芒果视频下载

囊謙黑陶歷史由來

囊謙(qian)黑(hei)(hei)(hei)陶(tao)是青海省(sheng)玉樹藏(zang)(zang)族自(zi)治州囊謙(qian)縣(xian)的特(te)色工藝品，黑(hei)(hei)(hei)陶(tao)制(zhi)(zhi)造工藝在(zai)當(dang)(dang)地(di)流傳(chuan)(chuan)已有(you)4000多年(nian)歷史。相(xiang)傳(chuan)(chuan)唐(tang)代文成公(gong)主進藏(zang)(zang)遠(yuan)嫁松贊干布時途經玉樹，將獨特(te)的制(zhi)(zhi)陶(tao)技藝傳(chuan)(chuan)授給當(dang)(dang)地(di)的藏(zang)(zang)族群(qun)眾，使當(dang)(dang)地(di)原始的制(zhi)(zhi)陶(tao)工藝更加完(wan)善，成為藏(zang)(zang)漢文化(hua)融合的結晶。在(zai)歷史長河中，囊謙(qian)黑(hei)(hei)(hei)陶(tao)滲透在(zai)藏(zang)(zang)族的文化(hua)和宗(zong)教生活中，并在(zai)明清時演(yan)化(hua)出了(le)康區(qu)藏(zang)(zang)式黑(hei)(hei)(hei)陶(tao)———藏(zang)(zang)黑(hei)(hei)(hei)陶(tao)。

囊謙黑陶的傳承發展

2001年(nian)白(bai)瑪群(qun)加拜黑(hei)陶藝(yi)(yi)人扎旺老人為師(shi)，潛心學(xue)習古老的黑(hei)陶手(shou)工技藝(yi)(yi)，并一直在家鄉制作黑(hei)陶手(shou)工藝(yi)(yi)品(pin)。

2008年，囊謙黑(hei)陶被(bei)列(lie)(lie)為國家(jia)非(fei)物質文(wen)(wen)化遺(yi)產。白(bai)瑪群加也于(yu)2010年被(bei)列(lie)(lie)入國家(jia)非(fei)物質文(wen)(wen)化遺(yi)產傳(chuan)承(cheng)人(ren)名單。如今，非(fei)遺(yi)傳(chuan)承(cheng)人(ren)白(bai)瑪群加已打破藏黑(hei)陶制(zhi)造工藝歷史上只將技藝傳(chuan)授給(gei)一(yi)個(ge)徒(tu)弟(di)的(de)老傳(chuan)統(tong)，向38個(ge)徒(tu)弟(di)傳(chuan)授著這一(yi)古(gu)老的(de)技藝。

囊謙黑陶的用途

囊謙(qian)黑陶(tao)主要是以(yi)人(ren)們(men)的飲(yin)食器皿(min)為主，據說摻(chan)和(he)了藏藥藥石的黑陶(tao)，具有清熱、解毒(du)、健胃和(he)護(hu)肝(gan)的特殊功效。

傳統的囊謙(qian)黑陶(tao)(tao)在造型上主(zhu)要(yao)有(you)(you)26個樣式，按質(zhi)地(di)可分為(wei)細泥黑陶(tao)(tao)、夾砂黑陶(tao)(tao)、泥質(zhi)黑陶(tao)(tao)三種；依據(ju)使用(yong)功能主(zhu)要(yao)有(you)(you)生活(huo)用(yong)品和宗教用(yong)品兩大類，生活(huo)用(yong)品主(zhu)要(yao)有(you)(you)罐、壺、火盆、酒(jiu)甕、陶(tao)(tao)勺、甑等；宗教用(yong)品以酥油燈(deng)、寶瓶等為(wei)主(zhu)。

囊謙黑陶的藝術風格

囊謙黑陶(tao)裝飾(shi)較(jiao)為(wei)樸素(su)簡單，主要以線刻紋飾(shi)為(wei)主，極個(ge)別的(de)黑陶(tao)制品上(shang)出(chu)現“塑”、“嵌”等工(gong)藝，整體(ti)呈現粗狂質樸、粗中有(you)細“拙而不(bu)土”的(de)審美風格。

藏族的(de)(de)(de)文(wen)化藝(yi)術(shu)自古(gu)就是(shi)在吸收(shou)犍陀羅文(wen)化、突厥文(wen)化、尼泊(bo)爾(er)古(gu)代藝(yi)術(shu)等多元文(wen)化的(de)(de)(de)基礎上形成的(de)(de)(de)。囊(nang)謙(qian)黑(hei)(hei)陶(tao)的(de)(de)(de)造(zao)型(xing)同樣也是(shi)在吸收(shou)異域(yu)器(qi)物造(zao)型(xing)的(de)(de)(de)基礎上，逐漸豐(feng)富(fu)并完善(shan)的(de)(de)(de)，因此，在囊(nang)謙(qian)黑(hei)(hei)陶(tao)造(zao)型(xing)中保留著許多異域(yu)藝(yi)術(shu)文(wen)化因素的(de)(de)(de)影子，這是(shi)囊(nang)謙(qian)黑(hei)(hei)陶(tao)造(zao)型(xing)的(de)(de)(de)重要特征之一。

囊謙(qian)黑(hei)(hei)陶(tao)(tao)的(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)(zao)(zao)(zao)型變化，也明(ming)(ming)顯受到(dao)了(le)我國(guo)西(xi)部(bu)(bu)古代(dai)陶(tao)(tao)文化的(de)(de)(de)(de)(de)影響，藏(zang)族藝(yi)人對西(xi)部(bu)(bu)古代(dai)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)(zao)(zao)(zao)型充(chong)分借鑒(jian)，形成了(le)具有(you)(you)本地區(qu)特點(dian)突出的(de)(de)(de)(de)(de)囊謙(qian)黑(hei)(hei)陶(tao)(tao)造(zao)(zao)(zao)(zao)型。雖(sui)然囊謙(qian)黑(hei)(hei)陶(tao)(tao)與甘(gan)青地區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)古代(dai)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)存在(zai)明(ming)(ming)顯地域性(xing)風格差(cha)異，但其(qi)(qi)間還是有(you)(you)著緊密的(de)(de)(de)(de)(de)聯系(xi)，在(zai)造(zao)(zao)(zao)(zao)型形制上大(da)體一致，均(jun)呈現(xian)出大(da)腹(fu)(fu)、高(gao)足(zu)、短頸、敞(chang)口等特點(dian)；囊謙(qian)黑(hei)(hei)陶(tao)(tao)中有(you)(you)許(xu)多類型的(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)，器(qi)(qi)形肩部(bu)(bu)普遍(bian)突出，有(you)(you)明(ming)(ming)顯的(de)(de)(de)(de)(de)肩線，腹(fu)(fu)部(bu)(bu)以(yi)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)輪廓線幾乎全部(bu)(bu)弧曲，普遍(bian)為平(ping)底，頸較粗，肩頭靠上，肩耳或腹(fu)(fu)耳均(jun)在(zai)器(qi)(qi)體高(gao)度的(de)(de)(de)(de)(de)二分之(zhi)一以(yi)上等特點(dian)，在(zai)西(xi)部(bu)(bu)其(qi)(qi)他地區(qu)古陶(tao)(tao)器(qi)(qi)中均(jun)有(you)(you)出現(xian)，整體看(kan)來兩地的(de)(de)(de)(de)(de)每件陶(tao)(tao)器(qi)(qi)造(zao)(zao)(zao)(zao)型上，都(dou)是力(li)求(qiu)既注重實用要求(qiu)又與粗獷的(de)(de)(de)(de)(de)審美相結合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)；造(zao)(zao)(zao)(zao)型中都(dou)繼(ji)承(cheng)著西(xi)北地區(qu)特有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)民族傳(chuan)統(tong)審美習慣；遵(zun)循(xun)著“實用、經濟、美觀”等原(yuan)則，因此，在(zai)囊謙(qian)黑(hei)(hei)陶(tao)(tao)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展演變中對我國(guo)西(xi)部(bu)(bu)地區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)古代(dai)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)造(zao)(zao)(zao)(zao)型有(you)(you)著絕(jue)對的(de)(de)(de)(de)(de)借鑒(jian)因素。

囊謙黑陶為何是黑色的

囊謙黑(hei)陶(tao)(tao)的(de)(de)(de)制作原材料是紅黏土(tu)，制成(cheng)的(de)(de)(de)胚體(ti)也還是紅色的(de)(de)(de)，燒(shao)制出來后變(bian)成(cheng)黑(hei)陶(tao)(tao)與其(qi)獨特的(de)(de)(de)燒(shao)制工藝有(you)關。將經過(guo)篩選、拉坯、晾曬(shai)、修整(zheng)、壓(ya)光、繪紋多個環(huan)節制成(cheng)的(de)(de)(de)坯體(ti)，封入成(cheng)品(pin)大陶(tao)(tao)罐(guan)中(zhong)，用(yong)牛糞燒(shao)制十余天，確(que)保溫度達到1200℃以上，出來的(de)(de)(de)成(cheng)品(pin)“黑(hei)如(ru)炭、硬如(ru)瓷(ci)”。囊謙黑(hei)陶(tao)(tao)薄處似蛋殼、厚處如(ru)拇(mu)指，盛酒煮奶泡茶都不會滲漏。其(qi)中(zhong)火(huo)候的(de)(de)(de)把(ba)握(wo)、器型的(de)(de)(de)變(bian)化(hua)，全靠藝人指尖(jian)的(de)(de)(de)拿捏。

囊謙黑陶制作流程

囊(nang)謙(qian)黑陶的制作過程較為復(fu)雜，完全采用手工制作，每件黑陶從開(kai)始到最(zui)終完成，要經(jing)過餳泥、初加(jia)工、毛坯(pi)成型、裝飾、打(da)磨(mo)、風（陰(yin)）干、燒制、酥油拋光、細加(jia)工等(deng)十幾道工序。

囊謙黑陶制作要點

第一步是餳泥

餳泥主要是用(yong)木槌反復敲打(da)陶(tao)(tao)泥或用(yong)手揉、捏、拍、壓泥，使陶(tao)(tao)泥不斷(duan)“成熟”，在(zai)(zai)此過程中用(yong)力將泥中的空氣(qi)充(chong)分地(di)排出，使整塊陶(tao)(tao)泥達到軟硬均勻(yun)、表面(mian)光滑、內(nei)部層次分明的特點(dian)，使其黏合(he)性更高且(qie)富有彈性，防止(zhi)在(zai)(zai)燒制的過程中存在(zai)(zai)氣(qi)泡而發生斷(duan)裂。

第二步是制坯

囊謙黑陶(tao)(tao)(tao)(tao)的(de)造(zao)型多以圓形(xing)為(wei)(wei)主(zhu)，藝人為(wei)(wei)了(le)提高加(jia)工(gong)速度，采(cai)用模型法(fa)、捏塑法(fa)進(jin)行制作，模型法(fa)也是采(cai)用慢輪(lun)技術，加(jia)工(gong)器(qi)物(wu)時，藝人會選擇大小不同的(de)陶(tao)(tao)(tao)(tao)制內模（陶(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui)）扣(kou)在(zai)(zai)陶(tao)(tao)(tao)(tao)輪(lun)上(shang)，在(zai)(zai)陶(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui)上(shang)撲上(shang)草木灰和(he)石粉(fen)的(de)混合(he)物(wu)（主(zhu)要起(qi)著(zhu)隔離陶(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui)和(he)陶(tao)(tao)(tao)(tao)泥(ni)的(de)作用，使它們不易(yi)粘(zhan)連），然后(hou)將拍打成餅狀的(de)陶(tao)(tao)(tao)(tao)泥(ni)扣(kou)在(zai)(zai)陶(tao)(tao)(tao)(tao)制模具上(shang)，一(yi)手(shou)不斷地轉動輪(lun)盤，另一(yi)手(shou)持木拍或(huo)陶(tao)(tao)(tao)(tao)拍，不斷拍打陶(tao)(tao)(tao)(tao)泥(ni)，使其延展附(fu)貼在(zai)(zai)陶(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui)表面，直到陶(tao)(tao)(tao)(tao)泥(ni)厚薄均勻；再將陶(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui)倒轉放(fang)在(zai)(zai)撒滿灰和(he)石粉(fen)的(de)輪(lun)盤上(shang)，取(qu)出(chu)陶(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui)，大致的(de)制坯(pi)過程就完成了(le)。

第三步是修坯

藝人將轉(zhuan)盤均勻轉(zhuan)動后，用金屬刮片等工具均勻地修整(zheng)(zheng)出陶坯表(biao)面的(de)(de)形狀,，這(zhe)一(yi)過(guo)(guo)程需要藝人不但將陶坯外表(biao)修整(zheng)(zheng)好，還時常要用陶里(li)手對內部(bu)進(jin)行修整(zheng)(zheng)，最能考驗藝人的(de)(de)功底；有些(xie)異形或局部(bu)也是在此過(guo)(guo)程中完成的(de)(de)，藝人會通過(guo)(guo)形體的(de)(de)特點借助捏塑法(fa)，塑造出所需的(de)(de)形狀，并(bing)固定粘接在器身上，用泥刀拍打接合部(bu)，使(shi)其粘接更為(wei)牢(lao)固。因此，黑(hei)陶器型差異與變化(hua)的(de)(de)掌(zhang)控，全(quan)憑藝人的(de)(de)感覺與經驗。最后再將黑(hei)陶的(de)(de)壁厚進(jin)行再一(yi)次修整(zheng)(zheng)，調整(zheng)(zheng)器身、力求均勻，使(shi)其更為(wei)牢(lao)實(shi)、圓潤(run)、光(guang)滑。

第四步是裝飾

囊(nang)謙(qian)黑(hei)(hei)陶造(zao)型形式相對(dui)規(gui)整，裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)主要(yao)是(shi)采用(yong)刻劃和(he)捏(nie)塑，少有(you)(you)(you)壓(ya)印、拍印的(de)(de)(de)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)出現(xian)，因此裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)簡(jian)練奔(ben)放，捏(nie)塑的(de)(de)(de)堆紋(wen)(wen)是(shi)陶坯表面附加泥條(tiao)，用(yong)粗細(xi)不同的(de)(de)(de)泥條(tiao)環繞(rao)頸(jing)、腹(fu)部，形成(cheng)幾何花紋(wen)(wen)，最(zui)普遍使用(yong)的(de)(de)(de)就是(shi)由(you)“∽”連(lian)續不斷(duan)從而構成(cheng)類似的(de)(de)(de)水波紋(wen)(wen)；極少有(you)(you)(you)“藏(zang)八寶”等其(qi)他裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)；偶有(you)(you)(you)捏(nie)塑的(de)(de)(de)動(dong)物形象(xiang)出現(xian)，最(zui)常見的(de)(de)(de)是(shi)以(yi)寫意手(shou)法表現(xian)的(de)(de)(de)變(bian)形的(de)(de)(de)龍（一(yi)說鱷魚）形象(xiang)作為裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)題材，其(qi)形象(xiang)夸(kua)張概括，稚拙(zhuo)中(zhong)帶有(you)(you)(you)幾分獰厲，給(gei)人(ren)以(yi)神秘之感；刻劃的(de)(de)(de)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，主要(yao)有(you)(you)(you)由(you)“=”構成(cheng)的(de)(de)(de)弦紋(wen)(wen)，凹凸(tu)的(de)(de)(de)單(dan)線或復線弦紋(wen)(wen)；還有(you)(you)(you)由(you)“//”構成(cheng)的(de)(de)(de)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)也(ye)(ye)是(shi)頻(pin)繁出現(xian)，當地(di)藝(yi)(yi)人(ren)也(ye)(ye)說不出此種紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)來歷和(he)意義；除以(yi)上列舉的(de)(de)(de)幾何紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，還有(you)(you)(you)云紋(wen)(wen)和(he)蓮花瓣紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)也(ye)(ye)是(shi)在囊(nang)謙(qian)傳統黑(hei)(hei)陶中(zhong)常用(yong)的(de)(de)(de)刻劃紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)。當地(di)黑(hei)(hei)陶裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)整體呈紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)簡(jian)單(dan)的(de)(de)(de)特征，呈現(xian)出簡(jian)單(dan)大方(fang)、不浮夸(kua)、不累贅的(de)(de)(de)風格特點，突出表現(xian)其(qi)虛實變(bian)化、前后層次、疏(shu)密關系，這也(ye)(ye)是(shi)當代(dai)藝(yi)(yi)人(ren)對(dui)前輩(bei)工藝(yi)(yi)技(ji)術(shu)與審美情趣誠實傳承的(de)(de)(de)體現(xian)。因而真(zhen)正做到了雅俗共賞、形成(cheng)了格調(diao)奔(ben)放、典雅敦厚的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)特色。

第五步是打磨

當地藝人(ren)們打磨陶(tao)器(qi)一(yi)般會分兩次(ci)完成，第一(yi)次(ci)是(shi)趁陶(tao)坯濕時用(yong)鹿皮蘸水打磨；還有一(yi)次(ci)就是(shi)在陶(tao)坯未(wei)完全干透時，用(yong)木制(zhi)工具將其表面研光打磨，通過兩次(ci)打磨后，燒(shao)制(zhi)出的黑陶(tao)表面似有一(yi)層亞光，傳遞著典雅、穩(wen)重、大方、高(gao)貴(gui)和(he)神秘的情感。

在完(wan)(wan)(wan)成上述工序后，一(yi)件黑陶的(de)陶坯就算完(wan)(wan)(wan)成了。藝人會將陶坯放置在不見陽光(guang)的(de)空間中，根(gen)據氣候不同用10～15天左右的(de)時(shi)間陰干(gan)，待陶坯完(wan)(wan)(wan)全陰干(gan)再(zai)進行(xing)燒(shao)制(zhi)，一(yi)件黑陶的(de)制(zhi)作就基(ji)本完(wan)(wan)(wan)成了。

第六步是燒制

傳統(tong)(tong)黑陶(tao)(tao)(tao)燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)的(de)(de)(de)(de)方法是(shi)(shi)(shi)采用獨特的(de)(de)(de)(de)“封(feng)罐熏煙滲(shen)碳”方法燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)而成，燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)一(yi)(yi)般是(shi)(shi)(shi)較大規模的(de)(de)(de)(de)統(tong)(tong)一(yi)(yi)進行，傳統(tong)(tong)窯爐(lu)(lu)是(shi)(shi)(shi)用石頭排列(lie)壘成的(de)(de)(de)(de)，窯床上(shang)(shang)面先鋪草(cao)(cao)木灰再放(fang)上(shang)(shang)可燃的(de)(de)(de)(de)干草(cao)(cao)，將陶(tao)(tao)(tao)坯(pi)有(you)(you)序(xu)排列(lie)好(hao)，在(zai)陶(tao)(tao)(tao)坯(pi)之(zhi)間(jian)和陶(tao)(tao)(tao)坯(pi)周圍要(yao)堆放(fang)上(shang)(shang)牛糞，最(zui)外面的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)層放(fang)置(zhi)厚厚的(de)(de)(de)(de)完(wan)全干燥的(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)皮(pi)，據藝(yi)人介紹，這些草(cao)(cao)皮(pi)可以在(zai)燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)的(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)一(yi)(yi)定(ding)程度(du)(du)上(shang)(shang)起到(dao)窯殼的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用，是(shi)(shi)(shi)既能燃燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)又(you)可保溫(wen)的(de)(de)(de)(de)材(cai)料(liao)，有(you)(you)助于熏煙滲(shen)碳。在(zai)燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)過程還(huan)(huan)要(yao)嚴格(ge)控制(zhi)溫(wen)度(du)(du)和濕度(du)(du)，陶(tao)(tao)(tao)坯(pi)在(zai)煙熏過程中(zhong)滲(shen)入碳粒而最(zui)終(zhong)形成成品，根據有(you)(you)經驗的(de)(de)(de)(de)藝(yi)人介紹，燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)時(shi)(shi)間(jian)和燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)溫(wen)度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)把(ba)握是(shi)(shi)(shi)黑陶(tao)(tao)(tao)燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)成功與否的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)環節，溫(wen)度(du)(du)需掌握在(zai)800度(du)(du)到(dao)900度(du)(du)之(zhi)間(jian)。隨著時(shi)(shi)代變遷，囊(nang)謙黑陶(tao)(tao)(tao)燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)造(zao)的(de)(de)(de)(de)窯爐(lu)(lu)也(ye)(ye)由原(yuan)來的(de)(de)(de)(de)土窯改變成了(le)煤(mei)窯和液化氣窯等，煤(mei)窯在(zai)煤(mei)的(de)(de)(de)(de)選用上(shang)(shang)也(ye)(ye)是(shi)(shi)(shi)有(you)(you)一(yi)(yi)定(ding)要(yao)求(qiu)，應盡量選用油煤(mei)，因(yin)為(wei)柴煤(mei)達不到(dao)燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)所(suo)需要(yao)的(de)(de)(de)(de)溫(wen)度(du)(du)。在(zai)囊(nang)謙地區目(mu)前能很好(hao)把(ba)握燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)造(zao)技(ji)藝(yi)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)人也(ye)(ye)是(shi)(shi)(shi)為(wei)數不多的(de)(de)(de)(de)，因(yin)此，燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)造(zao)這一(yi)(yi)環節一(yi)(yi)般是(shi)(shi)(shi)由師(shi)傅(fu)親自完(wan)成。在(zai)以前黑陶(tao)(tao)(tao)燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)前，藝(yi)人還(huan)(huan)會(hui)舉行祭(ji)窯爐(lu)(lu)的(de)(de)(de)(de)儀(yi)式，祈求(qiu)燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)造(zao)成功，這種習俗至今仍有(you)(you)部分藝(yi)人在(zai)傳承(cheng)延續。