晉劇(ju)就是山(shan)(shan)西梆(bang)子(zi)(zi)，是中國(guo) 北方的(de)一個重要戲(xi)劇(ju) 劇(ju)種，也叫中路(lu)(lu)戲(xi)，中國(guo)傳統戲(xi)曲。因(yin)興起于山(shan)(shan)西中部(bu)的(de) 汾陽(yang)、 孝義、 祁縣、 太(tai)谷及(ji) 太(tai)原而得(de)名。流傳外地后，被稱(cheng)(cheng)為 山(shan)(shan)西梆(bang)子(zi)(zi)，后改稱(cheng)(cheng) 晉劇(ju)，也被稱(cheng)(cheng)之(zhi)為中路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)(zi)，其特點是旋律婉轉、流暢(chang)，曲調優美、圓潤、親切，道白(bai)清晰(xi)，具有晉中地區濃郁的(de)鄉土氣息和(he)自(zi)己獨特風(feng)格(ge)。晉劇(ju)的(de)四大梆(bang)子(zi)(zi)—— 蒲州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)、 中路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)(zi)、 北路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)(zi)和(he) 上黨(dang)梆(bang)子(zi)(zi)均已(yi)列入 國(guo)家級非(fei)物(wu)質文(wen)(wen)化遺(yi)產名錄，在立檔保存(cun)、創(chuang)作研究(jiu)、加強傳承(cheng)、實(shi)地演出(chu)方面均取得(de)了顯著成(cheng)效，仍保持(chi)著旺盛的(de)生命力，充分體現了申報 聯合國(guo)教科文(wen)(wen)組(zu)織“人類非(fei)物(wu)質文(wen)(wen)化遺(yi)產最佳實(shi)踐項目(mu)”的(de)原則(ze)和(he)目(mu)標。 2006年5月20日，晉劇(ju)經 國(guo)務(wu)院批(pi)準列入第一批(pi) 國(guo)家級非(fei)物(wu)質文(wen)(wen)化遺(yi)產名錄。

一.歷史發展

1.起源

山西是中國戲曲藝術的發祥地之一，出現于明代的蒲州梆子逐步發展成為今天山西的四大劇種： 晉劇、 蒲劇、 北路梆(bang)(bang)(bang)子(zi)和(he)(he) 上黨梆(bang)(bang)(bang)子(zi)。晉(jin)劇，中(zhong)國地方戲(xi)曲(qu)，山(shan)西(xi)四大梆(bang)(bang)(bang)子(zi)劇種(zhong)之(zhi)一(yi)，又(you)名山(shan)西(xi)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)，中(zhong)國傳(chuan)統戲(xi)曲(qu)。因產生于 山(shan)西(xi)省中(zhong)部，故又(you)稱中(zhong)路梆(bang)(bang)(bang)子(zi)，也(ye)稱為“中(zhong)戲(xi)”，主要流行于我國 山(shan)西(xi)省中(zhong)、北部及 陜西(xi)北部、 內蒙古和(he)(he) 河北省的部分地區(qu)，大致上是 晉(jin)語(yu)的 并州片，呂梁片，張呼片地區(qu)以及大包片， 五(wu)臺(tai)片的部分地區(qu)。

發展(zhan)過(guo)程中(zhong)(zhong)吸收 晉(jin)中(zhong)(zhong)地區民(min)(min)(min)歌、 秧(yang)歌等 民(min)(min)(min)間藝術韻調(diao)，風(feng)格特具。有上路(lu)(lu)調(diao)和下(xia)路(lu)(lu)調(diao)之分，上路(lu)(lu)調(diao)為(wei)北路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)(zi)，下(xia)路(lu)(lu)調(diao)為(wei)中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)(zi)。民(min)(min)(min)國以后(hou)中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)(zi)興盛，遂以 山西梆(bang)子(zi)(zi)專指中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)(zi)，建國后(hou)則(ze)稱(cheng)晉(jin)劇。清末(mo)民(min)(min)(min)初的(de)(de)近(jin)百年間是(shi)晉(jin)劇的(de)(de)發展(zhan)高峰時期(qi)，當時班社眾多，人才輩出，尤(you)其是(shi)以 丁果(guo)仙為(wei)代表的(de)(de)第一(yi)代女(nv)演員出現之后(hou)，晉(jin)劇藝術提升到了一(yi)個新的(de)(de)階段。

晉(jin)劇(ju)保(bao)留了 蒲州梆子慷慨激昂的藝(yi)術特色，同時形成婉轉(zhuan)細膩的抒情風格(ge)。

中(zhong)路梆子的起(qi)源應在清代 咸豐年(nian)(nian)間(jian)。 道光初(chu)年(nian)(nian)，被當(dang)時稱(cheng)作(zuo)山西(xi)梆子的 蒲(pu)州梆子再度復興，所謂："道光皇帝登龍廷，山西(xi)梆子又(you)時興"，蒲(pu)梆北(bei)上，來到(dao)了晉中(zhong)、太原一(yi)帶演出，不僅轟動了 太原，而且也(ye)震撼了 北(bei)京(jing)，這也(ye)正迎合了中(zhong)路地區崛起(qi)的一(yi)批富商(shang)大賈們的娛樂要求，于(yu)是他們就以承(cheng)包形(xing)式，邀請蒲(pu)梆班(ban)社在中(zhong)路演出，這就是中(zhong)路富商(shang)承(cheng)辦(ban)戲班(ban)的開始，但劇(ju)種仍為(wei)蒲(pu)劇(ju)。其代表(biao)班(ban)有(you)平遙(yao)縣(xian)的萬(wan)和班(ban)、小平遙(yao)班(ban)，及介(jie)休縣(xian)的吉慶班(ban)等。

咸豐初(chu)年，蒲梆(bang)(bang)(bang)開(kai)始冷落下(xia)來(lai)，致(zhi)使(shi)中(zhong)路地(di)區出現(xian)了(le)一個戲(xi)劇(ju)活動相對(dui)空缺的(de)(de)(de)時(shi)期，這對(dui)酷愛著戲(xi)的(de)(de)(de)中(zhong)路群眾，尤其(qi)(qi)是富商們來(lai)說倍感(gan)失(shi)望，于(yu)是少數人(ren)(ren)便開(kai)始邀請賦閑文人(ren)(ren)、票友以及(ji)秧(yang)(yang)歌(ge)(ge)、皮影藝人(ren)(ren)等，組織(zhi)研討班(ban)子，擬創立自己的(de)(de)(de)劇(ju)種。到了(le)咸豐中(zhong)后期，經(jing)(jing)過眾多班(ban)子的(de)(de)(de)努(nu)力研討，終于(yu)在繼承蒲梆(bang)(bang)(bang)音(yin)韻和(he)鑼鼓(gu)經(jing)(jing)點的(de)(de)(de)基(ji)礎上，結合中(zhong)路秧(yang)(yang)歌(ge)(ge)等的(de)(de)(de)唱腔特點，初(chu)步形(xing)成了(le)中(zhong)路梆(bang)(bang)(bang)子的(de)(de)(de)雛(chu)形(xing)班(ban)社，并開(kai)始試點演出。其(qi)(qi)中(zhong)具(ju)有(you)代表性(xing)的(de)(de)(de)有(you) 榆次黑店班(ban)和(he) 祁(qi)縣 三慶(qing)班(ban)，參加藝人(ren)(ren)，除了(le)滯留的(de)(de)(de)蒲梆(bang)(bang)(bang)藝人(ren)(ren)、秧(yang)(yang)歌(ge)(ge)及(ji) 皮影藝人(ren)(ren)外，還有(you) 吹(chui)鼓(gu)手、店員、礦工、票友。

同(tong)治初年，山西社(she)會秩序(xu)好轉(zhuan)。

新(xin)型(xing)中(zhong)(zhong)路(lu)梆子的(de)(de)出(chu)現，也(ye)受到了(le)更多(duo)富商財(cai)(cai)主們的(de)(de)青睞。于是先后(hou)成(cheng)立了(le)上(shang)、下(xia)聚梨(li)園(yuan)班(ban)(ban)、四(si)喜班(ban)(ban)、四(si)興班(ban)(ban)、四(si)慶班(ban)(ban)等班(ban)(ban)社，在演(yan)出(chu)實踐中(zhong)(zhong)，互相學習，不斷(duan)改進，使(shi)唱腔(qiang)及(ji)文武場面日趨(qu)完(wan)善；又學習外(wai)地劇(ju)種管理班(ban)(ban)社的(de)(de)經驗，使(shi)戲班(ban)(ban)逐步走向了(le)正(zheng)規化。戲班(ban)(ban)人員，除文武場保留中(zhong)(zhong)路(lu)籍藝(yi)人外(wai)，其他演(yan)員大都以高薪從 蒲州(zhou)聘來，所以民(min)間有："祁太鎦子，蒲州(zhou)丸子"的(de)(de)諺語。戲班(ban)(ban)不屬商業性質，盈虧全由班(ban)(ban)主自負。只是每到一處，將木制的(de)(de)、標(biao)有某(mou)(mou)某(mou)(mou)縣(xian)某(mou)(mou)某(mou)(mou)財(cai)(cai)主所承戲班(ban)(ban)名稱的(de)(de) 虎(hu)牌立在前臺，以示夸耀，還要在后(hou)臺粉壁墻上(shang)題(ti)筆(bi)(bi)留名。這些舞臺題(ti)筆(bi)(bi)內容廣泛，成(cheng)為今天研(yan)究晉(jin)劇(ju)發展史(shi)的(de)(de)金石之證。

隨著中路(lu)梆(bang)子的(de)日益定(ding)型(xing)，引起了中小財(cai)主和中等商人(ren)的(de)成班興(xing)趣。他們也從 蒲州請來藝(yi)人(ren)或招(zhao)來兒童，成立(li)科(ke)班。至同(tong)治末年，中路(lu)梆(bang)子班社已(yi)在山西中路(lu)、以至北路(lu)少數州縣(xian)初具規模(mo)。藝(yi)人(ren)的(de)精湛表演，給觀眾留下了深刻的(de)印象，至今(jin)晉(jin)中仍(reng)有"四喜班，是(shi)好戲，禿紅(hong)、吐丑(chou)、蓋陜西。人(ren)參娃娃、大嘴丑(chou)，后邊(bian)跟的(de)一桿(gan)旗(qi)。 "等戲諺流(liu)傳。

2.輝煌

光(guang)緒(xu)(xu)十年， 中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)再(zai)次興(xing)起，出現了(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)藝人演中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)戲(xi)的(de)(de)新氣象，使舊日(ri)那(nei)種蒲(pu)梆(bang)(bang)藝人演中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)戲(xi)的(de)(de)局面開始(shi)改變(bian)。從(cong) 光(guang)緒(xu)(xu)十五年后到清末中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)進入一個輝煌時期。演出活動有 廟會戲(xi)、集(ji)市(shi)戲(xi)、踩臺(tai)戲(xi)、開光(guang)戲(xi)、商行戲(xi)、開市(shi)戲(xi)、求神(shen)戲(xi)、還(huan)愿戲(xi)、祭祀戲(xi)、婚喪壽慶戲(xi)及官戲(xi)等(deng)。一般村莊，每年也(ye)唱(chang)戲(xi)一臺(tai)；大(da)型集(ji)鎮(zhen)，每年多達5-10臺(tai)，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)已(yi)成(cheng)(cheng)為中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)人民群眾喜聞(wen)樂見(jian)的(de)(de)主要劇種了(le)(le)，而且它也(ye)隨中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)商人遠足張家(jia)口、包頭(tou)、歸化等(deng)地，與當地劇種競(jing)獻技。中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)在發(fa)展過程中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，由(you)于(yu)地域關系(xi)，吸收民間藝術(shu)等(deng)成(cheng)(cheng)份(fen)的(de)(de)不同，在表演程式、演唱(chang)風(feng)格(ge)，前場經(jing)譜上(shang)形(xing)成(cheng)(cheng)了(le)(le)三大(da)流(liu)派，即以太(tai)原(yuan)府轄(xia)縣(xian)的(de)(de)上(shang)路(lu)班(ban)；汾州府轄(xia)縣(xian)的(de)(de)下路(lu)班(ban)；平定(ding)、遼州所轄(xia)縣(xian)的(de)(de)東四處班(ban)而區分。直到解放(fang)后上(shang)述三者的(de)(de)較小差異，合為一體。中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)走向極盛之(zhi)后， 江南絲竹班(ban)、京都花腔(qiang)班(ban)等(deng)基本退出了(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)舞臺(tai)，只(zhi)有蒲(pu)梆(bang)(bang)偶爾還(huan)來，已(yi)勢(shi)頭(tou)大(da)減。

辛亥革命后，中路各縣一度動蕩不安，有(you)錢有(you)勢者大(da)都采取回避觀望態(tai)度。因(yin)此(ci)， 中路梆(bang)子的(de)承班人(ren)多改(gai)為(wei)前(qian)清衙門、鏢局遺(yi)老(lao)等人(ren)充任。同(tong)時中路籍藝人(ren)隊伍也已成長壯大(da)，蒲梆(bang)藝人(ren)中除定居(ju)者外(wai)，其余(yu)已不再來(lai)中路搭班了。

民國(guo)5-19年(1916-1930)，山(shan)西(xi)(xi)局(ju)勢相對穩定，中(zhong)路梆子(zi)(zi)又(you)進入(ru)第二個輝煌時(shi)期(qi)。此時(shi)的中(zhong)路梆子(zi)(zi)，班(ban)社林(lin)立(li)，流派擴大。不僅扎根雁北(bei)、占領口外，且在河(he)北(bei)省(sheng)西(xi)(xi)部(bu)、陜(shan)西(xi)(xi)省(sheng)東(dong)北(bei)部(bu)，以及省(sheng)內 原(yuan)平陽(yang)府、潞安府所轄的北(bei)部(bu)各縣(xian)，也發展建立(li)了班(ban)社，形成了橫跨中(zhong)國(guo)北(bei)方(fang)的山(shan)西(xi)(xi)、陜(shan)西(xi)(xi)、河(he)北(bei)、 綏遠、察哈爾 5個省(sheng)區的大型劇(ju)種，從而被人們稱為山(shan)西(xi)(xi)梆子(zi)(zi)。

名伶(ling)薈萃，競爭激烈。中路梆子(zi)形成了一(yi)個人才濟(ji)濟(ji)、實(shi)力強大、互相競爭的大好局(ju)面。劇目繁(fan)多，文(wen)武齊備(bei)。

由于人才輩(bei)出，上演的劇目多是(shi)名人手(shou)戲。

常見的有《 六月雪》、《 鳳儀亭》、《 金沙灘》、《 上天臺》、《 白蛇傳》、《 鐵弓(gong)緣》、《 百子(zi)圖》、《 法門(men)寺》等，共 200余本、回(hui)、出。可謂文武皆能、行行不擋。演(yan)技精湛，百花齊放。此時，各個班社盡展新招(zhao)，各門(men)藝人(ren)也在唱(chang)、做、念(nian)、打(da)特(te)技等表演(yan)方面各領(ling)風騷(sao)。

從(cong)20年(nian)代起(qi)，山(shan)(shan)西梆(bang)子的(de)(de)(de)(de)部(bu)分(fen)老藝(yi)(yi)人(ren)(ren)健在，舞臺格局能(neng)維持(chi)男女同臺演(yan)出(chu)，故涌現出(chu)了(le)(le)(le) 太谷(gu)錦藝(yi)(yi)園等(deng)(deng)(deng)上(shang)三班好戲(xi)。民國(guo)24年(nian)(1935），以著名女藝(yi)(yi)人(ren)(ren)丁果仙為(wei)首(shou)的(de)(de)(de)(de)步(bu)(bu)云劇社，和(he)以蓋天紅為(wei)首(shou)的(de)(de)(de)(de) 唐風劇社，分(fen)赴(fu)北京、天津、上(shang)海(hai)等(deng)(deng)(deng)地(di)演(yan)出(chu)，大(da)大(da)地(di)擴大(da)了(le)(le)(le)山(shan)(shan)西梆(bang)子的(de)(de)(de)(de)影響，也與(yu)兄(xiong)弟劇種藝(yi)(yi)人(ren)(ren)交流(liu)了(le)(le)(le)經驗，豐富(fu)了(le)(le)(le)自己(ji)。后來(lai)山(shan)(shan)西梆(bang)子出(chu)現了(le)(le)(le)由(you)男角(jiao)主(zhu)演(yan)逐(zhu)步(bu)(bu)向女角(jiao)主(zhu)演(yan)轉化的(de)(de)(de)(de)局面(mian)。隨之也帶來(lai)了(le)(le)(le)潛在的(de)(de)(de)(de)問(wen)題：因女子演(yan)戲(xi)更能(neng)招來(lai)觀眾、更能(neng)掙(zheng)錢的(de)(de)(de)(de)影響，各地(di)掀起(qi)了(le)(le)(le)一般專門培養女藝(yi)(yi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)熱(re)潮。山(shan)(shan)西梆(bang)子由(you)于演(yan)員"陰(yin)盛陽衰"，所以使(shi)許(xu)多優秀的(de)(de)(de)(de)盔靠戲(xi)、硬功戲(xi)、武打戲(xi)以及 花(hua)臉、 丑(chou)角(jiao)戲(xi)等(deng)(deng)(deng)，逐(zhu)步(bu)(bu)停演(yan)或(huo)失傳(chuan)，也使(shi)這個北方劇種特有的(de)(de)(de)(de)激昂奔放的(de)(de)(de)(de)道白(bai)、 唱腔，和(he)起(qi)伏跌宕的(de)(de)(de)(de)表演(yan)程式，逐(zhu)步(bu)(bu)被婉轉悠揚的(de)(de)(de)(de)曲(qu)調和(he)綿綿纏纏的(de)(de)(de)(de)作派所代替，從(cong)而失去其昔(xi)日的(de)(de)(de)(de)那(nei)種陽剛之氣和(he)鏗鏘特色。

3.低潮

閻錫山、 馮玉祥倒(dao)蔣(jiang)失敗后，山西(xi)(xi)經濟(ji)蕭條。山西(xi)(xi)梆子(zi)的(de)部分(fen)班(ban)社誤(wu)入(ru)歧途，腐敗風(feng)氣(qi)傳入(ru)戲班(ban)，造成臺風(feng)不振，藝(yi)人思想墮落、藝(yi)術水平下(xia)降，給許多(duo)藝(yi)人的(de)生活帶來(lai)嚴重困難，以至少(shao)數坤角(jiao)藝(yi)人，迭遭(zao)不幸，陷入(ru)困境，不能自(zi)拔。

盧(lu)溝橋(qiao)事變后 ，日(ri)本軍(jun)很快入(ru)侵(qin)山西，所(suo)到之處(chu)，燒殺搶掠，無(wu)惡(e)不作，迫使各地戲班全部解體(ti)，藝人四散，其中部分(fen)人亡命國外，部分(fen)入(ru)改(gai)行(xing)種地。只(zhi)有(you)少數人進入(ru)太(tai)行(xing)、晉(jin)綏、晉(jin)察(cha)冀等革命根據地，以嶄新的(de)面貌(mao)為抗日(ri)軍(jun)民演出服務(wu)。抗戰前后的(de)10多(duo)年間(jian)，山西梆子所(suo)遭受的(de)劫(jie)難，造成了晉(jin)劇發展史上的(de)第一次低(di)潮時期。

在(zai)中(zhong)國共產黨(dang)領導創建(jian)的(de)抗日根據(ju)地，有許(xu)多文藝(yi)團(tuan)體演(yan)唱中(zhong)路梆子。晉綏根據(ju)地先后(hou)組建(jian)的(de)七月劇(ju)社、人民劇(ju)社、呂梁(liang)劇(ju)社、二中(zhong)劇(ju)社，太(tai)岳根據(ju)地的(de)新(xin)華農村(cun)實驗劇(ju)團(tuan)、沁源綠茵(yin)劇(ju)團(tuan)、太(tai)岳中(zhong)學業余(yu)劇(ju)社等(deng)，演(yan)出了(le)《打金枝》、《反徐(xu)州》、《陸文龍》、《紅娘子》、《千古(gu)恨》和現代戲《新(xin)屯堡》、《血淚仇》、《王(wang)德鎖減租》等(deng)，移植(zhi)上(shang)演(yan)了(le)新(xin)編歷史劇(ju)《三打祝家莊》、《逼上(shang)梁(liang)山》等(deng)。音樂家常蘇民等(deng)專(zhuan)門(men)對晉劇(ju)音樂進行了(le)搜(sou)集(ji)整理。解放戰爭時(shi)期，有的(de)團(tuan)體隨著解放大軍挺進西北，直下西南(nan)，有的(de)晉劇(ju)工(gong)作者在(zai)其他省(sheng)區(qu)扎根落戶，使(shi)中(zhong)路梆子的(de)活動(dong)區(qu)域和影響(xiang)進一步(bu)擴展。

新中國的(de)成立，給山西梆子開創了第三個輝煌(huang)時期。1956-1958年左右，全省大部分地(di)(di)區縣(xian)市(shi)以上劇(ju)(ju)團(tuan)，相(xiang)繼建立健(jian)全起(qi)來。最(zui)優秀(xiu)演員集中在省城太原演出，于(yu)是把山西 梆子正式定名為(wei)晉劇(ju)(ju)，各(ge)地(di)(di)縣(xian)所(suo)屬劇(ju)(ju)團(tuan)名稱，也統一改(gai)為(wei)某某晉劇(ju)(ju)團(tuan)。

文革的(de)(de)發生，使晉劇成(cheng)為被沖擊的(de)(de)目標之一(yi)，使晉劇再次(ci)(ci)走向低谷。1967年(nian)，劇團(tuan)改為毛澤東思想(xiang)宣傳隊。后又統(tong)一(yi)改唱樣板(ban)戲，上場藝人還要通過(guo)政審后方(fang)能登(deng)臺。晉劇元氣大(da)傷，造成(cheng)了(le)發展史上的(de)(de)第二次(ci)(ci)低潮時期。

二.特色

晉(jin)劇(ju)的(de)特(te)(te)點是旋(xuan)律婉(wan)轉、流暢(chang)、曲調優美、圓(yuan)潤(run)、親(qin)切、道白(bai)清(qing)晰(xi)，具有晉(jin)中(zhong)地(di)區濃郁的(de)鄉土氣(qi)息和(he)自(zi)(zi)己獨特(te)(te)風(feng)格(ge)并(bing)有新(xin)劇(ju)仄(ze)出。在(zai)發展(zhan)過(guo)程中(zhong)，晉(jin)劇(ju)保(bao)留了 蒲(pu)州梆子慷慨激昂的(de) 藝術特(te)(te)色，同時形成婉(wan)轉細(xi)膩的(de)抒情風(feng)格(ge)。晉(jin)劇(ju)的(de)特(te)(te)點是旋(xuan)律婉(wan)轉、流暢(chang)、曲調優美、圓(yuan)潤(run)、親(qin)切、道白(bai)清(qing)晰(xi)，具有晉(jin)中(zhong)地(di)區濃郁的(de)鄉土氣(qi)息和(he)自(zi)(zi)己獨特(te)(te)風(feng)格(ge)。

三.傳統曲目

晉劇傳(chuan)統劇目(mu)豐富(fu)，經(jing)常上演的有(you)(you)二(er)百(bai)多出。包括(kuo)《渭水河》、《打(da)金枝》、《臨潼山(shan)》、《乾坤帶》、《沙陀國》、《戰宛城》、《白(bai)水灘》、《金水橋》、《火焰駒(ju)》、《梵王宮(gong)》、《雙(shuang)鎖山(shan)》等。每一部戲(xi)無(wu)不表現出獨有(you)(you)的特點(dian)。

四.現狀

中(zhong)(zhong)國晉劇(ju)(ju)藝術(shu)(shu)(shu)網是(shi)以(yi)(yi)山(shan)(shan)西(xi)(xi)戲(xi)劇(ju)(ju)為(wei)藝術(shu)(shu)(shu)主體(ti)且延伸其它(ta)藝術(shu)(shu)(shu)門(men)類的(de)(de)大(da)型(xing)戲(xi)劇(ju)(ju)門(men)戶(hu)網站(zhan)、現代品(pin)牌。該(gai)網站(zhan)不僅成為(wei)了山(shan)(shan)西(xi)(xi)省戲(xi)劇(ju)(ju)信息渠道(dao)與(yu)戲(xi)劇(ju)(ju)第一原創信息散發平(ping)臺，也為(wei)山(shan)(shan)西(xi)(xi)省戲(xi)劇(ju)(ju)在全國乃至全世(shi)界的(de)(de)展示、傳(chuan)播與(yu)交流搭建了最佳的(de)(de)橋梁(liang)。此次全新上(shang)線(xian)的(de)(de)56個劇(ju)(ju)種，更是(shi)彰顯了山(shan)(shan)西(xi)(xi)戲(xi)曲(qu)大(da)省的(de)(de)深厚底蘊(yun)。上(shang)世(shi)紀80年代，山(shan)(shan)西(xi)(xi)戲(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)種就多達56個，為(wei)了盡(jin)可(ke)能詳實、準確地呈現這些(xie)劇(ju)(ju)種，不少老藝術(shu)(shu)(shu)家(jia)出謀劃策、尋找資料，網站(zhan)在隨后的(de)(de)工作(zuo)中(zhong)(zhong)對劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)內(nei)容進(jin)行(xing)豐富填充，一些(xie)已近滅亡或者脫離(li)舞臺的(de)(de)劇(ju)(ju)種也得(de)(de)以(yi)(yi)在網站(zhan)上(shang)重現，讓傳(chuan)統文(wen)化在歷史長河中(zhong)(zhong)得(de)(de)以(yi)(yi)永(yong)久保留。在地球村(cun)與(yu)互聯網大(da)家(jia)庭中(zhong)(zhong)，促進(jin)山(shan)(shan)西(xi)(xi)戲(xi)劇(ju)(ju)藝術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)繁(fan)榮發展，與(yu)之(zhi)同(tong)時有(you)望(wang)實現中(zhong)(zhong)國晉劇(ju)(ju)藝術(shu)(shu)(shu)網更大(da)的(de)(de)發展與(yu)突破。

作為(wei)影響深遠的(de)晉(jin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)經典保留劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，《打金枝》自誕生至今久演(yan)(yan)不(bu)衰，深受社會各界群眾喜(xi)愛。山西省晉(jin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院推(tui)出了強大的(de)演(yan)(yan)員陣容，唐代宗、沈后、升(sheng)平公主等角色分別(bie)由李建清、劉(liu)建平、師學麗(li)等飾演(yan)(yan)。其中劉(liu)建平是國家(jia)一(yi)級演(yan)(yan)員，師承著名晉(jin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)表演(yan)(yan)藝(yi)術家(jia)“晉(jin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)皇后”王(wang)愛愛，被觀(guan)眾譽(yu)為(wei)“晉(jin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)小皇后”，曾(ceng)獲第九屆全(quan)國戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)文(wen)化獎(jiang)表演(yan)(yan)金獎(jiang)。

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