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灰塑簡述

灰塑工藝(yi)精細，立體感強、色(se)彩豐富；題材(cai)廣(guang)泛，通俗易懂，多為人們喜聞樂見的人物、花鳥(niao)、蟲魚、瑞獸、山水及書(shu)法等。

廣(guang)州(zhou)灰(hui)(hui)塑(su)具(ju)有顯著的(de)(de)地域特征和傳(chuan)統的(de)(de)民間美術藝(yi)術價值(zhi)。做工(gong)方(fang)面(mian)，廣(guang)州(zhou)灰(hui)(hui)塑(su)精致(zhi)細膩(ni)，色彩艷麗(li)。用材(cai)方(fang)面(mian)，灰(hui)(hui)塑(su)藝(yi)人因地制宜(yi)，采用適合廣(guang)州(zhou)炎熱而潮濕的(de)(de)氣候(hou)的(de)(de)雕(diao)塑(su)材(cai)料石灰(hui)(hui)。它耐(nai)酸(suan)、耐(nai)堿(jian)、還耐(nai)溫(wen)。制作(zuo)流(liu)程方(fang)面(mian)，廣(guang)州(zhou)灰(hui)(hui)塑(su)必(bi)須(xu)到待雕(diao)塑(su)建筑的(de)(de)現場(chang)，于常(chang)溫(wen)下制作(zuo)，不需燒制。制作(zuo)過程中，在景物之中或每組圖案之間，巧妙地留出(chu)裝飾性通風孔，從而減輕臺風對脊(ji)飾的(de)(de)猛烈(lie)沖擊。最值(zhi)一提的(de)(de)是，灰(hui)(hui)塑(su)學(xue)藝(yi)需要10年(nian)左右的(de)(de)時間才能出(chu)師(shi)，獨立(li)施工(gong)。

灰塑傳承

工(gong)藝(yi)(yi)從(cong)清末(mo)民初傳(chuan)入花(hua)(hua)縣(xian)（今(jin)花(hua)(hua)都），民軒初期(qi)花(hua)(hua)山鎮(zhen)鐵山村(cun)就有(you)人從(cong)事灰(hui)塑(su)工(gong)藝(yi)(yi)工(gong)作。上世紀二三十(shi)年代，廣(guang)州灰(hui)塑(su)行(xing)業(ye)中(zhong)花(hua)(hua)縣(xian)籍（今(jin)花(hua)(hua)都區）者不(bu)少(shao)。花(hua)(hua)山鐵山村(cun)的灰(hui)塑(su)藝(yi)(yi)人邵波(bo)少(shao)年時便隨村(cun)中(zhong)老(lao)藝(yi)(yi)人學藝(yi)(yi)，后來成(cheng)為技術(shu)高(gao)超(chao)的灰(hui)塑(su)名家。其子邵成(cheng)村(cun)15歲隨父(fu)學藝(yi)(yi)，得父(fu)親(qin)言傳(chuan)身教，今(jin)已二十(shi)多年，現活躍在珠三角建筑(zhu)工(gong)藝(yi)(yi)界。廣(guang)州陳氏(shi)書院（陳家祠）、六榕(rong)寺、光孝(xiao)寺、三元里古廟(miao)等數十(shi)座建筑(zhu)重修時都留下他的灰(hui)塑(su)作品。

現從(cong)事灰(hui)塑工(gong)(gong)藝(yi)的(de)藝(yi)人，在花都乃至珠江三(san)角洲(zhou)地區已不多見，這種民間工(gong)(gong)藝(yi)亟須珍視保護，使傳統(tong)的(de)灰(hui)塑工(gong)(gong)藝(yi)在建筑(zhu)業上

灰塑工藝

原材料

生石灰、紙筋、稻草、礦物質顏料、鋼釘、鋼線。

材料配制及加工

紙筋灰(hui)(hui)：石灰(hui)(hui)與(yu)水按1：5比(bi)例(li)，發透稀釋(shi)(shi)后用(yong)篩網(wang)過(guo)濾(lv)，定型成(cheng)灰(hui)(hui)膏，加20%紙筋、千(qian)分(fen)之五的黃糖(tang)（紅糖(tang)）攪拌一次，待七成(cheng)干后攪拌第二次，再(zai)經過(guo)10天后方可使用(yong)。顏料(liao)用(yong)清(qing)石灰(hui)(hui)水稀釋(shi)(shi)，浸泡(pao)15天。

構思灰塑造型

構思灰(hui)塑(su)造(zao)型是灰(hui)塑(su)最難撐握、最重要(yao)的工序，根據(ju)灰(hui)塑(su)位(wei)置、面積和客戶要(yao)求的圖案，仔細量(liang)度、構思，然后(hou)確定造(zao)型。將選好(hao)的題(ti)材構思逐一(yi)分配在心(xin)目(mu)中的位(wei)置上。

固定灰塑骨架

用鋼釘、銅(tong)線投(tou)捆綁成所需要的灰(hui)塑骨(gu)架形狀(zhuang)與大(da)小，固定在灰(hui)塑的位置上，骨(gu)架必須小于所做灰(hui)塑的體積。

造型打底

在(zai)骨架周圍用草(cao)根(gen)灰(hui)(hui)(hui)進行初(chu)次灰(hui)(hui)(hui)塑形象打底(di)，每(mei)次草(cao)根(gen)灰(hui)(hui)(hui)不得(de)超過5厘米厚，再加(jia)灰(hui)(hui)(hui)塑時需要(yao)要(yao)隔一(yi)天(tian)。每(mei)制一(yi)層草(cao)根(gen)灰(hui)(hui)(hui)必須壓緊，直至用草(cao)根(gen)灰(hui)(hui)(hui)將灰(hui)(hui)(hui)塑定型(xing)。但要(yao)注意灰(hui)(hui)(hui)塑造型(xing)與仰(yang)視覺是否達到理(li)想。

批灰

用(yong)紙(zhi)筋灰(hui)在草根灰(hui)表面進行造型(xing)與(yu)神(shen)態(tai)批灰(hui)，使灰(hui)塑平滑、細膩、傳(chuan)神(shen)（使用(yong)紙(zhi)筋灰(hui)時(shi)，可以加入所需要(yao)的(de)顏(yan)料，攪拌再(zai)批）。至此，整個灰(hui)塑浮雕(diao)過程已全(quan)部(bu)完成。

上彩

從紙筋(jin)灰(hui)至上彩繪，必須在當天同(tong)時完成。因為灰(hui)塑有一(yi)定濕度，顏料(liao)才能滲到灰(hui)塑里(li)，灰(hui)塑與顏料(liao)同(tong)步氧(yang)化，令灰(hui)塑顏色(se)鮮艷，保持的時間長、不褪色(se)。