通草堆畫的畫面講究留白，給人以想象，有濃厚的民族藝術風格和精湛的堆貼技藝。制作通草堆畫，采用大造型和小造型的兩部法，創造了素堆與彩堆兩大形式，并以素堆為主。素堆中的形象刻畫，強調堆、雕、貼、畫、襯五種技巧，常用刀法有刻、壓、劃、刮、刺、鑿、破等七法，堆造的花、鳥、蟲、魚、人物、走獸等，活靈活現。畫(hua)與堆，兩種不同風(feng)格(ge)的(de)藝(yi)術渾(hun)然一體，既保留了(le)中國畫(hua)濃郁的(de)筆墨情趣，又突出了(le)明潔秀雅的(de)牙雕立(li)體效果。
通(tong)草堆畫(hua)以中(zhong)草藥(yao)的通(tong)草為原(yuan)料，以素堆法為主(zhu)，經過匠心(xin)構思、設計、制(zhi)(zhi)圖、試制(zhi)(zhi)、切片加工成通(tong)片，精心(xin)雕(diao)刻成形，繪畫(hua)組裝成堆畫(hua)。
20世紀60年(nian)代初，作為遵(zun)義市工藝美(mei)術廠(chang)美(mei)工師的(de)左靖，在江浙羽毛堆(dui)(dui)畫(hua)的(de)基礎(chu)上，大膽創(chuang)新，采取改平貼(tie)為彩貼(tie)，變(bian)彩繪為素堆(dui)(dui)，創(chuang)新使用了(le)不施色彩、多層次、厚(hou)堆(dui)(dui)、疊堆(dui)(dui)的(de)手法，創(chuang)造(zao)出立(li)體感強(qiang)、又有牙(ya)雕質感的(de)遵(zun)義通草(cao)堆(dui)(dui)畫(hua)。作品畫(hua)面(mian)采用國(guo)畫(hua)筆法，保(bao)持民族風(feng)格和(he)民族氣(qi)派(pai)，畫(hua)面(mian)講究留白，給人(ren)以想(xiang)象(xiang)空間。
1972年(nian)，遵義通草堆(dui)畫(hua)首次參加(jia)廣州交易會(hui)之中國(guo)新題材(cai)工(gong)藝美術展(zhan)覽(lan)會(hui)，便(bian)獲得國(guo)內外觀(guan)眾青睞，國(guo)外客商當(dang)即訂貨(huo)。之后訂貨(huo)額逐年(nian)增加(jia)，遵義通草堆(dui)畫(hua)逐漸走進(jin)歐美等(deng)(deng)地。作為中華(hua)民族工(gong)藝精(jing)品，遵義通草堆(dui)畫(hua)還多次被選送到(dao)法(fa)國(guo)、英國(guo)及日(ri)本等(deng)(deng)國(guo)交流展(zhan)出。
1975年，左靖為北京人民大會堂貴(gui)州(zhou)廳(ting)制作《迎客松》《金絲猴》《鸚鵡鬧梅》《孔雀開屏》《松齡鶴(he)壽》等5幅大型(xing)通草堆畫，在具備(bei)莊嚴、華麗、大氣的浮雕壁畫效果的同時，還(huan)洋(yang)溢著(zhu)濃郁(yu)的貴州特(te)色。
1984年，遵義通草堆畫作品《鸚鵡鬧(nao)梅》獲貴州省優質旅游(you)產品獎，并(bing)參加全國旅游(you)產品展評。
由于市(shi)場經濟的(de)快速(su)發展(zhan)，遵(zun)義通草堆畫漸(jian)漸(jian)淡出了人們的(de)視(shi)野。但作為遵(zun)義通草堆畫第二(er)代傳人和省級非(fei)遺項目(mu)代表性傳承人——左靖之女左惠平依舊堅持創作和(he)傳(chuan)承，并帶領(ling)兒子(zi)李躍積極開展傳(chuan)承和(he)發(fa)揚(yang)通草堆(dui)畫技藝的活(huo)動。
2005年，隨(sui)著(zhu)全國非物質文(wen)化遺產普查工作(zuo)展(zhan)開，遵義通草(cao)堆畫(hua)又重新引起了重視。隨(sui)后，相繼入選市級(ji)和省級(ji)非物質文(wen)化遺產代表(biao)名錄。
為更好地(di)發(fa)揚和傳習遵義通草堆畫，2013年(nian)5月，李躍在(zai)遵義(yi)成(cheng)立“遵義(yi)騰飛工藝品制作經營部”；2014年6月，又成立“遵義通草堆畫工作室”；2015年12月，再成立“遵義通(tong)草堆(dui)畫傳習所”，免費傳授通(tong)草堆(dui)畫制作(zuo)技藝。
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