【古(gu)(gu)典油(you)畫技法】古(gu)(gu)典油(you)畫怎么畫 油(you)畫步驟技巧(qiao)

古典油畫怎么畫

作為一種(zhong)藝(yi)術語言(yan)，油畫(hua)包括色彩、明暗、 線條(tiao)、肌理、筆觸、質感、光感、空(kong)間、構圖等多項造型因(yin)素，油畫(hua)技法的(de)作用(yong)(yong)在于(yu)將各項造型因(yin)素綜合地或側重單項地體現出(chu)來，油畫(hua)材料的(de)性能充(chong)分(fen)提供了在二度的(de)平面底子上運用(yong)(yong)油畫(hua)技法的(de)可能。油畫(hua)的(de)制作過程就是藝(yi)術家自覺地熟(shu)練地駕馭(yu)油畫(hua)材料、選擇并運用(yong)(yong)可以表達藝(yi)術思想、形成藝(yi)術形象的(de)技法的(de)創造過程。

挫

挫(cuo)是用(yong)油畫筆(bi)的根部(bu)落筆(bi)著色的方法，按下筆(bi)后稍作挫(cuo)動然后提起(qi)，如書法的逆鋒行筆(bi)，蒼勁(jing)結實。筆(bi)尖與筆(bi)根蘸(zhan)取(qu)顏(yan)色的差異(yi)、按筆(bi)的輕重(zhong)方向不同能產(chan)生(sheng)多種變化和趣味。

拍

用(yong)寬(kuan)的(de)油(you)畫筆或(huo)扇形(xing)筆蘸(zhan)色后在畫面上(shang)輕(qing)輕(qing)拍(pai)打的(de)技法稱為拍(pai)。拍(pai)能產生一定(ding)的(de)起伏肌理，既不(bu)十分明(ming)顯，又不(bu)致過于(yu)簡單，也可處理原先(xian)太強的(de)筆觸(chu)或(huo)色彩，使其(qi)減弱。

揉

揉是指把畫面上兩種(zhong)(zhong)或(huo)幾種(zhong)(zhong)不(bu)同的(de)顏色用(yong)筆直接操合(he)的(de)方法，顏色操合(he)后產(chan)生自然的(de)混(hun)合(he)變化，獲得微(wei)妙而鮮明的(de)色彩及明暗對比，并可起到(dao)過渡銜接的(de)作(zuo)用(yong)。

線

線是(shi)(shi)指(zhi)用(yong)筆勾畫(hua)的(de)(de)(de)線條(tiao)，油畫(hua)勾線一(yi)般(ban)用(yong)軟毫的(de)(de)(de)尖頭緒(xu)，但(dan)在不同的(de)(de)(de)風格中，圓頭、校形和舊(jiu)的(de)(de)(de)扁筆也(ye)(ye)可勾畫(hua)出類似(si)書強(qiang)中鋒般(ban)的(de)(de)(de)渾厚線條(tiao)。東西方(fang)繪(hui)畫(hua)開始時(shi)都是(shi)(shi)用(yong)線造型的(de)(de)(de)，在早期油畫(hua)中通常都以精確嚴(yan)謹(jin)的(de)(de)(de)線條(tiao)輪廓起(qi)稿，坦(tan)培拉技(ji)法中排(pai)線法是(shi)(shi)形成明暗(an)的(de)(de)(de)主(zhu)要手段。西方(fang)油畫(hua)到(dao)后來才(cai)演變為(wei)以明暗(an)和體(ti)首(shou)為(wei)主(zhu)，但(dan)盡管如(ru)此，油畫(hua)中線的(de)(de)(de)因素也(ye)(ye)從未消失過。纖細(xi)、豪(hao)放。工整或隨意不拘(ju)以及反復交錯疊(die)壓的(de)(de)(de)各種線條(tiao)運用(yong)，使油畫(hua)語言更(geng)為(wei)豐(feng)富，不同形體(ti)邊線的(de)(de)(de)處理(li)更(geng)是(shi)(shi)十(shi)分重要。東方(fang)繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)用(yong)線也(ye)(ye)影(ying)響了很(hen)多西方(fang)現代(dai)大師(shi)的(de)(de)(de)風格，如(ru)馬蒂斯、凡高、畢(bi)加索、米羅和克利等(deng)都是(shi)(shi)用(yong)線的(de)(de)(de)高手。

掃

掃常用(yong)來(lai)銜接(jie)(jie)兩(liang)個鄰接(jie)(jie)的(de)色(se)(se)塊，使(shi)之不(bu)太生(sheng)硬，趁顏色(se)(se)未干時以干 油畫凈的(de)扇形筆輕(qing)輕(qing)掃掠就可達到此(ci)目的(de)。也可在底層色(se)(se)上用(yong)筆將(jiang)另(ling)一種顏色(se)(se)掃上去來(lai)產生(sheng)上下交錯、松動而(er)不(bu)膩(ni)死(si)的(de)色(se)(se)彩效果。

跺

指用(yong)硬的(de)(de)豬鬃畫筆蘸色后以筆的(de)(de)頭部垂(chui)直地將(jiang)顏料跺在(zai)畫面上。跺的(de)(de)方法不很常用(yong)，通常只(zhi)在(zai)局(ju)部需(xu)要特(te)殊肌理的(de)(de)時(shi)候才應用(yong)。

拉

拉是指油(you)畫中有時(shi)(shi)需要畫出(chu)(chu)堅(jian)挺的線條和物(wu)體(ti)(ti)邊緣如畫鋒利即劍或(huo)(huo)玻璃的側面等，這(zhe)時(shi)(shi)可用(yong)畫刀調準顏色后(hou)用(yong)刀刃(ren)一側將顏色在畫面上拉出(chu)(chu)色線或(huo)(huo)色面，畫刀畫出(chu)(chu)的形體(ti)(ti)堅(jian)實肯定，是畫筆或(huo)(huo)其它方法難以達到(dao)的。

擦

擦是把畫筆橫臥(wo)，用畫筆的(de)(de)(de)(de)腹部在畫面鼓擦，通(tong)常擦時用較少的(de)(de)(de)(de)顏(yan)色大(da)面積(ji)進行，可形(xing)成(cheng)不很(hen)明顯的(de)(de)(de)(de)筆觸，也是鋪底(di)層色的(de)(de)(de)(de)常用方(fang)法。在干了的(de)(de)(de)(de)底(di)色或起伏的(de)(de)(de)(de)肌(ji)理(li)上用擦的(de)(de)(de)(de)筆法可畫出類似國畫飛白(bai)的(de)(de)(de)(de)效果(guo)，使底(di)層肌(ji)理(li)更為明顯。

抑

抑是用刀的(de)底面在濕(shi)的(de)顏色(se)(se)層上輕輕向下壓后提起，顏色(se)(se)表面會產生(sheng)特殊(shu)的(de)肌理。在有些需要刻畫(hua)特殊(shu)質(zhi)感(gan)的(de)地方用抑技(ji)法可(ke)達到預(yu)期的(de)效果(guo)。

油畫步驟技巧

坦(tan)(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)是英語 Tempera 的(de)(de)(de)(de)音譯(yi)，來源于古意(yi)(yi)大利語，意(yi)(yi)為(wei)“調和(he)”“攪拌”，后(hou)(hou)泛指一切由水溶性(xing)(xing)(xing)、膠(jiao)性(xing)(xing)(xing)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)及結合劑組(zu)成的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)，也常單用(yong)(yong)(yong)(yong)于雞蛋(dan)(dan)(dan)等(deng)乳(ru)性(xing)(xing)(xing)膠(jiao)結合劑組(zu)成的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)。中國有(you)“蛋(dan)(dan)(dan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)”“丹培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)”等(deng)多種譯(yi)音。也有(you)根(gen)據(ju)使用(yong)(yong)(yong)(yong)媒介譯(yi)作“蛋(dan)(dan)(dan)清(qing)膠(jiao)粉畫(hua)(hua)(hua)(hua)”“蛋(dan)(dan)(dan)清(qing)畫(hua)(hua)(hua)(hua)”“蛋(dan)(dan)(dan)白畫(hua)(hua)(hua)(hua)”“蛋(dan)(dan)(dan)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)”等(deng)。坦(tan)(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)并(bing)非(fei)只使用(yong)(yong)(yong)(yong)蛋(dan)(dan)(dan)液，也使用(yong)(yong)(yong)(yong)其它材料(liao)做媒介，所(suo)以(yi)(yi)(yi)音譯(yi)較為(wei)恰當(dang)。純凈蜂(feng)(feng)蠟(la)(應為(wei)白色(se)(se)或淡黃)按體積(ji)(ji)蜂(feng)(feng)蠟(la)與松節油(you)1；3.5或1；4溶解(jie)成膏狀， 把完全干透(tou)的(de)(de)(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(潔(jie)凈)平放(fang)好把臘膏放(fang)在(zai)(zai)(zai)手掌的(de)(de)(de)(de)球(qiu)部(小指側手掌的(de)(de)(de)(de)最(zui)根(gen)部)輕(qing)，勻，揉到畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian). 得到的(de)(de)(de)(de)上(shang)光(guang)(guang)可(ke)以(yi)(yi)(yi)很好的(de)(de)(de)(de)保(bao)護(hu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)但是啞光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)，要(yao)亮點的(de)(de)(de)(de)可(ke)以(yi)(yi)(yi)等(deng)干后(hou)(hou)用(yong)(yong)(yong)(yong)絨布(bu)拋光(guang)(guang). 配制(zhi)的(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)非(fei)常的(de)(de)(de)(de)多比如(ru)： 一個雞蛋(dan)(dan)(dan)，等(deng)體積(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)油(you)，2份等(deng)體積(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)水，依(yi)次裝到瓶子里，每次都要(yao)充分(fen)搖勻，注意(yi)(yi)次序，否則(ze)就會失敗.(雞蛋(dan)(dan)(dan)可(ke)以(yi)(yi)(yi)是全蛋(dan)(dan)(dan)也可(ke)以(yi)(yi)(yi)是只要(yao)蛋(dan)(dan)(dan)黃.)古代歐洲(zhou)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家們(men)在(zai)(zai)(zai)諳熟和(he)熱衷于坦(tan)(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)技(ji)法(fa)的(de)(de)(de)(de)同(tong)時，也漸漸發(fa)現并(bing)意(yi)(yi)識(shi)到了(le)它的(de)(de)(de)(de)不足，主要(yao)表現為(wei)：顏(yan)(yan)(yan)色(se)(se)之(zhi)間難于融合暈接以(yi)(yi)(yi)及使用(yong)(yong)(yong)(yong)小筆排線過(guo)于費力等(deng)。于是有(you)人(ren)嘗試著用(yong)(yong)(yong)(yong)油(you)脂調和(he)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)，并(bing)與坦(tan)(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)交(jiao)替使用(yong)(yong)(yong)(yong)。后(hou)(hou)來，凡·愛克兄弟創(chuang)造了(le)坦(tan)(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)與油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)混(hun)合技(ji)法(fa)。 混(hun)合技(ji)法(fa)是以(yi)(yi)(yi)坦(tan)(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)作單色(se)(se)素(su)描，然后(hou)(hou)涂上(shang)一層(ceng)(ceng)透(tou)明底色(se)(se)，在(zai)(zai)(zai)此基底上(shang)進行油(you)性(xing)(xing)(xing)樹脂顏(yan)(yan)(yan)料(liao)的(de)(de)(de)(de)多層(ceng)(ceng)暈染。在(zai)(zai)(zai)獲得飽和(he)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)之(zhi)后(hou)(hou)，再(zai)用(yong)(yong)(yong)(yong)坦(tan)(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)在(zai)(zai)(zai)油(you)性(xing)(xing)(xing)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)上(shang)面(mian)(mian)進行精細(xi)刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。這種混(hun)合技(ji)法(fa)既(ji)利用(yong)(yong)(yong)(yong)了(le)坦(tan)(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)干得快，堅固、又有(you)一定油(you)性(xing)(xing)(xing)、描繪精細(xi)的(de)(de)(de)(de)特(te)性(xing)(xing)(xing)，又結合了(le)油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)融合迅速、色(se)(se)彩(cai)飽和(he)、再(zai)現顏(yan)(yan)(yan)色(se)(se)快、易于暈接的(de)(de)(de)(de)特(te)點。

透明覆色法

1、在細棉(mian)布(bu)或細麻布(bu)上用(yong)“油畫底料”做(zuo)底子(zi)，干透后再做(zuo)一次，干透后磨去凸起的顆粒待(dai)用(yong)。

2、用鉛筆仔細起稿，應(ying)詳盡、準確(que)。

3、用熟褐、培恩灰、鋅白調成淡灰色勾輪(lun)廓，待干(gan)透。

4、用熟褐(he)、培(pei)恩灰、生赭、鋅(xin)白(bai)調成漸變色(se)階，畫成一(yi)幅素描狀(zhuang)的單色(se)畫，如(ru)同(tong)發黃的老(lao)照片，待干透后，用沙皮磨去凸起部(bu)分。

5、用去色(se)(se)(se)調色(se)(se)(se)油（整(zheng)瓶油看上(shang)去不(bu)發黃，無色(se)(se)(se)透明(ming)(ming)）調制油畫色(se)(se)(se)，至(zhi)透明(ming)(ming)狀。分層(ceng)(ceng)給單色(se)(se)(se)畫上(shang)色(se)(se)(se)，一(yi)層(ceng)(ceng)干透后，磨平(ping)，再上(shang)一(yi)層(ceng)(ceng)，由暗(an)至(zhi)明(ming)(ming)，層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)渲染(ran)。猶如給黑白照片上(shang)色(se)(se)(se)。也(ye)可每次上(shang)色(se)(se)(se)后用油畫刀砑光，直至(zhi)出現鏡面效果。

6、全部(bu)干透(tou)后（一般6個月(yue)）上“上光油(you)”，干透(tou)后再上一次。

也有人(ren)用(yong)直接畫法畫出(chu)仿古(gu)典的效果，較為省(sheng)時省(sheng)力。

不透明覆色法，也稱多層次著色法

即(ji)用(yong)不加白色(se)(se)(se)而只是(shi)(shi)被調(diao)(diao)色(se)(se)(se)油稀釋的(de)(de)顏料進行(xing)多層(ceng)次描(miao)繪。必須(xu)在每(mei)一(yi)層(ceng)干透后進行(xing)下(xia)一(yi)層(ceng)上(shang)色(se)(se)(se)，由(you)于(yu)每(mei)層(ceng)的(de)(de)顏色(se)(se)(se)都較稀薄，下(xia)層(ceng)的(de)(de)顏色(se)(se)(se)能隱(yin)約透露出來，與上(shang)層(ceng)的(de)(de)顏色(se)(se)(se)形成(cheng)變化微(wei)妙(miao)的(de)(de)色(se)(se)(se)調(diao)(diao)。例(li)如在深紅(hong)的(de)(de)色(se)(se)(se)層(ceng)上(shang)涂(tu)罩穩重的(de)(de)藍(lan)色(se)(se)(se)，就(jiu)會產(chan)生藍(lan)中透紫(zi)即(ji)冷中寓暖的(de)(de)豐富(fu)效(xiao)果(guo)，這(zhe)往(wang)往(wang)是(shi)(shi)調(diao)(diao)色(se)(se)(se)板(ban)上(shang)無(wu)法(fa)調(diao)(diao)出的(de)(de)色(se)(se)(se)調(diao)(diao)。這(zhe)種(zhong)畫法(fa)適(shi)于(yu)表現物象的(de)(de)質感(gan)和厚(hou)實感(gan)，尤其(qi)能惟(wei)妙(miao)惟(wei)肖地描(miao)繪出人(ren)物肌膚(fu)細膩的(de)(de)色(se)(se)(se)彩變化，令人(ren)感(gan)到肌膚(fu)表皮之(zhi)下(xia)流動著血液。它的(de)(de)缺(que)點是(shi)(shi)色(se)(se)(se)域較窄，制作過(guo)程工細，完(wan)成(cheng)作品的(de)(de)時(shi)間長(chang)，不易于(yu)表達畫家即(ji)時(shi)的(de)(de)藝術創作情感(gan)。

作畫(hua)(hua)時先(xian)用(yong)單色畫(hua)(hua)出(chu)形(xing)體(ti)大(da)貌(mao)，然后(hou)用(yong)顏色多層次(ci)塑造，暗部往往畫(hua)(hua)得較(jiao)薄(bo)(bo)，中(zhong)間調子(zi)和亮部則層層厚(hou)涂，或蓋或留(liu)，形(xing)成色塊(kuai)對比。由于厚(hou)薄(bo)(bo)不(bu)一，顯出(chu)色彩(cai)的(de)豐(feng)富韻意(yi)與肌理。透明(ming)與不(bu)透明(ming)兩種(zhong)畫(hua)(hua)法(fa)沒有嚴格(ge)的(de)區別，畫(hua)(hua)家(jia)經(jing)常在一幅 油(you)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)作中(zhong)綜合運用(yong)。表現處在暗部或陰影中(zhong)的(de)物象時，用(yong)透明(ming)覆色法(fa)可以產生穩(wen)定、深邃的(de)體(ti)積(ji)感(gan)和空間感(gan)；不(bu)透明(ming)覆色法(fa)則易(yi)于塑造處在暗部以外的(de)形(xing)體(ti)，增加畫(hua)(hua)面色彩(cai)的(de)飽和度。19世(shi)紀以前的(de)畫(hua)(hua)家(jia)大(da)都采用(yong)這(zhe)兩種(zhong)畫(hua)(hua)法(fa)，制作作品(pin)的(de)時間一般較(jiao)長(chang)，有的(de)畫(hua)(hua)完一層后(hou)經(jing)長(chang)期放置，待色層完全干透后(hou)再(zai)進行描(miao)繪(hui)。

不透明一次著色法，也稱為直接著色法

即在畫(hua)布上(shang)作出物象形(xing)體(ti)輪廓(kuo)后(hou)(hou)，憑借對物象的(de)(de)(de)色(se)(se)彩感覺或對畫(hua)面(mian)色(se)(se)彩的(de)(de)(de)構思鋪設(she)顏色(se)(se)，基本上(shang)一次畫(hua)完，不正(zheng)確(que)的(de)(de)(de)部位用(yong)(yong)畫(hua)刀刮去后(hou)(hou)繼續上(shang)色(se)(se)調(diao)整(zheng)。這種(zhong)畫(hua)法(fa)(fa)中(zhong)每筆(bi)所蘸的(de)(de)(de)顏料(liao)比較(jiao)濃厚，色(se)(se)彩飽(bao)和(he)(he)度高(gao)，筆(bi)觸(chu)(chu)也(ye)較(jiao)清晰(xi)，易于(yu)表(biao)達(da)作畫(hua)時(shi)的(de)(de)(de)生(sheng)動感受(shou)。19世紀中(zhong)葉后(hou)(hou)的(de)(de)(de)許(xu)多(duo)畫(hua)家較(jiao)多(duo)采(cai)用(yong)(yong)這種(zhong)畫(hua)法(fa)(fa)。為使一次著(zhu)色(se)(se)后(hou)(hou)達(da)到色(se)(se)層(ceng)飽(bao)滿的(de)(de)(de)效果(guo)，必須(xu)講究筆(bi)勢(shi)的(de)(de)(de)運用(yong)(yong)即涂(tu)法(fa)(fa)，常(chang)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)涂(tu)法(fa)(fa)分為平涂(tu)、散(san)涂(tu)和(he)(he)厚涂(tu)。平涂(tu)就是用(yong)(yong)單向的(de)(de)(de)力度、均勻的(de)(de)(de)筆(bi)勢(shi)涂(tu)繪成(cheng)大面(mian)積色(se)(se)彩，適于(yu)在平穩(wen)、安定的(de)(de)(de)構圖中(zhong)塑造靜態的(de)(de)(de)形(xing)體(ti)；散(san)涂(tu)指的(de)(de)(de)是依據所畫(hua)形(xing)體(ti)的(de)(de)(de)自然轉折趨勢(shi)運筆(bi)，筆(bi)觸(chu)(chu)比較(jiao)松散(san)、靈活；厚涂(tu)則是全(quan)幅或局部地(di)厚堆顏料(liao)，有的(de)(de)(de)形(xing)成(cheng)高(gao)達(da)數(shu)毫米的(de)(de)(de)色(se)(se)層(ceng)或色(se)(se)塊(kuai)，使顏料(liao)表(biao)現出質(zhi)地(di)的(de)(de)(de)趣味，形(xing)象也(ye)得(de)到強化(hua)。