樂師陣容(rong)較龐(pang)大，藝(yi)術造詣積累較豐(feng)富，是可與廣(guang)東漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)院(yuan)比(bi)美的(de)(de)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)。

該(gai)團(tuan)不(bu)僅在(zai)惠(hui)州市區演(yan)出時(shi)(shi)觀(guan)眾(zhong)(zhong)人(ren)數破歷史紀(ji)錄，而(er)且在(zai)上山下(xia)鄉時(shi)(shi)更受人(ren)民群眾(zhong)(zhong)熱烈(lie)歡迎。如該(gai)團(tuan)有一次到龍川演(yan)出時(shi)(shi)，大批群眾(zhong)(zhong)挑米、帶菜在(zai)戲院附近砌灶(zao)做飯，等待看漢(han)劇。在(zai)和(he)平、陸河演(yan)出時(shi)(shi)，不(bu)少素(su)不(bu)相識(shi)的觀(guan)眾(zhong)(zhong)帶著水果、食品(pin)到后臺(tai)慰(wei)問演(yan)員(yuan)、樂師。博(bo)羅縣龍華鎮委(wei)書記(ji)代(dai)表全鎮人(ren)民送兩(liang)頭生豬到惠(hui)州漢(han)劇團(tuan)駐地(di)慰(wei)問。此情(qing)此景實在(zai)令人(ren)感動。

據統計，惠州(zhou)地區(qu)漢(han)劇團從1965年至1984年5月，近19年中(zhong)，共生(sheng)產、上演41臺(tai)大小劇目，其中(zhong)：古裝(zhuang)戲17臺(tai)，現代(dai)戲24臺(tai)。漢(han)劇漢(han)樂成為東江人民(min)群(qun)眾喜見(jian)樂聞的(de)“鄉戲”、“雅樂”。

河源槎劇

河(he)源(yuan)地區有優良的(de)(de)戲曲(qu)藝術傳統，連平(ping)、和平(ping)縣(xian)很早(zao)就(jiu)創立了漢(han)(han)劇團，龍川縣(xian)是(shi)聞名客家地區的(de)(de)雜技之鄉，紫(zi)金縣(xian)是(shi)花(hua)朝戲之鄉。花(hua)朝戲用客家話演唱(chang)，流(liu)行于紫(zi)金、五(wu)華、揭西(xi)、興(xing)寧等縣(xian)，是(shi)由客家鄉村的(de)(de)“神朝”儀(yi)式(shi)演變而來的(de)(de)。河(he)源(yuan)槎劇吸(xi)收漢(han)(han)劇、花(hua)朝戲、粵劇各家之長，以河(he)源(yuan)城區方言（注意，不(bu)是(shi)用佗城音）作為念(nian)唱(chang)語(yu)言，因(yin)稱(cheng)槎劇。

1984年5月，河源槎劇(ju)團奉命(ming)撤消。槎劇(ju)團原來的(de)藝(yi)員(yuan)(yuan)幾乎全部、轉行，各(ge)散西(xi)東了。然而，這些畢(bi)生以弘(hong)揚客家(jia)傳統藝(yi)術(shu)為已任的(de)藝(yi)員(yuan)(yuan)們對(dui)槎劇(ju)的(de)鐘(zhong)情并沒有改變，群策群力，克(ke)服困難，因地制(zhi)宜，堅持不(bu)懈地進行客家(jia)戲劇(ju)藝(yi)術(shu)的(de)探索(suo)和推廣。

主要演員

老一輩著(zhu)名演(yan)員：黃(huang)桂珠、黃(huang)粦傳、羅(luo)恒報、梁素珍（國家級非物(wu)質文化(hua)遺產代表性項目傳承人）、曾(ceng)謀、林仕律、范(fan)開盛、黃(huang)順(shun)太、黃(huang)群、謝仁昌(chang)；著(zhu)名樂師：饒(rao)淑樞(shu)、羅(luo)璇、管石鸞、鐘開強(qiang)。目前(qian)，廣東漢劇院藝術人員在職高級職稱有(you)10人，中級職稱有(you)34人，初級25人，李仙花（二度梅）、楊秀微榮獲中國戲劇梅花獎。現主要演(yan)職員：鐘禮俊、張廣武(wu)、黃(huang)小貝(bei)、陳小平、左雪琴、姜文革、李煥(huan)霞、丘濤、繆高生(sheng)、嵇(ji)兵等。