芒果视频下载

劇種簡史

彩調(diao)形式活(huo)潑，通俗易(yi)懂，劇目(mu)內(nei)容十分貼近群眾生活(huo)，具有濃郁的民族風格和地方特色(se)，被譽(yu)為“充滿泥土芬芳(fang)的快(kuai)樂(le)劇種”，已入選國(guo)家級非物質文化遺產名(ming)錄。1955年，統一定名(ming)為“彩調(diao)劇”。

彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)(diao)原稱(cheng)調(diao)(diao)(diao)子(zi)。是廣(guang)西各族人(ren)民喜聞樂見(jian)的戲(xi)(xi)曲劇(ju)種之(zhi)一。它屬燈戲(xi)(xi)系(xi)統，源(yuan)于桂(gui)林(lin)地(di)(di)區農村歌舞，說唱衍化而成的“對(dui)子(zi)調(diao)(diao)(diao)”，分布甚廣(guang)。彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)約500種，從形式上看(kan)有獨角戲(xi)(xi)、對(dui)子(zi)調(diao)(diao)(diao)、大調(diao)(diao)(diao)戲(xi)(xi)、三(san)小戲(xi)(xi)、出頭戲(xi)(xi)、對(dui)臺(tai)戲(xi)(xi)等。彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)流(liu)行于桂(gui)林(lin)、柳(liu)州(zhou)、河池(chi)、百色等地(di)(di)區。因方言差(cha)異(yi)，各地(di)(di)名(ming)稱(cheng)不一：桂(gui)林(lin)一帶(dai)稱(cheng)“彩(cai)(cai)(cai)燈”、“彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)(diao)”、“唱燈”；平樂、荔(li)浦、柳(liu)州(zhou)、河池(chi)一帶(dai)叫“采茶(cha)戲(xi)(xi)” 、“調(diao)(diao)(diao)子(zi)戲(xi)(xi)”；百色和南寧等地(di)(di)區則稱(cheng)為 “大采茶(cha)”、“嗬(he)嗨戲(xi)(xi)”、“咿嗬(he)嗨”……但以稱(cheng)“調(diao)(diao)(diao)子(zi)戲(xi)(xi)”、“采茶(cha)戲(xi)(xi)”最為普遍(bian)。1955年，參加(jia)北京群(qun)眾(zhong)音(yin)樂舞蹈觀摩演(yan)出時才統一定名(ming)為“彩(cai)(cai)(cai)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)”。常見(jian)的有《王三(san)打鳥(niao)》、《劉三(san)姐》等。

廣(guang)西是多(duo)(duo)民(min)族聚居的(de)地區，民(min)族民(min)間音(yin)樂舞(wu)蹈豐富多(duo)(duo)彩(cai)。彩(cai)調最早是從民(min)間歌(ge)舞(wu)和(he)說唱(chang)演(yan)變而成的(de)“對(dui)子調”。它由一對(dui)男女對(dui)舞(wu)歡歌(ge)，男舞(wu)花扇，女揮方(fang)巾，表(biao)現彼此相愛的(de)喜悅(yue)心(xin)情，演(yan)唱(chang)內容多(duo)(duo)為贊(zan)美大自然或(huo)歌(ge)頌愛情，所用曲(qu)調都是民(min)歌(ge)、山歌(ge)和(he)小調。

清(qing)道(dao)光(guang)(guang)、光(guang)(guang)緒年間，調(diao)子(zi)由北向南流(liu)傳(chuan)，形(xing)成(cheng)了(le)以(yi)桂(gui)(gui)林、柳州(zhou)、宜山三(san)(san)地為(wei)中心的(de)(de)(de)(de)主要流(liu)布區(qu)，并(bing)繼續向南方(fang)(fang)傳(chuan)播。它受湖(hu)(hu)南花鼓戲(xi)(xi)、江西采茶(cha)戲(xi)(xi)和(he)桂(gui)(gui)劇的(de)(de)(de)(de)影響，調(diao)子(zi)戲(xi)(xi)漸(jian)次由小(xiao)(xiao)(xiao)丑、小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)“二(er)小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”發(fa)展(zhan)成(cheng)為(wei)有人(ren)物故事的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)(xiao)丑、小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)“三(san)(san)小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”（即(ji)所謂“三(san)(san)十(shi)(shi)六出江湖(hu)(hu)調(diao)”）。在桂(gui)(gui)北農村(cun)(cun)出現(xian)了(le)“七緊、八(ba)松、九(jiu)(jiu)快(kuai)活”即(ji)7人(ren)、8人(ren)或9人(ren)組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)“過山班”,要求藝人(ren)一專多能，便于在各地村(cun)(cun)寨之間游走巡(xun)演(yan)。通過他們在游村(cun)(cun)走寨和(he)節日廟會的(de)(de)(de)(de)長(chang)期演(yan)出，積累了(le)《雙(shuang)看相》，《雙(shuang)打店》、《瞎(xia)子(zi)算命》、《王三(san)(san)打鳥》、《三(san)(san)看親》等36出“三(san)(san)小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”，當(dang)(dang)地稱“江湖(hu)(hu)調(diao)”。這一時期的(de)(de)(de)(de)調(diao)子(zi)音樂初步形(xing)成(cheng)獨具(ju)特色的(de)(de)(de)(de)腔(qiang)、板、調(diao)三(san)(san)大類，已有“九(jiu)(jiu)腔(qiang)十(shi)(shi)八(ba)調(diao)”之說，同時在化妝(zhuang)、表演(yan)、行當(dang)(dang)等方(fang)(fang)面也有所改革。清(qing)光(guang)(guang)緒三(san)(san)十(shi)(shi)二(er)年（1906），最負盛名的(de)(de)(de)(de)草頭為(wei)圩(wei)調(diao)班打破“女(nv)子(zi)不唱(chang)調(diao)”的(de)(de)(de)(de)舊習，出現(xian)了(le)第(di)一批彩(cai)調(diao)劇女(nv)性旦(dan)(dan)(dan)角。

辛亥革(ge)命前后，彩調(diao)(diao)從農村(cun)地坪進入城鎮戲臺(tai)，“過山班”發(fa)展(zhan)(zhan)成二、三(san)十人的(de)(de)(de)同樂(le)堂、萃樂(le)堂、群樂(le)園等(deng)半(ban)職業(ye)性的(de)(de)(de)調(diao)(diao)子班。此(ci)時(shi)，原有(you)的(de)(de)(de)36出“江湖調(diao)(diao)”已難(nan)滿(man)足觀(guan)眾的(de)(de)(de)要求，藝(yi)(yi)人們(men)就(jiu)根據小說和民間故事(shi)編(bian)(bian)演《二女爭夫》、《一抓(zhua)抓(zhua)磨(mo)豆腐(fu)》、《打爛(lan)瓢》、《惡媳(xi)變牛(niu)》等(deng)“大(da)(da)調(diao)(diao)子”戲。同時(shi)，藝(yi)(yi)人為謀生計，也創編(bian)(bian)了不少“對(dui)臺(tai)戲”，如(ru)甲班演《娘(niang)送女》，乙班就(jiu)編(bian)(bian)演《女送娘(niang)》，乙班演《三(san)看(kan)親(qin)》，甲班就(jiu)編(bian)(bian)演《四女相(xiang)親(qin)》等(deng)。這樣對(dui)臺(tai)競(jing)演的(de)(de)(de)結果，既豐富了彩調(diao)(diao)的(de)(de)(de)劇目，也促進了彩調(diao)(diao)音樂(le)和表演藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)。辛亥革(ge)命前后，名藝(yi)(yi)人輩出，如(ru)桂林有(you)“四大(da)(da)狀元”：冷貴甫、朱(zhu)五(wu)八、羅少廷、秦老(lao)四；宜山有(you)“四大(da)(da)名旦(dan)”：吳老(lao)年、潘老(lao)扭、梁如(ru)山、“剃(ti)頭佬”；寧明(ming)有(you)“鬼臉王(wang)”周朝綱；融安、三(san)江有(you)“調(diao)(diao)子王(wang)”李(li)大(da)(da)樹、陳松(song)山等(deng)。

1927年(nian)以后，藝人倍受摧殘(can)，彩(cai)調瀕于衰亡。

中華(hua)人民(min)共和國成立(li)(li)后，彩調獲得(de)新生，桂林桂華(hua)調子團(tuan)、柳(liu)州農(nong)民(min)調子團(tuan)等專(zhuan)業(ye)劇(ju)團(tuan)相繼成立(li)(li)，業(ye)余調子劇(ju)團(tuan)也(ye)遍及城鄉。

1955年(nian)(nian)春(chun)，廣西文藝干部學校開辦彩調(diao)訓練班，培養出一批出色的(de)青(qing)年(nian)(nian)演員，如(ru)傅錦華、唐繼、王玉珍、羅(luo)亮(liang)、楊愛(ai)民(min)等。

1956年組(zu)成廣西彩調劇團。

1959年，柳州市彩(cai)調劇(ju)團編演(yan)彩(cai)調劇(ju)《劉三姐》，受到區內外(wai)觀眾的(de)熱烈歡(huan)迎，對彩(cai)調藝術(shu)的(de)提高做出了貢獻。

1965年，廣(guang)西彩調(diao)劇團編演了現(xian)代戲(xi)《三(san)朵小紅花》，并(bing)由(you)北京電影(ying)制片廠(chang)攝制成彩色影(ying)片。

藝術特色

彩調最初為“雙(shuang)簧蛋”形(xing)式，單人表演(yan)(yan)男女兩個角色，而(er)“對子調”則由男女同臺表演(yan)(yan)。多(duo)從神話傳(chuan)說(shuo)、章回小說(shuo)、市井軼聞中取材，積累劇(ju)目500出。彩調演(yan)(yan)出采用(yong)桂林話，本區內(nei)各民族不(bu)但都能聽懂，還有(you)本民族的(de)彩調演(yan)(yan)員。清末，彩調發展成(cheng)戲后就有(you)了《王(wang)三打(da)鳥(niao)》、《三看新(xin)》、《娘送女》、《雙(shuang)打(da)店》、《王(wang)二報喜》等(deng)三十(shi)六出。

唱腔曲牌

彩(cai)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)屬(shu)聯曲體(ti)，分(fen)板(ban)(ban)(ban)、腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)3大(da)類。其中板(ban)(ban)(ban)有(you)(you)訴板(ban)(ban)(ban)、哭(ku)板(ban)(ban)(ban)、罵板(ban)(ban)(ban)、憂板(ban)(ban)(ban)等(deng)(deng)(deng)；調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)有(you)(you)比古調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、走馬調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)等(deng)(deng)(deng)，腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)以(yi)(yi)腳(jiao)色行當(dang)區(qu)分(fen)有(you)(you)小生腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、旦(dan)角腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、丑(chou)(chou)角腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)(deng)(deng)，按人物身份(fen)、職(zhi)業區(qu)分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)相公(gong)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、化(hua)子腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)(deng)(deng)，表現(xian)身段動作的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)挑(tiao)(tiao)擔腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、飲酒腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)(deng)(deng)。此外，彩(cai)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中還吸收了一些流行于江(jiang)南一帶的(de)(de)(de)(de)(de)民間小調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，如鮮(xian)花調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、十月花等(deng)(deng)(deng)。彩(cai)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂伴奏(zou)分(fen)左、右場(chang)(chang)，左場(chang)(chang)為弦(xian)樂，右場(chang)(chang)為擊樂。弦(xian)樂有(you)(you)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)胡(hu)（也叫(jiao)大(da)筒，類似二胡(hu)）、揚琴、琵(pi)琶、三弦(xian)、嗩吶、笛子等(deng)(deng)(deng)樂器(qi)，以(yi)(yi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)胡(hu)為主奏(zou)。擊樂的(de)(de)(de)(de)(de)鑼鼓曲牌較簡(jian)單，常(chang)用的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)三點頭、一條龍、一鈸、四(si)鈸等(deng)(deng)(deng)。　同(tong)一曲調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，可以(yi)(yi)根(gen)據行當(dang)、人物和(he)表現(xian)生活的(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)，在板(ban)(ban)(ban)和(he)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)上加以(yi)(yi)變化(hua)，故有(you)(you)“調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)多共(gong)用，板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)細分(fen)”之說(shuo)，如按腳(jiao)色行當(dang)定腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)小生腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、旦(dan)腳(jiao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、丑(chou)(chou)腳(jiao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、搖旦(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、老生腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、娃(wa)仔腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)；按人物身份(fen)、職(zhi)業而分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)相公(gong)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、化(hua)子腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、梅香腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、媒娘腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、和(he)尚腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、強盜(dao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、神仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)(deng)(deng)；按勞動和(he)日常(chang)生活分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)挑(tiao)(tiao)擔腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、劃船腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、挖地腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、梳(shu)妝腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、飲酒腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)(deng)(deng)。

曲牌有(you)300余首(shou)。音(yin)樂伴奏分左(zuo)、右(you)(you)場(chang)，左(zuo)場(chang)為弦管樂，有(you)調胡（類似二胡）、揚琴、琵琶、三弦以及(ji)嗩吶、笛子等(deng)；右(you)(you)場(chang)為打(da)擊樂，鑼鼓點(dian)較簡單，常用的有(you)一條龍(long)、四鈸(ba)(ba)、一鈸(ba)(ba)、三點(dian)頭等(deng)。

道具

彩調(diao)(diao)表(biao)演藝術富有地方特色，在“三小(xiao)戲”中(zhong)最為突出。如(ru)步(bu)法(fa)、扇(shan)花(hua)、轉身、亮相和旦腳(jiao)特有的指法(fa)等(deng)(deng)，就(jiu)各有數十種。單(dan)是丑(chou)腳(jiao)步(bu)法(fa)就(jiu)分矮(ai)樁(zhuang)(zhuang)、中(zhong)樁(zhuang)(zhuang)、高樁(zhuang)(zhuang)3大類，其中(zhong)，矮(ai)樁(zhuang)(zhuang)應用(yong)最廣。扇(shan)子、手(shou)巾、彩帶，被(bei)認(ren)為是彩調(diao)(diao)表(biao)演的三件寶。其中(zhong)扇(shan)子是主要的一件，用(yong)舞扇(shan)花(hua)來(lai)表(biao)達情(qing)緒的有三打(da)五動、圓球扇(shan)、高低扇(shan)、蝴蝶扇(shan)、擺扇(shan)、搖(yao)扇(shan)、波浪扇(shan)等(deng)(deng)，還可當作(zuo)掃(sao)帚、火炬、畫(hua)卷、匕首、鐵(tie)錘等(deng)(deng),故有“萬能道具”之(zhi)稱。

技法

彩(cai)調(diao)的(de)表演(yan)藝術(shu)如眼、手、身(shen)法、步(bu)(bu)(bu)法的(de)基本特征(zheng)，大部分體現在小旦(dan)(dan)和小丑(chou)（包括(kuo)小生）這(zhe)兩個(ge)行當(dang)身(shen)上，搖旦(dan)(dan)（即丑(chou)旦(dan)(dan)）次之。丑(chou)角和旦(dan)(dan)角的(de)步(bu)(bu)(bu)法、轉身(shen)、亮相(xiang)、扇(shan)花、手花很富(fu)有本劇種特色，基中尤以步(bu)(bu)(bu)法最為突出。如“蹩腳步(bu)(bu)(bu)”、“扭絲步(bu)(bu)(bu)”、“蹬踢步(bu)(bu)(bu)”、“試探步(bu)(bu)(bu)”、“橫挪步(bu)(bu)(bu)”等(deng)。旦(dan)(dan)角的(de)“踵步(bu)(bu)(bu)”、“碎步(bu)(bu)(bu)”、“云步(bu)(bu)(bu)”等(deng)。扇(shan)子，是彩(cai)調(diao)“三件寶”（扇(shan)子、手帕(pa)、彩(cai)帶）中的(de)主要的(de)一件。扇(shan)子在表演(yan)中，還可(ke)當(dang)作用具和兵器(qi)，故有“萬能(neng)”道(dao)具之稱。

題材

彩(cai)(cai)(cai)調劇目多以(yi)勞動、愛(ai)情(qing)、家庭生活等(deng)為(wei)主題(ti)，有大量的口傳和(he)手抄本在(zai)民(min)間(jian)(jian)流傳。表(biao)演(yan)時(shi)采(cai)用桂柳(liu)方言(yan)，以(yi)小(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)旦(dan)、小(xiao)(xiao)丑（三(san)小(xiao)(xiao)）等(deng)載歌載舞的表(biao)現形式(shi)為(wei)主，其中(zhong)丑角和(he)旦(dan)角的步法、轉身(shen)、亮相、扇花、手花極富特色，其中(zhong)尤以(yi)步法最為(wei)突出。由于(yu)深(shen)深(shen)扎根于(yu)鄉村(cun)民(min)眾之間(jian)(jian)，又和(he)當地(di)民(min)間(jian)(jian)俚曲(qu)小(xiao)(xiao)調緊密結合，彩(cai)(cai)(cai)調形成了內容諧趣、形式(shi)活潑的表(biao)演(yan)風格，號稱彩(cai)(cai)(cai)調“三(san)件寶”的扇子、手帕、彩(cai)(cai)(cai)帶在(zai)表(biao)演(yan)中(zhong)發揮著重要(yao)作用。

角色行當

彩(cai)調劇(ju)主要有生、旦(dan)、丑三大行當。

1、生行

細(xi)分為(wei)小生、老生、娃娃生三類。

小生多飾(shi)機(ji)智勇敢，活潑可愛的有志青(qing)年，表(biao)演(yan)唱、做(zuo)、念、舞(wu)并(bing)重，以演(yan)載歌載舞(wu)的小戲(xi)居多，其中不少角(jiao)色原為丑行(xing)應(ying)工，1949年后，因丑行(xing)面部化(hua)妝涉(she)嫌丑化(hua)勞(lao)動人民而改(gai)由小生行(xing)應(ying)工。如《王(wang)三打鳥(niao)》的王(wang)三等角(jiao)色即是。

老生多飾年事已(yi)高的(de)(de)正面人物(wu)，鶴發(fa)白須(xu)（貼(tie)須(xu)），重(zhong)唱功。如《五子圖(tu)》的(de)(de)許(xu)鳳山，《五娘(niang)剪發(fa)》的(de)(de)張廣才(cai)，《土(tu)地幫工》的(de)(de)土(tu)地神等(deng)。

娃娃生飾(shi)未成(cheng)年(nian)的(de)小(xiao)孩(hai)，如《王(wang)麻接姐》的(de)王(wang)麻，《狗(gou)保(bao)鬧(nao)學》的(de)狗(gou)保(bao)及學童等。演出時，常以(yi)學員扮演或由花旦、小(xiao)生代腳。

2、旦行

分花旦(dan)、正旦(dan)、老旦(dan)、搖旦(dan)四類。。花旦(dan)常演載歌載舞(wu)的戲，表演敏(min)捷(jie)優美(mei)，活潑熱烈、俏麗可愛，唱、做(zuo)、舞(wu)并重。如《王(wang)三(san)打(da)鳥》的毛姑(gu)妹，《龍女與(yu)漢鵬(peng)》的龍女，《劉(liu)三(san)姐》的劉(liu)三(san)姐等。

正旦(dan)言(yan)行(xing)穩重，舉止端(duan)莊，以唱、做見長。如(ru)(ru)《換(huan)子記》的(de)龐氏(shi)，《下南京(jing)》的(de)三妹，現(xian)代戲《三朵小紅花》的(de)媽媽等。有時也飾性格開朗，辦事潑辣的(de)人(ren)物(wu)，其表演近于搖旦(dan)，如(ru)(ru)《雙打店(dian)》的(de)孫二娘，《塑菩薩》的(de)張二嫂等。

老(lao)(lao)旦所飾(shi)人物有(you)白發(fa)持杖的婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)和一(yi)般老(lao)(lao)婦人，性格多樣，身份(fen)不一(yi)，均以(yi)唱、做為主。如《娘送女》的媽媽，《換(huan)子記》的家婆(po)(po)(po)，《媳厲婆(po)(po)(po)》的婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)等。

搖旦又名(ming)丑旦，多飾(shi)潑辣的(de)店二(er)嫂(sao)、媒婆和巫婆等人(ren)物，表演(yan)重念白和做功。如《劉三姐》的(de)媒婆，《涼亭(ting)斗火》的(de)二(er)嫂(sao)子，《惡(e)媳(xi)變(bian)牛》的(de)媳(xi)婦等。

彩調劇中，旦行(xing)的劇目(mu)很豐富，有(you)“無旦不成戲”之說。

3、丑行

分正丑、爛(lan)丑、褶子丑三類。

正(zheng)丑所飾(shi)人物多為農民和各種職(zhi)業的(de)勞動者，有老(lao)有少(shao)，性(xing)格各異，均為喜劇中(zhong)(zhong)正(zheng)派人物，表(biao)演(yan)詼(hui)諧滑(hua)稽(ji)，動作明快大方，唱(chang)、做、念、舞并(bing)重。如《油(you)漆匠嫁(jia)女》中(zhong)(zhong)的(de)胡漆匠，《阿三戲公爺》中(zhong)(zhong)的(de)阿三，《一(yi)抓(zhua)(zhua)抓(zhua)(zhua)磨豆腐》中(zhong)(zhong)的(de)一(yi)抓(zhua)(zhua)抓(zhua)(zhua)等(deng)。

爛(lan)丑多(duo)飾(shi)演不務正業之輩，以扭矮樁(zhuang)為主(zhu)要(yao)步法，面(mian)部肌肉靈活，喜怒無常，言(yan)行(xing)滑稽，以念(nian)、做見長。如《王(wang)二報喜》的(de)王(wang)二，《汪(wang)三吹煙(yan)》的(de)汪(wang)王(wang)，《雙(shuang)打店》的(de)胡瓢(piao)二等。

褶子丑(chou)又句(ju)長衫丑(chou)，所飾人物多是(shi)較(jiao)有身(shen)份者，表(biao)演以高、中、矮樁(zhuang)為基本(ben)步法，念(nian)、做見長，扇(shan)花技巧較(jiao)多。如(ru)《隔(ge)河看親》的(de)(de)劉(liu)老爺，《洗繡鞋》的(de)(de)馬金(jin)龍，《半夜拜菩薩》的(de)(de)縣(xian)官(guan)等。彩調劇丑(chou)行(xing)的(de)(de)表(biao)演富于特色(se)，劇目(mu)較(jiao)多。

各(ge)行(xing)當(dang)的亮(liang)(liang)相(xiang)也稱“亮(liang)(liang)臺”，作多達十余(yu)種(zhong)。有臺角亮(liang)(liang)相(xiang)、開扇亮(liang)(liang)相(xiang)、抬扇亮(liang)(liang)相(xiang)、壓扇亮(liang)(liang)相(xiang)、側面亮(liang)(liang)相(xiang)、遮羞亮(liang)(liang)相(xiang)等。小生和(he)旦角常(chang)用的亮(liang)(liang)相(xiang)動(dong)作有金雞獨(du)立、伏虎臥(wo)龍、醉仙臥(wo)枕、回頭望月、秋波(bo)回顧等。

表現形式

彩(cai)(cai)(cai)(cai)調(diao)的(de)(de)行(xing)(xing)當有(you)小(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)丑、搖旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、老生，沒(mei)有(you)凈角和(he)娃娃生，小(xiao)(xiao)孩(hai)角色(se)由小(xiao)(xiao)生或小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)兼演(yan)(yan)。凈角由老生兼演(yan)(yan)。這些行(xing)(xing)當的(de)(de)形成也是隨著劇目(mu)的(de)(de)發(fa)展(zhan)而逐漸完善的(de)(de)。而彩(cai)(cai)(cai)(cai)調(diao)的(de)(de)表演(yan)(yan)身(shen)段(duan)主(zhu)要(yao)體(ti)現在小(xiao)(xiao)丑（含小(xiao)(xiao)生和(he)小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)）身(shen)上，搖旦(dan)(dan)次之。有(you)句行(xing)(xing)話(hua)叫(jiao)做：“學好《對子調(diao)》，根基才(cai)牢靠。”說明《對子調(diao)》的(de)(de)表演(yan)(yan)身(shen)段(duan)在彩(cai)(cai)(cai)(cai)調(diao)劇的(de)(de)表演(yan)(yan)中所占(zhan)的(de)(de)位置(zhi)。《對子調(diao)》中的(de)(de)小(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)在表演(yan)(yan)中運用彩(cai)(cai)(cai)(cai)調(diao)身(shen)段(duan)的(de)(de)步法(fa)、扇花、轉身(shen)、亮相，使彩(cai)(cai)(cai)(cai)調(diao)的(de)(de)表演(yan)(yan)風格更為鮮明。

步法

步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)法是(shi)以“矮(ai)(ai)(ai)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)”為(wei)基礎形成(cheng)。“矮(ai)(ai)(ai)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)”分矮(ai)(ai)(ai)樁(zhuang)(zhuang)(zhuang)、中(zhong)樁(zhuang)(zhuang)(zhuang)、高(gao)樁(zhuang)(zhuang)(zhuang)、高(gao)低樁(zhuang)(zhuang)(zhuang)四類(lei)，是(shi)小生和小丑的(de)(de)(de)特有步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)法，用在(zai)不(bu)同人物身上(shang)，以突出不(bu)同類(lei)型。如(ru)在(zai)傳統(tong)戲(xi)《三看親》的(de)(de)(de)處(chu)理中(zhong)，即(ji)用對(dui)比(bi)的(de)(de)(de)手法來烘托張(zhang)屠戶、李裁(cai)縫和青(qing)年(nian)農(nong)民(min)丁小哥的(de)(de)(de)三個不(bu)同性格的(de)(de)(de)人物。張(zhang)屠戶走(zou)(zou)矮(ai)(ai)(ai)樁(zhuang)(zhuang)(zhuang)，表現(xian)出是(shi)個又(you)矮(ai)(ai)(ai)又(you)胖又(you)粗俗的(de)(de)(de)人物；丁小哥走(zou)(zou)中(zhong)樁(zhuang)(zhuang)(zhuang)，體現(xian)出他是(shi)個正直勤勞(lao)并很(hen)年(nian)輕的(de)(de)(de)種田(tian)人；而走(zou)(zou)高(gao)樁(zhuang)(zhuang)(zhuang)的(de)(de)(de)裁(cai)縫，則表現(xian)了“日頭(tou)不(bu)曬雨不(bu)淋、瘦得象根(gen)干豆角”的(de)(de)(de)勢利經(jing)紀(ji)人的(de)(de)(de)特點。三個人在(zai)同場的(de)(de)(de)高(gao)、低、中(zhong)樁(zhuang)(zhuang)(zhuang)矮(ai)(ai)(ai)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)對(dui)比(bi)舞蹈中(zhong)，收(shou)到了喜(xi)劇的(de)(de)(de)藝(yi)術效果。彩調(diao)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)法除了“矮(ai)(ai)(ai)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)”之外，還有扭絲步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、云步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、縱(zong)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、蜻蜓步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)等25種。

扇花

扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花是表(biao)(biao)(biao)達(da)感情(qing)的(de)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)舞(wu)。在(zai)男(nan)女扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花中(zhong)，尤以女旦的(de)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花較之小(xiao)(xiao)丑的(de)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花更為優美(mei)多(duo)姿。女扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花有浪(lang)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、搖扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、十字單(dan)花扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、倒(dao)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、托(tuo)(tuo)盤(pan)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、拋(pao)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、凌云扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、半(ban)月扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、背(bei)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、開關扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、蝴蝶扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、波(bo)浪(lang)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)等(deng)(deng)17種(zhong)；男(nan)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花有砍(kan)(kan)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、三(san)打五(wu)動(dong)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、轉扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、撲蝶扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、平肩扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、高低(di)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、弱扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、波(bo)浪(lang)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)等(deng)(deng)8種(zhong)。另外，還(huan)有老旦及(ji)小(xiao)(xiao)姐、丫(ya)環(huan)用(yong)的(de)圓(yuan)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)類的(de)禮扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、搖扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、貼背(bei)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、沖扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、撲蝶扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、觀音扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、指云扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、搶扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、觀月扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、反扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、采燈扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、砍(kan)(kan)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、撲扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、揚扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、端扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)等(deng)(deng)15種(zhong)。彩(cai)調的(de)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)子在(zai)表(biao)(biao)(biao)演的(de)三(san)件(jian)寶（扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)子、手帕、彩(cai)帶）中(zhong)居于首位(wei)。在(zai)表(biao)(biao)(biao)演中(zhong)稱得上(shang)是“萬能道具”，可當鋤頭、扁(bian)擔、砍(kan)(kan)刀(dao)、掃帚、托(tuo)(tuo)盤(pan)等(deng)(deng)使用(yong)，如(ru)在(zai)《王三(san)打鳥》中(zhong)的(de)毛(mao)姑妹在(zai)清掃家院舞(wu)蹈中(zhong)，表(biao)(biao)(biao)演開籠喂雞(ji)、灑水、掃地的(de)身段(duan)，把扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)子作為托(tuo)(tuo)盤(pan)、盆子、掃帚、撮箕等(deng)(deng)道具使用(yong)，表(biao)(biao)(biao)現逼真(zhen)而(er)優美(mei)。

亮相

亮(liang)相是(shi)彩調的每段(duan)舞蹈中的“定型”靜(jing)止動(dong)作，它可以體現動(dong)作的含意(yi)和(he)人(ren)物的“內在(zai)”思想感情。女(nv)亮(liang)相有觀音做蓮、散花、蝴蝶亮(liang)鞋、半托月(yue)等10種；男(nan)亮(liang)相有金雞獨(du)立(li)、海(hai)燕沖浪(lang)、夜開(kai)門(men)、井(jing)內照容、夜盜(dao)靈芝、臺(tai)角(jiao)亮(liang)、魁星(xing)點斗(dou)、大鵬展翅(chi)、回頭望月(yue)、雄獅滾球、鷂鷹賽翅(chi)、洞賓背劍、玉龍(long)探海(hai)、倒提金葫蘆(lu)、反架云(yun)頭、仙(xian)童臥月(yue)、仙(xian)人(ren)臥枕等17種。

轉身

轉(zhuan)身(shen)(shen)是彩調在舞蹈表演(yan)中(zhong)連接各動作的紐帶(dai)。男轉(zhuan)身(shen)(shen)有獨腳(jiao)轉(zhuan)、雙腳(jiao)頂(ding)轉(zhuan)、三盤(pan)轉(zhuan)、臺(tai)角轉(zhuan)、平身(shen)(shen)跳轉(zhuan)、矮(ai)轉(zhuan)、戲蝶轉(zhuan)、螺絲(si)轉(zhuan)、鯉魚(yu)轉(zhuan)、獨腳(jiao)轉(zhuan)、尼姑翻身(shen)(shen)等7種。對“四(si)(si)功(gong)五法”的運用，彩調老藝(yi)人作了精要(yao)的總結，常說的“戲訣”如(ru)“亮(liang)相出(chu)馬門(men)，念白用眼(yan)睛(jing)；坐要(yao)挺，站(zhan)如(ru)釘，行如(ru)飄，跳要(yao)輕；臺(tai)角要(yao)順轉(zhuan)，站(zhan)樁(zhuang)如(ru)釘釘；眼(yan)隨手(shou)，手(shou)應心，扇似(si)蝴(hu)蝶舞，帶(dai)如(ru)龍盤(pan)身(shen)(shen)；剛(gang)柔(rou)不(bu)分界，內外通感情；開唱扣板(ban)眼(yan)，腔園字要(yao)正(zheng)；四(si)(si)功(gong)和五功(gong)，真假兩(liang)相成。出(chu)手(shou)講松弛，利(li)落進馬門(men)。”般(ban)般(ban)道出(chu)了彩調藝(yi)術(shu)的精髓。

臉譜

彩調(diao)劇(ju)來(lai)自(zi)農村的(de)(de)(de)(de)地方劇(ju)種(zhong)，劇(ju)目均是(shi)(shi)反映(ying)農村勞(lao)動人(ren)民(min)生活，而藝(yi)人(ren)又(you)多(duo)是(shi)(shi)出身于農村的(de)(de)(de)(de)勞(lao)動人(ren)民(min)。所(suo)以，彩調(diao)的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)譜是(shi)(shi)以小(xiao)(xiao)丑化的(de)(de)(de)(de)“小(xiao)(xiao)化臉(lian)(lian)”為主要(yao)特色。小(xiao)(xiao)花臉(lian)(lian)又(you)稱(cheng)白(bai)鼻(bi)子(zi)(zi)(zi)，或稱(cheng)粉鼻(bi)子(zi)(zi)(zi)，是(shi)(shi)在鼻(bi)子(zi)(zi)(zi)上勾畫(hua)(hua)(hua)出大自(zi)然的(de)(de)(de)(de)花卉和動物(wu)的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)，如蝴(hu)蝶臉(lian)(lian)、青(qing)蛙臉(lian)(lian)、蜻蜓(ting)臉(lian)(lian)、鯉(li)魚(yu)臉(lian)(lian)、蝦(xia)子(zi)(zi)(zi)臉(lian)(lian)、螃蟹(xie)臉(lian)(lian)、葫(hu)蘆臉(lian)(lian)、桃子(zi)(zi)(zi)臉(lian)(lian)、梅(mei)花臉(lian)(lian)、蟒(mang)蛇臉(lian)(lian)、金(jin)錢臉(lian)(lian)、烏龜臉(lian)(lian)等，這(zhe)些臉(lian)(lian)譜用在各種(zhong)不(bu)同類(lei)型的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)身上，借以表現不(bu)同人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)性格。如《阿三(san)戲公爺(ye)》的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)子(zi)(zi)(zi)阿三(san)，是(shi)(shi)個聰明機智、活潑詼諧的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，他(ta)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)蜻蜓(ting)；而公爺(ye)是(shi)(shi)個愚(yu)昧貪婪(lan)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)螞蟻。又(you)如《隔河看親》里貪財(cai)的(de)(de)(de)(de)知縣，畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)金(jin)元寶臉(lian)(lian)；《毛國珍打鐵》中的(de)(de)(de)(de)李(li)連保畫(hua)(hua)(hua)飛鼠臉(lian)(lian)，象(xiang)征他(ta)嫉(ji)惡如仇(chou)，勇猛豪(hao)氣的(de)(de)(de)(de)品性。其它類(lei)人(ren)物(wu)如神話中的(de)(de)(de)(de)金(jin)童畫(hua)(hua)(hua)葫(hu)蘆，蠢(chun)子(zi)(zi)(zi)畫(hua)(hua)(hua)蜘蛛，花花公子(zi)(zi)(zi)畫(hua)(hua)(hua)蝴(hu)蝶，媒(mei)婆畫(hua)(hua)(hua)金(jin)錢等等，形成了濃郁的(de)(de)(de)(de)彩調(diao)臉(lian)(lian)譜藝(yi)術。

表演

彩(cai)(cai)調(diao)(diao)劇(ju)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演是包括唱、念、做(zuo)、舞四功五法(fa)在(zai)內的(de)(de)(de)綜(zong)合性(xing)藝(yi)術。其中最為突出的(de)(de)(de)是做(zuo)與舞的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演。由于(yu)彩(cai)(cai)調(diao)(diao)演出的(de)(de)(de)是以(yi)“三小戲(xi)”為主的(de)(de)(de)載歌載舞的(de)(de)(de)36出江(jiang)湖調(diao)(diao)，在(zai)表(biao)(biao)演中的(de)(de)(de)手、眼、身、步(bu)法(fa)，基本(ben)貫(guan)串于(yu)彩(cai)(cai)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)“矮步(bu)”、“扇(shan)花”之中，所以(yi)說，“矮步(bu)扇(shan)花”即(ji)是彩(cai)(cai)調(diao)(diao)最具特點的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演藝(yi)術。彩(cai)(cai)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)矮步(bu)扇(shan)花，在(zai)各個行當中都有不同的(de)(de)(de)表(biao)(biao)現身段。

榮譽與輝煌

《劉三姐》20世紀(ji)50年(nian)代，《龍女與(yu)漢鵬》由鄉(xiang)間(jian)走進了中(zhong)南海懷(huai)仁堂，為(wei)毛澤(ze)東(dong)等中(zhong)央(yang)領(ling)導(dao)演出，從此(ci)正(zheng)式定名為(wei)彩調劇(ju)。

60年代初，來(lai)自民間(jian)的《劉三姐(jie)》四進中南海(hai)，由此(ci)紅(hong)遍大江南北，飲(yin)譽海(hai)內外。

60年代中期，《三朵小紅花(hua)》再度進(jin)京，演職員受到了毛澤東(dong)、劉少奇、周恩(en)來等中央領導親切接見(jian)，并由北京電影制片廠拍攝成舞臺藝術片放映。

70年代(dai)末，現代(dai)戲《喜事》為廣(guang)西贏得(de)了(le)優(you)秀劇(ju)本獎，使彩調劇(ju)在表現當代(dai)農村(cun)題(ti)材方(fang)面有了(le)重(zhong)大(da)突破。

80年代(dai)《五子圖》又使(shi)廣西彩(cai)調紅火了一把，幾十個(ge)劇(ju)(ju)種(zhong)，幾百個(ge)劇(ju)(ju)團爭相(xiang)移植上演。

90年(nian)代(dai)的《哪嗬咿(yi)嗬嗨》連續參加了中(zhong)國(guo)戲(xi)劇節和現代(dai)戲(xi)曲觀摩(mo)演出，榮獲(huo)了文(wen)華獎(jiang)、中(zhong)國(guo)曹(cao)禺戲(xi)劇文(wen)學獎(jiang)等國(guo)家級獎(jiang)23項(xiang)，省級獎(jiang)13項(xiang)，產生了廣泛影響。彩調劇以其奇特的藝術(shu)風采成(cheng)為(wei)戲(xi)劇百花(hua)園中(zhong)俏麗的“山茶花(hua)”。

2003年9月底，在(zai)劉(liu)三姐的(de)故鄉——廣(guang)西宜州市(shi)城南廣(guang)場、中山廣(guang)場、人民禮堂、政府(fu)禮堂等場所舉行的(de)彩調(diao)藝(yi)術匯報演出現場，人聲(sheng)鼎(ding)沸，掌聲(sheng)如潮。廣(guang)西彩調(diao)藝(yi)術受到了(le)來(lai)自各地“彩調(diao)迷”們的(de)熱烈歡迎。

國(guo)家非(fei)(fei)常重視非(fei)(fei)物質文(wen)化(hua)遺產(chan)的保護，2006年5月20日，彩(cai)調經國(guo)務院批準列入第一批國(guo)家級非(fei)(fei)物質文(wen)化(hua)遺產(chan)名錄。