囊(nang)(nang)謙(qian)黑陶(tao)是青海省(sheng)玉樹(shu)藏(zang)(zang)(zang)族(zu)自治(zhi)州囊(nang)(nang)謙(qian)縣的特色工藝品(pin),黑陶(tao)制(zhi)造工藝在當(dang)地(di)流傳已(yi)有4000多年(nian)歷(li)史。相傳唐代文成(cheng)公主進藏(zang)(zang)(zang)遠嫁松贊干布(bu)時途經(jing)玉樹(shu),將獨特的制(zhi)陶(tao)技藝傳授給當(dang)地(di)的藏(zang)(zang)(zang)族(zu)群眾,使當(dang)地(di)原(yuan)始(shi)的制(zhi)陶(tao)工藝更(geng)加完(wan)善(shan),成(cheng)為藏(zang)(zang)(zang)漢文化(hua)融(rong)合的結晶。在歷(li)史長河中,囊(nang)(nang)謙(qian)黑陶(tao)滲透在藏(zang)(zang)(zang)族(zu)的文化(hua)和宗教生活中,并在明清時演化(hua)出了康區藏(zang)(zang)(zang)式(shi)黑陶(tao)———藏(zang)(zang)(zang)黑陶(tao)。
2001年白瑪群加拜黑陶(tao)(tao)藝人(ren)扎旺老(lao)人(ren)為師,潛(qian)心學習(xi)古老(lao)的黑陶(tao)(tao)手工(gong)技藝,并一直在家鄉制(zhi)作黑陶(tao)(tao)手工(gong)藝品。
2008年,囊(nang)謙黑陶被列為(wei)國家非物質文(wen)化遺產。白瑪群加也于2010年被列入(ru)國家非物質文(wen)化遺產傳承人(ren)名單。如(ru)今(jin),非遺傳承人(ren)白瑪群加已打破藏(zang)黑陶制造工藝(yi)歷史上只將技藝(yi)傳授(shou)(shou)給一(yi)(yi)個(ge)(ge)徒弟(di)的老傳統,向38個(ge)(ge)徒弟(di)傳授(shou)(shou)著這一(yi)(yi)古老的技藝(yi)。
囊謙黑陶主(zhu)要是(shi)以(yi)人們(men)的飲(yin)食器皿為主(zhu),據說(shuo)摻和了藏藥藥石的黑陶,具有清熱、解(jie)毒、健胃和護(hu)肝的特殊功效。
傳統的囊(nang)謙黑(hei)陶(tao)在造型(xing)上主(zhu)(zhu)要有26個樣式,按質地可分(fen)為(wei)細泥(ni)(ni)黑(hei)陶(tao)、夾砂黑(hei)陶(tao)、泥(ni)(ni)質黑(hei)陶(tao)三種;依(yi)據使用(yong)(yong)(yong)功能主(zhu)(zhu)要有生(sheng)(sheng)活(huo)用(yong)(yong)(yong)品(pin)(pin)(pin)和宗教用(yong)(yong)(yong)品(pin)(pin)(pin)兩大類,生(sheng)(sheng)活(huo)用(yong)(yong)(yong)品(pin)(pin)(pin)主(zhu)(zhu)要有罐、壺、火盆、酒甕、陶(tao)勺、甑(zeng)等;宗教用(yong)(yong)(yong)品(pin)(pin)(pin)以酥油燈、寶瓶(ping)等為(wei)主(zhu)(zhu)。
囊謙黑(hei)陶(tao)裝(zhuang)飾較為樸素(su)簡單,主要以線(xian)刻紋飾為主,極個別的(de)黑(hei)陶(tao)制品上(shang)出現“塑”、“嵌(qian)”等工藝,整體呈現粗狂(kuang)質樸、粗中(zhong)有(you)細“拙而不土”的(de)審美(mei)風格。
藏族的(de)文(wen)(wen)(wen)化(hua)藝(yi)術自(zi)古就是(shi)在吸收犍陀羅(luo)文(wen)(wen)(wen)化(hua)、突厥文(wen)(wen)(wen)化(hua)、尼泊爾古代藝(yi)術等多元(yuan)文(wen)(wen)(wen)化(hua)的(de)基礎上形成的(de)。囊(nang)謙黑(hei)陶(tao)的(de)造型同(tong)樣也是(shi)在吸收異(yi)域(yu)器物造型的(de)基礎上,逐漸豐富并完善的(de),因此,在囊(nang)謙黑(hei)陶(tao)造型中保(bao)留著許多異(yi)域(yu)藝(yi)術文(wen)(wen)(wen)化(hua)因素的(de)影(ying)子,這(zhe)是(shi)囊(nang)謙黑(hei)陶(tao)造型的(de)重(zhong)要(yao)特征之一。
囊(nang)(nang)謙(qian)黑陶的(de)(de)(de)造(zao)(zao)型(xing)變(bian)化,也明(ming)顯(xian)受(shou)到(dao)了(le)我國西(xi)部(bu)古代(dai)陶文化的(de)(de)(de)影響,藏族藝(yi)人對(dui)西(xi)部(bu)古代(dai)陶器(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)造(zao)(zao)型(xing)充分(fen)借鑒(jian),形成了(le)具有本地(di)區(qu)(qu)特點(dian)突(tu)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)囊(nang)(nang)謙(qian)黑陶造(zao)(zao)型(xing)。雖然囊(nang)(nang)謙(qian)黑陶與甘(gan)青地(di)區(qu)(qu)的(de)(de)(de)古代(dai)陶器(qi)(qi)(qi)存在明(ming)顯(xian)地(di)域性風格差異(yi),但其間還是有著(zhu)(zhu)緊密的(de)(de)(de)聯系(xi),在造(zao)(zao)型(xing)形制上大體一致,均呈(cheng)現出(chu)(chu)大腹(fu)(fu)、高足(zu)、短頸(jing)、敞口(kou)等特點(dian);囊(nang)(nang)謙(qian)黑陶中有許多類型(xing)的(de)(de)(de)陶器(qi)(qi)(qi),器(qi)(qi)(qi)形肩(jian)(jian)部(bu)普(pu)遍突(tu)出(chu)(chu),有明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)肩(jian)(jian)線,腹(fu)(fu)部(bu)以下的(de)(de)(de)輪(lun)廓線幾乎全部(bu)弧曲(qu),普(pu)遍為平(ping)底,頸(jing)較粗,肩(jian)(jian)頭(tou)靠上,肩(jian)(jian)耳(er)或腹(fu)(fu)耳(er)均在器(qi)(qi)(qi)體高度的(de)(de)(de)二分(fen)之一以上等特點(dian),在西(xi)部(bu)其他地(di)區(qu)(qu)古陶器(qi)(qi)(qi)中均有出(chu)(chu)現,整(zheng)體看(kan)來兩(liang)地(di)的(de)(de)(de)每件陶器(qi)(qi)(qi)造(zao)(zao)型(xing)上,都(dou)(dou)是力求既注重(zhong)實用要求又與粗獷的(de)(de)(de)審(shen)美(mei)相(xiang)結(jie)合的(de)(de)(de)特點(dian);造(zao)(zao)型(xing)中都(dou)(dou)繼承(cheng)著(zhu)(zhu)西(xi)北地(di)區(qu)(qu)特有的(de)(de)(de)民族傳(chuan)統審(shen)美(mei)習慣;遵循(xun)著(zhu)(zhu)“實用、經濟、美(mei)觀”等原則(ze),因此,在囊(nang)(nang)謙(qian)黑陶的(de)(de)(de)發展演變(bian)中對(dui)我國西(xi)部(bu)地(di)區(qu)(qu)的(de)(de)(de)古代(dai)陶器(qi)(qi)(qi)造(zao)(zao)型(xing)有著(zhu)(zhu)絕(jue)對(dui)的(de)(de)(de)借鑒(jian)因素。
囊謙(qian)黑陶的(de)(de)(de)制(zhi)作原(yuan)材料是紅(hong)黏土,制(zhi)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)胚體也(ye)還是紅(hong)色(se)的(de)(de)(de),燒制(zhi)出(chu)來后變(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)黑陶與(yu)其(qi)獨特(te)的(de)(de)(de)燒制(zhi)工藝有關(guan)。將經過篩選、拉坯(pi)、晾曬、修整、壓(ya)光、繪(hui)紋(wen)多個環節制(zhi)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)坯(pi)體,封入成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)品(pin)大陶罐中(zhong),用牛糞燒制(zhi)十余天,確保溫度(du)達到(dao)1200℃以(yi)上,出(chu)來的(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)品(pin)“黑如炭、硬如瓷”。囊謙(qian)黑陶薄處(chu)似蛋殼、厚處(chu)如拇指,盛酒煮奶泡(pao)茶都(dou)不會(hui)滲漏。其(qi)中(zhong)火候的(de)(de)(de)把(ba)握、器型(xing)的(de)(de)(de)變(bian)化,全(quan)靠藝人指尖的(de)(de)(de)拿捏。
囊(nang)謙黑陶的制(zhi)作過(guo)程較為復雜,完全采用手工(gong)(gong)制(zhi)作,每件(jian)黑陶從開始到最終(zhong)完成,要(yao)經過(guo)餳泥、初加(jia)工(gong)(gong)、毛坯成型、裝(zhuang)飾、打磨、風(陰)干、燒(shao)制(zhi)、酥油拋(pao)光、細加(jia)工(gong)(gong)等十幾道工(gong)(gong)序(xu)。
餳泥(ni)主要是(shi)用(yong)木槌(chui)反復敲打陶泥(ni)或用(yong)手(shou)揉、捏(nie)、拍、壓泥(ni),使(shi)陶泥(ni)不斷“成(cheng)熟”,在此(ci)過(guo)程中(zhong)用(yong)力將泥(ni)中(zhong)的空氣(qi)充分地排出(chu),使(shi)整(zheng)塊(kuai)陶泥(ni)達(da)到軟硬均勻、表面光滑、內部層次(ci)分明的特(te)點,使(shi)其黏合(he)性(xing)更高且(qie)富有(you)彈性(xing),防止在燒制的過(guo)程中(zhong)存在氣(qi)泡而發(fa)生斷裂。
囊謙(qian)黑(hei)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)的(de)(de)造型(xing)多以(yi)圓形為主,藝人為了提高(gao)加(jia)工(gong)速(su)度,采(cai)用模(mo)型(xing)法(fa)、捏塑法(fa)進行制(zhi)(zhi)作,模(mo)型(xing)法(fa)也(ye)是采(cai)用慢輪(lun)技術,加(jia)工(gong)器物時,藝人會選(xuan)擇大(da)小不(bu)同的(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)制(zhi)(zhi)內(nei)模(mo)(陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui))扣在(zai)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)輪(lun)上(shang),在(zai)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui)上(shang)撲上(shang)草木灰和石粉的(de)(de)混(hun)合物(主要起著(zhu)隔離(li)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui)和陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)泥(ni)的(de)(de)作用,使它(ta)們不(bu)易粘連),然后將拍(pai)(pai)(pai)打成餅(bing)狀(zhuang)的(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)泥(ni)扣在(zai)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)制(zhi)(zhi)模(mo)具上(shang),一手(shou)不(bu)斷(duan)地轉(zhuan)動輪(lun)盤,另一手(shou)持木拍(pai)(pai)(pai)或陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)拍(pai)(pai)(pai),不(bu)斷(duan)拍(pai)(pai)(pai)打陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)泥(ni),使其延展附貼在(zai)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui)表面,直到陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)泥(ni)厚薄均勻;再將陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui)倒轉(zhuan)放在(zai)撒滿灰和石粉的(de)(de)輪(lun)盤上(shang),取出(chu)陶(tao)(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui),大(da)致的(de)(de)制(zhi)(zhi)坯過程就完成了。
藝(yi)(yi)人將(jiang)轉盤均(jun)勻轉動后(hou),用(yong)(yong)金(jin)屬刮片等工具均(jun)勻地修整(zheng)出(chu)陶坯表面的(de)形(xing)狀,,這一(yi)過程需要(yao)藝(yi)(yi)人不但將(jiang)陶坯外(wai)表修整(zheng)好,還時常要(yao)用(yong)(yong)陶里手對內部進行(xing)(xing)修整(zheng),最(zui)能考(kao)驗藝(yi)(yi)人的(de)功(gong)底(di);有些異形(xing)或局部也是在此(ci)過程中完(wan)成的(de),藝(yi)(yi)人會通(tong)過形(xing)體的(de)特點借助捏(nie)塑法(fa),塑造出(chu)所需的(de)形(xing)狀,并(bing)固(gu)定粘接(jie)在器身上(shang),用(yong)(yong)泥刀拍(pai)打接(jie)合部,使其粘接(jie)更(geng)為牢固(gu)。因此(ci),黑(hei)陶器型(xing)差(cha)異與(yu)(yu)變化的(de)掌控(kong),全(quan)憑藝(yi)(yi)人的(de)感覺與(yu)(yu)經驗。最(zui)后(hou)再將(jiang)黑(hei)陶的(de)壁厚進行(xing)(xing)再一(yi)次修整(zheng),調整(zheng)器身、力(li)求均(jun)勻,使其更(geng)為牢實、圓潤、光滑。
囊謙(qian)黑(hei)陶造(zao)型形(xing)式相對規整,裝飾(shi)(shi)(shi)主要(yao)是(shi)(shi)采用(yong)(yong)刻劃(hua)和(he)捏(nie)塑(su),少有(you)(you)(you)壓印、拍印的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)(shi)(shi)出(chu)現(xian)(xian)(xian),因(yin)此裝飾(shi)(shi)(shi)簡(jian)練奔放,捏(nie)塑(su)的(de)(de)(de)(de)(de)堆紋(wen)(wen)是(shi)(shi)陶坯表(biao)面附加泥條,用(yong)(yong)粗細(xi)不同的(de)(de)(de)(de)(de)泥條環(huan)繞頸、腹部,形(xing)成(cheng)幾何花(hua)(hua)紋(wen)(wen),最普遍使用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)就是(shi)(shi)由(you)“∽”連(lian)續不斷從(cong)而(er)構成(cheng)類似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)水波紋(wen)(wen);極少有(you)(you)(you)“藏(zang)八寶”等其(qi)他裝飾(shi)(shi)(shi)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi);偶有(you)(you)(you)捏(nie)塑(su)的(de)(de)(de)(de)(de)動物形(xing)象出(chu)現(xian)(xian)(xian),最常(chang)見的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)以寫意手(shou)法表(biao)現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)龍(long)(一(yi)說(shuo)(shuo)鱷魚(yu))形(xing)象作為(wei)裝飾(shi)(shi)(shi)題材,其(qi)形(xing)象夸張概括,稚拙中帶有(you)(you)(you)幾分獰厲,給人(ren)以神秘之(zhi)感;刻劃(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi),主要(yao)有(you)(you)(you)由(you)“=”構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)弦紋(wen)(wen),凹(ao)凸的(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)線(xian)或復(fu)線(xian)弦紋(wen)(wen);還有(you)(you)(you)由(you)“//”構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)也(ye)(ye)(ye)(ye)是(shi)(shi)頻繁出(chu)現(xian)(xian)(xian),當(dang)地(di)藝人(ren)也(ye)(ye)(ye)(ye)說(shuo)(shuo)不出(chu)此種紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)來歷和(he)意義;除(chu)以上列(lie)舉的(de)(de)(de)(de)(de)幾何紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi),還有(you)(you)(you)云(yun)紋(wen)(wen)和(he)蓮花(hua)(hua)瓣紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)也(ye)(ye)(ye)(ye)是(shi)(shi)在(zai)囊謙(qian)傳(chuan)統黑(hei)陶中常(chang)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)刻劃(hua)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)。當(dang)地(di)黑(hei)陶裝飾(shi)(shi)(shi)整體(ti)呈(cheng)(cheng)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)簡(jian)單(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征(zheng),呈(cheng)(cheng)現(xian)(xian)(xian)出(chu)簡(jian)單(dan)大方、不浮(fu)夸、不累贅的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格特(te)點,突出(chu)表(biao)現(xian)(xian)(xian)其(qi)虛實變(bian)化(hua)、前后層(ceng)次(ci)、疏(shu)密關系,這也(ye)(ye)(ye)(ye)是(shi)(shi)當(dang)代藝人(ren)對前輩工藝技術與審美情(qing)趣誠實傳(chuan)承(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)現(xian)(xian)(xian)。因(yin)而(er)真正做(zuo)到了(le)雅俗共(gong)賞、形(xing)成(cheng)了(le)格調奔放、典(dian)雅敦厚的(de)(de)(de)(de)(de)藝術特(te)色。
當地藝人們(men)打(da)磨陶器一(yi)般會分兩(liang)(liang)次(ci)完成,第一(yi)次(ci)是(shi)趁(chen)陶坯(pi)濕時用(yong)鹿皮蘸水(shui)打(da)磨;還有一(yi)次(ci)就是(shi)在陶坯(pi)未完全干透(tou)時,用(yong)木制(zhi)工具將其(qi)表面(mian)(mian)研光打(da)磨,通過兩(liang)(liang)次(ci)打(da)磨后,燒制(zhi)出的(de)黑陶表面(mian)(mian)似(si)有一(yi)層(ceng)亞光,傳遞著典(dian)雅、穩重、大方、高貴和神秘的(de)情感(gan)。
在完成(cheng)上述工序后(hou),一件(jian)黑(hei)陶的陶坯就算完成(cheng)了(le)。藝人(ren)會(hui)將(jiang)陶坯放置在不見陽光的空間(jian)中(zhong),根據氣候不同用10~15天左右(you)的時間(jian)陰(yin)干,待陶坯完全陰(yin)干再進行(xing)燒制,一件(jian)黑(hei)陶的制作就基(ji)本(ben)完成(cheng)了(le)。
傳(chuan)統(tong)(tong)黑陶(tao)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)是(shi)(shi)采用(yong)(yong)(yong)獨特(te)的(de)(de)(de)“封(feng)罐熏(xun)煙(yan)滲碳(tan)”方(fang)法(fa)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)而成(cheng)(cheng),燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)一般是(shi)(shi)較大規模的(de)(de)(de)統(tong)(tong)一進行(xing),傳(chuan)統(tong)(tong)窯(yao)爐是(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)石頭排(pai)(pai)列壘成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de),窯(yao)床上面先(xian)鋪草(cao)木灰(hui)再放(fang)(fang)(fang)上可燃的(de)(de)(de)干草(cao),將陶(tao)坯(pi)有序排(pai)(pai)列好,在(zai)(zai)(zai)(zai)陶(tao)坯(pi)之間(jian)和(he)陶(tao)坯(pi)周圍要(yao)(yao)(yao)堆放(fang)(fang)(fang)上牛(niu)糞,最外(wai)面的(de)(de)(de)一層放(fang)(fang)(fang)置厚厚的(de)(de)(de)完(wan)全(quan)干燥(zao)的(de)(de)(de)草(cao)皮(pi)(pi),據(ju)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)介(jie)(jie)紹,這(zhe)些草(cao)皮(pi)(pi)可以(yi)在(zai)(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)的(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)(cheng)中一定(ding)程(cheng)(cheng)度(du)(du)上起到窯(yao)殼的(de)(de)(de)作用(yong)(yong)(yong),是(shi)(shi)既能燃燒(shao)(shao)(shao)又可保溫的(de)(de)(de)材(cai)料,有助于(yu)熏(xun)煙(yan)滲碳(tan)。在(zai)(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)過(guo)程(cheng)(cheng)還要(yao)(yao)(yao)嚴(yan)格控制(zhi)溫度(du)(du)和(he)濕度(du)(du),陶(tao)坯(pi)在(zai)(zai)(zai)(zai)煙(yan)熏(xun)過(guo)程(cheng)(cheng)中滲入碳(tan)粒(li)而最終形成(cheng)(cheng)成(cheng)(cheng)品,根據(ju)有經驗的(de)(de)(de)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)介(jie)(jie)紹,燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)時間(jian)和(he)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)溫度(du)(du)的(de)(de)(de)把握(wo)是(shi)(shi)黑陶(tao)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)成(cheng)(cheng)功與否(fou)的(de)(de)(de)重要(yao)(yao)(yao)環(huan)(huan)節,溫度(du)(du)需(xu)掌(zhang)握(wo)在(zai)(zai)(zai)(zai)800度(du)(du)到900度(du)(du)之間(jian)。隨著時代變(bian)遷(qian),囊(nang)謙黑陶(tao)燒(shao)(shao)(shao)造的(de)(de)(de)窯(yao)爐也由原來的(de)(de)(de)土(tu)窯(yao)改變(bian)成(cheng)(cheng)了煤(mei)(mei)窯(yao)和(he)液(ye)化氣(qi)窯(yao)等,煤(mei)(mei)窯(yao)在(zai)(zai)(zai)(zai)煤(mei)(mei)的(de)(de)(de)選用(yong)(yong)(yong)上也是(shi)(shi)有一定(ding)要(yao)(yao)(yao)求,應盡量選用(yong)(yong)(yong)油煤(mei)(mei),因為(wei)柴煤(mei)(mei)達不到燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)所需(xu)要(yao)(yao)(yao)的(de)(de)(de)溫度(du)(du)。在(zai)(zai)(zai)(zai)囊(nang)謙地區目(mu)前能很好把握(wo)燒(shao)(shao)(shao)造技藝(yi)的(de)(de)(de)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)也是(shi)(shi)為(wei)數不多的(de)(de)(de),因此,燒(shao)(shao)(shao)造這(zhe)一環(huan)(huan)節一般是(shi)(shi)由師傅親自完(wan)成(cheng)(cheng)。在(zai)(zai)(zai)(zai)以(yi)前黑陶(tao)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)前,藝(yi)人(ren)(ren)(ren)還會舉行(xing)祭(ji)窯(yao)爐的(de)(de)(de)儀式,祈求燒(shao)(shao)(shao)造成(cheng)(cheng)功,這(zhe)種習俗(su)至今仍有部分藝(yi)人(ren)(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)(zai)傳(chuan)承延續(xu)。