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劇種簡史

桂(gui)(gui)劇(ju)是發源于桂(gui)(gui)林，流(liu)行(xing)于桂(gui)(gui)北(bei)廣(guang)大城(cheng)鄉的地(di)(di)方劇(ju)種(zhong)之一。是廣(guang)西各族(zu)人(ren)民喜聞樂見的主(zhu)要地(di)(di)方劇(ju)種(zhong)之一。桂(gui)(gui)劇(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)，以彈腔(qiang)(qiang)為主(zhu)體，兼有高腔(qiang)(qiang)、昆(kun)腔(qiang)(qiang)、吹(chui)腔(qiang)(qiang)和雜腔(qiang)(qiang)小調(diao)。桂(gui)(gui)劇(ju)伴奏樂隊，分文、武兩場。桂(gui)(gui)劇(ju)用桂(gui)(gui)林方言演(yan)唱(chang)，聲調(diao)優美，抑揚有致(zhi)。表演(yan)質(zhi)樸細膩，唱(chang)腔(qiang)(qiang)委婉(wan)動人(ren)。

明末清初(chu)，昆山(shan)、弋陽和(he)亂彈等腔已流行于桂(gui)林一帶(dai)。

清雍正年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)（1723年(nian)(nian)(nian)(nian)-1735年(nian)(nian)(nian)(nian)），桂(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)已有獨秀班(ban)(ban)等(deng)昆(kun)班(ban)(ban)。清乾(qian)隆年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)（1736-1795），又有湖南祁(qi)陽班(ban)(ban)頻繁到(dao)桂(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)演(yan)(yan)出(chu)。祁(qi)陽班(ban)(ban)在桂(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)演(yan)(yan)出(chu)期間(jian)(jian)受廣西官話（桂(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)話）影(ying)響(xiang)，逐漸(jian)(jian)改變(bian)語音。一(yi)部分(fen)祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)人落戶(hu)桂(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)后(hou)(hou)，開(kai)始用桂(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)話演(yan)(yan)唱祁(qi)陽戲，時人稱為(wei)桂(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)班(ban)(ban)，后(hou)(hou)人即稱之(zhi)為(wei)桂(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)。最(zui)早的(de)桂(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)班(ban)(ban)社，有清道光(guang)(guang)年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)（1821-1850）唱多(duo)種(zhong)聲腔的(de)三(san)合、三(san)慶等(deng)名(ming)班(ban)(ban)，之(zhi)后(hou)(hou)又有瑞華(hua)、老仁和、上升(sheng)、卡(ka)斌(bin)、錦華(hua)等(deng)班(ban)(ban)。從光(guang)(guang)緒八年(nian)(nian)(nian)(nian)（1882）開(kai)始，桂(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)各(ge)地相(xiang)繼出(chu)現寶華(hua)群英、翠(cui)華(hua)、蘭(lan)斌(bin)小社等(deng)桂(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)科班(ban)(ban)，自(zi)此(ci)桂(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)與祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)逐漸(jian)(jian)分(fen)野，但桂(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)與祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)人時有相(xiang)互(hu)搭(da)班(ban)(ban)演(yan)(yan)出(chu)，相(xiang)互(hu)聘師傳授技藝(yi)。桂(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)本的(de)創作可追溯到(dao)光(guang)(guang)緒二十(shi)二年(nian)(nian)(nian)(nian)(1896)，唐(tang)景(jing)崧為(wei)“桂(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)春班(ban)(ban)”撰寫《看棋(qi)亭雜劇(ju)(ju)(ju)》40出(chu)，成為(wei)桂(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)第(di)一(yi)批(pi)獨有劇(ju)(ju)(ju)目。

第一(yi)個桂劇(ju)女(nv)科班福珍園(yuan)創辦于1912年，直至二十(shi)世紀二十(shi)年代女(nv)科班興(xing)起(qi)，培(pei)養了一(yi)大(da)批女(nv)演員，尤其(qi)是和園(yuan)甲(jia)、乙(yi)兩個女(nv)科班對桂劇(ju)發展影響較大(da)。之后男(nan)女(nv)科班達30多所，為桂劇(ju)培(pei)養了不(bu)少人(ren)才。

光緒(xu)二十八年(nian)（1902年(nian)），桂(gui)(gui)林建立起第一個(ge)戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)--景福園，之后又(you)相繼(ji)(ji)建起和園、儀(yi)園戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)。之后又(you)相繼(ji)(ji)建起和園、儀(yi)國戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)。這些(xie)戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)競相去上海等地(di)聘請京劇(ju)(ju)演員(yuan)來桂(gui)(gui)林演出(chu)(chu)，自(zi)此(ci)(ci)京劇(ju)(ju)遂(sui)不斷流(liu)入(ru)，使桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)得到學習和借鑒。從此(ci)(ci)，桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)逐(zhu)漸進入(ru)劇(ju)(ju)場作固定性(xing)的演出(chu)(chu)。這些(xie)戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)競爭相去天津、上海等地(di)聘請京劇(ju)(ju)演員(yuan)來桂(gui)(gui)林演出(chu)(chu)，自(zi)此(ci)(ci)京劇(ju)(ju)不斷流(liu)入(ru)，在劇(ju)(ju)目、表演、化妝、服飾、布景等方(fang)面，京劇(ju)(ju)藝術對桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)的改革(ge)產生(sheng)了很大影響。

1938年(nian)(nian)后，著名(ming)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)家歐(ou)陽(yang)予(yu)倩(qian)應聘來到桂(gui)(gui)(gui)林從事桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)改革(ge)工作(zuo)，建立(li)(li)了廣西(xi)(xi)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)改進會；1939年(nian)(nian)成立(li)(li)桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，由歐(ou)陽(yang)予(yu)倩(qian)任團(tuan)長，建立(li)(li)導(dao)演制，吸收新(xin)唱(chang)腔，編(bian)演新(xin)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，采用布景(jing)，美化舞臺，開辦桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)學校，使桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)有了新(xin)的起色。30年(nian)(nian)代末40年(nian)(nian)代初(chu)，歐(ou)陽(yang)予(yu)倩(qian)為桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)創作(zuo)、改編(bian)和(he)加(jia)工整理一大批新(xin)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)如《梁(liang)紅玉》、《打金枝》、《斷橋》等，并經他指導(dao)排練(lian)，參加(jia)1944年(nian)(nian)西(xi)(xi)南(nan)劇(ju)(ju)(ju)展(zhan)展(zhan)演，效果極佳，廣獲好評，桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)從此(ci)進入中(zhong)國十(shi)大戲(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)種行(xing)列。

中華(hua)人民共和(he)(he)國成(cheng)(cheng)立(li)(li)后，桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)進入新的(de)歷史時(shi)期。1953年(nian)，廣(guang)西省(sheng)國營(ying)桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)藝術團(tuan)(tuan)成(cheng)(cheng)立(li)(li)，為傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)的(de)挖掘整理和(he)(he)藝術改(gai)革(ge)，做了大(da)量(liang)的(de)工作。此后一(yi)段時(shi)期桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)在桂(gui)林、柳州(zhou)兩市及(ji)北部較大(da)縣鎮(zhen)普遍設(she)立(li)(li)了專(zhuan)業劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。二十(shi)世紀五(wu)十(shi)年(nian)代(dai)是(shi)桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)的(de)黃金(jin)時(shi)代(dai)，廣(guang)西省(sheng)桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)藝術團(tuan)(tuan)帶《西廂(xiang)記(ji)》、《春香傳(chuan)》等劇(ju)(ju)(ju)到湖(hu)南、上海(hai)、廣(guang)東等地演出(chu)，演出(chu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)除(chu)大(da)量(liang)移植各(ge)地優秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)外，還(huan)(huan)有許多經整理、改(gai)編(bian)的(de)傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。與此同時(shi)，廣(guang)西各(ge)地也出(chu)現一(yi)批(pi)(pi)較好(hao)的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，如(ru)《拾玉鐲》、《穆桂(gui)英(ying)》、《太白(bai)傲(ao)考》、《鬧嚴府(fu)》、《打棍(gun)出(chu)箱》等，成(cheng)(cheng)為各(ge)地經常(chang)上演的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。“文化大(da)革(ge)命(ming)”（1966-1975年(nian)）期間，傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)停演，縣一(yi)級的(de)桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)全部撤消，省(sheng)、市桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)上演《紅燈(deng)記(ji)》等“革(ge)命(ming)樣板戲”。1976年(nian)以后桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)逐(zhu)漸(jian)復蘇(su)，學習、移植了一(yi)批(pi)(pi)古裝戲，如(ru)《十(shi)五(wu)貫》、《西廂(xiang)記(ji)》、《小刀會》，還(huan)(huan)先后創作了歷史劇(ju)(ju)(ju)《太平(ping)軍》、《永安城》、《闖(chuang)王司法》、和(he)(he)現代(dai)戲《兒(er)女(nv)親事(shi)》、《一(yi)朵鮮花》等。

桂劇唱腔

桂(gui)(gui)劇(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，以彈(dan)(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)主體(ti)，兼有(you)(you)高腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)、吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)(he)雜腔(qiang)(qiang)(qiang)小調(diao)(diao)(diao)。彈(dan)(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)音韻格(ge)律與京(jing)劇(ju)大體(ti)相同，屬皮(pi)黃(huang)系統的(de)(de)板腔(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)，分南路(lu)（京(jing)劇(ju)二(er)黃(huang)）和(he)(he)北(bei)路(lu)（京(jing)劇(ju)西皮(pi)）兩大類，并各(ge)有(you)(you)反(fan)調(diao)(diao)(diao)“陰(yin)(yin)皮(pi)”和(he)(he)“背弓”。北(bei)路(lu)高亢(kang)雄壯(zhuang)，南路(lu)委(wei)婉低沉，陰(yin)(yin)皮(pi)則略帶凄(qi)婉悱惻。高腔(qiang)(qiang)(qiang)，源于弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)，是一(yi)(yi)種(zhong)由曲牌(pai)綴合組成的(de)(de)曲牌(pai)體(ti)，曲調(diao)(diao)(diao)高亢(kang)、悲壯(zhuang)。昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)，即昆(kun)曲，曲調(diao)(diao)(diao)委(wei)婉低回，格(ge)律比較嚴格(ge)。吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)，有(you)(you)笛(di)子(zi)伴(ban)奏的(de)(de)“安慶調(diao)(diao)(diao)”和(he)(he)嗩(suo)吶(na)伴(ban)奏的(de)(de)“七旬(xun)半”、“五句半”、“三(san)句半”，曲調(diao)(diao)(diao)詼諧、輕(qing)快，多插入彈(dan)(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)使(shi)用。 　桂(gui)(gui)劇(ju)伴(ban)奏樂隊(dui)，分文、武兩場(chang)。文場(chang)以胡(hu)(hu)琴（京(jing)胡(hu)(hu)、二(er)胡(hu)(hu)）和(he)(he)彈(dan)(dan)撥(bo)器（月(yue)琴、三(san)弦(xian)）為(wei)主，稱為(wei)“三(san)大件”，間用笛(di)子(zi)、嗩(suo)吶(na)。武場(chang)有(you)(you)戰鼓(gu)、桂(gui)(gui)鑼(luo)、小鑼(luo)、鈸等(deng)，其中以桂(gui)(gui)鑼(luo)最(zui)有(you)(you)特色。 　桂(gui)(gui)劇(ju)用桂(gui)(gui)林(lin)(lin)方言演唱(chang)(chang)，聲調(diao)(diao)(diao)優美，抑揚有(you)(you)致。表演質樸細膩，唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)婉動人，猶(you)如一(yi)(yi)江漓水，清澈明亮，又如一(yi)(yi)樹(shu)桂(gui)(gui)花，馨香撲鼻，具有(you)(you)濃(nong)郁的(de)(de)鄉土(tu)氣息。若有(you)(you)機會到桂(gui)(gui)林(lin)(lin)旅游，切(qie)莫錯過對桂(gui)(gui)劇(ju)的(de)(de)欣賞。

桂劇特點

桂劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目相當豐(feng)富，有(you)“大小本雜八百出”之說。由于它(ta)的產生和發(fa)展與(yu)徽劇(ju)(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)(ju)、湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)、祁劇(ju)(ju)(ju)都有(you)著密切的血緣關(guan)系，所以它(ta)的劇(ju)(ju)(ju)目多與(yu)皮黃系統的兄弟劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)相似(si)。

桂(gui)劇(ju)(ju)與(yu)湖南(nan)(nan)南(nan)(nan)部的(de)(de)(de)祁(qi)劇(ju)(ju)，有(you)(you)著較(jiao)為(wei)密切的(de)(de)(de)淵源關系。過去常在(zai)(zai)同(tong)一(yi)地(di)區流動，藝(yi)人(ren)互相(xiang)搭(da)班演戲(xi)(xi)，互聘師傅(fu)傳(chuan)藝(yi)，在(zai)(zai)劇(ju)(ju)目(mu)、唱腔等方面，都有(you)(you)較(jiao)多相(xiang)似之處(chu)。桂(gui)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)傳(chuan)統劇(ju)(ju)目(mu)，藝(yi)人(ren)中(zhong)間素有(you)(you)“大(da)小本(ben)(ben)雜(za)(za)八(ba)百出(chu)(chu)”之說，其中(zhong)約(yue)80%為(wei)彈(dan)腔劇(ju)(ju)目(mu)。據(ju)1956年統計，已(yi)搜集到的(de)(de)(de)整(zheng)本(ben)(ben)戲(xi)(xi)171出(chu)(chu)，小雜(za)(za)戲(xi)(xi)351出(chu)(chu)，有(you)(you)一(yi)部分(fen)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)則(ze)(ze)是(shi)從京劇(ju)(ju)移植而來。只(zhi)有(you)(you)唐景崧編輯(ji)的(de)(de)(de)《看棋亭(ting)雜(za)(za)劇(ju)(ju)》40種及歐陽予倩在(zai)(zai)抗戰時(shi)期(qi)所編的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)，才是(shi)桂(gui)劇(ju)(ju)獨(du)有(you)(you)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)。在(zai)(zai)桂(gui)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)傳(chuan)統劇(ju)(ju)目(mu)中(zhong)，大(da)部分(fen)是(shi)歷史(shi)故事，多在(zai)(zai)廟會草臺連本(ben)(ben)演出(chu)(chu)，表(biao)演粗獷質樸。如刀馬旦的(de)(de)(de)“馬步”和(he)武生的(de)(de)(de)“紫(zi)(zi)金(jin)冠”，特色(se)顯著，為(wei)人(ren)稱道。在(zai)(zai)城市演出(chu)(chu)，則(ze)(ze)以(yi)“三小戲(xi)(xi)”（小旦、小生、小丑戲(xi)(xi)）為(wei)主(zhu)(zhu)，表(biao)演細膩，造詣較(jiao)高。如《拾玉鐲》的(de)(de)(de)做(zuo)功，《搶傘》的(de)(de)(de)舞蹈，《紫(zi)(zi)房別》的(de)(de)(de)“羅帽”功夫等，均膾炙人(ren)口，反映(ying)了桂(gui)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)要特色(se)。

桂(gui)劇(ju)(ju)汲取祁劇(ju)(ju)、京(jing)劇(ju)(ju)、昆曲(qu)(qu)等(deng)劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)和表演藝術，唱(chang)(chang)做(zuo)念舞俱重，尤(you)以(yi)(yi)唱(chang)(chang)工(gong)細(xi)(xi)膩、做(zuo)工(gong)傳(chuan)神見(jian)長。桂(gui)劇(ju)(ju)的(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂屬皮(pi)黃系統的(de)(de)板腔(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)，以(yi)(yi)彈腔(qiang)(qiang)(qiang)為主體(ti)，兼有高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)(qiang)、吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)及雜腔(qiang)(qiang)(qiang)小調(diao)等(deng)。彈腔(qiang)(qiang)(qiang)，分南路(lu)（二黃）和北路(lu)（西皮(pi)）兩大系，其反調(diao)形式“陰(yin)皮(pi)”和“背弓(gong)”又都自成體(ti)系。北路(lu)高(gao)(gao)亢(kang)雄壯(zhuang)，南路(lu)委(wei)婉低沉；陰(yin)皮(pi)略(lve)帶凄婉悱惻，背弓(gong)則長于表現(xian)悲壯(zhuang)凄慘的(de)(de)情緒。高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)，源(yuan)于弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)，是(shi)(shi)一種(zhong)由曲(qu)(qu)牌綴合(he)組成的(de)(de)曲(qu)(qu)牌體(ti)，曲(qu)(qu)調(diao)高(gao)(gao)亢(kang)、悲壯(zhuang)，其演唱(chang)(chang)特點是(shi)(shi)僅(jin)用(yong)鑼鼓伴奏和人(ren)聲(sheng)幫腔(qiang)(qiang)(qiang)，不(bu)用(yong)管(guan)弦樂器。昆腔(qiang)(qiang)(qiang)，即(ji)昆曲(qu)(qu)，曲(qu)(qu)調(diao)委(wei)婉低回，格律(lv)比(bi)較嚴格。吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)，即(ji)安春調(diao)或安慶調(diao)，男女(nv)不(bu)同腔(qiang)(qiang)(qiang)，男腔(qiang)(qiang)(qiang)端(duan)莊、瀟灑(sa)，女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)流利、活潑；用(yong)笛(di)子伴奏，以(yi)(yi)唱(chang)(chang)為主，唱(chang)(chang)念結(jie)合(he)，曲(qu)(qu)調(diao)詼諧(xie)、輕快(kuai)，多插入(ru)彈腔(qiang)(qiang)(qiang)使用(yong)。桂(gui)劇(ju)(ju)用(yong)桂(gui)林方(fang)言演唱(chang)(chang)，聲(sheng)調(diao)優美，抑揚有致。表演質樸細(xi)(xi)膩，唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)婉動(dong)人(ren)、清澈明亮，具有濃郁的(de)(de)鄉土氣息(xi)(xi)。桂(gui)劇(ju)(ju)在表演上側(ce)重做(zuo)工(gong)，。即(ji)便武戲也多是(shi)(shi)文做(zuo)，注重以(yi)(yi)細(xi)(xi)膩而富(fu)于生活氣息(xi)(xi)的(de)(de)表演手法塑造人(ren)物。

桂(gui)(gui)劇(ju)的(de)伴奏(zou)樂(le)隊分(fen)為文場、武場。前者使用二(er)弦（似(si)京(jing)胡）、月琴(qin)、三(san)弦、胡琴(qin)以及曲笛、梆笛、嗩吶、唧吶（即海(hai)笛）等(deng)，兼配部(bu)分(fen)中、低(di)音樂(le)器(qi)；后者使用脆(cui)鼓(gu)(gu)（板(ban)鼓(gu)(gu)）、戰鼓(gu)(gu)、大堂鼓(gu)(gu)、小(xiao)堂鼓(gu)(gu)、板(ban)（扎板(ban)、搖子(zi)）、大鑼(luo)、大鈸、小(xiao)鑼(luo)、小(xiao)鈸、云(yun)鑼(luo)、星子(zi)、碰鈴等(deng)等(deng)。這(zhe)些(xie)樂(le)器(qi)在音色上各有特(te)色，是桂(gui)(gui)劇(ju)各聲腔音樂(le)的(de)重要組成部(bu)分(fen)。

桂劇流派

桂劇的角色分(fen)(fen)(fen)為(wei)生(sheng)、旦(dan)、凈、丑四大(da)行當。生(sheng)行又分(fen)(fen)(fen)生(sheng)、末(mo)、外、小(xiao)、武；旦(dan)行中(zhong)又分(fen)(fen)(fen)旦(dan)、占(zhan)、貼、夫；凈行則(ze)分(fen)(fen)(fen)為(wei)凈、副凈、末(mo)凈；丑得只分(fen)(fen)(fen)丑和小(xiao)丑。另有一(yi)些(xie)跑(pao)龍套的下手(shou)，統稱為(wei)“雜”。各行當在表演上風格各異。

生行(xing)：穩健持重，雍容大方。如(ru)《六部(bu)大審》的(de)閔爵，《楊(yang)袞(gun)教槍》的(de)楊(yang)袞(gun)，《轅(yuan)門斬子(zi)》的(de)楊(yang)延(yan)昭(zhao)等(deng)。

小生：瀟灑飄(piao)逸，清秀俊(jun)雅，武(wu)小生則儒雅英武(wu)。如《黃(huang)鶴樓》的周瑜，《柴房別》的李旦，《槍(qiang)傘》的蔣世隆 等。

旦行：或(huo)端莊華貴，或(huo)倩麗(li)靈(ling)巧，佳者唱做(zuo)兼備(bei)，文(wen)武(wu)俱能。如《桃花教瘋》的(de)(de)桃花，《桂枝寫狀》的(de)(de)李桂枝，《斬三妖》的(de)(de)蘇(su)妲己等。

凈行(xing)：雄渾威(wei)凜，剛武火爆。如《鴻門宴》的(de)項(xiang)羽，《蘆花蕩》的(de)張(zhang)飛，《司馬洗宮》的(de)司馬師等(deng)。

丑行：滑稽而(er)不(bu)鄙俗，詼諧而(er)不(bu)油滑，輕松自然(ran)，恰到好處。如《化子罵相》的(de)孫巧兒，《古董借妻》的(de)張(zhang)古董，《乙(yi)保寫狀》的(de)何乙(yi)保等。桂(gui)劇無搖旦專行，搖旦腳(jiao)色(se)常由副(fu)凈、丑、夫等行演(yan)員兼演(yan)，表演(yan)重詼諧。如《拾玉鐲》的(de)劉(liu)媒婆等。

上述各行(xing)除(chu)雜外，均(jun)有應工戲。如生(sheng)，凡老生(sheng)戲均(jun)能飾演(yan)；外主(zhu)演(yan)掛白髯的(de)老生(sheng)戲；末主(zhu)演(yan)桂花（灰）髯的(de)老生(sheng)戲；小為文小生(sheng)，主(zhu)演(yan)文戲；武為武小生(sheng)，主(zhu)演(yan)武戲。旦(dan)(dan)，凡旦(dan)(dan)行(xing)劇(ju)(ju)目都能飾演(yan)；占多(duo)演(yan)文戲；貼多(duo)演(yan)武戲；夫主(zhu)演(yan)老旦(dan)(dan)戲。凈(jing)(jing)須文武皆能，但側重(zhong)于唱功戲；副凈(jing)(jing)戲路類似京(jing)(jing)劇(ju)(ju)的(de)架子(zi)花臉(lian)；末凈(jing)(jing)多(duo)飾演(yan)不掛髯口的(de)花臉(lian)（粑粑臉(lian)）角色。（此類角色也(ye)可由武小生(sheng)開(kai)臉(lian)飾演(yan)）丑(chou)、副丑(chou)原均(jun)為文丑(chou)，丑(chou)主(zhu)演(yan)官衣(yi)、褶(zhe)子(zi)戲，副丑(chou)主(zhu)演(yan)袍(pao)裙、富貴衣(yi)戲，后吸收京(jing)(jing)劇(ju)(ju)表演(yan)，副丑(chou)逐(zhu)步成為專工武戲的(de)武丑(chou)。雜為雜角，多(duo)演(yan)家院、中軍一類角色。隨(sui)著清末 “三小戲”的(de)興盛，桂劇(ju)(ju)旦(dan)(dan)行(xing)又逐(zhu)漸細分為正旦(dan)(dan)、閨門(men)旦(dan)(dan)、背心旦(dan)(dan)等。

桂劇(ju)(ju)現(xian)(xian)行(xing)的(de)(de)(de)行(xing)當(dang)體制仍以(yi)(yi)生(sheng)、旦、凈、丑為主，在飾(shi)演現(xian)(xian)代劇(ju)(ju)中的(de)(de)(de)角色時(shi)，則多打(da)破行(xing)當(dang)界限，而以(yi)(yi)劇(ju)(ju)中人物性格(ge)為依據，由具備(bei)相應(ying)條件的(de)(de)(de)演員飾(shi)演。

仫佬族劇(ju)(ju)與桂劇(ju)(ju)是一(yi)對(dui)孿生姊(zi)妹(mei)，都是由湖南的祁陽(yang)劇(ju)(ju)嬗變而來(lai)的。

可以認為桂劇(ju)(ju)(ju)直接(jie)來(lai)源于祁劇(ju)(ju)(ju)，而祁劇(ju)(ju)(ju)也(ye)是粵劇(ju)(ju)(ju)的(de)其中一個來(lai)源，從這一個意(yi)義來(lai)說仫佬族(zu)劇(ju)(ju)(ju)和(he)(he)桂劇(ju)(ju)(ju)這“一對孿生姊妹”就是“同宗系(xi)分支(zhi)”的(de)歷史關(guan)(guan)系(xi)。我(wo)們只能夠把(ba)仫佬族(zu)劇(ju)(ju)(ju)和(he)(he)桂劇(ju)(ju)(ju)當作兩個“分支(zhi)”并列而提，探討它們之間的(de)血緣關(guan)(guan)系(xi)。

桂劇現狀

扎根于民(min)(min)間(jian)的(de)桂(gui)劇(ju)融合(he)廣西特(te)有的(de)風土民(min)(min)情和(he)人文特(te)點，逐(zhu)步形成了細膩婉約、靈秀(xiu)生(sheng)動、剛柔并(bing)濟、富有鄉土氣(qi)息的(de)風格特(te)色和(he)貼近生(sheng)活的(de)質(zhi)樸簡約之美(mei)。由于各種原因(yin)，桂(gui)劇(ju)已陷入瀕危境地，傳(chuan)統流失，人才(cai)斷檔，劇(ju)目和(he)技藝失傳(chuan)，民(min)(min)間(jian)演出舉步維艱(jian)，桂(gui)劇(ju)原有的(de)藝術特(te)色在此(ci)過(guo)程(cheng)中正日漸淡化，需要采取措施，及時發掘搶救保護桂(gui)劇(ju)，使這一瀕臨消亡的(de)古(gu)老劇(ju)種重新煥發生(sheng)命力(li)。

國(guo)家(jia)非常重視非物質文(wen)化遺產的保護，2006年(nian)5月20日，桂劇經國(guo)務院(yuan)批準列入第(di)一批國(guo)家(jia)級非物質文(wen)化遺產名(ming)錄。

《大(da)儒(ru)還(huan)鄉》 《大(da)儒(ru)還(huan)鄉》是廣西(xi)(xi)桂林市(shi)桂劇團精心打造的精品節目(mu)。它講述了(le)廣西(xi)(xi)歷史名人、清代(dai)一品官吏、東閣大(da)學士兼(jian)工(gong)部尚(shang)書陳(chen)宏(hong)謀一生(sheng)清正(zheng)廉潔(jie)、求真(zhen)務實(shi)的感人事跡。年逾古稀的陳(chen)宏(hong)謀取道運河(he)回廣西(xi)(xi)桂林老(lao)家養(yang)老(lao)，告老(lao)還(huan)鄉之(zhi)際(ji)，偶然得知自己20年前在(zai)陜西(xi)(xi)推(tui)行(xing)的種桑織絹(juan)之(zhi)舉，實(shi)際(ji)上是一起坑農害農的假政績(ji)，他(ta)離(li)任后，所(suo)創 “秦絹(juan)”名牌，成(cheng)了(le)后繼官員的面子、造假工(gong)程。大(da)儒(ru)陳(chen)宏(hong)謀痛(tong)切反思，就此演繹出官場君臣、師生(sheng)、親(qin)情的大(da)碰撞。而在(zai)封(feng)建王權下，陳(chen)宏(hong)謀求真(zhen)之(zhi)路(lu)終未果，在(zai)對清純漓(li)江的無限向往中客死(si)異(yi)鄉。

該劇(ju)(ju)曾(ceng)先(xian)后獲(huo)國家舞(wu)臺(tai)藝(yi)術(shu)精(jing)(jing)品工程(cheng)優(you)秀劇(ju)(ju)本獎(jiang)(jiang)(jiang)，廣西第(di)五(wu)屆(jie)文(wen)藝(yi)創作(zuo)“銅鼓獎(jiang)(jiang)(jiang)”、第(di)九屆(jie)中國戲(xi)劇(ju)(ju)節“中國戲(xi)劇(ju)(ju)獎(jiang)(jiang)(jiang)·優(you)秀表(biao)演獎(jiang)(jiang)(jiang)”、全國地方戲(xi)劇(ju)(ju)優(you)秀劇(ju)(ju)目(mu)評(ping)比展演一(yi)等獎(jiang)(jiang)(jiang)，2006年(nian)入選2005—2006年(nian)度國家舞(wu)臺(tai)藝(yi)術(shu)精(jing)(jing)品工程(cheng)十(shi)大精(jing)(jing)品劇(ju)(ju)目(mu)。2007年(nian)廣西桂劇(ju)(ju)《大儒還鄉》獲(huo)得(de)第(di)十(shi)二屆(jie)文(wen)華(hua)獎(jiang)(jiang)(jiang)文(wen)化(hua)劇(ju)(ju)目(mu)獎(jiang)(jiang)(jiang)。