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歷史淵源

青海平弦(xian)(xian)戲是(shi)建國后新誕(dan)生的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方(fang)劇(ju)種；是(shi)在坐(zuo)唱曲(qu)藝平弦(xian)(xian)（原名“西寧曲(qu)子(zi)”、“西寧賦子(zi)”，是(shi)大(da)約一(yi)(yi)百年(nian)前，由(you)京(jing)津伎女傳(chuan)(chuan)入青海的(de)(de)(de)(de)民歌俗(su)曲(qu)演變而(er)成）的(de)(de)(de)(de)基礎上發展(zhan)起來的(de)(de)(de)(de)。平弦(xian)(xian)戲藝術的(de)(de)(de)(de)主要特(te)點是(shi)它(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)唱腔委婉和念(nian)白(bai)的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方(fang)化。它(ta)以西寧官(guan)話(hua)為主，但(dan)生、旦的(de)(de)(de)(de)韻白(bai)吸收了京(jing)劇(ju)、秦腔的(de)(de)(de)(de)念(nian)法(fa)。平弦(xian)(xian)是(shi)一(yi)(yi)種流(liu)行于以西寧為中心的(de)(de)(de)(de)河湟地(di)(di)區(qu)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)統(tong)坐(zuo)唱藝術，是(shi)青海地(di)(di)方(fang)曲(qu)種之(zhi)一(yi)(yi)，由(you)曲(qu)牌聯套(tao)體結(jie)構的(de)(de)(de)(de)坐(zuo)唱曲(qu)藝發展(zhan)形成，因其主要伴(ban)奏樂(le)器(qi)三(san)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)定(ding)弦(xian)(xian)格式屬于民間定(ding)弦(xian)(xian)法(fa)中的(de)(de)(de)(de)“平弦(xian)(xian)”而(er)得名。平弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)統(tong)曲(qu)目多為7字(zi)句和10字(zi)句韻文(wen)，內容(rong)豐(feng)富(fu)，多取材傳(chuan)(chuan)統(tong)民間傳(chuan)(chuan)說、故事等(deng)。其演唱形式節奏明快，曲(qu)調優(you)美。

關(guan)于(yu)(yu)(yu)曲藝(yi)青海平(ping)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)起源的(de)(de)(de)說法，一說是(shi)在(zai)明朝(chao)嘉靖(jing)、隆(long)慶年(nian)間(1522-1572)，從中國(guo)的(de)(de)(de)北(bei)方(fang)地區傳入。據當地老藝(yi)人介紹，現今知道(dao)最(zui)早的(de)(de)(de)青海平(ping)弦(xian)(xian)藝(yi)人叫作(zuo)梁(liang)壽娃，外號梁(liang)佛(fo)爺，約生(sheng)于(yu)(yu)(yu)1850年(nian)前后。后來(lai)又有(you)李漢(han)卿、陳厚齋(兩人大約生(sheng)于(yu)(yu)(yu)1890年(nian)前后)在(zai)教授(shou)徒第和(he)傳唱方(fang)面均頗有(you)影響。據此推算(suan)，最(zui)遲到在(zai)清(qing)(qing)朝(chao)同(tong)治年(nian)間(1862-1874)，這一曲種已經開始流行。其曲目大多(duo)取自象《東周列國(guo)志(zhi)》、《白蛇傳》、《三國(guo)演義》、《水滸傳》、《西廂記》等古典小(xiao)說和(he)戲曲中選取出來(lai)。從平(ping)弦(xian)(xian)聯套結構(gou)(gou)和(he)它(ta)的(de)(de)(de)詞、曲構(gou)(gou)成形(xing)式情況(kuang)來(lai)看(kan)(kan)，可以看(kan)(kan)出它(ta)的(de)(de)(de)來(lai)源是(shi)出自于(yu)(yu)(yu)多(duo)種渠道(dao)的(de)(de)(de)。平(ping)弦(xian)(xian)曲調的(de)(de)(de)名(ming)稱則(ze)多(duo)見于(yu)(yu)(yu)清(qing)(qing)乾隆(long)六十年(nian)(1795)刊(kan)印(yin)的(de)(de)(de)《霓裳續譜(pu)》和(he)道(dao)光八年(nian)(1828)刊(kan)印(yin)的(de)(de)(de)《白雪遺音》。其曲調旋律(lv)，多(duo)數與北(bei)京、天津的(de)(de)(de)俗(su)(su)曲相同(tong)，部分則(ze)與江、浙俗(su)(su)曲相近。

解放后(hou)，在黨和(he)政府的關懷和(he)大力扶(fu)持下，對傳統曲目進行收集整理，組織平弦曲藝(yi)演唱組。

表演形式

青海平弦采取(qu)坐(zuo)唱(chang)形(xing)式,多為一(yi)人主唱(chang)。在情節需(xu)要時(shi)也有對(dui)唱(chang)和幫腔。

伴奏樂器(qi)有三弦(xian)、揚(yang)琴(qin)、琵琶、板胡、月琴(qin)、笛(di)子等。擊節樂器(qi)用“月兒(er)(er)”（五寸瓷碟(die)），以(yi)筷(kuai)子敲擊。簡單的演(yan)出形式是演(yan)員敲“月兒(er)(er)”演(yan)唱(chang)(chang)，另(ling)一人(ren)以(yi)三弦(xian)伴奏。曲目以(yi)歷史故(gu)事(shi)為主(zhu)，如《聞雷失箸(zhu)》、《古(gu)城(cheng)聚義》、《宮門掛帶》等。也有些(xie)神話(hua)和民間傳說(shuo)故(gu)事(shi)，如《白蛇傳》、《舍身崖(ya)》等。另(ling)外(wai)還(huan)有些(xie)詠事(shi)、寫(xie)景(jing)、抒情(qing)和喜慶(qing)祝頌之類(lei)的小段(duan)。中華人(ren)民共和國成立后(hou)，創作、演(yan)唱(chang)(chang)了(le)一些(xie)反映現實生(sheng)活的作品。

在內地的(de)地方曲藝中(zhong)，對青(qing)海平(ping)弦(xian)(xian)(xian)影(ying)響較大的(de)曲種，當(dang)數甘肅的(de)“蘭(lan)(lan)州鼓(gu)子(zi)(zi)”和(he)(he)北京的(de)“八角鼓(gu)”。“蘭(lan)(lan)州鼓(gu)子(zi)(zi)”的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)唱腔也(ye)屬于曲牌聯(lian)(lian)套(tao)(tao)體(ti)結構，其中(zhong)就有象賦予(yu)腔、、羅江怨銀紐絲、太(tai)平(ping)年等調(diao)子(zi)(zi)，它(ta)(ta)們和(he)(he)青(qing)海平(ping)弦(xian)(xian)(xian)中(zhong)的(de)同名曲調(diao)很相(xiang)似，甚至(zhi)連它(ta)(ta)們的(de)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)結構也(ye)相(xiang)當(dang)一致。蘭(lan)(lan)州鼓(gu)子(zi)(zi)一般由(you)(you)引子(zi)(zi)（鼓(gu)子(zi)(zi)頭）、套(tao)(tao)曲、尾(wei)聲（鼓(gu)子(zi)(zi)尾(wei)）三(san)(san)部分組(zu)成，青(qing)海平(ping)弦(xian)(xian)(xian)構成也(ye)是(shi)由(you)(you)引子(zi)(zi)（前(qian)岔(cha)）、套(tao)(tao)曲、尾(wei)聲（后(hou)岔(cha)）三(san)(san)部分組(zu)成，它(ta)(ta)的(de)伴奏(zou)樂(le)(le)器都(dou)(dou)以三(san)(san)弦(xian)(xian)(xian)為主，其它(ta)(ta)的(de)樂(le)(le)器也(ye)均相(xiang)同，而且(qie)都(dou)(dou)以筷子(zi)(zi)敲擊月兒（四寸多瓷碟）來掌握節奏(zou)、注(zhu)重音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)唱腔。隴(long)上人一般又(you)稱蘭(lan)(lan)州的(de)鼓(gu)子(zi)(zi)和(he)(he)西寧的(de)賦予(yu)均為曲壇佳(jia)音(yin)(yin)，這不(bu)僅是(shi)贊美詞、曲的(de)優美典雅，而且(qie)也(ye)說明了它(ta)(ta)們內在的(de)密切(qie)的(de)承接關聯(lian)(lian)。

青(qing)海平(ping)(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)形式(shi)主(zhu)要(yao)(yao)由(you)一人手敲瓷碟，以(yi)第三人稱敘述演(yan)唱(chang)，過去(qu)只有(you)(you)(you)(you)(you)男(nan)聲，1949年以(yi)后才逐漸有(you)(you)(you)(you)(you)極少數的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)聲演(yan)唱(chang)者。伴(ban)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)器有(you)(you)(you)(you)(you)琵(pi)琶、三弦(xian)(xian)(xian)(xian)、正弦(xian)(xian)(xian)(xian)板(ban)胡(hu)、反弦(xian)(xian)(xian)(xian)板(ban)胡(hu)、月(yue)琴、楊琴、曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)笛、月(yue)兒(er)等(deng)(deng)(deng)，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)華人民共和(he)(he)(he)國成立后又有(you)(you)(you)(you)(you)加二胡(hu)、大(da)提(ti)琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有(you)(you)(you)(you)(you)時(shi)也(ye)只用三弦(xian)(xian)(xian)(xian)伴(ban)奏。為保持(chi)平(ping)(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色和(he)(he)(he)風味并(bing)適應男(nan)女(nv)分(fen)腔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要(yao)(yao)，對(dui)板(ban)、三弦(xian)(xian)(xian)(xian)進(jin)行(xing)了(le)(le)改造，擴大(da)了(le)(le)板(ban)胡(hu)殼，縮短了(le)(le)三弦(xian)(xian)(xian)(xian)桿，音(yin)色較為協調。曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)(yi)青(qing)海平(ping)(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)原無(wu)打(da)(da)(da)擊(ji)樂(le)，搬(ban)上(shang)舞臺(tai)后，曾試用過秦腔鑼(luo)鼓(gu)(gu)，后改用京(jing)(jing)(jing)劇鑼(luo)鼓(gu)(gu)，并(bing)參考青(qing)海燈影(ying)戲等(deng)(deng)(deng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)打(da)(da)(da)擊(ji)樂(le)，創制(zhi)一套(tao)與平(ping)(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)音(yin)樂(le)在(zai)(zai)音(yin)色和(he)(he)(he)調門上(shang)比較協調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全套(tao)打(da)(da)(da)擊(ji)樂(le)器，并(bing)根(gen)(gen)據(ju)(ju)(ju)需要(yao)(yao)創作了(le)(le)各種(zhong)打(da)(da)(da)擊(ji)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)頭和(he)(he)(he)部分(fen)鼓(gu)(gu)點。平(ping)(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)劇當時(shi)并(bing)無(wu)專業藝(yi)(yi)(yi)人，大(da)都由(you)藝(yi)(yi)(yi)友們相(xiang)聚彈(dan)唱(chang)，節假日、業余時(shi)間在(zai)(zai)茶館或(huo)(huo)家里(li)自唱(chang)自樂(le)，或(huo)(huo)被(bei)人請(qing)去(qu)為嫁娶(qu)、壽誕(dan)助興(xing)(xing)，或(huo)(huo)為喪葬醒靈(ling)等(deng)(deng)(deng)等(deng)(deng)(deng)，因而活動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)范圍(wei)比較廣泛。 根(gen)(gen)據(ju)(ju)(ju)平(ping)(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)藝(yi)(yi)(yi)人陳厚齋、王善青(qing)談，過去(qu)平(ping)(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“小(xiao)(xiao)點類”在(zai)(zai)演(yan)唱(chang)時(shi)經(jing)常打(da)(da)(da)“八(ba)角(jiao)鼓(gu)(gu)”，至今藝(yi)(yi)(yi)人們還將小(xiao)(xiao)點前(qian)、后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)岔(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)也(ye)還有(you)(you)(you)(you)(you)稱作為“京(jing)(jing)(jing)岔(cha)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)(yao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目《醉打(da)(da)(da)山門》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唯一的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一兩句念(nian)白“我說賣酒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”，有(you)(you)(you)(you)(you)藝(yi)(yi)(yi)人演(yan)唱(chang)時(shi)也(ye)用京(jing)(jing)(jing)白來念(nian)。《中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國大(da)百科(ke)全書·戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)(yi)卷》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)記述“蘭(lan)州(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)子”清末(mo)曾與北(bei)(bei)京(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八(ba)角(jiao)鼓(gu)(gu)在(zai)(zai)藝(yi)(yi)(yi)術上(shang)進(jin)行(xing)交(jiao)流(liu)，也(ye)受(shou)到(dao)一些影(ying)響。而平(ping)(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)沿用岔(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)，和(he)(he)(he)清代(dai)北(bei)(bei)京(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)岔(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興(xing)(xing)盛和(he)(he)(he)流(liu)傳不無(wu)關聯。《中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國大(da)百科(ke)全書·戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)(yi)卷》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)關于“岔(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記載：“岔(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，清代(dai)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)(yi)八(ba)角(jiao)鼓(gu)(gu)、單(dan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)(yao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調，用作曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌聯套(tao)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)頭和(he)(he)(he)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)尾；同時(shi)也(ye)是可(ke)以(yi)單(dan)獨演(yan)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)(yi)形式(shi)，岔(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)興(xing)(xing)盛于清乾(qian)隆年間。”根(gen)(gen)據(ju)(ju)(ju)清代(dai)俗曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)集《霓裳續譜》記載：“岔(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)是乾(qian)隆間流(liu)行(xing)于北(bei)(bei)京(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)(yi)社‘檔子’里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)俗曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。平(ping)(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)小(xiao)(xiao)點類中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“珰韻”（北(bei)(bei)京(jing)(jing)(jing)岔(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)稱“蕩韻”）就是有(you)(you)(you)(you)(you)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)岔(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)之一。而平(ping)(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)小(xiao)(xiao)點中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)后岔(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)頭在(zai)(zai)旋(xuan)律音(yin)調方面和(he)(he)(he)北(bei)(bei)京(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)岔(cha)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)頭也(ye)有(you)(you)(you)(you)(you)相(xiang)近之處。根(gen)(gen)據(ju)(ju)(ju)上(shang)述情況(kuang)，曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)(yi)平(ping)(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)和(he)(he)(he)蘭(lan)州(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)子有(you)(you)(you)(you)(you)著較密切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血緣關系，并(bing)同時(shi)在(zai)(zai)清末(mo)受(shou)到(dao)過北(bei)(bei)京(jing)(jing)(jing)八(ba)角(jiao)鼓(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響，看(kan)來相(xiang)傳曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)(yi)平(ping)(ping)弦(xian)(xian)(xian)(xian)于清代(dai)從內地流(liu)入青(qing)海是有(you)(you)(you)(you)(you)一定(ding)根(gen)(gen)據(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，當然，這只是其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一部分(fen)。

1961年在平(ping)弦(xian)(xian)班的基(ji)礎上正式(shi)組成青海平(ping)弦(xian)(xian)實驗劇(ju)(ju)團。平(ping)弦(xian)(xian)搬上舞(wu)臺后，繼(ji)承和(he)發(fa)揚了(le)(le)平(ping)弦(xian)(xian)音樂的特(te)點和(he)獨特(te)的伴唱(chang)、伴奏形(xing)式(shi)，并借鑒秦腔等(deng)西北劇(ju)(ju)種的長處(chu)，將原來平(ping)弦(xian)(xian)的部分曲調(diao)，分為(wei)歡音、苦音兩種唱(chang)法(fa)。同時(shi)，又(you)從(cong)青海的“越弦(xian)(xian)”、“賢孝”等(deng)曲藝音樂和(he)小調(diao)中吸收了(le)(le)部分曲調(diao)，豐富了(le)(le)平(ping)弦(xian)(xian)戲的音樂，又(you)增加了(le)(le)打擊樂器。在音樂結(jie)構(gou)上既保持了(le)(le)曲牌(pai)聯(lian)套(tao)體(ti)的特(te)點，又(you)吸收了(le)(le)板(ban)式(shi)變化體(ti)的長處(chu)，發(fa)展了(le)(le)慢板(ban)、快板(ban)、導板(ban)等(deng)板(ban)式(shi)。

海平弦(xian)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色行當雖有(you)生(sheng)、旦(dan)、凈、丑(chou)之分(fen)，但(dan)在唱(chang)(chang)腔上(shang)并無明顯的(de)(de)(de)(de)區別。表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)上(shang)重文不重武，唱(chang)(chang)重于(yu)做(zuo)，適于(yu)演(yan)(yan)(yan)(yan)出抒(shu)情題材的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目，傳統劇(ju)(ju)目表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)程式(shi)(shi)多(duo)吸(xi)收(shou)(shou)京(jing)劇(ju)(ju)、秦腔程式(shi)(shi)，現(xian)代(dai)戲(xi)則在傳統表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)程式(shi)(shi)基礎(chu)上(shang)，從生(sheng)活(huo)中(zhong)提煉接近現(xian)實的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)動作(zuo)。舞臺語(yu)言以西寧(ning)方(fang)言為(wei)(wei)基礎(chu)，語(yu)調較為(wei)(wei)柔和(he)，音(yin)樂旋律(lv)也(ye)較婉轉、流暢、抒(shu)情。通常在反(fan)映(ying)民間生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)戲(xi)中(zhong)，花旦(dan)、丑(chou)角(jiao)、彩(cai)旦(dan)等的(de)(de)(de)(de)道白(bai)均用西寧(ning)方(fang)言，生(sheng)行、青(qing)衣(yi)、花臉等的(de)(de)(de)(de)道白(bai)，則在西寧(ning)方(fang)言的(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)，吸(xi)收(shou)(shou)京(jing)劇(ju)(ju)、秦腔韻白(bai)的(de)(de)(de)(de)特點，并正(zheng)在嘗試發展(zhan)具有(you)自己特色的(de)(de)(de)(de)韻白(bai)。平弦(xian)劇(ju)(ju)在音(yin)樂方(fang)面得到了(le)(le)充實和(he)發展(zhan)，創(chuang)建了(le)(le)緊拉慢(man)唱(chang)(chang)、垛板等板式(shi)(shi)，對基它(ta)板式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔和(he)雜腔也(ye)做(zuo)了(le)(le)進一步優(you)秀的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)，如徐(xu)幗強(qiang)（女），閨門旦(dan)兼演(yan)(yan)(yan)(yan)青(qing)衣(yi)，扮(ban)相秀麗(li)，表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)真切，塑造了(le)(le)陳妙常、白(bai)娘子杜(du)麗(li)娘等形象。張月芳（女），擅長扮(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)花旦(dan)及現(xian)代(dai)戲(xi)角(jiao)色，生(sheng)活(huo)氣(qi)息濃(nong)郁(yu)，生(sheng)致力傳神。李義安，工(gong)小(xiao)生(sheng)，表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)瀟灑，唱(chang)(chang)腔優(you)美，成(cheng)功(gong)地塑造了(le)(le)柳(liu)夢梅、潘(pan)必(bi)正(zheng)、陳琳等角(jiao)色。

曲藝青海平弦唱腔以(yi)平調(diao)(即小(xiao)工(gong)調(diao)，相(xiang)當(dang)1=D)定弦，以(yi)平調(diao)本嗓歌(ge)唱。發(fa)展成戲曲后，男(nan)女同臺演出，因在唱腔上還無行當(dang)分腔，所(suo)以(yi)只能采用轉調(diao)的方式。又因男(nan)聲唱小(xiao)工(gong)感到吃力，有時降到尺字調(diao)(相(xiang)當(dang)1=C)，而女聲則提(ti)高到六字調(diao)(相(xiang)當(dang)1=F)或正(zheng)宮(gong)調(diao)(相(xiang)當(dang)1=G)來演唱，一(yi)般假嗓和(he)本嗓混合使用。唱腔音樂中最有特(te)點的是其伴唱，稱為“拉(la)梢子”。

藝術特點

青(qing)海平(ping)(ping)(ping)(ping)弦戲(xi)的(de)前身為曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)平(ping)(ping)(ping)(ping)弦坐(zuo)唱。平(ping)(ping)(ping)(ping)弦坐(zuo)唱，也被稱作“西寧賦子”，因“賦予腔(qiang)(qiang)”是其(qi)(qi)主調，并(bing)且主要流(liu)行于(yu)西寧一(yi)帶而得名。青(qing)海平(ping)(ping)(ping)(ping)弦戲(xi)同時還(huan)流(liu)傳于(yu)湟(huang)(huang)中(zhong)(zhong)、大通、湟(huang)(huang)源(yuan)等青(qing)海東部的(de)湟(huang)(huang)水流(liu)域地區，其(qi)(qi)音(yin)(yin)樂結構屬(shu)于(yu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌聯套(tao)體(ti)。藝(yi)青(qing)海平(ping)(ping)(ping)(ping)弦是一(yi)種只唱不說(shuo)的(de)聯曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)體(ti)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)種，它的(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調豐富，素有(you)“十(shi)(shi)八雜腔(qiang)(qiang)，二十(shi)(shi)四調韻”之說(shuo)，青(qing)海平(ping)(ping)(ping)(ping)弦戲(xi)既保(bao)持有(you)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)的(de)聯曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)體(ti)的(de)特點，又吸引(yin)了(le)其(qi)(qi)他(ta)板腔(qiang)(qiang)體(ti)劇種的(de)長處，形成綜合體(ti)的(de)音(yin)(yin)樂體(ti)式(shi)，包括(kuo)花(hua)音(yin)(yin)唱腔(qiang)(qiang)。可以分為賦予腔(qiang)(qiang)、背宮(gong)調、雜腔(qiang)(qiang)、小點、下背宮(gong)五(wu)類，具有(you)嚴密的(de)單曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)體(ti)反(fan)復和多(duo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)體(ti)聯套(tao)的(de)完整結構。其(qi)(qi)音(yin)(yin)樂唱腔(qiang)(qiang)的(de)旋律(lv)委婉綺(qi)麗、溫柔典雅、優美動聽，唱詞(ci)對仗工整、嚴謹典雅，是青(qing)海地方曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)中(zhong)(zhong)的(de)陽春白雪，也是影響較大的(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)種之一(yi)。

曲藝曲種

又稱“平曲”、“寧曲子(zi)”或(huo)“西寧賦子(zi)”。流行于(yu)青海(hai)省的(de)西寧、大通、湟中、湟源(yuan)、互助和樂都一(yi)帶(dai)。其歷史淵源(yuan)眾說(shuo)紛紜。從(cong)(cong)曲調(diao)上看(kan)，有人(ren)認為(wei)它(ta)可能與蘭州(zhou)鼓子(zi)及河州(zhou)平弦(xian)有一(yi)定的(de)關系。是(shi)一(yi)種聯曲演唱的(de)曲藝唱曲形(xing)式，唱腔(qiang)(qiang)曲牌豐富多樣，有“十(shi)(shi)八雜(za)腔(qiang)(qiang)、二(er)十(shi)(shi)四調(diao)”的(de)說(shuo)法,包括“賦子(zi)”、“背宮(gong)”、“雜(za)腔(qiang)(qiang)”和“小(xiao)點”4種類型。其中近(jin)半(ban)數是(shi)明(ming)、清兩代從(cong)(cong)江蘇(su)、浙(zhe)江等(deng)地傳(chuan)入的(de),其他的(de)由西北地區流傳(chuan)的(de)民(min)歌及戲曲曲調(diao)演化而成。