1、青陽腔(安徽省),編號:Ⅳ-6
(1)批(pi)次(ci)/類型:2006年(第一批(pi)),新增(zeng)項目
(2)申報地(di)區或(huo)單(dan)位:安徽省青陽縣
(3)保護單位:青(qing)陽縣(xian)文化館
2、青陽腔(江西省),編號:Ⅳ-6
(1)批(pi)次/類型:2006年(第(di)一批(pi)),新增項目
(2)申(shen)報(bao)地區或(huo)單位(wei):江西省湖口縣
(3)保護單位:湖(hu)口縣非物質(zhi)文化遺產(chan)保護研究會
青(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)形成于安徽省(sheng)(sheng)池(chi)州(zhou)市青(qing)陽(yang)(yang)縣,因(yin)青(qing)陽(yang)(yang)屬池(chi)州(zhou)府,故又稱池(chi)州(zhou)調或徽池(chi)雅調。主要存在(zai)于安徽省(sheng)(sheng)青(qing)陽(yang)(yang)縣及江西省(sheng)(sheng)湖口(kou)縣等少部(bu)分地區(qu)。明代嘉(jia)靖年間,弋陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)流入青(qing)陽(yang)(yang)地區(qu),與(yu)當(dang)地方(fang)言及民(min)歌(ge)小曲(qu)(qu)相結合(he),形成青(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)。這一新起的(de)(de)(de)聲腔(qiang)(qiang)突破曲(qu)(qu)牌聯套體的(de)(de)(de)音樂結構(gou),發展了(le)(le)“滾(gun)調”,創造了(le)(le)腔(qiang)(qiang)、滾(gun)結合(he)的(de)(de)(de)歌(ge)唱形式(shi),將中國(guo)戲曲(qu)(qu)聲腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)演進推(tui)向了(le)(le)一個新的(de)(de)(de)高度。
青(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)包(bao)羅甚廣,就其某些組成部分(fen)而言,其歷史可(ke)以(yi)追溯到宋、元以(yi)前(qian),甚至更遠一些。宋代,東南沿(yan)海(hai)出現南戲(xi),入明以(yi)后進入安徽南部。其四(si)大(da)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)海(hai)鹽(yan)腔(qiang)(qiang)(qiang)、余姚(yao)腔(qiang)(qiang)(qiang)、弋陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)(he)昆(kun)山(shan)(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)都先(xian)后在(zai)池(chi)州一帶流行過。然南戲(xi)四(si)大(da)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong),海(hai)鹽(yan)腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆(kun)山(shan)(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)趨(qu)于(yu)精(jing)(jing)致高(gao)雅,得到士大(da)夫的(de)賞識,余姚(yao)腔(qiang)(qiang)(qiang)、弋陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)較為(wei)(wei)通(tong)俗粗獷,為(wei)(wei)勞(lao)動群眾所喜愛。青(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)吸收其精(jing)(jing)髓,采用(yong)村坊小曲、里巷歌(ge)謠為(wei)(wei)之和(he)(he)“錯用(yong)鄉語(yu),融合土調(diao)”的(de)做法,將多(duo)種民間藝術(如九華民歌(ge)、包(bao)括道士做道場、和(he)(he)尚放“焰口”的(de)音樂舞(wu)蹈等)熔為(wei)(wei)一爐,演出劇目以(yi)改編南戲(xi)老本和(he)(he)文人傳(chuan)奇為(wei)(wei)主,“改調(diao)歌(ge)之”,唱(chang)時(shi)聲(sheng)調(diao)高(gao)昂,一唱(chang)眾和(he)(he),敲(qiao)鑼(luo)打鼓,熱鬧非凡,尤為(wei)(wei)平民百姓所喜。不(bu)僅在(zai)皖南廣為(wei)(wei)傳(chuan)唱(chang),“俳優四(si)出”,還隨著商路(lu)、兵路(lu)等等而傳(chuan)遍天下,為(wei)(wei)眾多(duo)當地(di)劇種結合 青(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)、借(jie)鑒,產生積極影(ying)響。
佛(fo)俗說唱是(shi)(shi)(shi)青(qing)陽腔(qiang)的(de)(de)主要(yao)組成部(bu)分(fen)之一(yi)。青(qing)陽區位優越,山水靈秀,不僅兵家(jia)之爭,也是(shi)(shi)(shi)道(dao)(dao)家(jia)、佛(fo)教(jiao)(jiao)建(jian)立道(dao)(dao)場、傳經弘法的(de)(de)好處所。宗教(jiao)(jiao)的(de)(de)興盛,是(shi)(shi)(shi)青(qing)陽腔(qiang)在青(qing)陽產生和(he)發展的(de)(de)一(yi)個極為重要(yao)的(de)(de)因(yin)素,特別(bie)是(shi)(shi)(shi)宗教(jiao)(jiao)祭祀、九華山佛(fo)教(jiao)(jiao)活(huo)動,目連(lian)戲(xi)的(de)(de)上演,助興了(le)青(qing)陽腔(qiang)的(de)(de)發展與(yu)傳播。據專家(jia)考證:南陵、青(qing)陽目連(lian)戲(xi)的(de)(de)唱腔(qiang)即(ji)是(shi)(shi)(shi)古老(lao)的(de)(de)青(qing)陽腔(qiang)。“以古老(lao)的(de)(de)青(qing)陽腔(qiang)為主要(yao)唱腔(qiang)的(de)(de)目連(lian)戲(xi),反映了(le)皖南農(nong)村(cun)民(min)間風俗、生活(huo)習慣、宗教(jiao)(jiao)信仰(yang)和(he)口傳文學。” 由(you)于目連(lian)戲(xi)中充斥著(zhu)鬼神形象和(he)宗教(jiao)(jiao)內容,因(yin)此它的(de)(de)演出場合也漸由(you)單純的(de)(de)祭祀鬼神擴展到民(min)間祈(qi)福禳災,驅疫避邪等(deng)各個方面。
戲(xi)劇(ju)是佛(fo)事活(huo)動中(zhong)不可或(huo)缺(que)的一(yi)項(xiang)內容,青陽腔(qiang)所(suo)產生的嘉(jia)慶(qing)、萬歷年間(jian),恰(qia)是九華山(shan)佛(fo)事最為繁(fan)盛、興旺之時,宗教(jiao)文化、佛(fo)教(jiao)文化直接支(zhi)配作用于戲(xi)曲(qu)(qu)藝(yi)術。青陽腔(qiang)正是由南戲(xi)聲(sheng)腔(qiang)在池(chi)州一(yi)帶融會(hui)佛(fo)俗說唱、歌曲(qu)(qu)等(deng)多種(zhong)民(min)間(jian)藝(yi)術,經過冶煉而(er)成(cheng)。
作為南戲中一支突(tu)起的(de)新(xin)軍,青(qing)(qing)陽腔興(xing)盛(sheng)于(yu)明清,持續500余年,有(you)《青(qing)(qing)陽時(shi)(shi)調》、《時(shi)(shi)調青(qing)(qing)陽》、《時(shi)(shi)調青(qing)(qing)昆(kun)》、《昆(kun)池新(xin)調》、《滾調樂(le)府(fu)》等青(qing)(qing)陽腔劇(ju)(ju)(ju)本選集并廣為流傳(chuan)。青(qing)(qing)陽腔由皖南發展到(dao)省城安慶,贛(gan)、鄂、川、湘等地(di)。明代萬歷年間,青(qing)(qing)陽腔紅遍全國,影(ying)響(xiang)了目(mu)連(lian)戲、徽劇(ju)(ju)(ju)、黃梅戲、川劇(ju)(ju)(ju)、贛(gan)劇(ju)(ju)(ju)、京劇(ju)(ju)(ju)等戲曲的(de)形成和發展,并與中國幾十(shi)個地(di)方戲曲劇(ju)(ju)(ju)種產生和發展有(you)著(zhu)親密的(de)血(xue)緣關系(xi)。
明末清初,青陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)影響了(le)全國(guo)各地許多高腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)唱法。岳西高腔(qiang)(qiang)(qiang)、江西湖口高腔(qiang)(qiang)(qiang),均為青陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)遺脈。目連(lian)戲的(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang),即(ji)是古老(lao)的(de)青陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang),同時,目連(lian)戲的(de)上演也助興(xing)了(le)青陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)發(fa)展(zhan)和傳(chuan)播。
青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔滋養了黃(huang)梅(mei)(mei)戲(xi),又(you)(you)哺育(yu)了徽(hui)(hui)(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。黃(huang)梅(mei)(mei)戲(xi)是(shi)(shi)青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔融(rong)合湖北黃(huang)梅(mei)(mei)采(cai)茶(cha)調(diao)(diao)(diao)、徽(hui)(hui)(hui)(hui)調(diao)(diao)(diao)發(fa)展而形成(cheng)(cheng)的(de)(de)戲(xi)曲(qu)藝(yi)術。明代嘉(jia)靖年(nian)間(jian),池(chi)州(zhou)、徽(hui)(hui)(hui)(hui)州(zhou)青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔興起(qi),它吸(xi)收(shou)了徽(hui)(hui)(hui)(hui)調(diao)(diao)(diao)、目連戲(xi)、昆山腔等曲(qu)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)精華,便形成(cheng)(cheng)徽(hui)(hui)(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。又(you)(you)因(yin)青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔曲(qu)調(diao)(diao)(diao)清秀高雅,池(chi)州(zhou)、徽(hui)(hui)(hui)(hui)州(zhou)盛(sheng)興,故又(you)(you)有(you)"徽(hui)(hui)(hui)(hui)池(chi)雅調(diao)(diao)(diao)"之(zhi)稱,從而青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔"為(wei)天下時尚"的(de)(de)新調(diao)(diao)(diao)。因(yin)此,青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔是(shi)(shi)徽(hui)(hui)(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)前身,徽(hui)(hui)(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)又(you)(you)是(shi)(shi)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)前身,滋養了第三代地方大戲(xi)黃(huang)梅(mei)(mei)戲(xi),包括京劇(ju)(ju)(ju)(ju)、贛劇(ju)(ju)(ju)(ju)、湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、川劇(ju)(ju)(ju)(ju)等戲(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種,都直(zhi)接或間(jian)接地吸(xi)收(shou)了該唱腔,借鑒其唱法,得到(dao)了豐富和(he)(he)發(fa)展。故青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔被(bei)譽稱京劇(ju)(ju)(ju)(ju)"鼻祖(zu)"。青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔又(you)(you)被(bei)譽稱戲(xi)曲(qu)的(de)(de)活(huo)化石,它對(dui)中(zhong)國戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)發(fa)展做出了重(zhong)大貢獻。然(ran)而,由于戰爭、瘟疫(yi)和(he)(he)外來文化沖擊(ji)等多種原因(yin),青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔日漸(jian)式(shi)微(wei),基(ji)本上(shang)已從舞(wu)臺(tai)上(shang)消失,瀕(bin)于滅絕(jue),急需搶(qiang)救、保護和(he)(he)傳承。
青陽(yang)腔(qiang)的傳統(tong)劇目,保留下(xia)來(lai)的共(gong)有(you)(you)近 90 多種(其中(zhong)大戲(xi)(xi) 65 種,小戲(xi)(xi) 29 種),絕大部分是屬于(yu)宋元南(nan)戲(xi)(xi),明代傳奇和(he)(he)弋陽(yang)腔(qiang)連(lian)臺本(ben)(ben)大戲(xi)(xi)。其中(zhong)見(jian)于(yu)明·祁彪(biao)佳《遠山堂曲(qu)品》著(zhu)錄(lu)的有(you)(you) 41 種;見(jian)于(yu)明代《詞林一枝》、《八(ba)能奏錦(jin)》、《時調青昆(kun)》、《玉(yu)谷新(調)簧(huang)》、《摘(zhai)錦(jin)奇音》、《微池雅調》、《歌林拾翠》等(deng)諸刊本(ben)(ben)的有(you)(you) 60余種,這些劇目大部分有(you)(you)青陽(yang)腔(qiang)藝(yi)人保留下(xia)來(lai)的完(wan)整的手(shou)抄本(ben)(ben)和(he)(he)唱腔(qiang)。
1、出自(zi)南(nan)戲、北雜(za)劇及明人(ren)傳奇(qi)作(zuo)品的有:《琵琶記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《荊釵記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《白兔記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《幽閨記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《西(xi)廂記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《風云會》、《三(san)元(yuan)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《十義(yi)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《織錦記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》(俗名《仙(xian)姬記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》)、《香球記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《瓦盆記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《全德記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》(又(you)名《雙麒麟》)《鸚鵡記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《黃金(jin)印》、《忠義(yi)殿(dian)》(又(you)名《靈寶刀(dao)》)、《雙杯記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《綠袍記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《吐絨記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《金(jin)鎖記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》(即《六月雪》)、《彩樓記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《尋親記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《蝴蝶夢》、《紅(hong)(hong)梅(mei)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《投筆記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《百花記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《投唐記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》(《三(san)跳(tiao)澗》)、《八義(yi)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《金(jin)臺記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《賣(mai)水(shui)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《 題紅(hong)(hong)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《偷(tou)桃(tao)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《桑園記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《青袍記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《孝義(yi)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《升仙(xian)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《負薪記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《玉簪(zan)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《四友(you)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《躍鯉(li)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《香山(shan)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《錦上花》、《長生記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《胭脂記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《六惡記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《金(jin)丸記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《陽(yang)春記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《嫖(piao)院記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《滴仙(xian)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《西(xi)游(you)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《剔(ti)目記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》等等。
2、出自弋陽(yang)(yang)腔連臺本(ben)(ben)(ben)(ben)大戲(xi)的(de)(de)有:《目連傳(chuan)》(七本(ben)(ben)(ben)(ben)); 《三國傳(chuan)》(七本(ben)(ben)(ben)(ben)),即:《結桃園》、《連環記(ji)》、《青梅會》、《古(gu)城會》、《三請賢(xian)》、《收四(si)郎》、《失荊(jing)州》(已佚);《岳飛傳(chuan)》(三本(ben)(ben)(ben)(ben)),即:《奪秋魁》、《金牌詔》、《陰陽(yang)(yang)界》;《征(zheng)東(dong)傳(chuan)》(一本(ben)(ben)(ben)(ben)),即: 《定天山》;《征(zheng)西傳(chuan)》(一本(ben)(ben)(ben)(ben)),即:《金貂記(ji)》;《封(feng)神(shen)傳(chuan)》(一本(ben)(ben)(ben)(ben)),即:《龍鳳(feng)劍》等。其中有的(de)(de)作全本(ben)(ben)(ben)(ben)演出,有的(de)(de)保(bao)留精彩的(de)(de)折子戲(xi)。尤其可貴的(de)(de)是有些劇目為罕見的(de)(de)珍本(ben)(ben)(ben)(ben),如(ru):《四(si)友記(ji)》、《雙(shuang)杯(bei)記(ji)》、《香球記(ji)》、《吐絨記(ji)》、《投唐記(ji)》和(he)《綠(lv)袍記(ji)》等等。
唱(chang)腔(qiang)是(shi)一個戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)劇種(zhong)質(zhi)的(de)(de)(de)生命,青(qing)(qing)陽腔(qiang)之所以成為(wei)異(yi)軍突起的(de)(de)(de)新劇種(zhong),關(guan)鍵是(shi)它創(chuang)造了腔(qiang)滾結合這一新的(de)(de)(de)歌(ge)唱(chang)形式,即滾調(diao)(diao)。也就(jiu)是(shi)青(qing)(qing)陽小調(diao)(diao)在(zai)吸收弋(yi)、余、太聲腔(qiang)后,產(chan)生了一種(zhong)滾調(diao)(diao)新唱(chang)法。這在(zai)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)表演(yan)(yan)史(shi)是(shi)一次思(si)想大(da)(da)解放。滾原作(zuo)袞(gun),為(wei)古(gu)代帝王將相的(de)(de)(de)禮(li)服(fu)。袞(gun)又(you)引申為(wei)舞曲(qu),起源于大(da)(da)唐(tang)群舞。袞(gun)即為(wei)水流不斷(duan)之貌。屬戲(xi)(xi)(xi)曲(qu),當起于青(qing)(qing)陽腔(qiang)。在(zai)《辭海》和《新唐(tang)書·封倫傳》中均有(you)(you)記載。而滾調(diao)(diao)則以流水板的(de)(de)(de)急(ji)促節奏(zou)和接(jie)近口語般的(de)(de)(de)朗誦歌(ge)腔(qiang)來表演(yan)(yan)。這種(zhong)滾調(diao)(diao)打破了過去戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)曲(qu)牌聯(lian)套(tao)體的(de)(de)(de)音(yin)樂結構和長短句格式。將戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)文(wen)學從(cong)“曲(qu)有(you)(you)定句、句有(you)(you)定字、字有(you)(you)定音(yin)”的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)束縛中解放出來。讓唱(chang)腔(qiang)變化多樣(yang)、戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)語言通(tong)俗易懂,提高戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)的(de)(de)(de)通(tong)俗性和表現(xian)力(li)(li)。在(zai)句法上,從(cong)南戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)五(wu)聲系統,變化為(wei)增(zeng)加三、五(wu)、七偶(ou)句,促成了板式唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)形成,在(zai)中國戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)史(shi)上是(shi)一次革(ge)新并(bing)產(chan)生了極(ji)大(da)(da)的(de)(de)(de)影響力(li)(li)。
在(zai)演(yan)唱(chang)(chang)實踐中(zhong)也有(you)特色,青(qing)陽腔(qiang)的(de)演(yan)唱(chang)(chang),只用鑼鼓(gu)伴奏、不(bu)用管弦(xian)。并有(you)一唱(chang)(chang)眾和(he)、獨唱(chang)(chang)和(he)幫(bang)唱(chang)(chang)結合的(de)情景,現場氣氛(fen)活躍。特別是滾(gun)調在(zai)演(yan)唱(chang)(chang)中(zhong)做到滾(gun)白和(he)滾(gun)唱(chang)(chang)相(xiang)間,長于敘事、詞情多(duo)(duo)于聲情。在(zai)現場表演(yan)中(zhong),見風掛牌、改調歌(ge)之。增(zeng)添了(le)戲曲的(de)感染力和(he)觀眾的(de)欣(xin)賞力。臺上臺下時(shi)(shi)時(shi)(shi)共鳴(ming)。這種唱(chang)(chang)腔(qiang)多(duo)(duo)為平民(min)吟(yin)唱(chang)(chang)、通俗易(yi)懂、易(yi)唱(chang)(chang)易(yi)學,便于民(min)間流傳,對(dui)普及戲曲大眾化起到了(le)不(bu)可估量的(de)作用。為此(ci),青(qing)陽腔(qiang)不(bu)僅震(zhen)撼到當時(shi)(shi)的(de)劇壇,而且(qie)在(zai)中(zhong)國的(de)戲曲史也占(zhan)有(you)重要地位(wei)。
青(qing)陽腔(qiang)的音(yin)(yin)樂(le)非常豐(feng)富,由唱(chang)腔(qiang)音(yin)(yin)樂(le)與鑼鼓音(yin)(yin)樂(le)兩大部分(fen)組成。唱(chang)腔(qiang)音(yin)(yin)樂(le)有(you)三類(lei):高調(diao)曲(qu)牌(pai)音(yin)(yin)樂(le)、橫直曲(qu)牌(pai)音(yin)(yin)樂(le)、雜腔(qiang)小(xiao)調(diao)音(yin)(yin)樂(le),前(qian)兩類(lei)是(shi)構成青(qing)陽腔(qiang)唱(chang)腔(qiang)音(yin)(yin)樂(le)的主體部分(fen)。
高(gao)調曲牌是青陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)的主要部分,計有349首,其演唱形式與弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)相同(tong),即人聲干唱,鑼(luo)鼓幫腔(qiang)(qiang)(qiang)。橫(heng)(heng)直曲牌為(wei)低(di)調曲牌,用笛子(zi)伴奏的稱“橫(heng)(heng)調”,以嗩吶托腔(qiang)(qiang)(qiang)的叫“直調”,共(gong)有83首。雜腔(qiang)(qiang)(qiang)小調用于小戲和(he)插科(ke)打諢中。鑼(luo)鼓牌子(zi)用于開場(chang)、過(guo)場(chang)和(he)武場(chang)之中。
一、唱腔音樂
1、高調曲牌
高調(diao)曲牌是以臺上劇中角色(se)演唱(chang)加上后臺人聲高八度(du)的(de)幫(bang)腔及鑼鼓相協為(wei)特點的(de),參照弋陽(yang)腔唱(chang)腔曲牌的(de)分類(lei)(lei)方(fang)法,高調(diao)曲牌分為(wei)八類(lei)(lei):【駐云飛】類(lei)(lei)、【紅衲(na)襖】類(lei)(lei)、【江頭金桂(gui)】類(lei)(lei)、【綿搭絮】類(lei)(lei)、【九調(diao)】類(lei)(lei)、【孝順歌】類(lei)(lei)、【香柳娘】類(lei)(lei)、其他(ta)類(lei)(lei)。
高調曲牌具體包括:
【駐云(yun)飛】類曲牌:【駐云(yun)飛】、【苦飛子(zi)】、【駐馬聽】、【宜春(chun)令】、【黃(huang)鶯兒】、【風(feng)入(ru)松】、【出隊子(zi)】、【降(jiang)黃(huang)龍】、【好事近】、【綿纏道】、【好姐姐】等(deng),主要用于生(sheng)、旦行,少(shao)數亦用于凈行;為五聲(sheng)調(diao)式(shi)(只(zhi)有極少(shao)數為五聲(sheng)羽調(diao)式(shi)),多用短韻、中韻幫腔。
【紅(hong)衲(na)襖】類曲牌(pai): 【紅(hong)衲(na)襖】、【香羅帶】、【桂枝香】、【山坡羊】、【解三酲】、【芙(fu)蓉花(hua)】等,主要用(yong)于生、旦(dan)、老旦(dan)行;亦為五聲(sheng)角(jiao)調式(shi)。除(chu)常(chang)用(yong)短韻幫(bang)(bang)腔、中韻幫(bang)(bang)腔外,還有不(bu)少長(chang)韻幫(bang)(bang)腔與重(zhong)韻幫(bang)(bang)腔。
【江(jiang)頭金(jin)枝】類曲牌(pai):【江(jiang)頭金(jin)桂(gui)】、【小桃(tao)紅】、【下山虎】、【醉(zui)為遲】、【破(po)曲】、【入破(po)】等,生、旦、凈各行均可用;為六聲羽調式。常用短韻(yun)幫(bang)(bang)腔和中韻(yun)幫(bang)(bang)腔。另外(wai),此類曲牌(pai)中還有一些有特點(dian)的,較長的甩腔句。
【綿(mian)搭絮]類曲牌:【綿(mian)搭絮】、【鶯集御林春】、【雙鸚鵡(wu)歌(ge)】、【斗鵪鶉】、【蜜蜂(feng)洞】等,多(duo)用于(yu)旦行;為六(liu)聲羽(yu)調式。常(chang)用短(duan)韻(yun)(yun)幫(bang)腔(qiang)(qiang)和(he)中韻(yun)(yun)幫(bang)腔(qiang)(qiang),亦(yi)有一(yi)些帶甩腔(qiang)(qiang)句的短(duan)韻(yun)(yun)幫(bang)腔(qiang)(qiang)和(he)中韻(yun)(yun)幫(bang)腔(qiang)(qiang)。
【九(jiu)調(diao)】類曲(qu)牌: 【步步嬌】、【折桂令(ling)(ling)】、【江(jiang)(jiang)兒水】、【雁兒落】、【僥僥令(ling)(ling)】、【收江(jiang)(jiang)南(nan)】、【園林(lin)好】、【沽美酒】、【清(qing)江(jiang)(jiang)引】、【北駐(zhu)馬(ma)聽(ting)】、【得勝令(ling)(ling)】、【小山坡羊】、【三仙橋】等,主(zhu)要用于生、旦行;為五聲角調(diao)式。常(chang)用短(duan)韻幫(bang)腔和中韻幫(bang)腔。
【孝順(shun)歌】類曲牌(pai): 【孝順(shun)歌】、【漢腔(qiang)】、【混(hun)江龍】、【鵲踏枝】、【點絳唇(chun)】、【醉太平(ping)】、【寄生(sheng)蟲】等,多(duo)用(yong)于凈、丑(chou)、老旦(dan)以及雜(za)等行(xing)當;為(wei)五聲(sheng)羽調式(shi)。一般用(yong)短韻幫腔(qiang). 【香柳(liu)娘】曲牌(pai)有: 【香柳(liu)娘】、【皂羅袍】、【紅芍藥】、【下水柳(liu)】、【憶(yi)多(duo)嬌】等,多(duo)用(yong)于生(sheng)、旦(dan)、丑(chou)行(xing)當;為(wei)五聲(sheng)角調式(shi),只用(yong)短韻幫腔(qiang)。
其他(ta)類的曲(qu)牌: 【不(bu)是路(lu)(lu)】、【引(yin)子(zi)】、【尾聲】、【入賺(zhuan)】、【賺(zhuan)子(zi)】、【字字雙】、【跳(tiao)板】等,各行當(dang)都可(ke)用,多為五(wu)(wu)聲羽調(diao)式(shi),有的為五(wu)(wu)聲角調(diao)式(shi)或(huo)六(liu)聲羽調(diao)式(shi),其中【不(bu)是路(lu)(lu)】、【引(yin)子(zi)】不(bu)用幫(bang)腔,【尾聲】、【入賺(zhuan)】、【賺(zhuan)子(zi)】用短韻幫(bang)腔,【字字雙】與【跳(tiao)板】為干念牌子(zi)。
2、橫直曲牌
橫直曲(qu)牌(pai)是在(zai)臺上(shang)角色演唱時(shi)加上(shang)笛(di)子、嗩吶(na)伴奏(zou),不用(yong)(yong)后臺人聲幫腔,除以(yi)板和(he)鼓(gu)掌節外,亦不用(yong)(yong)鑼(luo)、鈸等相協;加笛(di)子為伴奏(zou)的“橫調(diao)”;加嗩吶(na)為伴奏(zou)的稱(cheng)(cheng)“直調(diao)”,兩者合稱(cheng)(cheng)“橫直曲(qu)牌(pai)”,或(huo)“橫直牌(pai)調(diao)”,有的藝人稱(cheng)(cheng)其為“矮牌(pai)子”,亦有人稱(cheng)(cheng)“低牌(pai)子”。
橫(heng)直(zhi)(zhi)曲(qu)牌分為(wei)橫(heng)調(diao)與直(zhi)(zhi)調(diao)兩類。橫(heng)調(diao)又稱“九調(diao)”,由【新水令】等 9 支曲(qu)牌(即一套(tao))構成,一般按照(zhao)固定(ding)順序聯綴使(shi)用;直(zhi)(zhi)調(diao)又稱“公(gong)曲(qu)”,多(duo)用于場上(shang)眾(zhong)人齊唱或作為(wei)過場音樂吹奏,這(zhe)些曲(qu)牌用于每(mei)個戲中曲(qu)調(diao)和(he)唱詞都相同,只有(you)在少數戲中改換(huan)唱詞,但曲(qu)調(diao)仍不變,因而被稱為(wei)“公(gong)曲(qu)”。
橫直曲牌具體包括:
【新水令】、【步步嬌】、【折桂(gui)令】、【江兒(er)水】、【雁兒(er)落(luo)】、【僥僥令】、【收江南】、【園林好(hao)】、【點絳唇】、【解三酲】、【二(er)郎神】、【上(shang)小樓】、【下小樓】、【快金榜】以及【玉芙蓉】、【泣顏(yan)回】、【二(er)番】、【山花(hua)子】、【朝之歌】、【剔銀燈】、【錦堂(tang)月】、【畫眉(mei)序】、【香柳娘】等,各(ge)行當均(jun)可用;絕大多數為五聲(sheng)(sheng)(sheng)羽(yu)調(diao)式、商調(diao)式或五聲(sheng)(sheng)(sheng)宮調(diao)式、微調(diao)式,極少數為六聲(sheng)(sheng)(sheng)宮調(diao)式。均(jun)不用幫腔。
3、雜腔小調
青陽腔(qiang)音(yin)樂(le)中(zhong)的雜腔(qiang)小(xiao)調(diao)有“吹(chui)腔(qiang)”(又名“秦梆子”或“梆子腔(qiang)”)。“亂彈(dan)腔(qiang)”以(yi)及一些民歌小(xiao)調(diao),是從其(qi)他亂彈(dan)腔(qiang)劇中(zhong)和當地民間(jian)音(yin)樂(le)中(zhong)吸(xi)收進來(lai)的,大多用于如《時遷偷(tou)雞(ji)》、《三(san)怕老婆》、《貴妃(fei)醉酒》等小(xiao)戲(xi)或大戲(xi)中(zhong)插科(ke)打(da)渾(hun)之處(chu)。
二、鑼鼓音樂
青(qing)陽腔鑼(luo)鼓(gu)(gu)曲牌可分為:發生段鑼(luo)鼓(gu)(gu)、幫腔鑼(luo)鼓(gu)(gu)、鬧臺(tai)鑼(luo)鼓(gu)(gu)三大(da)類(lei),是(shi)青(qing)陽腔音樂中重(zhong)要組(zu)成部分。用到樂器有板鼓(gu)(gu)、常鼓(gu)(gu)、大(da)鑼(luo)等九種(zhong),演繹目連戲“大(da)鼓(gu)(gu)鬧臺(tai)”、“三通鼓(gu)(gu)鬧臺(tai)”時還需加上一個大(da)鼓(gu)(gu),號稱神鼓(gu)(gu)。
樂器有鑼(luo)鼓(gu)、笛子(zi)、嗩吶、板、鼓(gu)掌(zhang)節、鈸、馬鑼(luo)、云(yun)鑼(luo)、板鼓(gu)等。
青陽腔一(yi)般(ban)36人(ren)(ren)(ren)(ren),演員正角10人(ren)(ren)(ren)(ren),貼(tie)補角2人(ren)(ren)(ren)(ren)(閨門(men)旦(dan)/二(er)肩(jian)(jian)旦(dan)、茶旦(dan)/三肩(jian)(jian)旦(dan))、龍套(tao)8人(ren)(ren)(ren)(ren)、樂隊6人(ren)(ren)(ren)(ren)(1人(ren)(ren)(ren)(ren)專門(men)檢場)、衣箱(xiang)4人(ren)(ren)(ren)(ren)、其他6人(ren)(ren)(ren)(ren):2人(ren)(ren)(ren)(ren)做飯(fan)、1人(ren)(ren)(ren)(ren)“打手”或“打布”(演目連戲(xi)專門(men)扮(ban)演男吊的武功人(ren)(ren)(ren)(ren)員)。
青陽腔(qiang)的(de)(de)行當體(ti)制(zhi)為十(shi)角(jiao)制(zhi),與(yu)明·王驥德《曲律·論部色(se)》中(zhong)所(suo)提到的(de)(de)角(jiao)色(se)大體(ti)上一致(zhi)。其十(shi)個角(jiao)色(se)行當是:一末(老生(sheng))、二(er)(er)凈(大花(hua)臉)、三生(sheng)(須(xu)生(sheng))、四(si)(si)旦(青衣)、五(wu)丑(小花(hua)臉)、六(liu)外(副末)、七小(小生(sheng))、八(ba)貼(花(hua)旦)、九(jiu)夫(老旦)、十(shi)雜(za)(二(er)(er)花(hua)臉)。由于青陽腔(qiang)所(suo)演出的(de)(de)大多是連(lian)臺本(ben)和(he)傳(chuan)奇大本(ben)戲(xi),角(jiao)色(se)繁多,根據劇本(ben)需(xu)呀,藝人們在十(shi)角(jiao)制(zhi)的(de)(de)基礎上又增(zeng)加(jia)了二(er)(er)肩(二(er)(er)小旦)、三肩(茶盤旦)和(he)四(si)(si)背褡(四(si)(si)將士)、四(si)(si)排(pai)須(xu)(四(si)(si)龍套(tao))等(deng)。
在(zai)(zai)角色(se)分配上也有其靈活(huo)性,如連臺本(ben)戲《三國(guo)傳》中(zhong)(zhong)曹操(cao)一角,本(ben)是凈行擔(dan)任(ren),但在(zai)(zai)都昌湖高腔中(zhong)(zhong)卻視劇情和(he)場(chang)上人物而定,在(zai)(zai)不(bu)同的場(chang)次中(zhong)(zhong)分別由丑、外、凈三角來承(cheng)擔(dan)。如第二(er)本(ben)《連環記》曹操(cao)為由五丑扮(ban)(ban),第四本(ben)《古城(cheng)會》和(he)第五本(ben)《三請賢》二(er)凈扮(ban)(ban)關羽(yu),六外扮(ban)(ban)曹操(cao)。
青陽腔聲韻婉(wan)轉,旋律(lv)起(qi)伏跌宕,一唱眾和,鑼(luo)鼓幫(bang)腔,青演(yan)粗獷(guang)、潑辣(la)、質樸,尤以凈角、旦角別具一格。
青陽腔《三請賢(xian)·觀榜》是張飛的(de)獨角戲,那提線木偶似的(de)身段、頓(dun)挫分明的(de)臺步、唇肌顫動(dong)的(de)髯口(kou)、孩童般的(de)憨笑,怒了就大喊大叫,樂(le)了就放(fang)聲大笑,粗獷(guang)豪(hao)放(fang)的(de)大動(dong)作,感情(qing)真摯,土味十足(zu),很有特色。
丑(chou)行,在青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)中(zhong)(zhong)是(shi)一個(ge)具有多功能性、舉足(zu)輕重的行當。它保留了宋雜劇插科打(da)諢、滑稽(ji)調笑的遺風,同時又改變了行當結(jie)構,增添舞(wu)臺(tai)趣味與活力,使丑(chou)角可主演正劇,能刻畫多重復(fu)雜心理活動的人物;早期青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)演《目連戲(xi)(xi)》中(zhong)(zhong)穿插了雜技表(biao)演藝術,到后來(lai),青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)又不(bu)斷(duan)吸收(shou)其它戲(xi)(xi)曲劇種的表(biao)演藝術,開始向(xiang)戲(xi)(xi)曲化(hua)、藝術化(hua)、程式化(hua)、規(gui)范化(hua)的舞(wu)臺(tai)藝術發展。
除(chu)了(le)凈角(jiao)的(de)(de)古樸奇特(te)、丑(chou)角(jiao)的(de)(de)別(bie)(bie)具一格、武戲(xi)精湛(zhan)技藝,而且在旦(dan)角(jiao)、生角(jiao)的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)藝術上也創造了(le)像《金鎖記·斬(zhan)娥》中“鏈步”、“甩(shuai)發(fa)”、“跪步”、“跪步甩(shuai)發(fa)”、“三托跳(tiao)”,和《思凡》、《追舟(zhou)》、《秋江(jiang)別(bie)(bie)》、《百(bai)花贈劍》、《貴妃(fei)醉酒》中的(de)(de)水袖、扇子、云帚、翎子等各種新的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)程(cheng)式和技藝,這些都已到(dao)了(le)爐火純青(qing)的(de)(de)程(cheng)度,形成了(le)青(qing)陽腔自己獨特(te)風格的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)體系。
由弋陽(yang)腔(qiang)(qiang)“輾轉改(gai)益”而來青陽(yang)腔(qiang)(qiang)除了聲腔(qiang)(qiang)體(ti)例之外,舞臺演(yan)劇上也深(shen)受(shou)其影響(xiang),注(zhu)重(zhong)在(zai)表(biao)(biao)演(yan)中(zhong)融(rong)入武打(da)雜(za)技(ji)。在(zai)青陽(yang)腔(qiang)(qiang)早(zao)期搬演(yan)的(de)(de)《目連(lian)傳》中(zhong),藝人(ren)們穿插(cha)了許多具有(you)高(gao)難度的(de)(de)雜(za)技(ji)表(biao)(biao)演(yan),如“度索”、“翻(fan)桌(zhuo)”、“翻(fan)梯”、“斛(hu)斗”、“蹬(deng)壇”、“蹬(deng)臼”、“跳索”、“竄火”、“竄劍(jian)”等技(ji)藝。此后在(zai)不斷(duan)吸(xi)收、借鑒其他戲曲(qu)劇種表(biao)(biao)演(yan)藝術的(de)(de)基礎上,又創造(zao)了如“女起霸”、“六(liu)合刀”、“六(liu)合槍”、“走太極圖”、“鎖(suo)連(lian)環”、“五梅花(hua)”、“架(jia)籬(li)笆”、“竄刀門”、“盤吊(diao)桿”、“翻(fan)高(gao)臺”、“跳火圈”等一套套規范化的(de)(de)戲曲(qu)表(biao)(biao)演(yan)程式(shi)。
流傳(chuan)在(zai)湖(hu)口、都(dou)昌等(deng)地的(de)青(qing)陽腔(qiang)發(fa)展相當快,農村(cun)學唱(chang)曲文風氣特盛(sheng),手(shou)抄劇本幾(ji)乎家家都(dou)有(you),職業班(ban)(ban)(ban)(ban)社更是如雨(yu)后春筍般出(chu)現,圍鼓坐唱(chang)則村(cun)村(cun)皆是,青(qing)陽腔(qiang)鑼鼓迅速在(zai)鄱陽湖(hu)區域發(fa)展了(le)起來。這(zhe)些班(ban)(ban)(ban)(ban)社不僅在(zai)本地演出(chu),而(er)且還(huan)巡回演出(chu)于湖(hu)北(bei)黃梅(mei)、安(an)徽祁(qi)門、太(tai)湖(hu)、安(an)慶、青(qing)陽等(deng)地,如清道(dao)光四(si)年(nian)(nian)(1824年(nian)(nian))湖(hu)口的(de)“秀蘭班(ban)(ban)(ban)(ban)”,同(tong)治三(san)年(nian)(nian)(1864年(nian)(nian))的(de)湖(hu)口“老秀蘭班(ban)(ban)(ban)(ban)”,光緒(xu)三(san)十年(nian)(nian)(1904年(nian)(nian))湖(hu)口的(de)“中(zhong)秀蘭班(ban)(ban)(ban)(ban)”、“福秀蘭班(ban)(ban)(ban)(ban)”,民國七年(nian)(nian)(1918年(nian)(nian))都(dou)昌的(de)“菜子班(ban)(ban)(ban)(ban)”,民國十三(san)年(nian)(nian)(1924年(nian)(nian))彭澤的(de)“高腔(qiang)開堂(tang)坐唱(chang)班(ban)(ban)(ban)(ban)”等(deng)等(deng),都(dou)是當時(shi)非常有(you)名(ming)的(de)青(qing)陽腔(qiang)戲班(ban)(ban)(ban)(ban)。代表藝人(ren)潘(pan)康(kang)泉、曹(cao)梅(mei)卿、曹(cao)耀春、吳江龍、吳厚德、駱(luo)顧(gu)仁、黃玉盛(sheng)、吳敦友、殷(yin)武煥等(deng)。
青陽腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)音樂體(ti)例和演(yan)唱(chang)(chang)方(fang)式(shi)基本上(shang)沿用(yong)弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)舊制。在唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂上(shang),青陽腔(qiang)(qiang)(qiang)仍(reng)采用(yong)各種曲牌(pai)連綴(zhui)而(er)成的(de)(de)套曲形(xing)式(shi);在演(yan)唱(chang)(chang)形(xing)式(shi)上(shang)青陽腔(qiang)(qiang)(qiang)也(ye)保持了弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)一唱(chang)(chang)眾和,不用(yong)管弦樂器(qi)伴奏、只用(yong)鑼鼓相協的(de)(de)特色。
青陽(yang)腔(qiang)在弋陽(yang)腔(qiang)“滾唱”基礎上創造的(de)(de)(de)“滾調”。“滾調”指在曲牌的(de)(de)(de)長(chang)短句中插入三、五、七言的(de)(de)(de)對偶句或大(da)段類似(si)說唱體的(de)(de)(de)七字句唱詞(ci)的(de)(de)(de)加滾手(shou)(shou)(shou)(shou)法。這種手(shou)(shou)(shou)(shou)法的(de)(de)(de)運用(yong),豐富了(le)曲牌體的(de)(de)(de)音樂結構形式,增(zeng)添了(le)刻畫戲(xi)劇人物和表(biao)現(xian)(xian)戲(xi)劇情緒的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術手(shou)(shou)(shou)(shou)段,加強了(le)演(yan)唱藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)力。“滾調”作(zuo)(zuo)為一種獨特、新穎(ying)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)手(shou)(shou)(shou)(shou)段,在藝(yi)(yi)術上起到了(le)很(hen)大(da)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong),它不僅是(shi)對原作(zuo)(zuo)劇詞(ci)可以做反復(fu)的(de)(de)(de)解釋和渲染(ran),還(huan)可以對原作(zuo)(zuo)唱詞(ci)加以補充(chong)和進(jin)行闡發,并且可以用(yong)來抒(shu)發劇中人物的(de)(de)(de)未盡(jin)之(zhi)情。
青陽(yang)腔(qiang)中的(de)(de)(de)“滾(gun)(gun)(gun)調(diao)”,既有在曲牌內插入“滾(gun)(gun)(gun)唱”或“滾(gun)(gun)(gun)白”的(de)(de)(de)“加滾(gun)(gun)(gun)”(亦稱(cheng)“夾(jia)滾(gun)(gun)(gun)”),又(you)有在曲牌之外(wai)加唱大(da)(da)段唱詞(ci)的(de)(de)(de)“暢滾(gun)(gun)(gun)”,藝(yi)術表(biao)現(xian)力極為豐富。青陽(yang)腔(qiang)“滾(gun)(gun)(gun)調(diao)”的(de)(de)(de)出現(xian),改變了中國(guo)戲(xi)曲音樂中曲牌聯套(tao)體(ti)的(de)(de)(de)大(da)(da)一(yi)統局面(mian),為板式(腔(qiang))體(ti)音樂的(de)(de)(de)形成起到(dao)了中介和催化劑(ji)的(de)(de)(de)作(zuo)用。
青陽(yang)腔在(zai)(zai)舞臺(tai)演劇上注重在(zai)(zai)表(biao)(biao)演中(zhong)融(rong)入(ru)武打雜(za)技。在(zai)(zai)青陽(yang)腔早期搬演的(de)劇目中(zhong),藝人們穿插了一(yi)些具有高(gao)(gao)難度的(de)雜(za)技表(biao)(biao)演,此后在(zai)(zai)不斷吸(xi)收、借鑒其他戲曲劇種表(biao)(biao)演藝術(shu)的(de)基(ji)礎上,又(you)創造了更多如“五梅花”、“架籬笆”、“竄(cuan)刀門(men)”、“盤吊桿”、“翻高(gao)(gao)臺(tai)”、“跳火圈”等(deng)表(biao)(biao)演程式。
青陽腔拙(zhuo)撲(pu)、高昂、剛健、原始,它不用管(guan)弦伴奏,一般是用鑼鼓伴唱,一唱眾(zhong)和,雜白混唱,腔滾結(jie)合(滾調(diao)),唱腔靈活(huo)多樣,曲調(diao)清秀婉轉,戲曲語(yu)言(yan)、唱詞(ci)通俗(su)易懂,尤(you)為平民百姓(xing)所喜愛。
據考,最早對(dui)青(qing)(qing)陽腔給予關注的(de)是旅(lv)日(ri)中國戲曲(qu)家傅蕓子(zi)先生(1902—1948),他(ta)從(cong)日(ri)本內閣文庫中發(fa)現了保(bao)存完(wan)好的(de)明代青(qing)(qing)陽腔《詞林一(yi)枝》、《玉(yu)容新簧》等青(qing)(qing)陽時調和(he)徽池(chi)雅調刻本等。并于1942年在(zai)《東方(fang)學報》上發(fa)表了《釋滾調》一(yi)文,闡述了青(qing)(qing)陽腔的(de)起源和(he)藝術特(te)征,用史(shi)實說話,論證了青(qing)(qing)陽腔的(de)客觀存在(zai),也由此拉開了國內青(qing)(qing)陽腔的(de)序幕(mu)。
20世(shi)紀40至(zhi)50年代,中國曲(qu)藝史家(jia)、理(li)論家(jia)葉(xie)德(de)均先生(sheng)(1911—1956年),在對青陽腔(qiang)藝術源(yuan)流和特質做了豐富有效的研究基礎上,出版了《戲(xi)曲(qu)小說(shuo)叢(cong)考》一文,也為后人研究青陽腔(qiang)打下了良好的基礎。
20世紀(ji)50年代以來,時任江(jiang)西贛劇院副院長的流(liu)沙先生(sheng),旅日戲曲家王古魯先生(sheng),又(you)對(dui)(dui)青陽腔和滾(gun)調做了(le)進(jin)一步詳細的論(lun)(lun)證。他們(men)的研究(jiu)成果,被保存(cun)在《宜黃(huang)諸腔源(yuan)流(liu)探——清代戲曲研究(jiu)》和《明(ming)(ming)代南戲聲腔源(yuan)流(liu)考辨(bian)》兩部論(lun)(lun)著(zhu)中,對(dui)(dui)青陽腔的存(cun)在和歷史(shi)淵源(yuan)作了(le)有力的證明(ming)(ming)。
20世紀70—80年代,南戲專家錢南陽(yang)先(xian)(xian)生,作《戲文概論》。安徽省黃梅(mei)戲專家陸洪(hong)非(fei)、班(ban)友書、王兆乾先(xian)(xian)生,對黃梅(mei)戲和與(yu)之有血緣關(guan)系(xi)的(de)(de)青陽(yang)腔,進行卓有成效的(de)(de)研究,其(qi)研究成果多體現在班(ban)友書的(de)(de)《青陽(yang)腔研究論文集(ji)》中。
青陽縣保護活動
20世紀80年代中葉,青(qing)(qing)陽縣成立了(le)民(min)間(jian)文(wen)化藝(yi)術整理(li)工作機構(gou),負責對民(min)間(jian)文(wen)化藝(yi)術遺(yi)產進行調(diao)查收(shou)集和(he)整理(li)資料(liao)(liao),重(zhong)點收(shou)集青(qing)(qing)陽腔和(he)青(qing)(qing)陽民(min)歌的資料(liao)(liao)。
1985年(nian)(nian)11月,青(qing)(qing)(qing)陽(yang)縣(xian)成立《青(qing)(qing)(qing)陽(yang)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)志》編(bian)纂機構,開始對(dui)以青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔為重(zhong)點的青(qing)(qing)(qing)陽(yang)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)史料收(shou)集(ji)整理。1991年(nian)(nian)4月由安(an)徽(hui)(hui)省藝(yi)術(shu)(shu)研究所、安(an)慶(qing)市黃梅戲(xi)(xi)研究所、池(chi)州(zhou)地區文(wen)化(hua)(hua)(hua)局、青(qing)(qing)(qing)陽(yang)縣(xian)文(wen)化(hua)(hua)(hua)局聯合編(bian)輯出版(ban)(ban)《青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔劇目匯編(bian)》(上(shang)、下集(ji)),收(shou)集(ji)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔大小劇目94個。1992年(nian)(nian)5月3日,中國藝(yi)術(shu)(shu)研究院(yuan)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)研究所、安(an)徽(hui)(hui)省藝(yi)術(shu)(shu)研究所、池(chi)州(zhou)地區文(wen)化(hua)(hua)(hua)局、青(qing)(qing)(qing)陽(yang)縣(xian)人民政府聯合舉(ju)辦(ban)的全國青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔學(xue)術(shu)(shu)研討會(hui)(hui)在青(qing)(qing)(qing)陽(yang)召開,與會(hui)(hui)專家、學(xue)者在會(hui)(hui)上(shang)交流學(xue)術(shu)(shu)論(lun)文(wen)24篇,并以《古(gu)腔新論(lun)》結集(ji)出版(ban)(ban)。1998年(nian)(nian)10月,青(qing)(qing)(qing)陽(yang)縣(xian)積極組(zu)織(zhi)創(chuang)作上(shang)演了(le)新編(bian)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔小戲(xi)(xi)《圓月橋》參加了(le)安(an)徽(hui)(hui)省第二屆藝(yi)術(shu)(shu)節池(chi)州(zhou)分會(hui)(hui)場演出,獲獎多項(xiang)。
2003年(nian)(nian)以(yi)來(lai),先后建(jian)立(li)了(le)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)藝術陳(chen)列館(guan)(guan)和青(qing)(qing)(qing)陽(yang)縣(xian)(xian)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)劇團(tuan),扶持(chi)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)長垅村農民劇團(tuan)。2006年(nian)(nian)5月(yue)20日,青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)經國(guo)務院(yuan)批準列入(ru)第一(yi)批國(guo)家級非物質文化遺產(chan)名錄。2009年(nian)(nian)以(yi)來(lai)相繼(ji)成立(li)了(le)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)縣(xian)(xian)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)博物館(guan)(guan)、青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)傳習館(guan)(guan)以(yi)及(ji)建(jian)立(li)了(le)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)縣(xian)(xian)新聲青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)藝術團(tuan)。從20世紀90年(nian)(nian)代開始(shi),黃梅戲(xi)劇團(tuan)、文化館(guan)(guan)專業人員深入(ru)到青(qing)(qing)(qing)陽(yang)、湖口等(deng)地,挖掘整理排演(yan)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)傳統劇目,《拜(bai)月(yue)》《圓月(yue)橋(qiao)》、《送飯斬娥》等(deng)十(shi)幾個小戲(xi)在全市各(ge)地演(yan)出5000余場次,李大(da)成、汪(wang)菱花、陳(chen)琪、楊滿(man)生等(deng)一(yi)批青(qing)(qing)(qing)年(nian)(nian)演(yan)員積極參與普及(ji)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。
湖口縣保護活動
早在(zai)1956年,中國(guo)著名的戲劇史專家(jia)黃芝岡和武(wu)建倫先生就意外地在(zai)湖口(kou)發現了明(ming)代青(qing)陽(yang)腔遺(yi)響湖口(kou)高腔,但他們當時并(bing)未對湖口(kou)青(qing)陽(yang)腔進(jin)行深(shen)入研(yan)究。
1982年(nian)年(nian)底,時(shi)任湖口縣文化館館長的劉(liu)春(chun)江到(dao)文橋(qiao)鄉檢查工作(zuo)時(shi),意外發現了(le)(le)當地百(bai)姓表演的就是(shi)(shi)青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang),在此(ci)后的20多(duo)年(nian)中,劉(liu)春(chun)江陸(lu)續搜集到(dao)了(le)(le)青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)手抄(chao)劇目131個、曲牌448首、單折戲(xi)與雜出戲(xi)64個、音樂資料50余(yu)本、音像(xiang)資料110多(duo)個小時(shi)、青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)業余(yu)劇照及各(ge)類資料1000余(yu)幅、青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)臉譜(pu)46個。同時(shi),還(huan)搜集到(dao)青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)古(gu)譜(pu)、班社、古(gu)戲(xi)臺、舞臺楹(ying)聯及藝人題(ti)壁等眾(zhong)多(duo)珍貴的一手資料。這不僅遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)超(chao)過了(le)(le)青(qing)(qing)陽(yang)(yang)縣的青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)資料,在全(quan)國乃(nai)至全(quan)世界(jie)也是(shi)(shi)保存最完整的青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)資料。
1988年(nian)(nian),湖(hu)(hu)(hu)口(kou)(kou)(kou)(kou)相繼成(cheng)立(li)青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)劇(ju)團48家(jia),演出劇(ju)目(mu)(mu)有《三國戲(xi)(xi)(xi)》、《水滸戲(xi)(xi)(xi)》、《岳(yue)飛(fei)戲(xi)(xi)(xi)》、《目(mu)(mu)連(lian)戲(xi)(xi)(xi)》等數(shu)十(shi)個整(zheng)本戲(xi)(xi)(xi)。同時,還(huan)改編青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)傳統(tong)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)目(mu)(mu)《百花贈劍》、《圓月橋》和新(xin)編現(xian)代(dai)青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)小戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)《一(yi)籃壽(shou)桃》、《都是(shi)麻(ma)將(jiang)惹的(de)禍》、《鄱(po)(po)湖(hu)(hu)(hu)戀歌》等。1999年(nian)(nian),湖(hu)(hu)(hu)口(kou)(kou)(kou)(kou)縣被省(sheng)文化(hua)(hua)廳授予“戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)之鄉”,2000年(nian)(nian)和2008年(nian)(nian),國家(jia)文化(hua)(hua)部又兩度(du)授予湖(hu)(hu)(hu)口(kou)(kou)(kou)(kou)“中國民(min)間藝(yi)(yi)術(戲(xi)(xi)(xi)曲(qu))之鄉”。2005年(nian)(nian),首部青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)藝(yi)(yi)術電(dian)視專題片《鄱(po)(po)陽(yang)湖(hu)(hu)(hu)絕唱(chang)》在(zai)(zai)中國第二(er)屆電(dian)視戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)“蘭(lan)花獎(jiang)”評選(xuan)活動中,榮(rong)獲三等獎(jiang)。2006年(nian)(nian)6月,湖(hu)(hu)(hu)口(kou)(kou)(kou)(kou)縣青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(高腔(qiang)(qiang))被列入(ru)第一(yi)批國家(jia)級非物質(zhi)文化(hua)(hua)遺(yi)產(chan)名錄。2007年(nian)(nian),在(zai)(zai)第二(er)個“文化(hua)(hua)遺(yi)產(chan)日(ri)”之際,九(jiu)江學院與湖(hu)(hu)(hu)口(kou)(kou)(kou)(kou)縣人(ren)民(min)政府正式簽訂(ding)了保護(hu)傳承(cheng)青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)文化(hua)(hua)合作(zuo)協議(yi),并(bing)成(cheng)立(li)“青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)藝(yi)(yi)術中心”,在(zai)(zai)湖(hu)(hu)(hu)口(kou)(kou)(kou)(kou)付垅鄉設(she)立(li)“青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)實踐教學基(ji)地(di)”。2007年(nian)(nian),由(you)劉(liu)春江、陳建軍合著的(de)《湖(hu)(hu)(hu)口(kou)(kou)(kou)(kou)青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)》一(yi)書面世。
2019年11月,《國家級非(fei)(fei)物(wu)質文化遺產代表性項目保(bao)護單位(wei)名單》公布,湖口縣(xian)(xian)非(fei)(fei)物(wu)質文化遺產保(bao)護研究會、青(qing)陽縣(xian)(xian)文化館獲得“青(qing)陽腔”保(bao)護單位(wei)資(zi)格。