項目(mu)序(xu)號:1433
項(xiang)目編號:Ⅴ-135
公布時(shi)間(jian):2021(第五批)
類別:曲藝
所屬地(di)區(qu):江西(xi)省
類型:新增項目
申報地(di)區或單位:江西省萍(ping)鄉市
保護單位:萍鄉市文化(hua)館(guan)
江西(xi)(xi)蓮(lian)花落(luo)是(shi)一(yi)種(zhong)古老的(de)(de)傳統戲(xi)曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)種(zhong)。流行于(yu)江西(xi)(xi)大部分地區(qu)。又名“打(da)(da)蓮(lian)花”。吉安(an)、遂川(chuan)、萍鄉、宜春、上饒、黎川(chuan)、贛(gan)縣、安(an)遠等地的(de)(de)蓮(lian)花落(luo),在表(biao)演(yan)(yan)(yan)形(xing)式(shi)(shi)(shi)、曲(qu)(qu)調(diao)、曲(qu)(qu)目(mu)等方(fang)面大致相(xiang)似,只(zhi)是(shi)由于(yu)語(yu)言習俗不同而稍有(you)(you)差異(yi)。相(xiang)傳明(ming)弘治年間,江西(xi)(xi)有(you)(you)些地方(fang)興(xing)辦圣恩堂(tang)(清代稱為養(yang)濟院),收養(yang)孤寡殘疾者,其中(zhong)的(de)(de)盲人多(duo)學唱(chang)道情、蓮(lian)花落(luo)借以謀生(sheng),因而一(yi)直流傳下來。江西(xi)(xi)采茶戲(xi)形(xing)成(cheng)以后,常(chang)在一(yi)些劇(ju)(ju)目(mu)中(zhong)穿插(cha)打(da)(da)蓮(lian)花落(luo)的(de)(de)場(chang)面,對(dui)(dui)蓮(lian)花落(luo)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)、伴(ban)奏(zou)(zou)和表(biao)演(yan)(yan)(yan)等方(fang)面,有(you)(you)過(guo)影響。江西(xi)(xi)蓮(lian)花落(luo)有(you)(you)一(yi)人站唱(chang)、二人對(dui)(dui)唱(chang)、眾(zhong)人幫腔(qiang)等多(duo)種(zhong)形(xing)式(shi)(shi)(shi)。擊節(jie)(jie)樂(le)(le)器(qi)有(you)(you)敲擊蓮(lian)花板、牛皮(pi)鼓,襯以小鑼、雙鈸的(de)(de);有(you)(you)一(yi)人擊扁鼓領(ling)唱(chang)、眾(zhong)人幫唱(chang)的(de)(de);也(ye)有(you)(you)用鋸齒形(xing)竹片(pian)擊節(jie)(jie)的(de)(de)。曲(qu)(qu)詞在早期多(duo)為即興(xing)編唱(chang)的(de)(de)短段,以后逐漸(jian)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)一(yi)些有(you)(you)故事情節(jie)(jie)的(de)(de)中(zhong)小型(xing)曲(qu)(qu)目(mu)。演(yan)(yan)(yan)唱(chang)短段時,多(duo)用七言四句(ju)分節(jie)(jie)歌的(de)(de)形(xing)式(shi)(shi)(shi),每句(ju)后有(you)(you)幫唱(chang)的(de)(de)襯詞,曲(qu)(qu)尾(wei)有(you)(you)獨具特色的(de)(de)拖腔(qiang)。演(yan)(yan)(yan)唱(chang)長篇曲(qu)(qu)目(mu)時,則用數板,似唱(chang)似說,無(wu)樂(le)(le)器(qi)伴(ban)奏(zou)(zou)和句(ju)尾(wei)襯詞。第二次國內革(ge)命戰爭時期,革(ge)命根據地群(qun)眾(zhong)曾利用蓮(lian)花落(luo)形(xing)式(shi)(shi)(shi)編唱(chang)《過(guo)新年》、《蘇區(qu)景》等曲(qu)(qu)目(mu),歡慶革(ge)命斗(dou)爭的(de)(de)勝利。中(zhong)華(hua)人民共和國成(cheng)立后,編演(yan)(yan)(yan)了(le)不少新曲(qu)(qu)目(mu),如《雪夜巡(xun)醫》、《程昌仁月(yue)夜除內奸》等。有(you)(you)些地區(qu)在演(yan)(yan)(yan)唱(chang)時增加二胡、三弦、笛(di)子(zi)和嗩(suo)吶(na)伴(ban)奏(zou)(zou),有(you)(you)的(de)(de)還加進了(le)花棍(gun)表(biao)演(yan)(yan)(yan)。
新干(gan)“蓮(lian)花(hua)(hua)落”從(cong)清(qing)末開始廣為流(liu)傳,出現了(le)專門(men)從(cong)事唱(chang)(chang)戲(xi)文(wen)的敘事性“蓮(lian)花(hua)(hua)落”的職業(ye)盲(mang)(mang)藝(yi)人(ren)(ren),演唱(chang)(chang)民(min)間故事。其(qi)形式也在原來(lai)單曲(qu)清(qing)唱(chang)(chang)或兩(liang)人(ren)(ren)對(dui)唱(chang)(chang)的基礎上,變走唱(chang)(chang)為坐(zuo)唱(chang)(chang),由“耍(shua)花(hua)(hua)棍”發(fa)展成(cheng)(cheng)有胡(hu)琴、板鼓伴(ban)奏,兼容“說書”的一種(zhong)演藝(yi)形式。這些盲(mang)(mang)藝(yi)人(ren)(ren)不僅(jin)走村(cun)穿巷,而且(qie)步入了(le)縣城的茶(cha)樓、酒樓賣藝(yi)演唱(chang)(chang),并(bing)逐步形成(cheng)(cheng)了(le)盲(mang)(mang)人(ren)(ren)曲(qu)藝(yi)組織——“行會”。以“八仙(xian)掛圖”作為祖(zu)師供奉,訂規(gui)立矩(ju),收徒傳藝(yi),相繼(ji)出現了(le)金川鎮水磨上朝村(cun)帥有輝、瓦橋(qiao)翠湖村(cun)張道(dao)龍(小名(ming)張生根仔)、神(shen)政(zheng)橋(qiao)鄉羅家坊易坑村(cun)熊繼(ji)生和界埠鄉黃家村(cun)黃寶蓀等“名(ming)角”。此外(wai),神(shen)政(zheng)橋(qiao)鄉松溪村(cun)陳連添(又(you)名(ming)陳蠢(chun)子)等20多(duo)個主(zhu)要盲(mang)(mang)藝(yi)人(ren)(ren)也十分(fen)活躍,演技(ji)甚佳。
新干“蓮花落(luo)”以“曲(qu)(qu)藝本調(diao)”、“曲(qu)(qu)藝哭調(diao)”為主要曲(qu)(qu)牌,同時吸收了(le)民間小(xiao)調(diao),采茶戲音樂,唱腔婉(wan)轉、流暢(chang),善于敘事,宜(yi)于抒情,且用方言說唱,加之拍(pai)擊胸、肚(du)、臂、腿,通俗易懂,生(sheng)動風趣,引人入(ru)勝,特別(bie)受到(dao)廣大群眾的喜愛。其傳統曲(qu)(qu)目有《天寶圖》、《絲帶記》、《羅(luo)帕寶》等。建國后創作并演唱的主要曲(qu)(qu)目有《老虎村》、《劉二(er)娃》、《血淚仇》等。
蓮花落,是一種說(shuo)唱兼有的傳統(tong)曲藝藝術。表演者多為(wei)一人,自(zi)說(shuo)自(zi)唱,自(zi)打七(qi)件子(zi)伴奏。所謂七(qi)件子(zi)乃是分執
于兩手的竹(zhu)板(ban)(ban),因其右手所執兩片大竹(zhu)板(ban)(ban),左手所執五(wu)片小(xiao)竹(zhu)板(ban)(ban)。大竹(zhu)板(ban)(ban)打板(ban)(ban),小(xiao)竹(zhu)板(ban)(ban)打眼,相互(hu)配合有板(ban)(ban)有眼,說唱之詞則隨著板(ban)(ban)眼節奏(zou)進行表演。所以,俗稱此為“七件子(zi)”。
至于蓮花(hua)落(luo)的(de)(de)說唱(chang)詞,基本上是七言(yan)四句為(wei)一段(duan),全用太(tai)原方言(yan)來合轍入韻。表演(yan)之(zhi)時(shi),先扣大竹板,間配小(xiao)竹板,打(da)板三巡之(zhi)后,開始說唱(chang),以唱(chang)為(wei)主,間以夾白,邊(bian)(bian)唱(chang)邊(bian)(bian)說,抑揚頓挫,尾音(yin)稍長,頗合當地人的(de)(de)口胃。
太原蓮花(hua)落(luo)的傳(chuan)統曲(qu)目,多為(wei)勝(sheng)炙人(ren)口的歷史故事,當(dang)地人(ren)熟悉的民間傳(chuan)說。長(chang)篇(pian)(pian)的有(you)《五(wu)女(nv)興唐傳(chuan)》、《萬花(hua)樓》和(he)《呼延慶打擂》;短篇(pian)(pian)的有(you)《小兩口打架(jia)》、《小寡婦上新(xin)墳》和(he)《夫妻格水》等等。
時下的(de)蓮花落,不僅有(you)七件子伴奏,而且(qie)發展到(dao)弦樂(le)器(qi)(qi)和(he)打擊樂(le)器(qi)(qi)伴奏。主要樂(le)器(qi)(qi)有(you)三弦、揚(yang)琴、二(er)胡、木(mu)魚等。當年的(de)蓮花落極不注重表演(yan),僅是邊說(shuo)邊唱(chang)。這是因其早年為街道表演(yan)的(de)形式所決定。自從解放搬(ban)上舞臺后,已(yi)經注重于身段和(he)動作的(de)表演(yan),與昔日不可同日而語。
蓮(lian)花落(luo)流(liu)行(xing)(xing)于京、津、河北等地。 一(yi)作蓮(lian)花樂,源于唐、五代(dai)時的(de)(de)“散花樂”,最早為僧(seng)侶(lv)募化(hua)時所(suo)唱的(de)(de)宣傳(chuan)佛教教義的(de)(de)警世歌曲。宋代(dai)始流(liu)行(xing)(xing)民(min)(min)間(jian)。清(qing)乾(qian)隆以后(hou),出(chu)現(xian)了職業(ye)藝人,同時滿族八旗子弟(di)中(zhong)也(ye)有不(bu)少愛好者(zhe),遂與民(min)(min)間(jian)流(liu)行(xing)(xing)的(de)(de)另一(yi)藝術(shu)形式(shi)“十(shi)不(bu)閑(xian)”合流(liu),成為民(min)(min)間(jian)花會形式(shi)之(zhi)一(yi)“天平會”,曲種名(ming)為“十(shi)不(bu)閑(xian)蓮(lian)花落(luo)”,又(you)稱“十(shi)不(bu)閑(xian)”或“蓮(lian)花落(luo)”。內容多為寫景抒(shu)情(qing)和演述(shu)民(min)(min)間(jian)故事的(de)(de)俗曲。演出(chu)時,先由(you)全體人員(yuan)敲擊十(shi)不(bu)閑(xian)的(de)(de)打擊樂器,做(zuo)舞蹈動作,唱〔四喜〕、〔八掌〕、〔架子曲〕等曲調,做(zuo)為序曲,然后(hou)演唱蓮(lian)花落(luo)節(jie)目。
演(yan)(yan)出形式有單曲、彩(cai)唱(chang)兩(liang)種(zhong)。單曲只由(you)一人演(yan)(yan)唱(chang)故事,唱(chang)詞采(cai)用(yong)敘述體;彩(cai)唱(chang)是由(you)歌者二、三人,分飾為旦、丑兩(liang)種(zhong)角色,分包趕角,略如(ru)戲(xi)曲,重插(cha)科打(da)諢(hun),以資笑樂。
蓮(lian)花落(luo)在民間,由(you)于演唱者的身份及(ji)演唱的形式不同而有派別之分。凡是子(zi)弟票友所演唱的組織,稱為“清門”;而職業藝人的班社則稱為“渾門”。這兩派又統稱“小口蓮(lian)花落(luo)”,以別于乞丐所唱的“大(da)口落(luo)子(zi)”或“大(da)板落(luo)子(zi)”。
蓮花(hua)落的曲調(diao)比較簡單,只有(you)上下句。 常用板(ban)眼有(you)“慢三眼”、“垛板(ban)”、“散板(ban)”等(deng)。 腔調(diao)有(you)“平調(diao)”、“悲調(diao)”之分,另外有(you)“哭柳”、“云(yun)里翻(fan)”、“海底撈月”等(deng)特(te)定曲調(diao)。通常一段唱腔開始(shi)時,必先有(you)一“摔斗”,也叫(jiao)“喊落”。清(qing)末民初的蓮花(hua)落著(zhu)名(ming)藝人有(you)抓髻趙(zhao)、奎星(xing)垣(yuan)等(deng)。
蓮花(hua)落有綽(chuo)號稱“長手指(zhi)甲”之張姓藝(yi)人(ren),自家鄉“下三(san)(san)府”(今杭嘉湖一(yi)帶)來紹興賣(mai)唱,并(bing)(bing)在(zai)此定(ding)居(ju),先后(hou)收(shou)上虞松廈沈阿發、紹興坡塘唐茂盛為徒。其時,唱詞信口編造,無(wu)固定(ding)內(nei)容(rong),演唱亦無(wu)固定(ding)基(ji)調。民國初,唐茂盛受越劇(ju)呤嗄調及宣卷調之影響,開(kai)始采用接(jie)調方法,創造出(chu)一(yi)套基(ji)本唱腔。其演出(chu)形式亦由沿(yan)街賣(mai)唱而改(gai)為登臺演出(chu)。演出(chu)內(nei)容(rong)多為反映(ying)農(nong)村家庭生(sheng)活短篇(pian)(pian)唱詞,俗(su)稱“節(jie)(jie)詩”,如《娘家節(jie)(jie)詩》、《養(yang)媳婦節(jie)(jie)詩》、《分家節(jie)(jie)詩》、《看相節(jie)(jie)詩》、《百蟲節(jie)(jie)詩》、《勸(quan)夫節(jie)(jie)詩》等(deng),不過(guo)十余篇(pian)(pian)。后(hou)演唱藝(yi)人(ren)深感(gan)接(jie)調演唱費力、單調,又不便演唱長本書目,遂開(kai)始以四胡伴奏,并(bing)(bing)加(jia)用篤鼓(gu)、竹板(ban)(ban)、三(san)(san)翹板(ban)(ban)擊(ji)節(jie)(jie)。演唱時,一(yi)人(ren)拉(la)四胡,一(yi)人(ren)擊(ji)鼓(gu)打板(ban)(ban),演唱者手持三(san)(san)翹板(ban)(ban),隨音(yin)樂過(guo)門靈活打擊(ji),一(yi)直沿(yan)用。
建國前(qian),紹(shao)(shao)興蓮花(hua)(hua)落多(duo)(duo)演出(chu)于農村或城(cheng)區茶館。觀(guan)眾多(duo)(duo)為(wei)(wei)(wei)農民及錫(xi)箔工人(ren),被視為(wei)(wei)(wei)低級庸俗。建國后,有關部門為(wei)(wei)(wei)藝人(ren)組織(zhi)隊伍(wu),幫助整(zheng)理書(shu)目,使蓮花(hua)(hua)落日(ri)趨(qu)繁榮(rong)。1959年(nian),藝人(ren)王金夫首次以紹(shao)(shao)興蓮花(hua)(hua)落參加浙(zhe)江省曲藝調演,演出(chu)傳(chuan)統書(shu)目《鬧稽山》中(zhong)“訴苦(ku)”一段,被評為(wei)(wei)(wei)一等獎。1964年(nian)藝人(ren)丁水堂亦以現代節目《兩只羊(yang)》參加浙(zhe)江省現代戲調演,獲得(de)好評。
蓮(lian)花落表(biao)演(yan)、唱腔及音(yin)樂有(you)較大(da)發展(zhan),在伴奏上,有(you)時還(huan)加用(yong)琵琶、揚琴(qin)、二(er)胡(hu)、笛子等(deng)(deng)樂器。其書(shu)目亦日益豐富(fu),由紹劇改(gai)編(bian)之(zhi)(zhi)《血(xue)淚蕩(dang)》錄音(yin),已成(cheng)浙江人(ren)民廣播電臺保(bao)留節目。由《娘(niang)家節詩》整理改(gai)編(bian)之(zhi)(zhi)《回娘(niang)家》,1982年(nian)由胡(hu)兆海(hai)在全(quan)(quan)國(guo)曲(qu)藝(南方片)會演(yan)中演(yan)出(chu),獲創作(zuo)、音(yin)樂、演(yan)出(chu)三個一(yi)等(deng)(deng)獎(jiang)(jiang)。后又被選為全(quan)(quan)國(guo)優秀(xiu)曲(qu)目之(zhi)(zhi)一(yi),參加文化部組織之(zhi)(zhi)演(yan)出(chu)團(tuan),至內蒙(meng)古、新(xin)疆、青海(hai)等(deng)(deng)12省、市、自(zi)治區巡回演(yan)出(chu)。1986年(nian),在浙江省新(xin)曲(qu)(書(shu))目比賽中,倪齊全(quan)(quan)演(yan)出(chu)之(zhi)(zhi)《瘋姑(gu)娘(niang)》,獲得創作(zuo)、表(biao)演(yan)、作(zuo)曲(qu)、伴奏四個一(yi)等(deng)(deng)獎(jiang)(jiang)。自(zi)1985年(nian)以來,紹興還(huan)連續(xu)舉辦(ban)3次(ci)全(quan)(quan)省紹興蓮(lian)花落調演(yan)。全(quan)(quan)縣現有(you)蓮(lian)花落專業(ye)演(yan)員(yuan)30余(yu)人(ren),業(ye)余(yu)演(yan)員(yuan)50余(yu)人(ren)。
《鬧稽山》、《百(bai)(bai)花臺(tai)》、《珍(zhen)珠塔》、《 娘(niang)家節(jie)詩(shi)》、《養媳婦節(jie)詩(shi)》、《分家節(jie)詩(shi)》、《看相節(jie)詩(shi)》、《百(bai)(bai)蟲節(jie)詩(shi)》、《勸夫節(jie)詩(shi)》