20世紀50年(nian)代,天津(jin)“泥人(ren)張(zhang)”第三(san)代傳(chuan)人(ren)張(zhang)景祜將“泥人(ren)張(zhang)”泥彩塑(su)(su)藝(yi)術帶進(jin)京(jing)城,培養了(le)一(yi)大批彩塑(su)(su)人(ren)才,讓“泥人(ren)張(zhang)”從家庭傳(chuan)承走向(xiang)了(le)社會傳(chuan)承。“泥人(ren)張(zhang)”彩塑(su)(su)強調(diao)寫(xie)實(shi)(shi)性。要(yao)求(qiu)塑(su)(su)造的(de)形象(xiang)感覺很(hen)真(zhen)實(shi)(shi),這種真(zhen)實(shi)(shi)是在生(sheng)活真(zhen)實(shi)(shi)的(de)基礎上(shang)又高于(yu)生(sheng)活的(de)一(yi)種藝(yi)術真(zhen)實(shi)(shi),它內含了(le)作者的(de)藝(yi)術體(ti)驗和豐(feng)富想象(xiang)。
“泥人(ren)張(zhang)”彩(cai)塑取材自然(ran),主材料(liao)是一種黏(nian)(nian)土。首先要把黏(nian)(nian)土做適(shi)度的(de)加(jia)工,加(jia)一些輔(fu)助材料(liao),在黏(nian)(nian)土里(li)加(jia)適(shi)量的(de)棉(mian)花,一般(ban)是5:1的(de)比例,即5份(fen)的(de)黏(nian)(nian)土,1份(fen)的(de)棉(mian)花。制作(zuo)的(de)時候(hou)要拍打(da)黏(nian)(nian)土,在一個器物上(shang)用重錘把它(ta)拍打(da)成(cheng)片,然(ran)后在黏(nian)(nian)土里(li)加(jia)棉(mian)絮,就(jiu)像絮棉(mian)被一樣,讓(rang)棉(mian)絮薄薄的(de)添加(jia)一層,然(ran)后用木棒(bang)、鐵錘,敲打(da)棉(mian)花和(he)泥土,使得(de)黏(nian)(nian)土和(he)棉(mian)花自然(ran)融合(he)。
在北京,“泥(ni)人張”最(zui)早使用的是昌平紅(hong)(hong)泥(ni)溝的泥(ni)。這里(li)的泥(ni)顏色紅(hong)(hong)、黏性(xing)好(hao)、可塑(su)性(xing)強。另外,這里(li)的土還可以作為(wei)潤滑(hua)劑(ji)。由于人們大量地(di)取(qu)用,紅(hong)(hong)泥(ni)溝的土層已經沒有了(le),現在主要使用的是北京門頭溝的一種泥(ni),呈(cheng)黃(huang)色、粉末狀(zhuang),摻(chan)上適量水就可以使用了(le)。
“泥人(ren)張(zhang)”使用工(gong)具時候(hou)的(de)(de)步驟叫(jiao)“拍(pai)、削、壓(ya)、滾(gun)”,壓(ya)和(he)滾(gun)有時候(hou)是同步進行的(de)(de),要把(ba)表面做得很(hen)光潔,這是它的(de)(de)工(gong)藝要求。
“泥人(ren)(ren)張”彩塑(su),第一(yi)是材料,第二步就(jiu)是制作了(le)。從泥人(ren)(ren)張的(de)(de)(de)(de)技(ji)法程序來講,講究先(xian)頭(tou)后(hou)身(shen),先(xian)里(li)后(hou)外,先(xian)上后(hou)下,先(xian)粗后(hou)細(xi),這(zhe)么一(yi)個過(guo)程。在題材確定(ding)的(de)(de)(de)(de)情(qing)況下先(xian)用(yong)泥來塑(su)造頭(tou)部,大(da)概(gai)做(zuo)四五分的(de)(de)(de)(de)程度以后(hou),再添加身(shen)體(ti)。當然,做(zuo)頭(tou)就(jiu)牽扯到(dao)比(bi)例(li)、結構、體(ti)積(ji)、表情(qing)等(deng)幾個方面。做(zuo)身(shen)體(ti)也是以頭(tou)為標準,涉及基(ji)本的(de)(de)(de)(de)比(bi)例(li),如(ru)果人(ren)(ren)物站著身(shen)高(gao)大(da)約是七(qi)個頭(tou),按(an)道理應(ying)該(gai)是七(qi)個半頭(tou),“行七(qi)、坐五、盤三(san)、蹲四”這(zhe)么一(yi)個比(bi)例(li)。結構也同(tong)樣,結構就(jiu)是骨(gu)(gu)(gu)骼(ge)的(de)(de)(de)(de)高(gao)點,涉及肩頭(tou)、臂長、骨(gu)(gu)(gu)盆、胸腔(qiang)等(deng),都強調骨(gu)(gu)(gu)骼(ge)的(de)(de)(de)(de)基(ji)本特(te)(te)點。不管男(nan)女(nv)老少骨(gu)(gu)(gu)骼(ge)高(gao)點都是外露的(de)(de)(de)(de),比(bi)如(ru)說(shuo),眉弓、額結節、顴骨(gu)(gu)(gu)、顳線、下頜角、下頜隆起(qi)、頂蓋隆起(qi)、枕(zhen)骨(gu)(gu)(gu)都是對稱的(de)(de)(de)(de),這(zhe)些(xie)(xie)都是外露的(de)(de)(de)(de),只不過(guo)男(nan)性表現得(de)更(geng)強烈。老人(ren)(ren)可能結構更(geng)明顯,由(you)于脂肪收縮了(le)骨(gu)(gu)(gu)點就(jiu)更(geng)外露。婦女(nv)和兒童(tong)由(you)于脂肪厚(hou),相對圓潤(run)。如(ru)果這(zhe)些(xie)(xie)高(gao)點注(zhu)意了(le),刻畫出來的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物形(xing)象就(jiu)真實,而且(qie)容(rong)易抓住(zhu)主體(ti)形(xing)象最(zui)關鍵(jian)的(de)(de)(de)(de)部位。因為把這(zhe)些(xie)(xie)高(gao)點連(lian)成了(le)線和面,所要(yao)塑(su)造的(de)(de)(de)(de)對象的(de)(de)(de)(de)形(xing),就(jiu)是最(zui)有(you)特(te)(te)點的(de)(de)(de)(de)。特(te)(te)別是做(zuo)人(ren)(ren)像,這(zhe)些(xie)(xie)高(gao)點一(yi)定(ding)要(yao)注(zhu)意,這(zhe)樣塑(su)造的(de)(de)(de)(de)大(da)型體(ti)就(jiu)有(you)了(le)。
第(di)三(san)步(bu)就涉及(ji)體(ti)積(ji)(ji)、比例。體(ti)積(ji)(ji)就是塊(kuai)面關系(xi),大的型(xing)體(ti)的厚(hou)度和(he)量的比例以及(ji)長、寬、厚(hou)、高等。
第四步涉及形(xing)態(tai),主體形(xing)象是(shi)(shi)一個什么樣的(de)(de)(de)形(xing)態(tai),形(xing)態(tai)是(shi)(shi)一個什么樣的(de)(de)(de)形(xing),是(shi)(shi)S形(xing)、U形(xing)、還(huan)是(shi)(shi)Y形(xing),大的(de)(de)(de)型體的(de)(de)(de)變化,要(yao)注意動(dong)(dong)態(tai)把握(wo)(wo)。動(dong)(dong)態(tai)里面還(huan)涉及重(zhong)(zhong)心,一定要(yao)強調重(zhong)(zhong)心的(de)(de)(de)穩定,把握(wo)(wo)住重(zhong)(zhong)心。不(bu)管(guan)是(shi)(shi)一個飛的(de)(de)(de)動(dong)(dong)態(tai),還(huan)是(shi)(shi)其他的(de)(de)(de)動(dong)(dong)態(tai),要(yao)把重(zhong)(zhong)心找(zhao)準。
第五步是(shi)逐步刻(ke)畫(hua)。刻(ke)畫(hua)等于深化,涉及(ji)衣(yi)(yi)(yi)(yi)紋(wen)等。衣(yi)(yi)(yi)(yi)紋(wen)是(shi)個什么樣(yang)(yang)(yang)(yang)的(de)(de)形(xing),是(shi)什么樣(yang)(yang)(yang)(yang)的(de)(de)材料。比(bi)如說(shuo)(shuo):“綢子(zi)軟,緞(duan)子(zi)光,雜碎(sui)衣(yi)(yi)(yi)(yi)紋(wen),布(bu)衣(yi)(yi)(yi)(yi)裳(shang)。”由于綢子(zi)的(de)(de)材質使得塑(su)(su)型的(de)(de)所有衣(yi)(yi)(yi)(yi)紋(wen)感(gan)覺(jue)很流暢,很松(song)軟;緞(duan)子(zi)的(de)(de)這種材料衣(yi)(yi)(yi)(yi)紋(wen)是(shi)堅挺的(de)(de),都是(shi)立棱的(de)(de)、方圓的(de)(de)感(gan)覺(jue);棉的(de)(de)衣(yi)(yi)(yi)(yi)服是(shi)很圓潤的(de)(de);布(bu)的(de)(de)衣(yi)(yi)(yi)(yi)紋(wen)是(shi)很碎(sui)雜的(de)(de)。當然還牽扯到(dao)衣(yi)(yi)(yi)(yi)紋(wen)虛(xu)實關系(xi)等。總之,塑(su)(su)造就是(shi)細(xi)加工,它涉及(ji)男(nan)女老少的(de)(de)差異、性(xing)格特征等。不同(tong)人(ren)物(wu)的(de)(de)表現要(yao)有不同(tong)特點。比(bi)如說(shuo)(shuo)工人(ren)、農民(min),由于職業不一(yi)(yi)樣(yang)(yang)(yang)(yang),特征不一(yi)(yi)樣(yang)(yang)(yang)(yang)。傳統人(ren)物(wu),比(bi)如武松(song)和西門慶,同(tong)樣(yang)(yang)(yang)(yang)是(shi)一(yi)(yi)個小(xiao)生形(xing)象,由于人(ren)物(wu)的(de)(de)不同(tong),性(xing)格的(de)(de)不同(tong),因此(ci)他穿著、打扮也都不太一(yi)(yi)樣(yang)(yang)(yang)(yang),包(bao)括色(se)彩等。
泥人張在著色(se)這一工藝程序(xu)中(zhong)先(xian)是(shi)(shi)(shi)開臉。五官的(de)畫(hua)(hua)制(zhi)、描(miao)繪(hui),其(qi)方(fang)法(fa)是(shi)(shi)(shi)工筆重彩的(de)功夫。如眉毛(mao),看似簡單,其(qi)實眉毛(mao)是(shi)(shi)(shi)經(jing)過(guo)幾(ji)次從(cong)淡墨(mo)(mo)到中(zhong)墨(mo)(mo),再到濃墨(mo)(mo)的(de)反復渲(xuan)染,使其(qi)有(you)(you)(you)層次感而(er)不是(shi)(shi)(shi)將其(qi)畫(hua)(hua)成一黑(hei)道(dao),它(ta)要(yao)有(you)(you)(you)層次感和茸(rong)毛(mao)的(de)效果。眼(yan)(yan)(yan)(yan)睛也是(shi)(shi)(shi),它(ta)有(you)(you)(you)不同(tong)的(de)墨(mo)(mo)色(se),畫(hua)(hua)上(shang)眼(yan)(yan)(yan)(yan)皮(pi)(pi)是(shi)(shi)(shi)焦(jiao)墨(mo)(mo),眼(yan)(yan)(yan)(yan)球(qiu)是(shi)(shi)(shi)濃墨(mo)(mo)。大彩塑要(yao)畫(hua)(hua)出(chu)眼(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)透明感覺,繪(hui)制(zhi)的(de)步驟是(shi)(shi)(shi)先(xian)黑(hei),后使用焦(jiao)墨(mo)(mo),再點高光,繪(hui)制(zhi)的(de)程序(xu)是(shi)(shi)(shi)很(hen)復雜的(de)。畫(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)要(yao)先(xian)把它(ta)畫(hua)(hua)一個小黑(hei)點,分清黑(hei)眼(yan)(yan)(yan)(yan)球(qiu)和白眼(yan)(yan)(yan)(yan)仁。同(tong)時運(yun)用濃墨(mo)(mo)或淡墨(mo)(mo)渲(xuan)染,像眼(yan)(yan)(yan)(yan)角是(shi)(shi)(shi)用淡墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)的(de)。下眼(yan)(yan)(yan)(yan)皮(pi)(pi)是(shi)(shi)(shi)用淡墨(mo)(mo)和濃墨(mo)(mo)的(de)交織繪(hui)成上(shang)眼(yan)(yan)(yan)(yan)瞼和下眼(yan)(yan)(yan)(yan)瞼,也就是(shi)(shi)(shi)上(shang)眼(yan)(yan)(yan)(yan)皮(pi)(pi)和下眼(yan)(yan)(yan)(yan)皮(pi)(pi)。雖然它(ta)很(hen)小,但絕對(dui)是(shi)(shi)(shi)有(you)(you)(you)層次變(bian)化的(de),所以要(yao)注意深淺關系,這樣(yang)人物的(de)眼(yan)(yan)(yan)(yan)才會有(you)(you)(you)神。