【古(gu)典(dian)油(you)畫技(ji)法】古(gu)典(dian)油(you)畫怎(zen)么畫 油(you)畫步驟技(ji)巧(qiao)
古典油畫怎么畫
作為一種藝術語言,油畫(hua)包(bao)括色彩、明暗、 線條、肌理(li)、筆觸、質感、光感、空(kong)間、構圖等(deng)多項造(zao)型(xing)因素,油畫(hua)技法的(de)(de)作用(yong)在于將各項造(zao)型(xing)因素綜合地或側(ce)重(zhong)單(dan)項地體(ti)現(xian)出(chu)來,油畫(hua)材料的(de)(de)性能充分提(ti)供了(le)在二度(du)的(de)(de)平面底(di)子上運用(yong)油畫(hua)技法的(de)(de)可能。油畫(hua)的(de)(de)制作過程就是藝術家(jia)自覺地熟練地駕馭油畫(hua)材料、選擇(ze)并運用(yong)可以表達藝術思想、形(xing)成(cheng)藝術形(xing)象的(de)(de)技法的(de)(de)創造(zao)過程。
挫
挫是用油畫筆(bi)的(de)根部(bu)落筆(bi)著色(se)的(de)方法,按下筆(bi)后稍作挫動然后提起,如書(shu)法的(de)逆鋒(feng)行筆(bi),蒼(cang)勁結實(shi)。筆(bi)尖與(yu)筆(bi)根蘸(zhan)取顏色(se)的(de)差異、按筆(bi)的(de)輕重方向(xiang)不同能產生多(duo)種(zhong)變(bian)化和趣味。
拍
用(yong)寬的油畫(hua)筆或扇(shan)形筆蘸色后在畫(hua)面(mian)上輕輕拍(pai)打的技(ji)法稱為拍(pai)。拍(pai)能產(chan)生一(yi)定的起(qi)伏肌理(li),既不(bu)十分明顯,又不(bu)致過(guo)于(yu)簡單,也可處理(li)原先太強的筆觸或色彩,使其減弱。
揉
揉是指(zhi)把(ba)畫面上(shang)兩種或幾(ji)種不(bu)同的顏色(se)用(yong)筆直(zhi)接(jie)操合的方(fang)法,顏色(se)操合后產生自然的混合變化,獲得微妙而鮮明的色(se)彩及明暗對比,并可起(qi)到過渡銜(xian)接(jie)的作用(yong)。
線
線(xian)(xian)(xian)是(shi)(shi)(shi)指(zhi)用(yong)(yong)(yong)筆勾畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao),油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)勾線(xian)(xian)(xian)一般用(yong)(yong)(yong)軟毫的(de)(de)尖頭緒,但在不同的(de)(de)風格(ge)中(zhong),圓頭、校形(xing)和(he)(he)舊的(de)(de)扁筆也(ye)可勾畫(hua)(hua)(hua)出類似書強中(zhong)鋒般的(de)(de)渾厚(hou)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)。東西方(fang)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)開始時(shi)都是(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)線(xian)(xian)(xian)造型的(de)(de),在早期(qi)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)通(tong)常(chang)都以(yi)精(jing)確嚴謹的(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)輪廓起稿(gao),坦培拉技(ji)法(fa)中(zhong)排(pai)線(xian)(xian)(xian)法(fa)是(shi)(shi)(shi)形(xing)成明暗的(de)(de)主要(yao)手段。西方(fang)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)到后來(lai)才演變為以(yi)明暗和(he)(he)體(ti)首為主,但盡管如此,油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)因素(su)也(ye)從未(wei)消失過。纖細(xi)、豪放(fang)。工整或(huo)隨意不拘以(yi)及反(fan)復(fu)交錯疊(die)壓的(de)(de)各種線(xian)(xian)(xian)條(tiao)運(yun)用(yong)(yong)(yong),使(shi)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)語言更為豐富,不同形(xing)體(ti)邊線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)處(chu)理更是(shi)(shi)(shi)十分重要(yao)。東方(fang)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)用(yong)(yong)(yong)線(xian)(xian)(xian)也(ye)影(ying)響了(le)很多西方(fang)現代大師的(de)(de)風格(ge),如馬蒂斯、凡高、畢加(jia)索、米羅和(he)(he)克利等(deng)都是(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)高手。
掃
掃常用(yong)來(lai)銜(xian)接兩(liang)個鄰接的(de)(de)(de)(de)色(se)塊,使之不太生硬,趁顏(yan)色(se)未干時(shi)以干 油畫(hua)凈的(de)(de)(de)(de)扇形筆輕輕掃掠就可達(da)到此目的(de)(de)(de)(de)。也可在底層色(se)上(shang)用(yong)筆將另一種顏(yan)色(se)掃上(shang)去來(lai)產(chan)生上(shang)下(xia)交錯、松動而(er)不膩死(si)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩效果。
跺
指用硬的豬(zhu)鬃畫(hua)筆蘸色后以筆的頭部(bu)垂(chui)直地將(jiang)顏料(liao)跺在畫(hua)面上。跺的方法(fa)不(bu)很(hen)常用,通常只(zhi)在局部(bu)需要特殊(shu)肌理的時候(hou)才應用。
拉
拉是指(zhi)油(you)畫中有時(shi)需(xu)要畫出堅挺的(de)線條和物體(ti)邊緣如畫鋒(feng)利即劍或(huo)(huo)玻璃的(de)側面(mian)等,這時(shi)可用畫刀(dao)調準(zhun)顏色(se)后用刀(dao)刃一側將顏色(se)在(zai)畫面(mian)上拉出色(se)線或(huo)(huo)色(se)面(mian),畫刀(dao)畫出的(de)形體(ti)堅實(shi)肯定(ding),是畫筆或(huo)(huo)其它方法難(nan)以達到的(de)。
擦
擦(ca)是(shi)把畫(hua)筆(bi)橫臥,用(yong)畫(hua)筆(bi)的(de)(de)腹部(bu)在畫(hua)面鼓擦(ca),通常(chang)擦(ca)時(shi)用(yong)較少的(de)(de)顏(yan)色(se)(se)大面積進行,可(ke)形(xing)成不很明(ming)顯的(de)(de)筆(bi)觸(chu),也是(shi)鋪(pu)底(di)層(ceng)色(se)(se)的(de)(de)常(chang)用(yong)方法(fa)。在干了的(de)(de)底(di)色(se)(se)或起伏的(de)(de)肌理上用(yong)擦(ca)的(de)(de)筆(bi)法(fa)可(ke)畫(hua)出類似國(guo)畫(hua)飛(fei)白的(de)(de)效果,使底(di)層(ceng)肌理更為明(ming)顯。
抑
抑(yi)是用(yong)刀(dao)的底(di)面在濕的顏色(se)(se)層上輕(qing)輕(qing)向下壓后(hou)提起(qi),顏色(se)(se)表面會產生特殊(shu)的肌理(li)。在有些需要(yao)刻畫特殊(shu)質感的地方用(yong)抑(yi)技(ji)法可(ke)達到預期的效果。
油畫步驟技巧
坦(tan)(tan)(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)是英語(yu) Tempera 的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音譯,來(lai)源(yuan)于(yu)古意(yi)大利語(yu),意(yi)為(wei)“調和(he)”“攪拌(ban)”,后(hou)(hou)(hou)(hou)泛指一(yi)(yi)(yi)切(qie)由水溶性(xing)(xing)、膠(jiao)性(xing)(xing)顏(yan)(yan)料(liao)及結(jie)合(he)(he)(he)劑組(zu)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua),也(ye)常單(dan)用(yong)于(yu)雞蛋(dan)(dan)(dan)等(deng)(deng)(deng)乳(ru)性(xing)(xing)膠(jiao)結(jie)合(he)(he)(he)劑組(zu)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)。中國有“蛋(dan)(dan)(dan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)”“丹(dan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)”等(deng)(deng)(deng)多種譯音。也(ye)有根據使(shi)(shi)用(yong)媒介(jie)(jie)譯作“蛋(dan)(dan)(dan)清膠(jiao)粉畫(hua)(hua)”“蛋(dan)(dan)(dan)清畫(hua)(hua)”“蛋(dan)(dan)(dan)白(bai)畫(hua)(hua)”“蛋(dan)(dan)(dan)彩畫(hua)(hua)”等(deng)(deng)(deng)。坦(tan)(tan)(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)并非(fei)只使(shi)(shi)用(yong)蛋(dan)(dan)(dan)液,也(ye)使(shi)(shi)用(yong)其它(ta)材料(liao)做(zuo)媒介(jie)(jie),所以(yi)(yi)(yi)音譯較為(wei)恰當。純凈蜂蠟(應為(wei)白(bai)色(se)(se)或淡黃)按體(ti)積(ji)蜂蠟與松(song)節油1;3.5或1;4溶解成膏(gao)狀(zhuang), 把完全(quan)干(gan)透(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)(潔(jie)凈)平放好把臘膏(gao)放在手(shou)掌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)球部(bu)(小指側(ce)手(shou)掌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最根部(bu))輕,勻(yun),揉(rou)到(dao)(dao)畫(hua)(hua)面. 得(de)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)光可以(yi)(yi)(yi)很好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)保(bao)護畫(hua)(hua)面但是啞光的(de)(de)(de)(de)(de)(de),要亮點(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可以(yi)(yi)(yi)等(deng)(deng)(deng)干(gan)后(hou)(hou)(hou)(hou)用(yong)絨(rong)布拋(pao)光. 配制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)非(fei)常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多比(bi)如: 一(yi)(yi)(yi)個雞蛋(dan)(dan)(dan),等(deng)(deng)(deng)體(ti)積(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油,2份等(deng)(deng)(deng)體(ti)積(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水,依次裝到(dao)(dao)瓶子(zi)里,每次都要充(chong)分搖勻(yun),注意(yi)次序(xu),否則就會失(shi)敗.(雞蛋(dan)(dan)(dan)可以(yi)(yi)(yi)是全(quan)蛋(dan)(dan)(dan)也(ye)可以(yi)(yi)(yi)是只要蛋(dan)(dan)(dan)黃.)古代歐(ou)洲畫(hua)(hua)家們在諳熟和(he)熱衷于(yu)坦(tan)(tan)(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)繪(hui)畫(hua)(hua)技(ji)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時,也(ye)漸漸發現并意(yi)識到(dao)(dao)了它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不足,主要表(biao)現為(wei):顏(yan)(yan)色(se)(se)之(zhi)間難于(yu)融(rong)合(he)(he)(he)暈接以(yi)(yi)(yi)及使(shi)(shi)用(yong)小筆排線過于(yu)費力等(deng)(deng)(deng)。于(yu)是有人嘗試著用(yong)油脂(zhi)調和(he)顏(yan)(yan)料(liao)作畫(hua)(hua),并與坦(tan)(tan)(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)顏(yan)(yan)料(liao)交替使(shi)(shi)用(yong)。后(hou)(hou)(hou)(hou)來(lai),凡·愛克(ke)兄弟創造了坦(tan)(tan)(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)與油畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)混合(he)(he)(he)技(ji)法(fa)。 混合(he)(he)(he)技(ji)法(fa)是以(yi)(yi)(yi)坦(tan)(tan)(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)顏(yan)(yan)料(liao)作單(dan)色(se)(se)素描(miao),然(ran)后(hou)(hou)(hou)(hou)涂(tu)上(shang)一(yi)(yi)(yi)層(ceng)透(tou)明底色(se)(se),在此基(ji)底上(shang)進(jin)行油性(xing)(xing)樹(shu)脂(zhi)顏(yan)(yan)料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多層(ceng)暈染。在獲得(de)飽(bao)和(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩之(zhi)后(hou)(hou)(hou)(hou),再(zai)用(yong)坦(tan)(tan)(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)顏(yan)(yan)料(liao)在油性(xing)(xing)顏(yan)(yan)料(liao)上(shang)面進(jin)行精細刻畫(hua)(hua)。這種混合(he)(he)(he)技(ji)法(fa)既利用(yong)了坦(tan)(tan)(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)顏(yan)(yan)料(liao)干(gan)得(de)快,堅固、又有一(yi)(yi)(yi)定油性(xing)(xing)、描(miao)繪(hui)精細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特性(xing)(xing),又結(jie)合(he)(he)(he)了油畫(hua)(hua)顏(yan)(yan)料(liao)融(rong)合(he)(he)(he)迅速、色(se)(se)彩飽(bao)和(he)、再(zai)現顏(yan)(yan)色(se)(se)快、易于(yu)暈接的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)。
透明覆色法
1、在(zai)細(xi)棉布或細(xi)麻布上用(yong)“油畫底料”做底子,干(gan)透后(hou)再做一次,干(gan)透后(hou)磨(mo)去(qu)凸起的(de)顆(ke)粒待用(yong)。
2、用鉛筆仔細起(qi)稿,應詳(xiang)盡、準確。
3、用熟(shu)褐、培恩(en)灰、鋅白調(diao)成(cheng)淡灰色勾(gou)輪(lun)廓,待干透。
4、用熟褐、培(pei)恩灰、生赭、鋅白(bai)調(diao)成(cheng)漸變色階,畫(hua)(hua)成(cheng)一(yi)幅素描狀的(de)單色畫(hua)(hua),如同發(fa)黃(huang)的(de)老照片,待干透(tou)后(hou),用沙皮(pi)磨去凸起部分。
5、用(yong)去(qu)色(se)(se)(se)(se)調(diao)色(se)(se)(se)(se)油(整(zheng)瓶油看上去(qu)不發黃,無色(se)(se)(se)(se)透(tou)明)調(diao)制油畫(hua)色(se)(se)(se)(se),至(zhi)透(tou)明狀。分(fen)層給單色(se)(se)(se)(se)畫(hua)上色(se)(se)(se)(se),一(yi)層干透(tou)后,磨平,再上一(yi)層,由暗(an)至(zhi)明,層層渲染。猶(you)如(ru)給黑(hei)白(bai)照片上色(se)(se)(se)(se)。也(ye)可(ke)每次(ci)上色(se)(se)(se)(se)后用(yong)油畫(hua)刀(dao)砑光,直(zhi)至(zhi)出現鏡面效(xiao)果(guo)。
6、全部干透后(一般(ban)6個月)上“上光油(you)”,干透后再上一次。
也(ye)有人用直接畫法畫出仿(fang)古(gu)典的效果,較為省時省力。
不透明覆色法,也稱多層次著色法
即用不加白(bai)色(se)(se)而只是被調色(se)(se)油(you)稀釋的(de)(de)顏料進行多層(ceng)次描繪。必須在每一層(ceng)干透后進行下一層(ceng)上色(se)(se),由(you)于每層(ceng)的(de)(de)顏色(se)(se)都較(jiao)稀薄,下層(ceng)的(de)(de)顏色(se)(se)能(neng)隱約透露(lu)出(chu)來,與(yu)上層(ceng)的(de)(de)顏色(se)(se)形成(cheng)變(bian)化(hua)微妙的(de)(de)色(se)(se)調。例(li)如在深紅(hong)的(de)(de)色(se)(se)層(ceng)上涂(tu)罩(zhao)穩重的(de)(de)藍色(se)(se),就會(hui)產生(sheng)藍中透紫(zi)即冷中寓暖的(de)(de)豐富(fu)效果,這往往是調色(se)(se)板上無法調出(chu)的(de)(de)色(se)(se)調。這種(zhong)畫法適于表(biao)現物象的(de)(de)質感(gan)和厚實感(gan),尤(you)其能(neng)惟(wei)(wei)妙惟(wei)(wei)肖(xiao)地描繪出(chu)人物肌膚細膩的(de)(de)色(se)(se)彩變(bian)化(hua),令人感(gan)到肌膚表(biao)皮之下流(liu)動著血(xue)液(ye)。它(ta)的(de)(de)缺(que)點(dian)是色(se)(se)域(yu)較(jiao)窄,制作(zuo)(zuo)過程工細,完(wan)成(cheng)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)時間長,不易于表(biao)達(da)畫家即時的(de)(de)藝術(shu)創作(zuo)(zuo)情感(gan)。
作畫時先用(yong)單色(se)(se)畫出(chu)形(xing)(xing)體大(da)貌,然后(hou)(hou)用(yong)顏(yan)色(se)(se)多層次塑(su)造(zao),暗(an)部(bu)往(wang)往(wang)畫得較薄,中間(jian)(jian)調子和(he)亮(liang)部(bu)則(ze)(ze)層層厚涂,或蓋或留,形(xing)(xing)成色(se)(se)塊對比。由(you)于厚薄不一(yi)(yi),顯出(chu)色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)豐富(fu)韻(yun)意與肌(ji)理。透(tou)(tou)明(ming)與不透(tou)(tou)明(ming)兩種畫法(fa)(fa)沒有嚴(yan)格的(de)(de)(de)(de)區別,畫家經(jing)常在一(yi)(yi)幅 油畫畫作中綜合運(yun)用(yong)。表現處在暗(an)部(bu)或陰(yin)影中的(de)(de)(de)(de)物象時,用(yong)透(tou)(tou)明(ming)覆(fu)色(se)(se)法(fa)(fa)可以產生穩定、深邃的(de)(de)(de)(de)體積感和(he)空(kong)間(jian)(jian)感;不透(tou)(tou)明(ming)覆(fu)色(se)(se)法(fa)(fa)則(ze)(ze)易于塑(su)造(zao)處在暗(an)部(bu)以外(wai)的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)體,增加(jia)畫面色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)飽(bao)和(he)度。19世紀以前的(de)(de)(de)(de)畫家大(da)都采用(yong)這兩種畫法(fa)(fa),制作作品的(de)(de)(de)(de)時間(jian)(jian)一(yi)(yi)般較長,有的(de)(de)(de)(de)畫完一(yi)(yi)層后(hou)(hou)經(jing)長期放置,待色(se)(se)層完全干(gan)透(tou)(tou)后(hou)(hou)再(zai)進行描繪(hui)。
不透明一次著色法,也稱為直接著色法
即在畫(hua)(hua)(hua)布上作出(chu)物象(xiang)(xiang)形體輪廓后(hou),憑(ping)借對物象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)色彩感(gan)覺或(huo)對畫(hua)(hua)(hua)面色彩的(de)(de)(de)構(gou)思(si)鋪設顏(yan)(yan)色,基本(ben)上一(yi)次畫(hua)(hua)(hua)完(wan),不正確的(de)(de)(de)部位用(yong)畫(hua)(hua)(hua)刀刮去后(hou)繼續上色調整(zheng)。這(zhe)種(zhong)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)中每筆(bi)所(suo)蘸的(de)(de)(de)顏(yan)(yan)料比較(jiao)濃厚(hou)(hou),色彩飽(bao)和度高,筆(bi)觸也較(jiao)清(qing)晰,易于表(biao)達作畫(hua)(hua)(hua)時的(de)(de)(de)生動感(gan)受。19世紀中葉后(hou)的(de)(de)(de)許多畫(hua)(hua)(hua)家較(jiao)多采(cai)用(yong)這(zhe)種(zhong)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)。為使一(yi)次著色后(hou)達到色層(ceng)飽(bao)滿的(de)(de)(de)效果,必須(xu)講(jiang)究筆(bi)勢的(de)(de)(de)運用(yong)即涂(tu)法(fa),常用(yong)的(de)(de)(de)涂(tu)法(fa)分為平涂(tu)、散(san)涂(tu)和厚(hou)(hou)涂(tu)。平涂(tu)就是(shi)用(yong)單向的(de)(de)(de)力度、均(jun)勻的(de)(de)(de)筆(bi)勢涂(tu)繪成大(da)面積色彩,適(shi)于在平穩(wen)、安定的(de)(de)(de)構(gou)圖中塑造靜態的(de)(de)(de)形體;散(san)涂(tu)指的(de)(de)(de)是(shi)依據所(suo)畫(hua)(hua)(hua)形體的(de)(de)(de)自然轉折(zhe)趨勢運筆(bi),筆(bi)觸比較(jiao)松散(san)、靈活;厚(hou)(hou)涂(tu)則(ze)是(shi)全幅或(huo)局部地厚(hou)(hou)堆顏(yan)(yan)料,有的(de)(de)(de)形成高達數毫米的(de)(de)(de)色層(ceng)或(huo)色塊(kuai),使顏(yan)(yan)料表(biao)現出(chu)質地的(de)(de)(de)趣味,形象(xiang)(xiang)也得(de)到強化。