1、青陽腔(安徽省),編號:Ⅳ-6
(1)批(pi)次/類型(xing):2006年(第一批(pi)),新增(zeng)項目
(2)申報地(di)區(qu)或(huo)單(dan)位(wei):安(an)徽省青陽(yang)縣
(3)保(bao)護(hu)單位:青(qing)陽縣文化館
2、青陽腔(江西省),編號:Ⅳ-6
(1)批(pi)次/類型(xing):2006年(第一批(pi)),新增項目
(2)申報地區或(huo)單(dan)位:江(jiang)西省湖口縣
(3)保護(hu)單位:湖口(kou)縣(xian)非物(wu)質文化遺產保護(hu)研究會
青陽腔形(xing)成(cheng)于(yu)(yu)安徽省(sheng)池(chi)州(zhou)市(shi)青陽縣(xian),因青陽屬(shu)池(chi)州(zhou)府,故又稱池(chi)州(zhou)調(diao)或徽池(chi)雅(ya)調(diao)。主要存(cun)在于(yu)(yu)安徽省(sheng)青陽縣(xian)及(ji)江西省(sheng)湖口縣(xian)等少部分地(di)區。明代(dai)嘉靖年間,弋陽腔流入青陽地(di)區,與當地(di)方言及(ji)民歌小曲(qu)相結(jie)合,形(xing)成(cheng)青陽腔。這一(yi)新起(qi)的(de)(de)聲腔突(tu)破曲(qu)牌聯套體的(de)(de)音樂結(jie)構,發展了“滾(gun)調(diao)”,創造了腔、滾(gun)結(jie)合的(de)(de)歌唱(chang)形(xing)式,將中國(guo)戲曲(qu)聲腔的(de)(de)演進推向了一(yi)個新的(de)(de)高度。
青陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)包羅甚廣,就其某些組成部(bu)分而言(yan),其歷史可(ke)以(yi)追溯(su)到宋(song)、元(yuan)以(yi)前,甚至(zhi)更遠(yuan)一(yi)些。宋(song)代,東南(nan)(nan)沿海出現南(nan)(nan)戲,入明以(yi)后進入安(an)徽南(nan)(nan)部(bu)。其四大聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)海鹽腔(qiang)(qiang)(qiang)、余姚腔(qiang)(qiang)(qiang)、弋陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)昆山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)都(dou)先(xian)后在(zai)池州一(yi)帶(dai)流(liu)行過。然南(nan)(nan)戲四大聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)中,海鹽腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)趨于精致高(gao)雅(ya),得到士大夫的(de)賞識,余姚腔(qiang)(qiang)(qiang)、弋陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)較(jiao)為(wei)通俗粗(cu)獷,為(wei)勞動群眾(zhong)所(suo)喜愛。青陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)吸(xi)收其精髓(sui),采用(yong)村(cun)坊小曲、里巷歌謠為(wei)之(zhi)(zhi)和(he)“錯(cuo)用(yong)鄉語,融合土調(diao)(diao)”的(de)做法,將多種民間藝術(如九華民歌、包括道(dao)(dao)士做道(dao)(dao)場、和(he)尚(shang)放“焰(yan)口(kou)”的(de)音樂(le)舞蹈等(deng))熔為(wei)一(yi)爐,演出劇(ju)目以(yi)改編(bian)南(nan)(nan)戲老本和(he)文(wen)人(ren)傳奇(qi)為(wei)主(zhu),“改調(diao)(diao)歌之(zhi)(zhi)”,唱時(shi)聲(sheng)調(diao)(diao)高(gao)昂,一(yi)唱眾(zhong)和(he),敲鑼打(da)鼓,熱鬧(nao)非(fei)凡,尤為(wei)平民百姓所(suo)喜。不僅在(zai)皖南(nan)(nan)廣為(wei)傳唱,“俳(pai)優四出”,還隨著商路、兵路等(deng)等(deng)而傳遍天下,為(wei)眾(zhong)多當地劇(ju)種結合 青陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)、借(jie)鑒,產生積極影響。
佛(fo)(fo)俗(su)說(shuo)唱(chang)是(shi)青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要組成部分之(zhi)一(yi)(yi)。青(qing)(qing)陽(yang)(yang)區位優越,山(shan)水靈(ling)秀,不僅兵家(jia)之(zhi)爭,也(ye)是(shi)道(dao)家(jia)、佛(fo)(fo)教(jiao)建立道(dao)場(chang)、傳經弘法的(de)(de)(de)(de)好處所。宗(zong)教(jiao)的(de)(de)(de)(de)興(xing)盛,是(shi)青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)在青(qing)(qing)陽(yang)(yang)產生(sheng)(sheng)和發(fa)展的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)極為(wei)重要的(de)(de)(de)(de)因素,特別是(shi)宗(zong)教(jiao)祭(ji)祀、九華山(shan)佛(fo)(fo)教(jiao)活動,目(mu)(mu)連戲(xi)的(de)(de)(de)(de)上演(yan),助興(xing)了青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展與傳播(bo)。據專家(jia)考證:南(nan)陵、青(qing)(qing)陽(yang)(yang)目(mu)(mu)連戲(xi)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)即是(shi)古老的(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)。“以古老的(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)為(wei)主(zhu)要唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)目(mu)(mu)連戲(xi),反映了皖(wan)南(nan)農村民間(jian)風俗(su)、生(sheng)(sheng)活習慣、宗(zong)教(jiao)信仰和口傳文學。” 由(you)于目(mu)(mu)連戲(xi)中充斥著鬼(gui)(gui)神形象和宗(zong)教(jiao)內容(rong),因此它的(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)場(chang)合也(ye)漸(jian)由(you)單(dan)純的(de)(de)(de)(de)祭(ji)祀鬼(gui)(gui)神擴展到民間(jian)祈(qi)福禳(rang)災,驅疫避邪等各(ge)個(ge)方面。
戲劇是佛事活動中(zhong)不可或缺的(de)一項內(nei)容,青(qing)陽(yang)腔所(suo)產生的(de)嘉慶、萬歷年間,恰(qia)是九(jiu)華山佛事最為繁盛、興(xing)旺之時,宗教文(wen)化(hua)(hua)、佛教文(wen)化(hua)(hua)直接(jie)支配作用于戲曲(qu)藝術(shu)。青(qing)陽(yang)腔正是由南戲聲(sheng)腔在池(chi)州(zhou)一帶融(rong)會佛俗說唱(chang)、歌曲(qu)等多種民間藝術(shu),經過冶煉而成。
作為南戲(xi)(xi)中(zhong)一支(zhi)突起的(de)新(xin)軍,青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔興盛于明清(qing),持續(xu)500余(yu)年,有《青(qing)(qing)陽(yang)(yang)時(shi)(shi)調(diao)》、《時(shi)(shi)調(diao)青(qing)(qing)陽(yang)(yang)》、《時(shi)(shi)調(diao)青(qing)(qing)昆》、《昆池新(xin)調(diao)》、《滾(gun)調(diao)樂府》等青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔劇本(ben)選集并(bing)廣為流傳。青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔由皖(wan)南發展(zhan)到省(sheng)城安(an)慶,贛、鄂(e)、川、湘等地(di)。明代萬歷年間,青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔紅遍全國,影響了目連戲(xi)(xi)、徽(hui)劇、黃(huang)梅戲(xi)(xi)、川劇、贛劇、京(jing)劇等戲(xi)(xi)曲的(de)形成和發展(zhan),并(bing)與中(zhong)國幾十個地(di)方(fang)戲(xi)(xi)曲劇種產(chan)生和發展(zhan)有著親密的(de)血緣(yuan)關系(xi)。
明末清初,青(qing)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)影響了(le)全國各地許多高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)唱法。岳西(xi)高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)、江西(xi)湖(hu)口高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang),均(jun)為(wei)青(qing)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)遺脈。目連戲的(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang),即是古老的(de)(de)(de)青(qing)陽腔(qiang)(qiang)(qiang),同(tong)時,目連戲的(de)(de)(de)上演也助興了(le)青(qing)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)發展和傳(chuan)播(bo)。
青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)滋(zi)養(yang)了(le)黃梅(mei)戲(xi)(xi)(xi),又哺育了(le)徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)。黃梅(mei)戲(xi)(xi)(xi)是青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)融合湖北(bei)黃梅(mei)采茶(cha)調(diao)、徽(hui)(hui)調(diao)發展而形成的戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)藝術。明(ming)代嘉靖年間(jian),池(chi)州(zhou)、徽(hui)(hui)州(zhou)青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)興(xing)起,它吸(xi)收了(le)徽(hui)(hui)調(diao)、目連戲(xi)(xi)(xi)、昆(kun)山腔(qiang)(qiang)等曲(qu)調(diao)的精華,便形成徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)。又因(yin)青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)曲(qu)調(diao)清秀(xiu)高(gao)雅(ya),池(chi)州(zhou)、徽(hui)(hui)州(zhou)盛興(xing),故又有"徽(hui)(hui)池(chi)雅(ya)調(diao)"之稱,從(cong)而青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)"為天下時尚"的新(xin)調(diao)。因(yin)此,青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)是徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)的前身(shen),徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)又是京劇(ju)(ju)(ju)的前身(shen),滋(zi)養(yang)了(le)第三代地方大戲(xi)(xi)(xi)黃梅(mei)戲(xi)(xi)(xi),包括京劇(ju)(ju)(ju)、贛劇(ju)(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)(ju)、川劇(ju)(ju)(ju)等戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)種,都直接或間(jian)接地吸(xi)收了(le)該唱腔(qiang)(qiang),借鑒其唱法,得(de)到(dao)了(le)豐富和(he)發展。故青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)被譽(yu)(yu)稱京劇(ju)(ju)(ju)"鼻祖"。青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)又被譽(yu)(yu)稱戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)的活化石,它對(dui)中國戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)的發展做出(chu)了(le)重大貢獻。然而,由(you)于戰爭(zheng)、瘟疫和(he)外來文化沖擊等多種原因(yin),青(qing)(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)日(ri)漸式微(wei),基本(ben)上已從(cong)舞臺(tai)上消失(shi),瀕(bin)于滅絕,急需搶救、保護(hu)和(he)傳(chuan)承。
青(qing)陽(yang)腔(qiang)的(de)(de)(de)傳統劇目(mu),保留(liu)下來(lai)的(de)(de)(de)共(gong)有近(jin) 90 多(duo)種(zhong)(其(qi)中(zhong)大戲 65 種(zhong),小戲 29 種(zhong)),絕(jue)大部分(fen)是(shi)屬于(yu)宋元南(nan)戲,明代傳奇和弋陽(yang)腔(qiang)連臺本大戲。其(qi)中(zhong)見于(yu)明·祁彪佳《遠山堂曲品》著(zhu)錄的(de)(de)(de)有 41 種(zhong);見于(yu)明代《詞林(lin)一枝》、《八(ba)能奏錦》、《時調青(qing)昆》、《玉谷新(調)簧》、《摘(zhai)錦奇音》、《微(wei)池雅調》、《歌林(lin)拾翠》等(deng)諸刊本的(de)(de)(de)有 60余種(zhong),這些劇目(mu)大部分(fen)有青(qing)陽(yang)腔(qiang)藝人(ren)保留(liu)下來(lai)的(de)(de)(de)完(wan)整的(de)(de)(de)手(shou)抄本和唱腔(qiang)。
1、出(chu)自南戲、北雜(za)劇及(ji)明人傳奇作品的有:《琵(pi)琶記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《荊釵記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《白兔記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《幽閨記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《西廂記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《風(feng)云(yun)會》、《三元記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《十義記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《織錦(jin)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》(俗名(ming)《仙姬記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》)、《香球記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《瓦(wa)盆記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《全德記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》(又名(ming)《雙麒麟》)《鸚鵡記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《黃金印》、《忠義殿》(又名(ming)《靈寶刀》)、《雙杯記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《綠袍記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《吐(tu)絨記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《金鎖記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》(即(ji)《六(liu)月雪(xue)》)、《彩(cai)樓(lou)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《尋親記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《蝴蝶夢》、《紅梅(mei)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《投筆記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《百花記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《投唐記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》(《三跳澗》)、《八義記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《金臺記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《賣水(shui)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《 題(ti)紅記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《偷(tou)桃(tao)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《桑園(yuan)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《青袍記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《孝義記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《升仙記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《負(fu)薪記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《玉簪記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《四友記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《躍鯉記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《香山記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《錦(jin)上花》、《長生記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《胭脂記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《六(liu)惡記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《金丸記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《陽春記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《嫖院記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《滴仙記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《西游記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《剔目記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》等等。
2、出自弋陽(yang)腔連(lian)臺本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)大戲的有(you)(you)(you):《目(mu)連(lian)傳》(七本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)); 《三國傳》(七本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)),即:《結(jie)桃園》、《連(lian)環(huan)記(ji)(ji)》、《青(qing)梅(mei)會(hui)》、《古城會(hui)》、《三請賢(xian)》、《收四郎》、《失荊州》(已佚);《岳(yue)飛傳》(三本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)),即:《奪秋魁》、《金牌詔》、《陰(yin)陽(yang)界》;《征東(dong)傳》(一(yi)本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)),即: 《定天(tian)山》;《征西傳》(一(yi)本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)),即:《金貂(diao)記(ji)(ji)》;《封神(shen)傳》(一(yi)本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)),即:《龍鳳劍(jian)》等。其中(zhong)有(you)(you)(you)的作全本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)演出,有(you)(you)(you)的保(bao)留精彩(cai)的折子戲。尤其可貴的是有(you)(you)(you)些劇目(mu)為罕見的珍(zhen)本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben),如(ru):《四友記(ji)(ji)》、《雙杯記(ji)(ji)》、《香球記(ji)(ji)》、《吐絨記(ji)(ji)》、《投唐記(ji)(ji)》和《綠(lv)袍記(ji)(ji)》等等。
唱(chang)腔(qiang)是(shi)一(yi)個戲曲(qu)(qu)(qu)劇(ju)種(zhong)(zhong)質的(de)(de)生命,青陽腔(qiang)之所以成為(wei)異軍(jun)突起的(de)(de)新(xin)(xin)劇(ju)種(zhong)(zhong),關鍵是(shi)它創造了腔(qiang)滾結合這一(yi)新(xin)(xin)的(de)(de)歌(ge)唱(chang)形式(shi),即滾調(diao)。也就是(shi)青陽小(xiao)調(diao)在(zai)(zai)吸收弋、余(yu)、太聲腔(qiang)后,產生了一(yi)種(zhong)(zhong)滾調(diao)新(xin)(xin)唱(chang)法(fa)。這在(zai)(zai)戲曲(qu)(qu)(qu)表演史(shi)是(shi)一(yi)次(ci)思想大(da)解放。滾原(yuan)作袞(gun)(gun),為(wei)古(gu)代帝王將相的(de)(de)禮服。袞(gun)(gun)又引申為(wei)舞曲(qu)(qu)(qu),起源于(yu)(yu)大(da)唐(tang)群舞。袞(gun)(gun)即為(wei)水流不斷之貌(mao)。屬戲曲(qu)(qu)(qu),當起于(yu)(yu)青陽腔(qiang)。在(zai)(zai)《辭海》和《新(xin)(xin)唐(tang)書(shu)·封(feng)倫傳》中(zhong)(zhong)均有(you)(you)記(ji)載。而滾調(diao)則以流水板的(de)(de)急促節奏和接(jie)近口(kou)語般的(de)(de)朗誦歌(ge)腔(qiang)來表演。這種(zhong)(zhong)滾調(diao)打破(po)了過去戲曲(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)牌聯套體(ti)的(de)(de)音(yin)樂(le)結構和長短句(ju)格式(shi)。將戲曲(qu)(qu)(qu)文學從“曲(qu)(qu)(qu)有(you)(you)定(ding)句(ju)、句(ju)有(you)(you)定(ding)字、字有(you)(you)定(ding)音(yin)”的(de)(de)表演束縛中(zhong)(zhong)解放出來。讓唱(chang)腔(qiang)變(bian)化(hua)多樣、戲曲(qu)(qu)(qu)語言通俗易懂,提高戲曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)通俗性和表現力(li)。在(zai)(zai)句(ju)法(fa)上,從南戲的(de)(de)五聲系統,變(bian)化(hua)為(wei)增(zeng)加三、五、七偶句(ju),促成了板式(shi)唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)形成,在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)國戲曲(qu)(qu)(qu)史(shi)上是(shi)一(yi)次(ci)革(ge)新(xin)(xin)并(bing)產生了極大(da)的(de)(de)影響力(li)。
在(zai)演(yan)唱(chang)(chang)實(shi)踐中(zhong)也(ye)有特色,青陽腔(qiang)(qiang)的演(yan)唱(chang)(chang),只用鑼(luo)鼓伴奏、不(bu)用管弦(xian)。并有一(yi)唱(chang)(chang)眾(zhong)(zhong)和、獨唱(chang)(chang)和幫唱(chang)(chang)結合的情景,現場(chang)氣氛(fen)活躍(yue)。特別是滾調在(zai)演(yan)唱(chang)(chang)中(zhong)做到(dao)滾白和滾唱(chang)(chang)相(xiang)間,長于(yu)(yu)敘事、詞情多于(yu)(yu)聲情。在(zai)現場(chang)表演(yan)中(zhong),見風掛牌、改(gai)調歌之。增添了(le)戲(xi)(xi)曲(qu)的感染力和觀眾(zhong)(zhong)的欣(xin)賞力。臺上(shang)臺下(xia)時(shi)時(shi)共鳴。這種唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)多為平民(min)吟唱(chang)(chang)、通(tong)俗易(yi)懂、易(yi)唱(chang)(chang)易(yi)學,便于(yu)(yu)民(min)間流傳,對普及(ji)戲(xi)(xi)曲(qu)大眾(zhong)(zhong)化起到(dao)了(le)不(bu)可估量的作用。為此,青陽腔(qiang)(qiang)不(bu)僅震撼到(dao)當時(shi)的劇壇,而(er)且在(zai)中(zhong)國的戲(xi)(xi)曲(qu)史也(ye)占有重要地(di)位(wei)。
青(qing)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)的音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)非常(chang)豐(feng)富(fu),由唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)與鑼(luo)鼓音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)兩大部分(fen)組(zu)成(cheng)。唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)有三類:高調曲牌(pai)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)、橫(heng)直曲牌(pai)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)、雜腔(qiang)(qiang)(qiang)小調音(yin)(yin)樂(le)(le)(le),前兩類是構成(cheng)青(qing)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的主體部分(fen)。
高(gao)調曲(qu)牌(pai)(pai)是青陽腔唱(chang)腔的主要部分,計有(you)349首(shou),其演唱(chang)形式(shi)與弋陽腔相同,即人(ren)聲(sheng)干唱(chang),鑼鼓幫(bang)腔。橫(heng)直(zhi)曲(qu)牌(pai)(pai)為低(di)調曲(qu)牌(pai)(pai),用(yong)笛子伴奏的稱“橫(heng)調”,以嗩吶托腔的叫“直(zhi)調”,共有(you)83首(shou)。雜腔小(xiao)調用(yong)于(yu)小(xiao)戲和插(cha)科打諢中(zhong)。鑼鼓牌(pai)(pai)子用(yong)于(yu)開場(chang)、過場(chang)和武場(chang)之(zhi)中(zhong)。
一、唱腔音樂
1、高調曲牌
高調曲牌是以臺上劇中角色演唱(chang)加上后臺人(ren)聲(sheng)高八(ba)度的(de)(de)幫腔(qiang)及鑼鼓相協為(wei)特點的(de)(de),參照(zhao)弋陽腔(qiang)唱(chang)腔(qiang)曲牌的(de)(de)分(fen)(fen)類(lei)方(fang)法,高調曲牌分(fen)(fen)為(wei)八(ba)類(lei):【駐云飛】類(lei)、【紅衲襖】類(lei)、【江頭金桂(gui)】類(lei)、【綿搭絮】類(lei)、【九(jiu)調】類(lei)、【孝順歌】類(lei)、【香柳娘(niang)】類(lei)、其他類(lei)。
高調曲牌具體包括:
【駐(zhu)云飛】類曲牌:【駐(zhu)云飛】、【苦飛子】、【駐(zhu)馬(ma)聽(ting)】、【宜(yi)春令】、【黃(huang)鶯兒】、【風入松】、【出隊子】、【降黃(huang)龍】、【好事近(jin)】、【綿(mian)纏(chan)道】、【好姐(jie)(jie)姐(jie)(jie)】等,主要用(yong)于(yu)生(sheng)、旦行(xing),少數亦用(yong)于(yu)凈(jing)行(xing);為五聲調(diao)式(只有極(ji)少數為五聲羽(yu)調(diao)式),多(duo)用(yong)短(duan)韻(yun)、中韻(yun)幫腔。
【紅衲(na)襖】類曲牌: 【紅衲(na)襖】、【香羅帶】、【桂枝香】、【山坡羊】、【解三酲】、【芙蓉(rong)花(hua)】等,主要用于生(sheng)、旦(dan)、老(lao)旦(dan)行(xing);亦為五聲角調式(shi)。除常用短韻幫(bang)(bang)腔、中韻幫(bang)(bang)腔外(wai),還有不少長(chang)韻幫(bang)(bang)腔與(yu)重韻幫(bang)(bang)腔。
【江(jiang)頭(tou)金枝】類曲(qu)牌:【江(jiang)頭(tou)金桂】、【小桃紅】、【下山(shan)虎】、【醉(zui)為(wei)(wei)遲】、【破(po)曲(qu)】、【入破(po)】等(deng),生、旦、凈各行均(jun)可用;為(wei)(wei)六(liu)聲(sheng)羽調(diao)式(shi)。常(chang)用短(duan)韻(yun)幫腔和中韻(yun)幫腔。另外(wai),此類曲(qu)牌中還有一些(xie)有特點(dian)的,較(jiao)長的甩(shuai)腔句(ju)。
【綿搭(da)絮(xu)]類曲牌:【綿搭(da)絮(xu)】、【鶯集御林(lin)春】、【雙(shuang)鸚鵡歌】、【斗鵪鶉】、【蜜蜂洞】等,多用(yong)于旦行;為(wei)六聲羽調式。常用(yong)短韻(yun)幫腔(qiang)和中(zhong)韻(yun)幫腔(qiang),亦有一些帶甩腔(qiang)句的短韻(yun)幫腔(qiang)和中(zhong)韻(yun)幫腔(qiang)。
【九調】類曲牌(pai): 【步步嬌(jiao)】、【折桂令(ling)(ling)】、【江(jiang)兒水(shui)】、【雁兒落】、【僥(jiao)僥(jiao)令(ling)(ling)】、【收江(jiang)南】、【園林好】、【沽美(mei)酒】、【清江(jiang)引】、【北駐馬聽】、【得(de)勝令(ling)(ling)】、【小山(shan)坡羊】、【三仙橋(qiao)】等(deng),主要(yao)用于生、旦行;為五聲(sheng)角調式。常用短韻幫腔和中韻幫腔。
【孝順歌】類曲牌(pai): 【孝順歌】、【漢腔(qiang)】、【混(hun)江龍】、【鵲踏枝】、【點絳(jiang)唇】、【醉太平(ping)】、【寄生(sheng)蟲】等,多用于凈、丑(chou)、老(lao)旦以及雜(za)等行當;為五聲(sheng)(sheng)羽調(diao)式(shi)。一般(ban)用短(duan)韻幫腔(qiang). 【香(xiang)柳娘】曲牌(pai)有(you): 【香(xiang)柳娘】、【皂羅(luo)袍】、【紅(hong)芍(shao)藥】、【下水柳】、【憶多嬌】等,多用于生(sheng)、旦、丑(chou)行當;為五聲(sheng)(sheng)角調(diao)式(shi),只用短(duan)韻幫腔(qiang)。
其他類的曲(qu)牌(pai): 【不(bu)(bu)是路】、【引子(zi)】、【尾聲(sheng)(sheng)(sheng)】、【入賺(zhuan)】、【賺(zhuan)子(zi)】、【字(zi)(zi)字(zi)(zi)雙】、【跳板】等(deng),各行(xing)當都可用,多為(wei)五(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)羽調(diao)式,有的為(wei)五(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)角調(diao)式或六聲(sheng)(sheng)(sheng)羽調(diao)式,其中【不(bu)(bu)是路】、【引子(zi)】不(bu)(bu)用幫(bang)腔(qiang),【尾聲(sheng)(sheng)(sheng)】、【入賺(zhuan)】、【賺(zhuan)子(zi)】用短韻幫(bang)腔(qiang),【字(zi)(zi)字(zi)(zi)雙】與【跳板】為(wei)干念牌(pai)子(zi)。
2、橫直曲牌
橫(heng)(heng)直曲牌(pai)是(shi)在臺上(shang)(shang)角色演唱(chang)時加上(shang)(shang)笛子(zi)、嗩吶伴奏,不用(yong)后臺人聲幫腔,除以板和(he)鼓掌(zhang)節外,亦不用(yong)鑼、鈸等相(xiang)協;加笛子(zi)為(wei)伴奏的“橫(heng)(heng)調”;加嗩吶為(wei)伴奏的稱(cheng)“直調”,兩者合(he)稱(cheng)“橫(heng)(heng)直曲牌(pai)”,或“橫(heng)(heng)直牌(pai)調”,有的藝人稱(cheng)其為(wei)“矮牌(pai)子(zi)”,亦有人稱(cheng)“低牌(pai)子(zi)”。
橫直曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌分為橫調(diao)(diao)與直調(diao)(diao)兩(liang)類。橫調(diao)(diao)又稱(cheng)(cheng)“九調(diao)(diao)”,由(you)【新水令(ling)】等 9 支曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(即一(yi)套(tao))構(gou)成,一(yi)般按照固定順序聯綴使用(yong);直調(diao)(diao)又稱(cheng)(cheng)“公曲(qu)(qu)(qu)(qu)”,多用(yong)于(yu)場上眾人齊(qi)唱(chang)或作為過場音(yin)樂吹(chui)奏(zou),這(zhe)些曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌用(yong)于(yu)每個(ge)戲中曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)和(he)唱(chang)詞都相同,只有(you)在少數戲中改換(huan)唱(chang)詞,但曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)仍不變(bian),因而被稱(cheng)(cheng)為“公曲(qu)(qu)(qu)(qu)”。
橫直曲牌具體包括:
【新水令】、【步步嬌】、【折桂令】、【江兒水】、【雁兒落】、【僥(jiao)僥(jiao)令】、【收江南】、【園林好】、【點(dian)絳唇】、【解三酲】、【二郎(lang)神】、【上小(xiao)(xiao)樓(lou)(lou)】、【下小(xiao)(xiao)樓(lou)(lou)】、【快金榜】以(yi)及【玉芙蓉】、【泣顏(yan)回】、【二番】、【山花子】、【朝之歌】、【剔銀燈】、【錦堂月】、【畫(hua)眉序】、【香柳娘】等,各(ge)行當均(jun)可用(yong);絕大多數(shu)為(wei)五(wu)聲羽(yu)調(diao)式(shi)(shi)、商(shang)調(diao)式(shi)(shi)或五(wu)聲宮(gong)調(diao)式(shi)(shi)、微(wei)調(diao)式(shi)(shi),極少數(shu)為(wei)六聲宮(gong)調(diao)式(shi)(shi)。均(jun)不(bu)用(yong)幫腔。
3、雜腔小調
青陽腔(qiang)音樂(le)中的雜腔(qiang)小(xiao)調(diao)有“吹腔(qiang)”(又名“秦梆子(zi)”或“梆子(zi)腔(qiang)”)。“亂彈腔(qiang)”以及一些(xie)民歌(ge)小(xiao)調(diao),是從其(qi)他(ta)亂彈腔(qiang)劇中和當地民間音樂(le)中吸收(shou)進來的,大多用于如《時遷(qian)偷雞》、《三(san)怕老婆》、《貴(gui)妃醉酒》等小(xiao)戲或大戲中插科打渾之處。
二、鑼鼓音樂
青(qing)陽腔(qiang)(qiang)鑼(luo)鼓(gu)(gu)曲(qu)牌可分為:發生段(duan)鑼(luo)鼓(gu)(gu)、幫腔(qiang)(qiang)鑼(luo)鼓(gu)(gu)、鬧(nao)(nao)臺(tai)鑼(luo)鼓(gu)(gu)三大類,是(shi)青(qing)陽腔(qiang)(qiang)音樂中重要(yao)組成部分。用到(dao)樂器(qi)有板鼓(gu)(gu)、常鼓(gu)(gu)、大鑼(luo)等九種(zhong),演繹(yi)目連戲“大鼓(gu)(gu)鬧(nao)(nao)臺(tai)”、“三通鼓(gu)(gu)鬧(nao)(nao)臺(tai)”時還需加上一個大鼓(gu)(gu),號稱神(shen)鼓(gu)(gu)。
樂器有鑼鼓、笛(di)子、嗩吶(na)、板(ban)、鼓掌節、鈸、馬鑼、云鑼、板(ban)鼓等。
青陽腔一般(ban)36人(ren)(ren)(ren),演員正(zheng)角10人(ren)(ren)(ren),貼補角2人(ren)(ren)(ren)(閨門(men)(men)旦(dan)/二肩旦(dan)、茶旦(dan)/三肩旦(dan))、龍套(tao)8人(ren)(ren)(ren)、樂隊6人(ren)(ren)(ren)(1人(ren)(ren)(ren)專(zhuan)門(men)(men)檢場)、衣箱4人(ren)(ren)(ren)、其他6人(ren)(ren)(ren):2人(ren)(ren)(ren)做(zuo)飯、1人(ren)(ren)(ren)“打手(shou)”或“打布”(演目連(lian)戲專(zhuan)門(men)(men)扮(ban)演男吊的武功人(ren)(ren)(ren)員)。
青陽腔的行當體(ti)制(zhi)為十(shi)(shi)角(jiao)制(zhi),與明·王驥(ji)德《曲(qu)律·論部色》中所(suo)提到(dao)的角(jiao)色大體(ti)上一致。其(qi)十(shi)(shi)個角(jiao)色行當是:一末(老生(sheng))、二凈(大花(hua)臉(lian)(lian))、三生(sheng)(須生(sheng))、四(si)旦(dan)(dan)(青衣)、五丑(小(xiao)(xiao)花(hua)臉(lian)(lian))、六外(副末)、七小(xiao)(xiao)(小(xiao)(xiao)生(sheng))、八貼(花(hua)旦(dan)(dan))、九(jiu)夫(老旦(dan)(dan))、十(shi)(shi)雜(二花(hua)臉(lian)(lian))。由于青陽腔所(suo)演出的大多是連臺本和傳奇(qi)大本戲,角(jiao)色繁(fan)多,根據(ju)劇本需呀,藝人(ren)們(men)在十(shi)(shi)角(jiao)制(zhi)的基礎上又增(zeng)加了二肩(jian)(二小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan))、三肩(jian)(茶盤旦(dan)(dan))和四(si)背褡(四(si)將(jiang)士)、四(si)排須(四(si)龍套(tao))等。
在(zai)角(jiao)色分(fen)配上(shang)也有其靈活(huo)性,如(ru)連(lian)臺本(ben)(ben)(ben)戲《三(san)國傳(chuan)》中(zhong)曹(cao)操(cao)一角(jiao),本(ben)(ben)(ben)是凈(jing)行擔任,但(dan)在(zai)都昌湖高腔中(zhong)卻視(shi)劇情(qing)和場上(shang)人物而定,在(zai)不同的(de)場次中(zhong)分(fen)別由丑、外、凈(jing)三(san)角(jiao)來(lai)承擔。如(ru)第二(er)本(ben)(ben)(ben)《連(lian)環記(ji)》曹(cao)操(cao)為由五丑扮(ban),第四本(ben)(ben)(ben)《古城會(hui)》和第五本(ben)(ben)(ben)《三(san)請賢(xian)》二(er)凈(jing)扮(ban)關羽,六(liu)外扮(ban)曹(cao)操(cao)。
青陽腔聲韻婉轉,旋律(lv)起伏(fu)跌宕(dang),一(yi)唱眾和,鑼鼓幫腔,青演粗(cu)獷、潑辣、質樸,尤(you)以凈(jing)角(jiao)、旦(dan)角(jiao)別具一(yi)格。
青陽腔《三(san)請賢(xian)·觀榜(bang)》是張飛的(de)(de)獨角戲,那提(ti)線木偶似的(de)(de)身段、頓(dun)挫(cuo)分(fen)明的(de)(de)臺步(bu)、唇(chun)肌顫動的(de)(de)髯(ran)口、孩童般(ban)的(de)(de)憨笑,怒了就(jiu)(jiu)大(da)喊大(da)叫,樂了就(jiu)(jiu)放聲大(da)笑,粗(cu)獷豪(hao)放的(de)(de)大(da)動作,感情真摯,土味十(shi)足,很有(you)特(te)色。
丑行(xing),在青(qing)陽腔中是一個具有多(duo)功能(neng)性(xing)、舉足輕重的(de)行(xing)當。它(ta)保留了宋雜劇插科打諢、滑(hua)稽調笑的(de)遺風,同時又改變了行(xing)當結(jie)構,增添舞臺趣味與活力,使丑角可主演(yan)正(zheng)劇,能(neng)刻畫多(duo)重復雜心理(li)活動的(de)人物;早期青(qing)陽腔演(yan)《目連戲》中穿插了雜技(ji)表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(shu),到后來,青(qing)陽腔又不(bu)斷吸收其它(ta)戲曲劇種的(de)表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(shu),開始向戲曲化(hua)、藝(yi)(yi)術(shu)化(hua)、程式(shi)化(hua)、規范化(hua)的(de)舞臺藝(yi)(yi)術(shu)發(fa)展。
除了凈角的(de)(de)古樸奇(qi)特(te)、丑角的(de)(de)別具一格(ge)、武戲(xi)精(jing)湛技藝,而且在(zai)旦角、生(sheng)角的(de)(de)表(biao)演(yan)藝術上也創造了像《金鎖記·斬娥》中(zhong)“鏈步”、“甩發”、“跪(gui)步”、“跪(gui)步甩發”、“三(san)托跳”,和《思凡》、《追舟(zhou)》、《秋江別》、《百花贈劍(jian)》、《貴妃醉酒》中(zhong)的(de)(de)水袖(xiu)、扇子、云帚、翎子等(deng)各(ge)種新的(de)(de)表(biao)演(yan)程(cheng)式和技藝,這些(xie)都已到(dao)了爐火純青的(de)(de)程(cheng)度,形成了青陽腔自(zi)己獨(du)特(te)風格(ge)的(de)(de)表(biao)演(yan)體系。
由弋陽(yang)腔(qiang)“輾轉改益”而來青陽(yang)腔(qiang)除了聲腔(qiang)體例之外,舞臺演劇上(shang)也深受其(qi)(qi)影響,注重(zhong)在表演中融(rong)入武打(da)雜(za)技。在青陽(yang)腔(qiang)早期(qi)搬演的(de)(de)《目連傳》中,藝人們穿(chuan)插了許多具有(you)高(gao)(gao)難(nan)度的(de)(de)雜(za)技表演,如“度索”、“翻(fan)桌”、“翻(fan)梯”、“斛斗”、“蹬壇”、“蹬臼(jiu)”、“跳(tiao)索”、“竄火”、“竄劍”等技藝。此后在不斷吸收、借(jie)鑒其(qi)(qi)他戲(xi)曲劇種表演藝術的(de)(de)基礎上(shang),又創(chuang)造了如“女起霸(ba)”、“六合刀”、“六合槍”、“走太極圖”、“鎖連環”、“五(wu)梅花”、“架(jia)籬笆”、“竄刀門”、“盤吊桿(gan)”、“翻(fan)高(gao)(gao)臺”、“跳(tiao)火圈(quan)”等一套(tao)套(tao)規范化(hua)的(de)(de)戲(xi)曲表演程式。
流傳在(zai)湖(hu)(hu)(hu)(hu)口、都(dou)昌等地的(de)青陽(yang)腔(qiang)發(fa)展相當快,農村學唱(chang)(chang)曲文風氣(qi)特盛(sheng),手抄劇本(ben)幾乎(hu)家(jia)家(jia)都(dou)有,職(zhi)業(ye)班(ban)社更是(shi)如雨后春(chun)筍般出現,圍鼓(gu)坐(zuo)(zuo)唱(chang)(chang)則村村皆是(shi),青陽(yang)腔(qiang)鑼鼓(gu)迅(xun)速在(zai)鄱陽(yang)湖(hu)(hu)(hu)(hu)區(qu)域(yu)發(fa)展了起來。這(zhe)些班(ban)社不僅在(zai)本(ben)地演(yan)出,而且還(huan)巡(xun)回演(yan)出于(yu)湖(hu)(hu)(hu)(hu)北黃(huang)梅(mei)、安徽祁門、太湖(hu)(hu)(hu)(hu)、安慶(qing)、青陽(yang)等地,如清(qing)道光四年(nian)(nian)(nian)(1824年(nian)(nian)(nian))湖(hu)(hu)(hu)(hu)口的(de)“秀蘭班(ban)”,同治三年(nian)(nian)(nian)(1864年(nian)(nian)(nian))的(de)湖(hu)(hu)(hu)(hu)口“老秀蘭班(ban)”,光緒三十(shi)年(nian)(nian)(nian)(1904年(nian)(nian)(nian))湖(hu)(hu)(hu)(hu)口的(de)“中秀蘭班(ban)”、“福秀蘭班(ban)”,民(min)國七(qi)年(nian)(nian)(nian)(1918年(nian)(nian)(nian))都(dou)昌的(de)“菜(cai)子(zi)班(ban)”,民(min)國十(shi)三年(nian)(nian)(nian)(1924年(nian)(nian)(nian))彭澤(ze)的(de)“高腔(qiang)開堂坐(zuo)(zuo)唱(chang)(chang)班(ban)”等等,都(dou)是(shi)當時(shi)非(fei)常有名的(de)青陽(yang)腔(qiang)戲班(ban)。代(dai)表(biao)藝人潘康泉、曹(cao)梅(mei)卿(qing)、曹(cao)耀春(chun)、吳江龍、吳厚德、駱顧(gu)仁(ren)、黃(huang)玉盛(sheng)、吳敦(dun)友、殷武煥等。
青陽腔(qiang)(qiang)的(de)音樂體例和演唱(chang)方式(shi)基本上沿用(yong)弋(yi)(yi)陽腔(qiang)(qiang)的(de)舊制。在唱(chang)腔(qiang)(qiang)音樂上,青陽腔(qiang)(qiang)仍采用(yong)各種曲牌連綴而成的(de)套(tao)曲形式(shi);在演唱(chang)形式(shi)上青陽腔(qiang)(qiang)也保持了弋(yi)(yi)陽腔(qiang)(qiang)一唱(chang)眾和,不用(yong)管(guan)弦樂器伴(ban)奏(zou)、只用(yong)鑼鼓相協的(de)特色。
青陽腔(qiang)在弋陽腔(qiang)“滾(gun)唱(chang)(chang)”基礎上創造的(de)(de)“滾(gun)調(diao)”。“滾(gun)調(diao)”指在曲牌的(de)(de)長短句(ju)中(zhong)(zhong)插入三(san)、五、七言的(de)(de)對(dui)偶句(ju)或大段(duan)類似說唱(chang)(chang)體(ti)的(de)(de)七字句(ju)唱(chang)(chang)詞(ci)的(de)(de)加滾(gun)手(shou)(shou)法(fa)。這種手(shou)(shou)法(fa)的(de)(de)運用,豐(feng)富了(le)曲牌體(ti)的(de)(de)音樂結構形式,增添(tian)了(le)刻畫戲劇人(ren)物和(he)表(biao)現(xian)戲劇情(qing)緒(xu)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)手(shou)(shou)段(duan),加強了(le)演唱(chang)(chang)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)表(biao)現(xian)力。“滾(gun)調(diao)”作為(wei)一種獨特、新(xin)穎的(de)(de)表(biao)現(xian)手(shou)(shou)段(duan),在藝(yi)(yi)術(shu)上起到了(le)很(hen)大的(de)(de)作用,它不僅(jin)是對(dui)原作劇詞(ci)可以(yi)(yi)做(zuo)反復的(de)(de)解釋和(he)渲染,還可以(yi)(yi)對(dui)原作唱(chang)(chang)詞(ci)加以(yi)(yi)補充和(he)進行闡發,并且可以(yi)(yi)用來抒發劇中(zhong)(zhong)人(ren)物的(de)(de)未(wei)盡之情(qing)。
青陽腔中的(de)(de)“滾調”,既有在曲(qu)(qu)牌內插入“滾唱”或“滾白(bai)”的(de)(de)“加滾”(亦稱“夾(jia)滾”),又有在曲(qu)(qu)牌之外加唱大段唱詞(ci)的(de)(de)“暢(chang)滾”,藝術表(biao)現(xian)力極(ji)為豐(feng)富。青陽腔“滾調”的(de)(de)出現(xian),改變了中國戲曲(qu)(qu)音(yin)樂(le)中曲(qu)(qu)牌聯套體的(de)(de)大一統局面(mian),為板式(腔)體音(yin)樂(le)的(de)(de)形成(cheng)起到了中介和催化劑的(de)(de)作(zuo)用。
青(qing)陽腔在(zai)舞臺演(yan)劇(ju)上(shang)注重在(zai)表演(yan)中融入武打雜技(ji)。在(zai)青(qing)陽腔早期搬演(yan)的劇(ju)目中,藝人(ren)們(men)穿插了一些具(ju)有高難度(du)的雜技(ji)表演(yan),此后在(zai)不斷吸收(shou)、借(jie)鑒其(qi)他戲曲劇(ju)種(zhong)表演(yan)藝術的基礎(chu)上(shang),又(you)創造了更多如“五梅花”、“架籬笆(ba)”、“竄刀(dao)門”、“盤吊(diao)桿”、“翻高臺”、“跳火圈”等表演(yan)程式。
青(qing)陽腔(qiang)拙撲(pu)、高昂、剛健、原始,它不用(yong)管弦伴(ban)奏,一般是用(yong)鑼(luo)鼓(gu)伴(ban)唱(chang)(chang),一唱(chang)(chang)眾和,雜白混唱(chang)(chang),腔(qiang)滾結(jie)合(滾調(diao)),唱(chang)(chang)腔(qiang)靈(ling)活多(duo)樣,曲(qu)調(diao)清秀婉(wan)轉,戲(xi)曲(qu)語言(yan)、唱(chang)(chang)詞通俗易懂,尤為平民(min)百(bai)姓所喜愛(ai)。
據考,最(zui)早對青(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)給予(yu)關注的是旅日中(zhong)國戲曲家傅(fu)蕓子先生(1902—1948),他從日本內閣文(wen)庫中(zhong)發現(xian)了(le)保存(cun)完好的明代青(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)《詞林一枝》、《玉容新簧》等青(qing)(qing)陽(yang)時調(diao)和徽池雅調(diao)刻本等。并于1942年在《東方學報》上發表了(le)《釋滾調(diao)》一文(wen),闡述了(le)青(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)的起源和藝(yi)術特征,用(yong)史實說話,論(lun)證了(le)青(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)的客(ke)觀存(cun)在,也由(you)此拉開了(le)國內青(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)的序幕。
20世(shi)紀40至(zhi)50年(nian)代,中國曲(qu)藝史(shi)家(jia)、理論家(jia)葉德均先生(1911—1956年(nian)),在(zai)對青(qing)陽腔藝術源流和(he)特質(zhi)做了(le)豐富有效的研究(jiu)基(ji)礎上,出版了(le)《戲曲(qu)小(xiao)說叢考》一文,也為后人(ren)研究(jiu)青(qing)陽腔打下(xia)了(le)良好的基(ji)礎。
20世(shi)紀50年代以來,時任江(jiang)西贛劇院副院長的(de)流沙先(xian)生,旅日戲曲(qu)家王(wang)古魯(lu)先(xian)生,又對(dui)青陽(yang)腔和滾(gun)調做(zuo)了(le)進一步詳(xiang)細的(de)論證。他們(men)的(de)研究(jiu)成果(guo),被保存在《宜黃諸腔源流探——清代戲曲(qu)研究(jiu)》和《明代南(nan)戲聲腔源流考辨》兩部(bu)論著(zhu)中,對(dui)青陽(yang)腔的(de)存在和歷史淵源作了(le)有(you)力的(de)證明。
20世(shi)紀70—80年(nian)代,南(nan)戲專家(jia)(jia)錢南(nan)陽先(xian)生,作《戲文(wen)概(gai)論(lun)》。安徽省(sheng)黃(huang)(huang)梅戲專家(jia)(jia)陸洪非(fei)、班友(you)書、王兆乾先(xian)生,對黃(huang)(huang)梅戲和與之有(you)血緣關(guan)系的(de)青(qing)陽腔(qiang),進行卓有(you)成(cheng)效的(de)研(yan)究,其研(yan)究成(cheng)果多體現在班友(you)書的(de)《青(qing)陽腔(qiang)研(yan)究論(lun)文(wen)集》中(zhong)。
青陽縣保護活動
20世紀(ji)80年(nian)代中葉(xie),青(qing)(qing)陽(yang)縣成(cheng)立了民間文(wen)化藝術整理工作(zuo)機構,負責對民間文(wen)化藝術遺產進行(xing)調(diao)查收集(ji)和(he)整理資料(liao),重點收集(ji)青(qing)(qing)陽(yang)腔和(he)青(qing)(qing)陽(yang)民歌的資料(liao)。
1985年(nian)(nian)11月(yue),青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)縣(xian)(xian)成立《青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)戲(xi)曲志》編(bian)纂機構,開始對以青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)為(wei)重點的青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)戲(xi)曲史料收集整理。1991年(nian)(nian)4月(yue)由安(an)徽省藝術(shu)研(yan)究(jiu)(jiu)(jiu)所(suo)、安(an)慶市黃梅戲(xi)研(yan)究(jiu)(jiu)(jiu)所(suo)、池州地區文(wen)化(hua)局、青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)縣(xian)(xian)文(wen)化(hua)局聯(lian)合(he)編(bian)輯(ji)出版《青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)劇(ju)目(mu)匯(hui)編(bian)》(上(shang)、下集),收集青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)大小劇(ju)目(mu)94個。1992年(nian)(nian)5月(yue)3日,中國(guo)藝術(shu)研(yan)究(jiu)(jiu)(jiu)院戲(xi)曲研(yan)究(jiu)(jiu)(jiu)所(suo)、安(an)徽省藝術(shu)研(yan)究(jiu)(jiu)(jiu)所(suo)、池州地區文(wen)化(hua)局、青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)縣(xian)(xian)人民政府聯(lian)合(he)舉辦的全國(guo)青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)學術(shu)研(yan)討會(hui)在青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)召開,與會(hui)專家(jia)、學者在會(hui)上(shang)交流學術(shu)論文(wen)24篇,并以《古腔(qiang)(qiang)新論》結集出版。1998年(nian)(nian)10月(yue),青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)縣(xian)(xian)積極組織創作(zuo)上(shang)演(yan)了新編(bian)青(qing)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)小戲(xi)《圓月(yue)橋》參加了安(an)徽省第(di)二屆藝術(shu)節池州分會(hui)場演(yan)出,獲獎多(duo)項。
2003年(nian)以(yi)(yi)來(lai),先后建立了青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)藝術(shu)陳列館和青(qing)(qing)陽(yang)(yang)縣青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇團(tuan),扶持青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)長垅村農民劇團(tuan)。2006年(nian)5月20日,青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)經國(guo)務院批準列入(ru)第一(yi)批國(guo)家級(ji)非物質文(wen)化(hua)遺產名錄。2009年(nian)以(yi)(yi)來(lai)相繼成立了青(qing)(qing)陽(yang)(yang)縣青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)博(bo)物館、青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)傳習館以(yi)(yi)及建立了青(qing)(qing)陽(yang)(yang)縣新聲青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)藝術(shu)團(tuan)。從20世紀90年(nian)代開始,黃梅戲(xi)劇團(tuan)、文(wen)化(hua)館專業(ye)人員(yuan)深入(ru)到(dao)青(qing)(qing)陽(yang)(yang)、湖口等(deng)地,挖掘整(zheng)理(li)排(pai)演(yan)青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)傳統劇目,《拜(bai)月》《圓月橋》、《送飯斬娥》等(deng)十幾個小戲(xi)在(zai)全市(shi)各地演(yan)出5000余場次,李(li)大成、汪菱花、陳琪、楊滿生等(deng)一(yi)批青(qing)(qing)年(nian)演(yan)員(yuan)積極參與普及青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。
湖口縣保護活動
早在1956年,中國(guo)著名的(de)戲(xi)劇史(shi)專家黃芝岡(gang)和(he)武建倫先生就意外地在湖口發現了明代青(qing)陽(yang)腔遺(yi)響湖口高(gao)腔,但(dan)他(ta)們當時并(bing)未對湖口青(qing)陽(yang)腔進行深入(ru)研究(jiu)。
1982年年底,時任湖口縣文化館館長的(de)劉(liu)春江到文橋鄉檢(jian)查工(gong)作時,意(yi)外發現(xian)了(le)當地百姓表演(yan)的(de)就是青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang),在此(ci)后(hou)的(de)20多年中,劉(liu)春江陸續(xu)搜集到了(le)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)手抄劇目(mu)131個(ge)、曲牌448首、單(dan)折戲(xi)(xi)與雜出(chu)戲(xi)(xi)64個(ge)、音(yin)(yin)樂資(zi)料50余(yu)本、音(yin)(yin)像(xiang)資(zi)料110多個(ge)小時、青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)業(ye)余(yu)劇照及(ji)各類資(zi)料1000余(yu)幅、青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)臉(lian)譜(pu)46個(ge)。同時,還搜集到青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)古(gu)譜(pu)、班社、古(gu)戲(xi)(xi)臺、舞臺楹聯及(ji)藝人題壁等(deng)眾(zhong)多珍貴的(de)一手資(zi)料。這不(bu)僅遠遠超過了(le)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)縣的(de)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)資(zi)料,在全國乃至(zhi)全世界也是保(bao)存最完整的(de)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)資(zi)料。
1988年(nian)(nian)(nian),湖(hu)口相繼成立青陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇團48家,演出劇目(mu)有(you)《三國戲(xi)(xi)》、《水滸(hu)戲(xi)(xi)》、《岳(yue)飛戲(xi)(xi)》、《目(mu)連戲(xi)(xi)》等數十個整(zheng)本戲(xi)(xi)。同時(shi),還改編青陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)傳統戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)劇目(mu)《百花贈(zeng)劍》、《圓(yuan)月橋》和新編現代(dai)青陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)小戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)《一籃壽桃》、《都是麻(ma)將惹的禍》、《鄱(po)湖(hu)戀歌》等。1999年(nian)(nian)(nian),湖(hu)口縣(xian)被省文(wen)化廳授予“戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)之鄉(xiang)”,2000年(nian)(nian)(nian)和2008年(nian)(nian)(nian),國家文(wen)化部又兩(liang)度授予湖(hu)口“中國民間藝術(戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu))之鄉(xiang)”。2005年(nian)(nian)(nian),首部青陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)藝術電視專題片《鄱(po)陽(yang)湖(hu)絕唱》在(zai)中國第二屆電視戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)“蘭花獎”評選活動中,榮獲三等獎。2006年(nian)(nian)(nian)6月,湖(hu)口縣(xian)青陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))被列入第一批(pi)國家級(ji)非物質(zhi)文(wen)化遺(yi)產(chan)名(ming)錄。2007年(nian)(nian)(nian),在(zai)第二個“文(wen)化遺(yi)產(chan)日”之際,九(jiu)江學(xue)院與湖(hu)口縣(xian)人(ren)民政府正式簽訂了保護傳承青陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)文(wen)化合作協議,并成立“青陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝術中心”,在(zai)湖(hu)口付垅鄉(xiang)設立“青陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)實(shi)踐教(jiao)學(xue)基地”。2007年(nian)(nian)(nian),由(you)劉春(chun)江、陳(chen)建軍合著(zhu)的《湖(hu)口青陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)》一書面世(shi)。
2019年11月,《國家級非(fei)物質(zhi)文(wen)化遺產代表性項(xiang)目保護單(dan)(dan)位名單(dan)(dan)》公布(bu),湖口縣非(fei)物質(zhi)文(wen)化遺產保護研(yan)究會、青陽縣文(wen)化館獲得“青陽腔”保護單(dan)(dan)位資格。