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基本介紹

面人（面人湯），北京市(shi)通州(zhou)區(qu)傳統美術，國家級非物(wu)質文化遺產之一。

面(mian)人湯(tang)面(mian)塑藝(yi)術始于清末，其風格流派由近代(dai)面(mian)塑藝(yi)術家湯(tang)子博先(xian)生（1882—1971）創立。面(mian)人湯(tang)所用材料有面(mian)粉以及(ji)(ji)陶、木(mu)、泥等，并采用羊毛、羽毛、絲線、棉花(hua)等材料來制作(zuo)人物及(ji)(ji)動(dong)物的(de)胡須和毛發(fa)之類(lei)，以加強形似(si)的(de)效果。面(mian)人湯(tang)的(de)面(mian)塑形體完整飽滿，造(zao)型略作(zuo)夸張，色彩鮮艷醒目，制作(zuo)手法多(duo)樣，注重(zhong)神(shen)氣動(dong)態，有著鮮明的(de)風格特征。

2011年5月(yue)23日，面人（面人湯）經中華(hua)人民共和國(guo)國(guo)務院批準列入第(di)三(san)批國(guo)家(jia)級(ji)非物(wu)質文化遺產名錄，項目編(bian)號Ⅶ-52。

歷史淵源

“面(mian)人(ren)湯(tang)(tang)(tang)(tang)”一(yi)名(ming)(ming)由來已(yi)久，它既不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)自(zi)封的(de)，也不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)某個組(zu)織命名(ming)(ming)的(de)。湯(tang)(tang)(tang)(tang)子博自(zi)清末(mo)研發(fa)面(mian)塑之后，在(zai)中(zhong)國各(ge)地風(feng)餐露宿，自(zi)我營藝(yi)，不(bu)(bu)(bu)知不(bu)(bu)(bu)覺地在(zai)他(ta)的(de)活動中(zhong)得名(ming)(ming)。因(yin)為他(ta)的(de)面(mian)人(ren)與遍(bian)及中(zhong)國的(de)山東碩壯大(da)面(mian)人(ren)迥然(ran)不(bu)(bu)(bu)同，因(yin)此廣大(da)百姓(xing)自(zi)然(ran)而然(ran)賦予了(le)他(ta)這—通稱。湯(tang)(tang)(tang)(tang)氏(shi)三(san)兄(xiong)弟(di)從(cong)京(jing)師發(fa)展到(dao)中(zhong)國，他(ta)們終年為生活奔(ben)波，為藝(yi)術追求，不(bu)(bu)(bu)解其聲望之意義，更不(bu)(bu)(bu)知其名(ming)(ming)之由來，百余年來歷久不(bu)(bu)(bu)衰，積以時(shi)日，民(min)眾(zhong)(zhong)異口同聲地稱湯(tang)(tang)(tang)(tang)氏(shi)兄(xiong)弟(di)為“面(mian)人(ren)湯(tang)(tang)(tang)(tang)”，而且不(bu)(bu)(bu)脛而走(zou)，名(ming)(ming)揚海內外。另一(yi)個原(yuan)因(yin)則是(shi)(shi)在(zai)同行業(ye)(ye)(ye)中(zhong)影響了(le)眾(zhong)(zhong)多(duo)大(da)面(mian)人(ren)的(de)從(cong)業(ye)(ye)(ye)者(zhe)，逐漸出現了(le)不(bu)(bu)(bu)同水平的(de)各(ge)類小面(mian)人(ren)，從(cong)而取代(dai)(dai)了(le)遍(bian)及社(she)會(hui)的(de)山東大(da)面(mian)人(ren)，改(gai)變(bian)了(le)這個行業(ye)(ye)(ye)的(de)造型風(feng)格。再一(yi)個原(yuan)因(yin)則是(shi)(shi)湯(tang)(tang)(tang)(tang)氏(shi)面(mian)人(ren)在(zai)舊中(zhong)國引起(qi)了(le)達官貴族及眾(zhong)(zhong)多(duo)名(ming)(ming)人(ren)學(xue)者(zhe)的(de)青睞(lai)而為文(wen)介紹，多(duo)有收藏，在(zai)知識(shi)小眾(zhong)(zhong)中(zhong)得到(dao)廣泛(fan)的(de)贊譽。時(shi)至(zhi)今日，故宮(gong)博物院還(huan)存有一(yi)代(dai)(dai)“面(mian)人(ren)湯(tang)(tang)(tang)(tang)”湯(tang)(tang)(tang)(tang)子博的(de)弟(di)弟(di)湯(tang)(tang)(tang)(tang)有益(yi)的(de)面(mian)塑作品。

湯(tang)氏兄弟數十(shi)年如(ru)一(yi)日地(di)營(ying)藝在群眾中，不自覺(jue)地(di)踐(jian)行而(er)(er)名(ming)聲漸行漸遠，水平日漸更(geng)新，因此“湯(tang)家樣”的(de)小面(mian)人(ren)(ren)在大(da)眾與(yu)小眾中自然形成(cheng)了這一(yi)稱(cheng)謂，而(er)(er)且代代相傳，在傳承中發展提(ti)高。特別是中華(hua)人(ren)(ren)民共和國(guo)成(cheng)立后，中國(guo)共產黨和政府高度的(de)關懷重(zhong)視，使湯(tang)氏父(fu)子有(you)難得的(de)機(ji)會(hui)進(jin)入(ru)最高美術學(xue)府，提(ti)高了理(li)論(lun)水平和創作(zuo)意識(shi)，從而(er)(er)在中國(guo)內外(wai)參展和參加重(zhong)大(da)的(de)國(guo)家級(ji)和國(guo)際創作(zuo)活動。特別是改革開放后，二代“面(mian)人(ren)(ren)湯(tang)”走出(chu)中國(guo)與(yu)眾多國(guo)際名(ming)流，藝術團體和高等院校(xiao)的(de)交往(wang)，使“面(mian)人(ren)(ren)湯(tang)”其名(ming)增強了世界(jie)色彩和國(guo)際影響。

文化特征

“面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)人湯(tang)”面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)風(feng)格流派由(you)近代(dai)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)藝(yi)(yi)術(shu)家湯(tang)子博(bo)先生（1882—1971）創立(li)。湯(tang)子博(bo)先生以其深厚的(de)藝(yi)(yi)術(shu)功底(di)博(bo)采(cai)眾(zhong)長，在(zai)長期實(shi)踐活動中，廣泛吸收各(ge)地(di)雕塑(su)(su)(su)(su)藝(yi)(yi)術(shu)特色，將此前的(de)民(min)間面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)人由(you)“簽舉式”面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)玩偶改塑(su)(su)(su)(su)為“托板式”案頭面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)，從而使面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)成為真正意義上的(de)民(min)間藝(yi)(yi)術(shu)品。此后，“面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)人湯(tang)”陸續創作出(chu)“核桃(tao)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)人”（在(zai)半個核桃(tao)中陳列的(de)精微的(de)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)）、浮(fu)雕面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)、懸(xuan)塑(su)(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)人和制(zhi)(zhi)錢面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)等多(duo)種(zhong)樣式。所用材料(liao)有面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)粉以及(ji)陶、木、泥等，并采(cai)用羊毛、羽毛、絲線、棉花等材料(liao)來制(zhi)(zhi)作人物及(ji)動物的(de)胡須和毛發之類，以加強形似(si)的(de)效(xiao)果。

“面人湯”的(de)面塑形體完整(zheng)飽滿(man)，造型略作(zuo)夸張，色(se)彩鮮(xian)艷(yan)醒目，制(zhi)作(zuo)手法多樣(yang)，注(zhu)重神氣動態，有著鮮(xian)明的(de)風格特征。

制作工序

面塑的工具與材料

①面塑用工具

面塑(su)(su)的(de)主要工(gong)(gong)具(ju)有二種，一(yi)是(shi)雕(diao)塑(su)(su)刀(dao)(dao)，一(yi)是(shi)支撐手柄。雕(diao)塑(su)(su)刀(dao)(dao)，行(xing)家(jia)謂之撥子，是(shi)用(yong)(yong)牛角(jiao)(jiao)磨(mo)(mo)制成(cheng)一(yi)端尖、一(yi)端扁(bian)的(de)光(guang)滑柔潤的(de)捏塑(su)(su)工(gong)(gong)具(ju)，也有用(yong)(yong)獸(shou)骨，塑(su)(su)料(liao)(liao)、有機玻璃等不同材料(liao)(liao)制作(zuo)(zuo)的(de)，牛角(jiao)(jiao)質料(liao)(liao)較(jiao)好。牛角(jiao)(jiao)刀(dao)(dao)是(shi)半透明狀(zhuang)而(er)富(fu)有彈性的(de)，使用(yong)(yong)起來(lai)手感舒服(fu)，操作(zuo)(zuo)順(shun)利，是(shi)一(yi)種制作(zuo)(zuo)面塑(su)(su)工(gong)(gong)具(ju)的(de)傳統好材料(liao)(liao)。其制作(zuo)(zuo)方法(fa)是(shi)：先將預備(bei)好的(de)牛角(jiao)(jiao)坯子，在上面畫好工(gong)(gong)具(ju)的(de)圖形(xing)，然(ran)后(hou)(hou)用(yong)(yong)快刀(dao)(dao)或(huo)細(xi)鋸，留出余量把(ba)(ba)(ba)它鋸下來(lai)，再用(yong)(yong)木銼把(ba)(ba)(ba)大(da)樣(yang)銼好，繼續用(yong)(yong)粗細(xi)砂紙(zhi)或(huo)砂布打磨(mo)(mo)成(cheng)接近(jin)所畫之圖樣(yang)，然(ran)后(hou)(hou)再以水(shui)(shui)砂紙(zhi)用(yong)(yong)水(shui)(shui)打磨(mo)(mo)，涼(liang)干(gan)后(hou)(hou)在細(xi)磨(mo)(mo)刀(dao)(dao)石上用(yong)(yong)水(shui)(shui)加工(gong)(gong)，最(zui)后(hou)(hou)在油(you)石上磨(mo)(mo)制完成(cheng)，如果尖端部分(fen)變得皮(pi)軟，用(yong)(yong)剪刀(dao)(dao)剪去，重新磨(mo)(mo)制，這樣(yang)則初步制成(cheng)一(yi)把(ba)(ba)(ba)面塑(su)(su)所用(yong)(yong)之塑(su)(su)刀(dao)(dao)；將此制好之塑(su)(su)刀(dao)(dao)放(fang)入蓖麻油(you)中泡制一(yi)二天，取出后(hou)(hou)用(yong)(yong)棉紗揩凈，即成(cheng)一(yi)把(ba)(ba)(ba)理想的(de)面塑(su)(su)塑(su)(su)刀(dao)(dao)。

支撐手柄起到制作(zuo)面人時的(de)骨架(jia)作(zuo)用(yong)(yong)。一(yi)(yi)般(ban)用(yong)(yong)20厘米左右的(de)竹簽，將一(yi)(yi)端(duan)削尖(jian)即(ji)成(cheng)，下端(duan)（粗端(duan)）略光滑一(yi)(yi)些，而尖(jian)端(duan)要粗糙一(yi)(yi)些。有此兩件基本工(gong)具實(shi)際(ji)上即(ji)可開始捏塑(su)面人。要做(zuo)精致的(de)面塑(su)作(zuo)品還必(bi)須具備其(qi)他面塑(su)用(yong)(yong)的(de)輔助工(gong)具了。

輔助工(gong)具：輔助工(gong)具也有常用(yong)與(yu)不常用(yong)之分。首先必備的為(wei)(wei)(wei)剪刀(dao)(dao)，需要(yao)兩把，一(yi)(yi)大一(yi)(yi)小(xiao)。小(xiao)者為(wei)(wei)(wei)袖珍(zhen)剪刀(dao)(dao)，即(ji)為(wei)(wei)(wei)刺(ci)繡使用(yong)的電(dian)鍍小(xiao)剪刀(dao)(dao)，主要(yao)要(yao)求是保持尖端對口不鈍即(ji)可(ke)。大剪刀(dao)(dao)可(ke)用(yong)市售之中型剪刀(dao)(dao)，質(zhi)量以北京(jing)王麻子剪刀(dao)(dao)為(wei)(wei)(wei)好用(yong)，而小(xiao)剪刀(dao)(dao)以杭州張(zhang)小(xiao)泉較為(wei)(wei)(wei)適(shi)宜。

小(xiao)木梳(shu)一把(ba)，市面小(xiao)店鋪中出售胡梳(shu)者，亦可(ke)使用(yong)。

釘錐(zhui)及(ji)小刀(dao)。需(xu)要一(yi)把裝(zhuang)釘用(yong)(yong)(yong)(yong)錐(zhui)，以便按裝(zhuang)時鉆孔使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)。如一(yi)時沒有，以單(dan)股舊剪刀(dao)代(dai)(dai)替亦可(ke)。油(you)盒(he)及(ji)金(jin)、銀(yin)(yin)粉(fen)盒(he)。油(you)盒(he)即直徑(jing)為(wei)(wei)6~8厘(li)米的圓鐵(tie)盒(he)，作(zuo)為(wei)(wei)裝(zhuang)蠟油(you)用(yong)(yong)(yong)(yong)，現在(zai)市場上出(chu)售之小糖盒(he)很精美(mei)，也可(ke)代(dai)(dai)替使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)，唯(wei)注意盒(he)蓋用(yong)(yong)(yong)(yong)卷邊(bian)者(zhe)為(wei)(wei)佳，易于(yu)開啟。另外準備(bei)直徑(jing)為(wei)(wei)3~4厘(li)米的小鐵(tie)盒(he)2~3個，一(yi)為(wei)(wei)裝(zhuang)金(jin)粉(fen)，一(yi)為(wei)(wei)裝(zhuang)銀(yin)(yin)粉(fen)用(yong)(yong)(yong)(yong)，金(jin)粉(fen)要用(yong)(yong)(yong)(yong)紅金(jin)粉(fen)，黃金(jin)粉(fen)次之。金(jin)粉(fen)、銀(yin)(yin)粉(fen)都要目數高(gao)者(zhe)，不可(ke)使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)粗劣(lie)產品。再一(yi)小盒(he)為(wei)(wei)裝(zhuang)碎廣片(pian)使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)，即一(yi)種閃光(guang)的極碎的片(pian)狀結晶(jing)物，國(guo)外名叫Ross Glitter，是(shi)一(yi)種金(jin)、銀(yin)(yin)以及(ji)各色的閃光(guang)碎片(pian)，如果沒有，也可(ke)以用(yong)(yong)(yong)(yong)裝(zhuang)飾花紙，兩(liang)面(mian)皆閃光(guang)者(zhe)剪碎代(dai)(dai)替。

此外，再(zai)準(zhun)備一(yi)兩支胭(yan)脂(zhi)筆，一(yi)支濃，一(yi)支淡(dan)，用(yong)(yong)以(yi)暈染(ran)面部氣(qi)色使用(yong)(yong)，先用(yong)(yong)濃筆點以(yi)胭(yan)脂(zhi)少許，再(zai)以(yi)淡(dan)筆暈染(ran)，可以(yi)增加氣(qi)韻。

②面塑用材料。

面塑所使用之材料，以面粉為(wei)主，只不過(guo)在面粉中加入某些化學成分的添(tian)加劑，使之起到一定程度的防腐作用。

面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)材料的(de)配制(zhi)：面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)材料的(de)配制(zhi)是以(yi)250克(ke)(ke)富(fu)強(qiang)粉與50克(ke)(ke)江米(mi)粉、20克(ke)(ke)精鹽、10克(ke)(ke)植物油(you)、10克(ke)(ke)甘油(you)、25克(ke)(ke)蜂蜜(mi)、10克(ke)(ke)食用(yong)防腐劑(ji)，及(ji)15克(ke)(ke)苯(ben)酚(fen)等材料。制(zhi)作方法是，先(xian)將(jiang)富(fu)強(qiang)粉及(ji)江米(mi)粉盛于容器內混和，以(yi)開(kai)水(shui)和勻，做成(cheng)直徑20厘米(mi)、厚1.5厘米(mi)左(zuo)右的(de)面(mian)(mian)(mian)餅，入(ru)(ru)(ru)鍋內蒸煮(zhu)約30分(fen)鐘，出鍋后(hou)加(jia)入(ru)(ru)(ru)蜂蜜(mi)、食鹽、防腐劑(ji)，經過揉(rou)搓(cuo)，直至(zhi)滋潤為止。然后(hou)加(jia)入(ru)(ru)(ru)苯(ben)酚(fen)、甘油(you)再(zai)予揉(rou)搓(cuo)，加(jia)入(ru)(ru)(ru)后(hou)兩種成(cheng)分(fen)以(yi)后(hou)，塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)較(jiao)未(wei)加(jia)時面(mian)(mian)(mian)色更加(jia)白(bai)潤，手(shou)感也(ye)有所(suo)不同。所(suo)制(zhi)成(cheng)之面(mian)(mian)(mian)團叫做底(di)(di)面(mian)(mian)(mian)或本面(mian)(mian)(mian)，將(jiang)制(zhi)好的(de)底(di)(di)面(mian)(mian)(mian)置于搪瓷盤內，上下敷以(yi)潔(jie)白(bai)之棉(mian)布，布上敷以(yi)濕度合(he)適之毛巾，毛巾上再(zai)蓋一層透明(ming)塑(su)(su)(su)料布，以(yi)備使用(yong)。

面(mian)(mian)塑顏(yan)(yan)料(liao)：過(guo)去藝(yi)人們(men)常使(shi)(shi)用品(pin)色(se)，即一(yi)種(zhong)堿性顏(yan)(yan)料(liao)，此(ci)種(zhong)顏(yan)(yan)料(liao)色(se)彩(cai)(cai)鮮艷奪目，頗(po)具民間(jian)風(feng)味，但(dan)不(bu)能(neng)持久，很容易退色(se)。現在由(you)于(yu)水彩(cai)(cai)顏(yan)(yan)色(se)、廣告色(se)以及油畫(hua)顏(yan)(yan)料(liao)及其他顏(yan)(yan)料(liao)的(de)出(chu)現，大多(duo)數人使(shi)(shi)用水彩(cai)(cai)或水粉顏(yan)(yan)料(liao)。以水彩(cai)(cai)較為適(shi)用，若用粉劑也(ye)可(ke)，牙膏袋裝應將(jiang)清膠除去為好。配色(se)方法(fa)是將(jiang)底(di)(di)面(mian)(mian)根(gen)據使(shi)(shi)用的(de)多(duo)少分(fen)為大小不(bu)等的(de)若干塊面(mian)(mian)團，然后分(fen)別將(jiang)顏(yan)(yan)色(se)調入(ru)面(mian)(mian)團之(zhi)中，揉勻(yun)，形如布卷狀，放(fang)于(yu)搪瓷(ci)盤(pan)內排好。面(mian)(mian)團的(de)排列(lie)像油畫(hua)的(de)調色(se)盤(pan)一(yi)樣，要(yao)有(you)固(gu)定順序，一(yi)般的(de)排列(lie)順序是自(zi)右(you)至左由(you)暖(nuan)到冷，即底(di)(di)面(mian)(mian)、白、黃、紅(hong)、綠(lv)、藍、黑等。不(bu)能(neng)相(xiang)距(ju)太(tai)近，要(yao)有(you)一(yi)定間(jian)隔，以免相(xiang)接串色(se)。

面塑用油(you)(you)是(shi)蜂蠟和植物油(you)(you)。植物油(you)(you)一般(ban)以(yi)香油(you)(you)為(wei)佳，清香油(you)(you)也很好。蜂蠟與油(you)(you)的比(bi)例為(wei)1比(bi)8，也可視情況而定。過(guo)去講究用核桃油(you)(you)、橄(gan)欖油(you)(you)，將蜂蠟入油(you)(you)以(yi)文火化開待均勻后(hou)即可置于陰涼干燥涼干凝固即可使(shi)用。

上述的(de)準備工作完成以后(hou)，即可開(kai)始塑制，面塑材(cai)料具有良好的(de)可塑性(xing)，它比泥(ni)巴、石蠟(la)、橡皮泥(ni)等材(cai)料的(de)延(yan)展性(xing)能更(geng)強，更(geng)方(fang)便。塑面的(de)另一優點是色澤鮮(xian)艷，具有半透明性(xing)。

輔料的備(bei)制(zhi)(zhi)：在(zai)著手捏面(mian)之(zhi)前，還要先做一件(jian)準(zhun)備(bei)工作(zuo)，就是事先要準(zhun)備(bei)好(hao)(hao)安(an)裝面(mian)人的托板。過去由于條件(jian)原因，只用厚紙(zhi)板，現在(zai)使用梭木三合(he)板，一般根據作(zuo)品人物的大小決定底座(zuo)的尺寸。人物通常為(wei)(wei)10厘(li)米左右，底座(zuo)則以(yi)(yi)(yi)6×6或6×10厘(li)米為(wei)(wei)宜，底板鋸好(hao)(hao)以(yi)(yi)(yi)后(hou)用砂紙(zhi)打磨光四邊(bian)的毛刺，上(shang)面(mian)糊(hu)以(yi)(yi)(yi)各色綢綾，底面(mian)糊(hu)以(yi)(yi)(yi)宣紙(zhi)，宣紙(zhi)上(shang)可以(yi)(yi)(yi)記載(zai)作(zuo)品名稱，作(zuo)者(zhe)姓氏、制(zhi)(zhi)作(zuo)年月(yue)、作(zuo)品尺寸等(deng)。如果(guo)有條件(jian)還可以(yi)(yi)(yi)根據作(zuo)品的長寬高設計玻璃(li)匣(xia)或紙(zhi)匣(xia)，以(yi)(yi)(yi)便陳列或攜(xie)帶。

面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)的保(bao)存(cun)與修復(fu)：面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)干燥以(yi)(yi)后(hou)，質地堅硬，干脆易(yi)碎，保(bao)存(cun)不慎極易(yi)損(sun)壞。所以(yi)(yi)一般都配以(yi)(yi)裝(zhuang)潢，則可(ke)以(yi)(yi)增(zeng)加面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)的美觀，二則可(ke)以(yi)(yi)起到(dao)保(bao)護作(zuo)(zuo)品(pin)、防塵防碰的作(zuo)(zuo)用(yong)。一般面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)裝(zhuang)潢的玻璃匣(xia)可(ke)分(fen)為(wei)錦(jin)匣(xia)、紅(hong)木(mu)匣(xia)、紙匣(xia)等，均為(wei)立方體。一般說(shuo)來，面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)陳設在(zai)室溫攝氏20℃左右(you)最為(wei)適宜，保(bao)存(cun)面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)每逢春秋季節，取出在(zai)空(kong)氣流(liu)通(tong)干燥處通(tong)風一兩小時(shi)，再(zai)收(shou)回原(yuan)處利于(yu)收(shou)藏(zang)。切忌(ji)(ji)日光照(zhao)射，必(bi)要時(shi)可(ke)噴灑防蟲噴霧劑。作(zuo)(zuo)品(pin)復(fu)原(yuan)辦法是：先(xian)用(yong)清(qing)潔干毛(mao)筆(bi)（硬毫）將灰塵掉掉，用(yong)氣吹去剩余塵埃；再(zai)以(yi)(yi)較軟毛(mao)筆(bi)蘸無水(shui)酒精，自(zi)面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)的頭(tou)部(bu)(bu)向(xiang)下輕輕刷(shua)洗2～3次（切忌(ji)(ji)用(yong)清(qing)水(shui)洗刷(shua)，也忌(ji)(ji)使酒精滴在(zai)托板上(shang)）待酒精揮發后(hou)，色(se)澤(ze)自(zi)然更新(xin)。若空(kong)氣的氧化使面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)表面(mian)(mian)(mian)褪色(se)，可(ke)將灰塵除凈后(hou)的面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)加以(yi)(yi)追色(se)：用(yong)小毛(mao)筆(bi)蘸些染(ran)像顏料，按原(yuan)色(se)輕輕涂染(ran)，染(ran)時(shi)要局部(bu)(bu)施色(se)，不要全部(bu)(bu)涂抹(mo)，這樣(yang)就可(ke)以(yi)(yi)恢復(fu)其鮮艷的色(se)澤(ze)，如面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)受到(dao)局部(bu)(bu)損(sun)壞，應將其碎片放入無水(shui)酒精中涮洗，用(yong)鑷子取出，抹(mo)上(shang)新(xin)鮮乳膠，按原(yuan)處粘接復(fu)原(yuan)，干后(hou)不留痕跡。 [11]

面塑常用的基本技法

①技法的運用。

在練(lian)習基本技法的(de)同時，還應(ying)注意色調(diao)的(de)配合，以及作品顏色的(de)統一、協調(diao)關系。

學(xue)習(xi)面(mian)(mian)(mian)(mian)塑，首先必(bi)須(xu)掌握揉面(mian)(mian)(mian)(mian)方(fang)法。揉面(mian)(mian)(mian)(mian)在面(mian)(mian)(mian)(mian)塑藝(yi)人中叫(jiao)做盤面(mian)(mian)(mian)(mian)。盤面(mian)(mian)(mian)(mian)對于有(you)助于保持(chi)塑面(mian)(mian)(mian)(mian)的水分，增加柔(rou)潤感(gan)，因此在操作之前(qian)或(huo)工作之后(hou)，以及隔一(yi)定(ding)時間，都要經常盤一(yi)盤面(mian)(mian)(mian)(mian)，以備使用。

盤面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)時(shi)，要按塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)排列(lie)的(de)(de)(de)(de)順序(xu)由暖色到(dao)冷色進(jin)行，即先(xian)盤底面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，依次(ci)為(wei)白、黃、玫瑰紅、綠、藍、黑等色。盤面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)具體辦(ban)法(fa)(fa)是，先(xian)將塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)置于(yu)左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)掌(zhang)心，手(shou)(shou)指(zhi)向(xiang)右(you)(you)(you)，然后右(you)(you)(you)手(shou)(shou)與左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)垂直合掌(zhang)，兩(liang)手(shou)(shou)相按，同時(shi)右(you)(you)(you)掌(zhang)向(xiang)左(zuo)(zuo)推移，左(zuo)(zuo)掌(zhang)向(xiang)右(you)(you)(you)移動，繼之右(you)(you)(you)掌(zhang)再向(xiang)右(you)(you)(you)推移，而后將面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)卷(juan)(juan)回，恢(hui)復原位。如(ru)(ru)此反復進(jin)行，直至手(shou)(shou)感塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)滋(zi)潤(run)為(wei)止。最(zui)后重復上(shang)述(shu)動作，使塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)在左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)掌(zhang)心展開成薄厚(hou)均勻的(de)(de)(de)(de)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)片，再用(yong)(yong)右(you)(you)(you)手(shou)(shou)掌(zhang)將面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)卷(juan)(juan)回成卷(juan)(juan)狀(zhuang)，放回面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)盤之中即可(ke)。注意盤好的(de)(de)(de)(de)塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，兩(liang)端應(ying)如(ru)(ru)同花苞蓓蕾(lei)，不要呈盛開狀(zhuang)。全(quan)部(bu)塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)盤好之后，上(shang)下覆(fu)以塑(su)(su)(su)料薄膜，并在其(qi)上(shang)蓋以潮濕(shi)毛巾，以保持濕(shi)度。制備一(yi)(yi)次(ci)塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，一(yi)(yi)般(ban)可(ke)使用(yong)(yong)一(yi)(yi)周左(zuo)(zuo)右(you)(you)(you)。面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)作品保存(cun)時(shi)間的(de)(de)(de)(de)長短，受(shou)多種因(yin)素的(de)(de)(de)(de)影響，諸如(ru)(ru)配料、火候、操作手(shou)(shou)法(fa)(fa)、氣(qi)候、保存(cun)方法(fa)(fa)等，而其(qi)中塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)本身(shen)的(de)(de)(de)(de)物性與化(hua)性，也起一(yi)(yi)定作用(yong)(yong)。一(yi)(yi)般(ban)來說，第一(yi)(yi)天備料，次(ci)日應(ying)用(yong)(yong)，經過24小時(shi)的(de)(de)(de)(de)自(zi)身(shen)緩解，使其(qi)筋勁(jing)發(fa)生變化(hua)，既(ji)利于(yu)塑(su)(su)(su)造，又利于(yu)保存(cun)。

經過以上的準(zhun)備，即可開(kai)始操(cao)作(zuo)。操(cao)作(zuo)時，也(ye)要時常注意在塑面(mian)(mian)上覆(fu)(fu)蓋(gai)(gai)濕毛巾，不應長時間(jian)敞開(kai)。一(yi)(yi)般初學者集中(zhong)精力操(cao)作(zuo)，往(wang)往(wang)忽(hu)略覆(fu)(fu)蓋(gai)(gai)塑面(mian)(mian)，如不注意，塑面(mian)(mian)表(biao)皮風干，容易(yi)養成從(cong)面(mian)(mian)團內心(xin)掏用的習(xi)慣(guan)，最后影響使用；即使做好一(yi)(yi)件作(zuo)品，也(ye)易(yi)龜裂。因此在操(cao)作(zuo)的同(tong)時，一(yi)(yi)定要養成保(bao)護塑面(mian)(mian)的良好習(xi)慣(guan)。

操作(zuo)環境(jing)整潔，采光一(yi)般以來自左側為宜，特別(bie)是(shi)制作(zuo)微型核桃(tao)面塑(su)，更應(ying)具備這些條件。在氣候條件上，以北方(fang)春秋季(ji)(ji)節最為理想，空氣涼爽(shuang)、干燥，溫度適(shi)宜。南方(fang)的梅雨季(ji)(ji)節，在作(zuo)品變干的過程中(zhong)也容易霉黑(hei)或影響顏色效(xiao)果。

面(mian)塑的(de)(de)(de)操作(zuo)范圍，基本上是(shi)在雙(shuang)手(shou)(shou)中(zhong)進行的(de)(de)(de)。左手(shou)(shou)掌心起(qi)著調色(se)盤(pan)的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)，五個(ge)手(shou)(shou)指是(shi)起(qi)著支(zhi)撐骨架的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)，右(you)手(shou)(shou)持塑刀(dao)進行塑制，因此，兩個(ge)手(shou)(shou)掌和十個(ge)手(shou)(shou)指都(dou)在不(bu)停地(di)運動(dong)著。有時(shi)在制作(zuo)過程中(zhong)，需(xu)(xu)要使用(yong)(yong)雙(shuang)手(shou)(shou)，這(zhe)時(shi)就用(yong)(yong)口(kou)銜支(zhi)撐手(shou)(shou)柄，或者置于案頭，進行操作(zuo)，待所制的(de)(de)(de)局(ju)部(bu)飾物做(zuo)好(hao)后，再恢復原狀，進行安裝塑制。有時(shi)，在塑制過程中(zhong)需(xu)(xu)要調色(se)、盤(pan)面(mian)，有時(shi)需(xu)(xu)要制作(zuo)小道具，這(zhe)都(dou)需(xu)(xu)要口(kou)銜動(dong)作(zuo)的(de)(de)(de)配合。

面塑的制作手法較多，諸如延(yan)、展、搓(cuo)(cuo)、撥、揉、刮等多種手法。搓(cuo)(cuo)法分為指搓(cuo)(cuo)與掌搓(cuo)(cuo)兩(liang)種，掌搓(cuo)(cuo)較為少用，但(dan)卻是一種最基本的功夫。

②輔料的應用與技巧(qiao)。

面塑(su)用輔料，有(you)助于面塑(su)作品(pin)的表(biao)現，加強(qiang)作品(pin)的藝術效果(guo)，常用輔料的使用簡介(jie)如(ru)下：

絲絨(rong)：面塑用(yong)(yong)絨(rong)的地方較多，例(li)(li)如京(jing)劇(ju)的胡(hu)須、耳(er)毛、槍纓(ying)、拂塵(chen)，火焰(yan)、彩云等均可(ke)用(yong)(yong)絲絨(rong)來(lai)做(zuo)。常用(yong)(yong)顏色有紅、白，黑三種，藍、綠(lv)、紫、橙等色次(ci)之，以(yi)胡(hu)須為例(li)(li)，一般說來(lai)，書卷人(ren)物很(hen)少以(yi)絨(rong)作胡(hu)須，舞臺(tai)人(ren)物大都以(yi)絨(rong)作胡(hu)須。

孔(kong)雀(que)(que)翎：孔(kong)雀(que)(que)翎主要用(yong)于京劇人物的(de)雉(zhi)尾(wei)，以(yi)及某些表現舞臺道具裝(zhuang)飾之(zhi)用(yong)。在制作時(shi)，先取孔(kong)雀(que)(que)翎上的(de)一根羽毛，以(yi)左手拿住根端(duan)，再以(yi)右手食指指甲掐住，輕輕掠過，可使孔(kong)雀(que)(que)毛由豎(shu)直狀變為彎曲狀，符合京劇雉(zhi)尾(wei)的(de)模樣。

金屬(shu)薄片：即有一定(ding)彈性強度之鐵片，且具有閃(shan)爍光(guang)亮，使用(yong)此(ci)種材(cai)料可制(zhi)作刀(dao)(dao)劍及其(qi)他(ta)兵器。在制(zhi)作時，先(xian)用(yong)剪刀(dao)(dao)剪成(cheng)所(suo)需之刀(dao)(dao)劍形狀，注意一定(ding)要(yao)邊緣光(guang)滑有力，然后(hou)將表面(mian)的氧化膜刮掉，插(cha)入所(suo)設計(ji)的部(bu)位，再用(yong)塑面(mian)做成(cheng)刀(dao)(dao)柄、護(hu)手等即成(cheng)。

銅(tong)(tong)絲：一般使用變(bian)(bian)壓器內之(zhi)漆包(bao)線即(ji)可，外面(mian)裹以(yi)(yi)塑(su)面(mian)，可以(yi)(yi)制作古裝仕女之(zhi)風帶、神佛(fo)之(zhi)光環(huan)、飛舞之(zhi)鳥蝶等。大(da)凡(fan)長條(tiao)帶狀飾(shi)物中(zhong)心以(yi)(yi)銅(tong)(tong)絲為(wei)芯，即(ji)可隨意塑(su)制，且干(gan)(gan)后不斷不碎，使作品(pin)完好無缺(que)，漆包(bao)線以(yi)(yi)細者為(wei)宜，作品(pin)在干(gan)(gan)燥(zao)過程中(zhong)，由于塑(su)面(mian)變(bian)(bian)干(gan)(gan)收(shou)縮，而銅(tong)(tong)絲柔軟易變(bian)(bian)，可與塑(su)面(mian)保持一致(zhi)，使作品(pin)不易斷裂，變(bian)(bian)化自(zi)然。

胭脂(zhi)(zhi)：胭脂(zhi)(zhi)主要用以(yi)暈染臉(lian)部(bu)氣(qi)色(se)，過去江浙大塊的胭脂(zhi)(zhi)最佳，色(se)調勻潤(run)(run)(run)且(qie)經久不褪。使(shi)用方(fang)法簡單，以(yi)指肚大小的一塊胭脂(zhi)(zhi)，將端部(bu)潤(run)(run)(run)濕，輕輕在面人(ren)頭(tou)部(bu)臉(lian)頰上涂抹數次，感覺勻潤(run)(run)(run)方(fang)可。此種南胭脂(zhi)(zhi)直(zhi)徑約(yue)有二三十厘米。現在藝人(ren)多以(yi)毛筆(bi)和顏色(se)潤(run)(run)(run)之，效果亦佳。

竹(zhu)(zhu)簽(qian)：將竹(zhu)(zhu)片劈成極細的竹(zhu)(zhu)枝(zhi)，最好(hao)帶有竹(zhu)(zhu)皮，用(yong)來方(fang)便。竹(zhu)(zhu)簽(qian)在面塑上用(yong)途廣泛。從開始(shi)講的支(zhi)撐手(shou)柄，人物在托板上的固(gu)定，以(yi)及各(ge)種道具，無不使用(yong)竹(zhu)(zhu)簽(qian)，因(yin)為竹(zhu)(zhu)質堅固(gu)，有彈(dan)性，且不易折斷，還(huan)可(ke)以(yi)根據需(xu)要，適當(dang)地截取粗細和長(chang)短，是(shi)一種理想的輔助材料。其(qi)他(ta)如(ru)旗桿、船槳(jiang)、欄桿等均可(ke)用(yong)竹(zhu)(zhu)簽(qian)做(zuo)。

金(jin)粉，銀粉：一(yi)般(ban)應以(yi)(yi)目數最高（即粉末最細(xi)）、光(guang)澤明亮(liang)、金(jin)色呈紅，銀色呈白(bai)者(zhe)為最佳。用法(fa)有滿金(jin)與點(dian)金(jin)兩種(zhong)(zhong)。例如(ru)(ru)塑(su)(su)制鎧甲、頭盔，則(ze)將塑(su)(su)面(mian)(mian)做成(cheng)連環甲或(huo)魚鱗狀，以(yi)(yi)食指粘上金(jin)（銀）粉按在(zai)上面(mian)(mian)，而(er)不是(shi)(shi)合(he)膠水刷(shua)上，因(yin)為此法(fa)更(geng)加金(jin)光(guang)閃閃，效果更(geng)佳，若以(yi)(yi)膠調(diao)合(he)則(ze)色調(diao)暗(an)淡。點(dian)金(jin)又可分為兩種(zhong)(zhong)。一(yi)是(shi)(shi)以(yi)(yi)工(gong)具（如(ru)(ru)針、塑(su)(su)刀等）蘸上少許(xu)金(jin)（銀）粉點(dian)在(zai)所需(xu)部位上即成(cheng)；另一(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)(shi)以(yi)(yi)薄鐵片卷曲成(cheng)某種(zhong)(zhong)近似(si)圖(tu)案狀的戳子(zi)（因(yin)面(mian)(mian)塑(su)(su)特點(dian)之一(yi)是(shi)(shi)強(qiang)調(diao)藝術感覺，如(ru)(ru)果真把(ba)圖(tu)案做成(cheng)具體清晰紋樣，反而(er)大為遜色）蓋(gai)印在(zai)面(mian)(mian)人的服(fu)飾上。這(zhe)種(zhong)(zhong)處理不但增強(qiang)了服(fu)飾的質(zhi)感，而(er)且也是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)合(he)理的裝(zhuang)飾方法(fa)。

銀片(pian)：一種面積極小的(de)不(bu)規則(ze)狀的(de)閃光(guang)碎(sui)片(pian)，用(yong)(yong)(yong)以裝飾(shi)面人的(de)頭(tou)飾(shi)。蛋(dan)清(qing)：蛋(dan)清(qing)的(de)使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)旨在(zai)提神和重(zhong)點部位(wei)的(de)強調。現在(zai)也(ye)有使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)清(qing)漆、乳(ru)膠的(de)，但(dan)其效果較差。使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)蛋(dan)清(qing)時(shi)，不(bu)是全(quan)部涂上(shang)一層，而是待完全(quan)變干(gan)后，水分全(quan)部脫出，色澤欠佳時(shi)，在(zai)必要處稍微涂些(xie)蛋(dan)清(qing)，能(neng)起(qi)到提神和強調重(zhong)點部位(wei)的(de)作用(yong)(yong)(yong)，如婦(fu)女的(de)發髻、首飾(shi)、衣服的(de)團花等處，特(te)別是在(zai)眼睛上(shang)涂些(xie)蛋(dan)清(qing)，會有明(ming)快(kuai)之(zhi)感。

乳膠：乳膠干后，不留痕跡，只(zhi)是略(lve)有暗亮，使用時在飄帶(dai)，水袖、服(fu)飾(shi)處粘以少許(xu)乳膠，既增加(jia)其堅固程序(xu)，又可(ke)使作品高雅精(jing)致。乳膠也是修復面塑作品的(de)好材料，如果作品破碎，也可(ke)用乳膠粘補(bu)而不留痕跡。 [11]

面塑人物的塑制

一般說來，左(zuo)手(shou)四(si)指(zhi)執(zhi)(zhi)支(zhi)撐(cheng)手(shou)柄，拇(mu)指(zhi)不時地起固(gu)定作用(yong)(yong)，而(er)掌心(xin)則成為一個小工作臺或(huo)調(diao)色板，右手(shou)執(zhi)(zhi)塑刀(dao)進(jin)行塑造。塑制步驟為：先塑頭(tou)部，次為軀干、下肢(zhi)、上肢(zhi)。支(zhi)撐(cheng)手(shou)柄始終起著(zhu)雕塑架(jia)的作用(yong)(yong)，根據(ju)事先設計好的動作姿勢，或(huo)彎曲，或(huo)扭轉。

面(mian)塑人(ren)(ren)物的(de)大小尺(chi)寸以10厘米左(zuo)右較為(wei)理想。面(mian)人(ren)(ren)宜小不宜大，正是尊重面(mian)質性能特點的(de)緣(yuan)故(gu)，所以面(mian)人(ren)(ren)可(ke)以做(zuo)成核(he)桃面(mian)人(ren)(ren)，黍粒大小的(de)頭部，眉目清晰，在半個核(he)桃殼內可(ke)多達(da)30余人(ren)(ren)。

頭(tou)部(bu)(bu)是人體(ti)的(de)主要部(bu)(bu)分，頭(tou)部(bu)(bu)從正(zheng)面看為(wei)卵形(xing)，而(er)側面就(jiu)為(wei)相交(jiao)的(de)兩(liang)個卵形(xing)（一(yi)為(wei)腦(nao)殼，一(yi)為(wei)面龐），面部(bu)(bu)又分三(san)庭五步。從性別(bie)和年(nian)齡分，可分為(wei)男、女、老、幼四(si)組(zu)來分析。

傳承保護

傳承價值

“面人(ren)(ren)(ren)湯”藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)具(ju)(ju)(ju)有(you)與(yu)繪畫，雕(diao)塑(su)等(deng)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)賦予(yu)人(ren)(ren)(ren)們美感的(de)(de)同等(deng)功能，在中(zhong)中(zhong)國(guo)(guo)內(nei)(nei)外與(yu)畫家、雕(diao)塑(su)家舉行(xing)聯展。它(ta)納入(ru)了高(gao)(gao)等(deng)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)教(jiao)育領域，如(ru)(ru)在中(zhong)國(guo)(guo)內(nei)(nei)外藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)大(da)學(xue)(xue)(xue)課(ke)堂講(jiang)學(xue)(xue)(xue)。它(ta)起到了高(gao)(gao)等(deng)教(jiao)育的(de)(de)教(jiao)學(xue)(xue)(xue)輔助作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)，如(ru)(ru)中(zhong)國(guo)(guo)內(nei)(nei)外高(gao)(gao)等(deng)學(xue)(xue)(xue)校作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)教(jiao)學(xue)(xue)(xue)參考資料收藏(zang)。它(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)珍品(pin)為(wei)中(zhong)國(guo)(guo)內(nei)(nei)外所收藏(zang)，如(ru)(ru)美國(guo)(guo)底西司托學(xue)(xue)(xue)校有(you)湯夙國(guo)(guo)面塑(su)陳列室，加拿(na)大(da)前總理特魯多、法國(guo)(guo)巴(ba)黎大(da)學(xue)(xue)(xue)有(you)收藏(zang)。它(ta)具(ju)(ju)(ju)有(you)提高(gao)(gao)中(zhong)國(guo)(guo)飲(yin)食(shi)文化水平(ping)的(de)(de)功用(yong)，如(ru)(ru)在中(zhong)國(guo)(guo)為(wei)大(da)飯店廚(chu)師(shi)實地操作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)授(shou)課(ke)以提高(gao)(gao)廚(chu)師(shi)在面點上(shang)的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)水平(ping)。它(ta)具(ju)(ju)(ju)有(you)為(wei)電(dian)(dian)(dian)影、電(dian)(dian)(dian)視(shi)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)效果，如(ru)(ru)湯子(zi)博(bo)為(wei)影片《梅蘭芳舞(wu)臺(tai)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)》制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)遠(yuan)景人(ren)(ren)(ren)物，湯夙國(guo)(guo)為(wei)電(dian)(dian)(dian)影《駱駝(tuo)祥子(zi)》制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)乘車群眾，具(ju)(ju)(ju)有(you)為(wei)服裝設計制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)立(li)體草圖(tu)的(de)(de)具(ju)(ju)(ju)體手段。它(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)文藝(yi)(yi)(yi)(yi)武器具(ju)(ju)(ju)有(you)團結(jie)人(ren)(ren)(ren)民(min)、教(jiao)育人(ren)(ren)(ren)民(min)、打擊敵人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)宣傳(chuan)功用(yong)，具(ju)(ju)(ju)有(you)培養(yang)中(zhong)小學(xue)(xue)(xue)、幼兒(er)園的(de)(de)美育功能，如(ru)(ru)為(wei)中(zhong)小學(xue)(xue)(xue)教(jiao)授(shou)手工課(ke)，為(wei)邊遠(yuan)地區(qu)中(zhong)小學(xue)(xue)(xue)美術(shu)(shu)師(shi)資拍制(zhi)(zhi)(zhi)衛星電(dian)(dian)(dian)視(shi)片。它(ta)具(ju)(ju)(ju)有(you)為(wei)微縮景區(qu)（即(ji)小人(ren)(ren)(ren)國(guo)(guo)）設計立(li)體圖(tu)形(xing)和(he)沙盤模型(xing)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)功用(yong)。同樣，它(ta)也具(ju)(ju)(ju)有(you)生產(chan)高(gao)(gao)檔旅游產(chan)品(pin)為(wei)旅游事業服務的(de)(de)功用(yong)。此外，它(ta)對于全息攝影也是急待開發(fa)的(de)(de)項目。

傳承狀況

湯(tang)(tang)子博的次子湯(tang)(tang)夙國(guo)先生繼承了(le)面人(ren)湯(tang)(tang)的面塑(su)藝術。由于其(qi)制作技藝的要求較高，僅有兩位學生隨湯(tang)(tang)夙國(guo)先生學習(xi)面塑(su)藝術。

傳承人物

湯夙國，男，漢族(zu)，1933年(nian)5月出生， 2012年(nian)12月被評定(ding)為第四批國家級非物(wu)質(zhi)文(wen)化遺產項(xiang)目代表性傳承(cheng)人，傳承(cheng)項(xiang)目：面(mian)人（面(mian)人湯），申報地區(qu)：北京市通(tong)州區(qu)。

保護措施

通(tong)州(zhou)區(qu)政府成立了項(xiang)目保護小(xiao)組，不但加(jia)強“面(mian)(mian)人(ren)湯(tang)(tang)”面(mian)(mian)塑技藝的搶救與保護，而且挖掘整理“面(mian)(mian)人(ren)湯(tang)(tang)”的藝術成果，為樹立通(tong)州(zhou)地區(qu)的民族藝術品(pin)牌(pai)打下基礎，同時還(huan)健(jian)全完善了“面(mian)(mian)人(ren)湯(tang)(tang)”藝術館(guan)，以此作為青少年(nian)傳統文化教育的平臺。

2019年(nian)11月，《國(guo)家級(ji)非物質文化遺產代表性項目(mu)保(bao)護(hu)單位(wei)名單》公(gong)布(bu)，北(bei)京市通(tong)州區文化館(guan)獲得“面(mian)人（面(mian)人湯(tang)）”項目(mu)保(bao)護(hu)單位(wei)資格。

2023年10月31日，《國家級非物質文化(hua)遺(yi)產代(dai)表(biao)性項(xiang)目保(bao)護單位(wei)名單》公布，面人（面人湯）項(xiang)目保(bao)護單位(wei)北京市通州區文化(hua)館評估合格。

社會影響

重要活動

1956年中央工藝(yi)美院成立湯(tang)子(zi)博工作室(shi)，從(cong)此“面人湯(tang)”從(cong)民間(jian)登上藝(yi)術(shu)殿(dian)堂。

2003年5月13日(ri)，人(ren)稱“面人(ren)湯”的(de)(de)北京民間文(wen)藝家協會副(fu)主席(xi)湯夙國(guo)，用塑面人(ren)表達了他對投入抗擊非(fei)典戰斗(dou)中的(de)(de)廣大醫護人(ren)員的(de)(de)崇敬(jing)之情。

2008年4月28日(ri)—5月8日(ri)，由中(zhong)央美術(shu)學(xue)院與中(zhong)國美術(shu)家協會、中(zhong)國民(min)間文藝家協會聯合主辦的“面(mian)人(ren)湯(tang)作(zuo)品展”在王府井中(zhong)央美術(shu)學(xue)院美術(shu)館舉行。