芒果视频下载

劇種簡史

桂(gui)劇(ju)是(shi)發源于桂(gui)林(lin)，流行于桂(gui)北廣大城鄉的地方(fang)劇(ju)種之一(yi)。是(shi)廣西各族人(ren)民喜聞(wen)樂見的主(zhu)要地方(fang)劇(ju)種之一(yi)。桂(gui)劇(ju)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)，以彈腔(qiang)(qiang)(qiang)為主(zhu)體，兼有高腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)(qiang)、吹腔(qiang)(qiang)(qiang)和雜腔(qiang)(qiang)(qiang)小調(diao)。桂(gui)劇(ju)伴奏樂隊，分(fen)文、武兩(liang)場。桂(gui)劇(ju)用桂(gui)林(lin)方(fang)言演(yan)唱，聲調(diao)優美，抑(yi)揚有致。表演(yan)質(zhi)樸(pu)細(xi)膩(ni)，唱腔(qiang)(qiang)(qiang)委婉動人(ren)。

明末清(qing)初，昆(kun)山、弋陽和亂彈等(deng)腔已(yi)流(liu)行于桂林一帶。

清(qing)雍正年(nian)間（1723年(nian)-1735年(nian)），桂(gui)(gui)林(lin)已有(you)獨秀班(ban)(ban)等昆班(ban)(ban)。清(qing)乾隆(long)年(nian)間（1736-1795），又(you)有(you)湖(hu)南(nan)祁(qi)(qi)陽班(ban)(ban)頻繁到桂(gui)(gui)林(lin)演(yan)出(chu)(chu)。祁(qi)(qi)陽班(ban)(ban)在(zai)桂(gui)(gui)林(lin)演(yan)出(chu)(chu)期間受廣(guang)西官(guan)話（桂(gui)(gui)林(lin)話）影響，逐漸改變語音。一部分祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)藝(yi)人落戶(hu)桂(gui)(gui)林(lin)后(hou)，開始(shi)用桂(gui)(gui)林(lin)話演(yan)唱祁(qi)(qi)陽戲(xi)，時人稱為(wei)桂(gui)(gui)林(lin)班(ban)(ban)，后(hou)人即稱之為(wei)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)。最早(zao)的桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)班(ban)(ban)社(she)，有(you)清(qing)道光(guang)年(nian)間（1821-1850）唱多種聲腔(qiang)的三(san)合、三(san)慶等名班(ban)(ban)，之后(hou)又(you)有(you)瑞(rui)華(hua)、老仁(ren)和、上(shang)升、卡斌、錦(jin)華(hua)等班(ban)(ban)。從光(guang)緒(xu)八年(nian)（1882）開始(shi)，桂(gui)(gui)林(lin)各地相(xiang)繼出(chu)(chu)現寶華(hua)群英、翠華(hua)、蘭(lan)斌小社(she)等桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)科(ke)班(ban)(ban)，自此(ci)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)與祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)逐漸分野，但桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)與祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)藝(yi)人時有(you)相(xiang)互(hu)搭班(ban)(ban)演(yan)出(chu)(chu)，相(xiang)互(hu)聘(pin)師傳授技藝(yi)。桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)本的創作可追溯到光(guang)緒(xu)二十(shi)二年(nian)(1896)，唐景崧(song)為(wei)“桂(gui)(gui)林(lin)春班(ban)(ban)”撰寫《看(kan)棋亭雜劇(ju)(ju)》40出(chu)(chu)，成為(wei)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)第一批(pi)獨有(you)劇(ju)(ju)目。

第一個桂(gui)(gui)劇女(nv)(nv)科(ke)班(ban)(ban)福珍園創辦于(yu)1912年(nian)，直至二(er)十(shi)世紀二(er)十(shi)年(nian)代女(nv)(nv)科(ke)班(ban)(ban)興起，培養(yang)(yang)了一大(da)批女(nv)(nv)演員，尤其是和園甲(jia)、乙兩個女(nv)(nv)科(ke)班(ban)(ban)對(dui)桂(gui)(gui)劇發(fa)展影響較大(da)。之后男女(nv)(nv)科(ke)班(ban)(ban)達(da)30多(duo)所(suo)，為桂(gui)(gui)劇培養(yang)(yang)了不少人才。

光緒二十八年（1902年），桂(gui)(gui)林建立起(qi)(qi)第一個戲(xi)(xi)院(yuan)--景福園(yuan)，之后又相(xiang)繼建起(qi)(qi)和(he)園(yuan)、儀(yi)園(yuan)戲(xi)(xi)院(yuan)。之后又相(xiang)繼建起(qi)(qi)和(he)園(yuan)、儀(yi)國戲(xi)(xi)院(yuan)。這些戲(xi)(xi)院(yuan)競相(xiang)去上(shang)海(hai)等(deng)地(di)聘請京劇(ju)(ju)演(yan)員來(lai)桂(gui)(gui)林演(yan)出(chu)，自(zi)此京劇(ju)(ju)遂不(bu)(bu)斷流入(ru)，使桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)得到學習和(he)借鑒。從(cong)此，桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)逐(zhu)漸進入(ru)劇(ju)(ju)場作(zuo)固定性的(de)演(yan)出(chu)。這些戲(xi)(xi)院(yuan)競爭相(xiang)去天津(jin)、上(shang)海(hai)等(deng)地(di)聘請京劇(ju)(ju)演(yan)員來(lai)桂(gui)(gui)林演(yan)出(chu)，自(zi)此京劇(ju)(ju)不(bu)(bu)斷流入(ru)，在劇(ju)(ju)目、表演(yan)、化妝、服飾、布景等(deng)方面(mian)，京劇(ju)(ju)藝術對桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)的(de)改革產生(sheng)了(le)很(hen)大(da)影響。

1938年(nian)(nian)后，著名戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)家歐陽予倩(qian)應聘來(lai)到桂(gui)(gui)林從事(shi)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)革工(gong)作，建(jian)立了廣西戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)進(jin)會；1939年(nian)(nian)成(cheng)立桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)(ju)(ju)團，由歐陽予倩(qian)任團長，建(jian)立導演制，吸收新(xin)唱腔，編演新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，采用布景，美化舞臺，開辦桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學校，使桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)有了新(xin)的起色。30年(nian)(nian)代末40年(nian)(nian)代初，歐陽予倩(qian)為桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)創作、改(gai)(gai)編和加工(gong)整理一(yi)大批(pi)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)如《梁紅玉》、《打(da)金枝》、《斷橋》等(deng)，并經他(ta)指導排練，參加1944年(nian)(nian)西南劇(ju)(ju)(ju)(ju)展展演，效果極(ji)佳，廣獲好評(ping)，桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)從此(ci)進(jin)入(ru)中國十大戲曲劇(ju)(ju)(ju)(ju)種行列。

中華(hua)人民共和(he)國成(cheng)(cheng)立后(hou)，桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)進(jin)入新的(de)(de)歷史(shi)(shi)時期。1953年，廣(guang)西(xi)(xi)省國營桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)藝術團(tuan)成(cheng)(cheng)立，為傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)的(de)(de)挖掘整理(li)和(he)藝術改革，做(zuo)了大(da)量的(de)(de)工作。此后(hou)一(yi)段時期桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)在桂(gui)林、柳州兩(liang)市及(ji)北部較(jiao)大(da)縣(xian)鎮普遍設立了專業劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。二十(shi)世紀五十(shi)年代是桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)黃金時代，廣(guang)西(xi)(xi)省桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)藝術團(tuan)帶《西(xi)(xi)廂記》、《春香傳》等劇(ju)(ju)(ju)到湖南、上海、廣(guang)東等地(di)(di)演出(chu)，演出(chu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)除大(da)量移(yi)植各(ge)地(di)(di)優秀劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)外，還有許(xu)多經整理(li)、改編的(de)(de)傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。與此同時，廣(guang)西(xi)(xi)各(ge)地(di)(di)也出(chu)現一(yi)批(pi)(pi)較(jiao)好的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)，如《拾玉鐲》、《穆(mu)桂(gui)英》、《太白(bai)傲考》、《鬧嚴(yan)府》、《打(da)棍出(chu)箱》等，成(cheng)(cheng)為各(ge)地(di)(di)經常上演的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。“文化大(da)革命(ming)”（1966-1975年）期間，傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)停演，縣(xian)一(yi)級的(de)(de)桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)全(quan)部撤消，省、市桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)上演《紅燈記》等“革命(ming)樣板戲(xi)”。1976年以后(hou)桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)逐漸復蘇，學習、移(yi)植了一(yi)批(pi)(pi)古裝戲(xi)，如《十(shi)五貫》、《西(xi)(xi)廂記》、《小(xiao)刀(dao)會》，還先(xian)后(hou)創(chuang)作了歷史(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)《太平軍》、《永(yong)安城(cheng)》、《闖王司法(fa)》、和(he)現代戲(xi)《兒(er)女(nv)親事》、《一(yi)朵鮮(xian)花》等。

桂劇唱腔

桂(gui)劇(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)，以彈(dan)腔(qiang)為主(zhu)體(ti)，兼有(you)(you)(you)高(gao)(gao)腔(qiang)、昆(kun)腔(qiang)、吹腔(qiang)和雜腔(qiang)小(xiao)調(diao)(diao)。彈(dan)腔(qiang)音韻格律與京劇(ju)(ju)大體(ti)相同，屬皮黃系統(tong)的板腔(qiang)體(ti)，分南路（京劇(ju)(ju)二黃）和北路（京劇(ju)(ju)西(xi)皮）兩大類，并各有(you)(you)(you)反調(diao)(diao)“陰皮”和“背弓(gong)”。北路高(gao)(gao)亢雄壯，南路委婉(wan)(wan)低沉(chen)，陰皮則略帶(dai)凄婉(wan)(wan)悱惻(ce)。高(gao)(gao)腔(qiang)，源于弋陽(yang)腔(qiang)，是一種由曲(qu)(qu)(qu)牌綴合組成的曲(qu)(qu)(qu)牌體(ti)，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)高(gao)(gao)亢、悲壯。昆(kun)腔(qiang)，即昆(kun)曲(qu)(qu)(qu)，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)委婉(wan)(wan)低回，格律比較嚴格。吹腔(qiang)，有(you)(you)(you)笛子伴(ban)奏的“安(an)慶調(diao)(diao)”和嗩吶伴(ban)奏的“七旬(xun)半”、“五句半”、“三句半”，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)詼諧、輕快，多插入彈(dan)腔(qiang)使用。 　桂(gui)劇(ju)(ju)伴(ban)奏樂隊(dui)，分文、武兩場。文場以胡琴(qin)（京胡、二胡）和彈(dan)撥器（月琴(qin)、三弦）為主(zhu)，稱為“三大件”，間用笛子、嗩吶。武場有(you)(you)(you)戰鼓、桂(gui)鑼(luo)、小(xiao)鑼(luo)、鈸等，其中(zhong)以桂(gui)鑼(luo)最有(you)(you)(you)特(te)色。 　桂(gui)劇(ju)(ju)用桂(gui)林(lin)方言演唱(chang)，聲調(diao)(diao)優美，抑揚有(you)(you)(you)致。表演質樸細膩，唱(chang)腔(qiang)委婉(wan)(wan)動人，猶如(ru)一江漓(li)水(shui)，清(qing)澈明亮，又如(ru)一樹桂(gui)花，馨(xin)香撲鼻，具有(you)(you)(you)濃(nong)郁的鄉土氣息。若(ruo)有(you)(you)(you)機(ji)會(hui)到桂(gui)林(lin)旅(lv)游(you)，切莫錯過對(dui)桂(gui)劇(ju)(ju)的欣賞。

桂劇特點

桂劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目(mu)相(xiang)當豐(feng)富(fu)，有“大小本雜八百(bai)出”之說(shuo)。由于它(ta)的(de)產生和(he)發(fa)展與徽(hui)劇(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)、祁劇(ju)(ju)都有著密切(qie)的(de)血緣(yuan)關系，所以它(ta)的(de)劇(ju)(ju)目(mu)多與皮黃系統的(de)兄(xiong)弟劇(ju)(ju)種(zhong)相(xiang)似。

桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)與湖南南部的(de)(de)祁劇(ju)(ju)(ju)(ju)，有著較為(wei)密切的(de)(de)淵源關系(xi)。過去常在(zai)同(tong)一地區流動(dong)，藝(yi)人(ren)(ren)互相搭班(ban)演(yan)戲(xi)，互聘師(shi)傅傳(chuan)藝(yi)，在(zai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目、唱腔等方面，都有較多(duo)相似之處(chu)。桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，藝(yi)人(ren)(ren)中(zhong)間素有“大(da)(da)小本(ben)雜八百出(chu)(chu)”之說，其(qi)中(zhong)約80%為(wei)彈腔劇(ju)(ju)(ju)(ju)目。據1956年統計，已搜集到(dao)的(de)(de)整(zheng)本(ben)戲(xi)171出(chu)(chu)，小雜戲(xi)351出(chu)(chu)，有一部分(fen)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)則(ze)是從京劇(ju)(ju)(ju)(ju)移植而來(lai)。只(zhi)有唐景(jing)崧編(bian)輯的(de)(de)《看棋亭雜劇(ju)(ju)(ju)(ju)》40種(zhong)及歐陽予倩(qian)在(zai)抗戰(zhan)時期所編(bian)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)，才是桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)獨有的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目。在(zai)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目中(zhong)，大(da)(da)部分(fen)是歷史故事，多(duo)在(zai)廟會草臺連(lian)本(ben)演(yan)出(chu)(chu)，表(biao)演(yan)粗獷質樸。如刀馬旦(dan)的(de)(de)“馬步”和武生的(de)(de)“紫金冠”，特(te)(te)色顯著，為(wei)人(ren)(ren)稱道。在(zai)城(cheng)市演(yan)出(chu)(chu)，則(ze)以“三小戲(xi)”（小旦(dan)、小生、小丑戲(xi)）為(wei)主，表(biao)演(yan)細膩，造詣較高。如《拾(shi)玉(yu)鐲》的(de)(de)做功，《搶(qiang)傘》的(de)(de)舞蹈，《紫房別》的(de)(de)“羅帽(mao)”功夫等，均膾炙人(ren)(ren)口，反(fan)映了桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)主要特(te)(te)色。

桂(gui)(gui)(gui)劇汲取祁(qi)劇、京劇、昆曲(qu)(qu)等(deng)劇種的(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)表(biao)(biao)(biao)演(yan)藝術，唱(chang)做(zuo)念舞俱(ju)重(zhong)，尤以唱(chang)工(gong)細膩(ni)、做(zuo)工(gong)傳神見長。桂(gui)(gui)(gui)劇的(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂屬皮黃(huang)系統的(de)板腔(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)，以彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)主體(ti)，兼有(you)高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)(qiang)、吹腔(qiang)(qiang)(qiang)及(ji)雜腔(qiang)(qiang)(qiang)小調等(deng)。彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)，分(fen)南路（二黃(huang)）和(he)北路（西皮）兩大(da)系，其反(fan)調形式“陰皮”和(he)“背(bei)(bei)弓”又都自成體(ti)系。北路高(gao)亢雄壯(zhuang)，南路委(wei)(wei)婉(wan)低(di)沉；陰皮略帶凄婉(wan)悱(fei)惻，背(bei)(bei)弓則長于表(biao)(biao)(biao)現悲壯(zhuang)凄慘的(de)情(qing)緒(xu)。高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)，源于弋陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，是(shi)一種由曲(qu)(qu)牌綴合(he)組成的(de)曲(qu)(qu)牌體(ti)，曲(qu)(qu)調高(gao)亢、悲壯(zhuang)，其演(yan)唱(chang)特點是(shi)僅用(yong)鑼(luo)鼓伴奏和(he)人聲(sheng)(sheng)(sheng)幫腔(qiang)(qiang)(qiang)，不(bu)用(yong)管弦樂器。昆腔(qiang)(qiang)(qiang)，即(ji)昆曲(qu)(qu)，曲(qu)(qu)調委(wei)(wei)婉(wan)低(di)回，格律比較嚴格。吹腔(qiang)(qiang)(qiang)，即(ji)安春(chun)調或安慶調，男(nan)女不(bu)同腔(qiang)(qiang)(qiang)，男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)端莊、瀟灑(sa)，女腔(qiang)(qiang)(qiang)流(liu)利、活潑(po)；用(yong)笛(di)子伴奏，以唱(chang)為(wei)主，唱(chang)念結合(he)，曲(qu)(qu)調詼諧、輕快，多插入彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)使用(yong)。桂(gui)(gui)(gui)劇用(yong)桂(gui)(gui)(gui)林方(fang)言演(yan)唱(chang)，聲(sheng)(sheng)(sheng)調優(you)美，抑揚有(you)致。表(biao)(biao)(biao)演(yan)質(zhi)樸細膩(ni)，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)(wei)婉(wan)動人、清澈明亮，具有(you)濃郁的(de)鄉土(tu)氣息。桂(gui)(gui)(gui)劇在表(biao)(biao)(biao)演(yan)上(shang)側重(zhong)做(zuo)工(gong)，。即(ji)便(bian)武戲也多是(shi)文(wen)做(zuo)，注重(zhong)以細膩(ni)而富于生活氣息的(de)表(biao)(biao)(biao)演(yan)手法塑造人物。

桂(gui)劇的伴奏樂隊(dui)分(fen)為文場(chang)、武場(chang)。前者使用二弦（似京胡）、月(yue)琴(qin)、三(san)弦、胡琴(qin)以(yi)及曲笛、梆笛、嗩吶(na)、唧吶(na)（即海笛）等，兼配部分(fen)中、低音樂器；后者使用脆鼓(gu)(gu)（板(ban)鼓(gu)(gu)）、戰鼓(gu)(gu)、大(da)堂(tang)鼓(gu)(gu)、小堂(tang)鼓(gu)(gu)、板(ban)（扎板(ban)、搖(yao)子）、大(da)鑼、大(da)鈸、小鑼、小鈸、云鑼、星子、碰鈴等等。這些樂器在音色(se)上各(ge)有特色(se)，是桂(gui)劇各(ge)聲腔音樂的重(zhong)要組成部分(fen)。

桂劇流派

桂劇(ju)的角色分為生、旦、凈(jing)、丑(chou)四大行當。生行又(you)分生、末、外、小、武(wu)；旦行中又(you)分旦、占、貼、夫；凈(jing)行則分為凈(jing)、副凈(jing)、末凈(jing)；丑(chou)得只分丑(chou)和小丑(chou)。另有一些跑龍套的下手，統稱為“雜”。各(ge)行當在(zai)表演(yan)上風(feng)格各(ge)異。

生(sheng)行：穩(wen)健持重，雍(yong)容(rong)大方。如《六部大審(shen)》的(de)(de)閔爵，《楊袞(gun)教槍》的(de)(de)楊袞(gun)，《轅門斬(zhan)子(zi)》的(de)(de)楊延昭等。

小(xiao)生：瀟灑飄逸，清秀俊雅，武小(xiao)生則儒雅英武。如(ru)《黃鶴樓》的(de)周瑜，《柴房別(bie)》的(de)李旦，《槍傘(san)》的(de)蔣世(shi)隆 等。

旦行：或端莊(zhuang)華貴(gui)，或倩麗靈巧(qiao)，佳者唱做兼備，文武俱(ju)能(neng)。如《桃(tao)花教瘋》的桃(tao)花，《桂(gui)枝寫狀》的李(li)桂(gui)枝，《斬三妖》的蘇妲己等。

凈行：雄渾威凜(lin)，剛武(wu)火爆。如《鴻(hong)門宴》的項(xiang)羽，《蘆花蕩》的張飛(fei)，《司馬洗(xi)宮(gong)》的司馬師(shi)等。

丑行(xing)(xing)：滑稽而不鄙俗，詼(hui)諧(xie)而不油滑，輕松(song)自然，恰到好處。如(ru)《化子罵相》的孫巧兒，《古董借妻》的張古董，《乙保寫狀》的何乙保等。桂劇無搖(yao)旦專行(xing)(xing)，搖(yao)旦腳色常由(you)副凈、丑、夫等行(xing)(xing)演員兼演，表演重詼(hui)諧(xie)。如(ru)《拾玉鐲》的劉(liu)媒(mei)婆等。

上述各行(xing)除(chu)雜外(wai)，均有應工戲(xi)。如(ru)生(sheng)(sheng)，凡(fan)老(lao)生(sheng)(sheng)戲(xi)均能(neng)飾(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)；外(wai)主(zhu)(zhu)(zhu)演(yan)(yan)(yan)掛白髯的(de)老(lao)生(sheng)(sheng)戲(xi)；末主(zhu)(zhu)(zhu)演(yan)(yan)(yan)桂(gui)花(hua)(hua)（灰）髯的(de)老(lao)生(sheng)(sheng)戲(xi)；小為文(wen)小生(sheng)(sheng)，主(zhu)(zhu)(zhu)演(yan)(yan)(yan)文(wen)戲(xi)；武(wu)(wu)(wu)為武(wu)(wu)(wu)小生(sheng)(sheng)，主(zhu)(zhu)(zhu)演(yan)(yan)(yan)武(wu)(wu)(wu)戲(xi)。旦(dan)，凡(fan)旦(dan)行(xing)劇(ju)目都(dou)能(neng)飾(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)；占多演(yan)(yan)(yan)文(wen)戲(xi)；貼多演(yan)(yan)(yan)武(wu)(wu)(wu)戲(xi)；夫主(zhu)(zhu)(zhu)演(yan)(yan)(yan)老(lao)旦(dan)戲(xi)。凈(jing)須文(wen)武(wu)(wu)(wu)皆能(neng)，但側重(zhong)于唱功戲(xi)；副(fu)凈(jing)戲(xi)路類似(si)京劇(ju)的(de)架(jia)子(zi)花(hua)(hua)臉；末凈(jing)多飾(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)不(bu)掛髯口的(de)花(hua)(hua)臉（粑粑臉）角色。（此類角色也可由武(wu)(wu)(wu)小生(sheng)(sheng)開臉飾(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)）丑(chou)(chou)、副(fu)丑(chou)(chou)原均為文(wen)丑(chou)(chou)，丑(chou)(chou)主(zhu)(zhu)(zhu)演(yan)(yan)(yan)官衣、褶(zhe)子(zi)戲(xi)，副(fu)丑(chou)(chou)主(zhu)(zhu)(zhu)演(yan)(yan)(yan)袍裙、富(fu)貴衣戲(xi)，后吸收京劇(ju)表演(yan)(yan)(yan)，副(fu)丑(chou)(chou)逐步(bu)成為專工武(wu)(wu)(wu)戲(xi)的(de)武(wu)(wu)(wu)丑(chou)(chou)。雜為雜角，多演(yan)(yan)(yan)家院、中軍一類角色。隨(sui)著(zhu)清末 “三小戲(xi)”的(de)興(xing)盛，桂(gui)劇(ju)旦(dan)行(xing)又逐漸細分為正(zheng)旦(dan)、閨門旦(dan)、背心旦(dan)等。

桂(gui)劇現(xian)行的行當體制(zhi)仍(reng)以(yi)生、旦、凈、丑(chou)為主，在飾(shi)演(yan)(yan)現(xian)代劇中(zhong)的角色時(shi)，則多(duo)打(da)破行當界限，而以(yi)劇中(zhong)人物性(xing)格為依據，由具備相應條件的演(yan)(yan)員飾(shi)演(yan)(yan)。

仫佬(lao)族劇與桂劇是一對孿生姊(zi)妹，都是由湖南的祁(qi)陽劇嬗變而來的。

可以認為桂(gui)劇(ju)直接來源于(yu)祁(qi)劇(ju)，而(er)(er)祁(qi)劇(ju)也是(shi)粵(yue)劇(ju)的(de)其中一(yi)個(ge)(ge)來源，從這一(yi)個(ge)(ge)意(yi)義來說仫佬(lao)族劇(ju)和桂(gui)劇(ju)這“一(yi)對孿(luan)生姊妹”就(jiu)是(shi)“同宗系分支(zhi)(zhi)”的(de)歷史關(guan)系。我們(men)只能(neng)夠把仫佬(lao)族劇(ju)和桂(gui)劇(ju)當(dang)作兩個(ge)(ge)“分支(zhi)(zhi)”并列(lie)而(er)(er)提(ti)，探討它們(men)之間的(de)血緣關(guan)系。

桂劇現狀

扎根于(yu)民間的桂(gui)(gui)劇融合廣(guang)西特(te)有的風土民情和人文特(te)點，逐步形(xing)成了細膩(ni)婉(wan)約(yue)、靈秀生動、剛(gang)柔并濟、富有鄉土氣息的風格(ge)特(te)色(se)和貼近生活的質樸(pu)簡(jian)約(yue)之美。由于(yu)各種原(yuan)(yuan)因，桂(gui)(gui)劇已陷入瀕(bin)危(wei)境地，傳統流失，人才(cai)斷檔，劇目和技藝(yi)失傳，民間演出舉(ju)步維艱(jian)，桂(gui)(gui)劇原(yuan)(yuan)有的藝(yi)術(shu)特(te)色(se)在(zai)此(ci)過程(cheng)中正(zheng)日(ri)漸淡化，需要采取措施，及時發掘搶救(jiu)保護(hu)桂(gui)(gui)劇，使這一瀕(bin)臨(lin)消亡(wang)的古(gu)老劇種重(zhong)新煥發生命力。

國(guo)家非常(chang)重視非物質文化(hua)遺(yi)產(chan)的保護，2006年5月20日(ri)，桂劇經國(guo)務(wu)院(yuan)批(pi)準列入第一批(pi)國(guo)家級非物質文化(hua)遺(yi)產(chan)名錄。

《大(da)(da)儒(ru)還(huan)(huan)鄉(xiang)(xiang)》 《大(da)(da)儒(ru)還(huan)(huan)鄉(xiang)(xiang)》是(shi)廣西桂林市桂劇團(tuan)精心打造(zao)的精品節目。它講述(shu)了廣西歷史名(ming)(ming)人(ren)、清(qing)代一品官(guan)吏、東閣大(da)(da)學士兼工部尚書陳宏謀一生清(qing)正廉潔、求(qiu)真務實(shi)的感人(ren)事(shi)跡。年(nian)逾古稀的陳宏謀取道運河回廣西桂林老(lao)家養老(lao)，告老(lao)還(huan)(huan)鄉(xiang)(xiang)之際，偶然(ran)得知自己20年(nian)前在陜西推行的種桑(sang)織(zhi)絹(juan)之舉，實(shi)際上是(shi)一起坑農害農的假政(zheng)績，他離任后，所(suo)創 “秦絹(juan)”名(ming)(ming)牌，成了后繼官(guan)員的面子、造(zao)假工程。大(da)(da)儒(ru)陳宏謀痛切反(fan)思，就此演繹出(chu)官(guan)場(chang)君臣、師生、親情的大(da)(da)碰撞。而在封(feng)建(jian)王(wang)權下，陳宏謀求(qiu)真之路終未果，在對(dui)清(qing)純(chun)漓江的無限向往中客死異鄉(xiang)(xiang)。

該劇(ju)(ju)曾先(xian)后獲國家舞臺(tai)藝術(shu)精品工(gong)程優(you)(you)(you)秀劇(ju)(ju)本獎(jiang)，廣西(xi)第五屆(jie)文藝創作“銅(tong)鼓獎(jiang)”、第九(jiu)屆(jie)中國戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)節“中國戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)獎(jiang)·優(you)(you)(you)秀表演獎(jiang)”、全國地方戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)優(you)(you)(you)秀劇(ju)(ju)目(mu)評(ping)比展演一等獎(jiang)，2006年(nian)入(ru)選2005—2006年(nian)度國家舞臺(tai)藝術(shu)精品工(gong)程十大精品劇(ju)(ju)目(mu)。2007年(nian)廣西(xi)桂劇(ju)(ju)《大儒還鄉》獲得第十二屆(jie)文華(hua)獎(jiang)文化劇(ju)(ju)目(mu)獎(jiang)。