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基本含義

馬戲，又(you)稱戲馬，馬戲起(qi)源于(yu)古羅馬競技場。據記載(zai)，1768年(nian)，以表演(yan)馬術為業(ye)的(de)英國退伍軍官阿斯(si)特利發現，借助(zhu)于(yu)馬轉彎時(shi)產生的(de)離心力，立在(zai)馬背上表演(yan)不會(hui)摔倒。于(yu)是(shi)，他便開(kai)(kai)辦了圓形跑馬場，這便是(shi)近代(dai)馬戲的(de)開(kai)(kai)始(shi)！

馬(ma)戲，在我(wo)國有(you)著悠(you)久(jiu)的(de)歷史。西漢桓寬的(de)《鹽鐵論》中(zhong)，就有(you)“馬(ma)戲斗(dou)虎”的(de)記載。這時(shi)期，馬(ma)戲的(de)技藝(yi)之(zhi)一叫做“騙”，《漢書(shu)》注(zhu)稱為“戲馬(ma)之(zhi)術”。

三國(guo)時(shi)，馬戲表演也很普遍(bian)。《魏書·甄皇后傳》裴松之注：“后年八歲(sui)，外有立騎馬戲者(zhe)，家人(ren)諸(zhu)姊皆上閣觀之，后獨不行。”

唐代，馬戲表(biao)演已經(jing)達(da)到(dao)很(hen)高水平，其中“透劍(jian)門伎(ji)”尤(you)為精彩。“透劍(jian)門伎(ji)”就是馬越刀山　：地上倒插(cha)刀劍(jian)，間隔分成幾級，有如房椽(chuan)，寒光(guang)閃(shan)閃(shan)，使人望而(er)卻步(bu)，表(biao)演者駕乘小馬，奔(ben)騰跳躍，飄忽而(er)過(guo)，人馬無傷。

到(dao)了宋代，馬(ma)戲伎(ji)藝更為(wei)成熟，表演技巧，精湛(zhan)高超。在東京汴梁(今河南開封)給皇帝表演馬(ma)戲時，就有引馬(ma)、立(li)馬(ma)、騙馬(ma)、跳馬(ma)、倒立(li)、拖(tuo)馬(ma)、鐙里藏(zang)身、趕馬(ma)等多種多樣的馬(ma)上功(gong)夫(fu)。

清(qing)代馬戲，又有新的創造。咸豐皇帝(di)每到正月十五日，都(dou)要(yao)觀看馬戲表演。此時(shi)，馬戲表演者(zhe)大(da)顯身手：“有一足立鞍鐙而(er)馳(chi)(chi)者(zhe)；有扳(ban)馬鞍前行而(er)并馬馳(chi)(chi)者(zhe)；有兩人對面馳(chi)(chi)來(lai)各在(zai)馬上互換者(zhe)；有甲騰出乙雇馬上戴甲于首而(er)馳(chi)(chi)者(zhe)，曲盡(jin)馬上之奇。”做(zuo)“中國(guo)皮影”。后來(lai)又傳到了(le)英國(guo)和德國(guo)，在(zai)歐洲曾轟動一時(shi)

起源

簡介

我(wo)們稱(cheng)外國的"馬(ma)(ma)戲"為(wei)"馬(ma)(ma)戲",是根據(ju)我(wo)國馬(ma)(ma)戲翻譯(yi)而來。

馬(ma)戲，起源于中(zhong)國的(de)漢代，距(ju)今已(yi)有近兩千年的(de)歷史，它的(de)主要(yao)表(biao)現(xian)形(xing)式，就是指掌握一定技能的(de)人騎(qi)在馬(ma)上(shang)進行(xing)各種動(dong)作(zuo)的(de)表(biao)演。到了(le)近現(xian)代，馬(ma)戲的(de)性(xing)(xing)(xing)質發生(sheng)了(le)很大的(de)變化，除了(le)馬(ma)上(shang)項目(mu)外，相(xiang)繼增(zeng)添了(le)幾十種動(dong)物參(can)加的(de)雜技表(biao)演。因此，具(ju)有很強的(de)觀賞性(xing)(xing)(xing)和娛樂性(xing)(xing)(xing)。

在汴河的(de)南(nan)岸，有一(yi)座孤(gu)零零的(de)阿(a)靈(ling)(ling)王(wang)(wang)墓。相傳秦始皇統(tong)一(yi)天(tian)下，其內侄阿(a)靈(ling)(ling)受(shou)封(feng)于此(ci)建立阿(a)靈(ling)(ling)王(wang)(wang)府，后(hou)城池沉陷，成為一(yi)片荒(huang)草湖灘。唐肅宗至德元年(nian)，運糧欽(qin)差(cha)慶見為了(le)方(fang)便運糧，便在此(ci)開挖(wa)了(le)一(yi)條運糧河。因(yin)河邊多生蒿(hao)草，故取名(ming)蒿(hao)溝。運糧帶動了(le)商貿，千年(nian)以(yi)后(hou)，這里成了(le)埇(yong)橋（埇(yong)橋屬于安(an)徽北方(fang)的(de)宿州市，此(ci)地(di)以(yi)盛產中國四大名(ming)燒(shao)雞(ji)(ji)之一(yi)的(de)符離集燒(shao)雞(ji)(ji)著(zhu)名(ming)）馬戲(xi)藝術的(de)發源地(di)。

漢代

馬(ma)(ma)戲，又稱戲馬(ma)(ma)，在我國歷(li)史悠(you)久。西(xi)漢桓寬的(de)(de)《鹽(yan)鐵論(lun)》中，就有“馬(ma)(ma)戲斗虎”的(de)(de)記載。這時期，馬(ma)(ma)戲的(de)(de)伎藝之一(yi)叫(jiao)做“騙”，騙字，《漢書(shu)》注稱為“戲馬(ma)(ma)之術(shu)”。

三國時期

三國之時，馬(ma)戲(xi)表(biao)演(yan)(yan)也(ye)很普遍。《魏書·甄皇后(hou)傳(chuan)》說：“后(hou)年八歲，外有(you)立騎馬(ma)戲(xi)者，家人皆上閣觀之，后(hou)獨不行。”唐代，馬(ma)戲(xi)表(biao)演(yan)(yan)已達很高的水(shui)平，其(qi)中(zhong)“透(tou)劍門(men)伎(ji)(ji)(ji)”尤為精彩(cai)。“透(tou)劍門(men)伎(ji)(ji)(ji)”就是(shi)馬(ma)越刀(dao)山。地上倒插刀(dao)劍，間隔分(fen)成幾(ji)組，有(you)如房椽，寒光閃閃，望而卻(que)步。表(biao)演(yan)(yan)得駕乘小馬(ma)，奔(ben)騰跳躍，飄忽而過，人馬(ma)無傷，宣武軍有(you)一(yi)小將善為此伎(ji)(ji)(ji)。不幸的是(shi)，這位小將在一(yi)次表(biao)演(yan)(yan)“透(tou)劍門(men)伎(ji)(ji)(ji)”時，忽然風起馬(ma)驚，失序觸(chu)劍，“人馬(ma)皆斃(bi)于(yu)刃下”。

宋代

到了(le)宋(song)代，馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)伎藝(yi)更為(wei)成熟，表(biao)(biao)演(yan)技巧，精湛高(gao)超。在(zai)東京(jing)汴梁(liang)(今河(he)南開封(feng))給皇(huang)帝表(biao)(biao)演(yan)馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)時，就有(you)(you)引馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)、立(li)馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)、騙馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)、跳馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)、倒(dao)立(li)、拖(tuo)馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)、飛仙(xian)膊馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)、鐙(deng)里藏身、趕(gan)馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)等(deng)多種多樣的馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)上功夫。清代的馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)，又有(you)(you)新(xin)的創(chuang)造。咸豐皇(huang)帝每到正(zheng)月十(shi)五日，都要觀看馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)表(biao)(biao)演(yan)。馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)術大顯身手：“有(you)(you)一足立(li)鞍鐙(deng)而馳者；有(you)(you)扳馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)鞍步行而并(bing)馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)馳者；有(you)(you)兩人對面(mian)馳來(lai)各在(zai)馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)上互(hu)換者；有(you)(you)甲騰出乙在(zai)馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)上戴(dai)甲于首(shou)而馳者，曲(qu)盡馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)上之(zhi)奇。”

埇(yong)橋(qiao)區(qu)馬戲藝術是(shi)頻繁的(de)(de)災難創(chuang)造的(de)(de)杰作，也是(shi)和災難抗爭的(de)(de)人民(min)(min)的(de)(de)智慧(hui)結(jie)晶。作為交(jiao)通要道，歷史(shi)埇(yong)橋(qiao)是(shi)重要的(de)(de)軍(jun)事要塞。從秦楚大(da)(da)戰(zhan)到(dao)宋金(jin)的(de)(de)13年拉據戰(zhan)，歷史(shi)上(shang)百余(yu)次戰(zhan)爭，使這里成了名副其實的(de)(de)“百戰(zhan)道”。到(dao)了明清(qing)(qing)，“三洗鳳(feng)陽府，九(jiu)洗南宿州”，加上(shang)洪(hong)澇瘟疫(yi)，富饒的(de)(de)埇(yong)橋(qiao)滿目(mu)瘡痍，萬戶蕭疏。但(dan)是(shi)埇(yong)橋(qiao)人民(min)(min)有著頑強(qiang)的(de)(de)生命力，在(zai)辛酸(suan)的(de)(de)乞討路上(shang)，代(dai)代(dai)相傳，創(chuang)造了以評書(shu)、大(da)(da)鼓(gu)、琴(qin)書(shu)、漁鼓(gu)、大(da)(da)鐃、皮影、洋片等地方(fang)特(te)色的(de)(de)辛酸(suan)文化。到(dao)了清(qing)(qing)朝中葉，雜技魔術一枝獨秀，逐步在(zai)大(da)(da)河南北(bei)產(chan)生了較大(da)(da)的(de)(de)影響。

埇(yong)橋(qiao)(qiao)區地處平原，特定的地理優勢也為埇(yong)橋(qiao)(qiao)特產創(chuang)造(zao)了(le)(le)(le)極(ji)為有(you)利的發育(yu)條(tiao)件。冬(dong)閑(xian)時(shi)間長達6個多月，境內(nei)(nei)及周(zhou)邊有(you)集市200多個，因而在時(shi)間和場地上(shang)都提(ti)供(gong)了(le)(le)(le)大型演出很(hen)好的市場。當年蒿溝(gou)鄉尹(yin)窩(wo)子村，便聚集了(le)(le)(le)各類民間藝人(ren)數百人(ren)，他們(men)逢會(hui)入會(hui)，遇(yu)集上(shang)集，開辟了(le)(le)(le)很(hen)大的市場，吸引眾多村民前來拜師(shi)求藝。到了(le)(le)(le)清(qing)朝末年。便逐漸形(xing)成(cheng)了(le)(le)(le)與桃溝(gou)、柳溝(gou)相連的雜技(ji)馬戲之鄉，蒿桃柳也就(jiu)成(cheng)了(le)(le)(le)雜技(ji)馬戲圈(quan)內(nei)(nei)的藝術中心。

上(shang)世紀二十(shi)年代(dai)，以(yi)尹清云，吳清云，顧傳(chuan)標為代(dai)表的(de)年輕(qing)一代(dai)，很(hen)快成(cheng)為新生代(dai)主流力量。特別是顧傳(chuan)標，8歲(sui)登臺，17歲(sui)便創(chuang)建顧家班，其舞臺高翻，空口(kou)釣(diao)竿，口(kou)環轉人，鉆鐮(lian)刀，硬氣功，以(yi)及馬(ma)術上(shang)八步趕(gan)蟬，美人抖雪等，無(wu)不顯示(shi)出無(wu)人能比(bi)的(de)精湛藝(yi)術，也使得埇(yong)橋馬(ma)戲藝(yi)術初(chu)現從地攤演出逐(zhu)步走上(shang)了藝(yi)術殿堂。

受馬術(shu)的(de)影(ying)響(xiang)，1930年，尹(yin)清(qing)川自(zi)(zi)籌(chou)資(zi)金(jin)購置了一批動(dong)物(wu)，以棚的(de)形式流動(dong)展出，所(suo)到之處，群眾爭相觀看(kan)。由于在飼養過程(cheng)中，可以不斷熟悉各種動(dong)物(wu)的(de)習性和(he)本能，尹(yin)清(qing)川開始嘗試動(dong)物(wu)的(de)馴(xun)化，并很(hen)快(kuai)初(chu)見成(cheng)效。諸(zhu)如(ru)猴拉(la)車(che)，狼(lang)鉆火(huo)圈，狗識(shi)數，狗熊直立行車(che)等，雖然(ran)在技能上(shang)尚顯粗糙，但影(ying)響(xiang)很(hen)大(da)，慕名觀看(kan)者絡繹(yi)不絕(jue)，尹(yin)清(qing)川也因此(ci)成(cheng)為橋(qiao)區(qu)動(dong)物(wu)表演的(de)創(chuang)(chuang)始人。在這(zhe)之后，高灘村(cun)的(de)李同仁，永安(an)鎮的(de)鄭紀榮先(xian)后創(chuang)(chuang)建了“勝利棚”和(he)“大(da)眾棚”，他們通過自(zi)(zi)己摸(mo)索，各自(zi)(zi)闖出一條屬(shu)于自(zi)(zi)己家族的(de)馴(xun)獸技能，并將演出市場(chang)拓展到江南(nan)。埇橋(qiao)區(qu)真正意(yi)義上(shang)的(de)馬戲藝術(shu)就由此(ci)而逐步形成(cheng)。

馬戲團起源

史(shi)(shi)上第一(yi)(yi)(yi)(yi)個馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)誕生於十八(ba)世紀，官方史(shi)(shi)上記(ji)載的(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)(yi)個馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)是一(yi)(yi)(yi)(yi)七六九年于英國倫敦所(suo)創立的(de)(de)菲(fei)(fei)(fei)(fei)利(li)(li)普?艾(ai)特(te)雷馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)(PhilipAstleySchool)。其實早在菲(fei)(fei)(fei)(fei)利(li)(li)普?艾(ai)特(te)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)創辦前(qian)，各項現(xian)(xian)今馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)上演(yan)(yan)的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)碼都已(yi)(yi)經有(you)(you)最雛型，只是并未有(you)(you)人將(jiang)它整(zheng)合規(gui)劃成(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)個完整(zheng)的(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)，直到被(bei)奉為(wei)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)始(shi)祖的(de)(de)菲(fei)(fei)(fei)(fei)利(li)(li)普?艾(ai)特(te)的(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)，才有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)個整(zheng)套且(qie)較(jiao)為(wei)緊湊的(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)，而不(bu)再是各自為(wei)政沒有(you)(you)組織的(de)(de)單一(yi)(yi)(yi)(yi)節目表(biao)演(yan)(yan)。菲(fei)(fei)(fei)(fei)利(li)(li)普的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)也是第一(yi)(yi)(yi)(yi)個將(jiang)場地建造成(cheng)圓形，不(bu)僅讓觀眾可以從任何(he)一(yi)(yi)(yi)(yi)個位置上清(qing)楚看到演(yan)(yan)出(chu)者(zhe)的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)，同時他(ta)還為(wei)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)場加(jia)蓋了(le)屋頂(ding)，馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)的(de)(de)發展也堂(tang)堂(tang)進(jin)入(ru)(ru)了(le)現(xian)(xian)代史(shi)(shi)，三(san)百年后的(de)(de)今天馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)表(biao)演(yan)(yan)加(jia)入(ru)(ru)更多現(xian)(xian)代元(yuan)素，尤其是在環保(bao)意識下(xia)，一(yi)(yi)(yi)(yi)般(ban)聽到馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)表(biao)演(yan)(yan)即會想到的(de)(de)動(dong)物表(biao)演(yan)(yan)已(yi)(yi)漸漸式微(wei)，同時現(xian)(xian)代娛樂活動(dong)的(de)(de)多元(yuan)發展，如何(he)以新(xin)的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)內容吸引觀眾成(cheng)了(le)現(xian)(xian)代馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)最大的(de)(de)考驗。