漢唐風格搭配美學 中式裝修家居搭配技巧

中(zhong)式(shi)傳統家(jia)(jia)具成為(wei)搭配中(zhong)式(shi)生活的主要元(yuan)素(su)，那些(xie)古老的物件在設計師手中(zhong)擁有了現(xian)代(dai)的精髓，既(ji)不失時尚又帶有悠遠的歷(li)史情(qing)懷。中(zhong)國式(shi)的生活更(geng)為(wei)講(jiang)究意(yi)境(jing)，因此老式(shi)家(jia)(jia)具所展現(xian)的歷(li)史氣息才是價值的所在。

圈椅

圈(quan)椅(yi)由(you)交(jiao)椅(yi)發(fa)展而來，它和交(jiao)椅(yi)所不(bu)同(tong)的是不(bu)用(yong)交(jiao)叉腿，而采用(yong)四足(zu)，以木板做面，和平常椅(yi)子的底盤無大區別，只是椅(yi)面以上部分還保(bao)留(liu)著交(jiao)椅(yi)的形(xing)態。

這種椅子(zi)大多(duo)成(cheng)對擺放，單獨擺放的(de)(de)不多(duo)。因為圈椅的(de)(de)椅圈是弧形的(de)(de)，所(suo)以多(duo)用圓材(cai)制(zhi)作。圈椅大多(duo)采用簡(jian)潔手法，只在背(bei)板正(zheng)中浮雕一(yi)組簡(jian)單的(de)(de)紋飾，但(dan)都(dou)很(hen)淺。背(bei)板都(dou)做成(cheng)“S”形曲線(xian)，是根據人(ren)體脊椎(zhui)骨的(de)(de)曲線(xian)制(zhi)成(cheng)的(de)(de)，為明式家具科學性的(de)(de)一(yi)個典(dian)型(xing)例證。

條案

條案是禮儀性(xing)很強的(de)家具，陳設(she)非常靈(ling)活，明清時期人(ren)們常將其(qi)設(she)于正廳之內，上(shang)配中堂(tang)，前配方桌、對椅，側間設(she)案者多位于窗前或(huo)(huo)山(shan)墻處，上(shang)置(zhi)花瓶、座 鐘和(he)梳妝用具等物(wu)品，特(te)別是書齋、畫室、閨閣、佛堂(tang)等高(gao)雅場合更(geng)為多見(jian)，其(qi)上(shang)或(huo)(huo)擺書函、文具，或(huo)(huo)放畫軸、字帖，或(huo)(huo)陳鼎彝雅物(wu)，或(huo)(huo)置(zhi)香薰、拂塵等，旨(zhi)在與室 內裝(zhuang)潢和(he)其(qi)他家具協調(diao)統一，從而形成高(gao)雅和(he)諧的(de)布局(ju)效果。

屏風

如今屏(ping)風的(de)(de)(de)(de)材(cai)質有(you)很(hen)多(duo)種，如木雕、石(shi)(shi)材(cai)、玻(bo)璃、金屬、云母等，樣(yang)(yang)式也(ye)是多(duo)種多(duo)樣(yang)(yang)。石(shi)(shi)大宇最新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)屏(ping)風作品(pin)“屏(ping)七賢”極富特色(se)，在材(cai)質上以富有(you)中(zhong)國文化(hua)(hua) 情(qing)感的(de)(de)(de)(de)竹子為材(cai)，有(you)別于使(shi)用珍稀貴重木材(cai)、石(shi)(shi)材(cai)的(de)(de)(de)(de)傳統；在顏色(se)方面(mian)保留了(le)竹材(cai)的(de)(de)(de)(de)本色(se)；造型(xing)上以不(bu)規則造型(xing)立(li)面(mian)，非垂直站立(li)卻(que)能穩(wen)重平衡。這些改變(bian)體(ti)現了(le)與 傳統屏(ping)風的(de)(de)(de)(de)差異，做到了(le)古(gu)“屏(ping)”新(xin)(xin)“風”，是中(zhong)式家具的(de)(de)(de)(de)現代化(hua)(hua)演(yan)繹。

羅漢床

羅漢(han)床是人(ren)們(men)通常所說的(de)榻(ta)(ta)，由漢(han)代的(de)榻(ta)(ta)逐漸演變而(er)來(lai)。榻(ta)(ta)本(ben)來(lai)是專門的(de)坐具，經過五代和宋元時期的(de)發展，形體(ti)由小(xiao)變大(da)，成為可供數(shu)人(ren)同坐的(de)大(da)榻(ta)(ta)，同時具備了坐和臥兩種功能，后來(lai)又在座面(mian)上加(jia)了圍子(zi)，而(er)成為羅漢(han)床。

通覽歷朝歷代(dai)(dai)的(de)繪畫作品，常常可(ke)見古人(ren)以榻或羅漢床為中心的(de)待客場面。特別是在清代(dai)(dai)，這種禮儀已成定式(shi)。隨著(zhu)時代(dai)(dai)的(de)變遷(qian)，羅漢床由樸(pu)素向華麗發展，裝飾性越(yue)來越(yue)強(qiang)。一般來說，羅漢床的(de)圍(wei)子越(yue)矮(ai)，年代(dai)(dai)越(yue)古老。

門窗

傳統中式門(men)(men)窗(chuang)(chuang)(chuang)的(de)制作與家具制作盡管榫卯結構大致一(yi)樣，但仍(reng)有許多不(bu)同之(zhi)(zhi)處。實際(ji)上，古代工(gong)匠也分為小木作（裝修）、家具作兩個(ge)行當(dang)。門(men)(men)窗(chuang)(chuang)(chuang)制作的(de)復雜(za) 之(zhi)(zhi)處在(zai)(zai)于(yu)它必須在(zai)(zai)“面”上做(zuo)文(wen)章。如果門(men)(men)窗(chuang)(chuang)(chuang)的(de)厚薄忽略不(bu)計，門(men)(men)窗(chuang)(chuang)(chuang)的(de)設計要(yao)(yao)在(zai)(zai)兩維(wei)空(kong)間展(zhan)開。它要(yao)(yao)有框架，除(chu)板門(men)(men)外，無論是格門(men)(men)、軟(ruan)門(men)(men)，還(huan)是檻窗(chuang)(chuang)(chuang)、支摘窗(chuang)(chuang)(chuang)等， 都需要(yao)(yao)一(yi)個(ge)完(wan)整框架，來支撐整個(ge)門(men)(men)或窗(chuang)(chuang)(chuang)的(de)存在(zai)(zai)。

水墨

自古(gu)以來，水(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)在(zai)中國繪(hui)畫(hua)(hua)史上占據著(zhu)重要地位。“墨(mo)(mo)(mo)即是(shi)(shi)色”，指(zhi)墨(mo)(mo)(mo)的(de)濃(nong)淡(dan)變化就是(shi)(shi)色的(de)層(ceng)(ceng)次變化；“墨(mo)(mo)(mo)分五彩(cai)”，指(zhi)色彩(cai)繽(bin)紛(fen)可(ke)以用(yong)多層(ceng)(ceng)次的(de)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)色度 來代替(ti)。北宋(song)沈括《圖畫(hua)(hua)歌》云：“江南董源(yuan)傳巨然，淡(dan)墨(mo)(mo)(mo)輕嵐為(wei)一體。”說的(de)就是(shi)(shi)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)。唐宋(song)畫(hua)(hua)家畫(hua)(hua)山水(shui)(shui)(shui)多用(yong)濕(shi)筆，以求達到“水(shui)(shui)(shui)暈(yun)墨(mo)(mo)(mo)章(zhang)”之效(xiao)，元(yuan)代畫(hua)(hua)家開始 用(yong)干(gan)筆，墨(mo)(mo)(mo)色則(ze)更多變化，更具藝術效(xiao)果。長期以來，水(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)都是(shi)(shi)古(gu)代文人雅士用(yong)來裝(zhuang)飾(shi)居所的(de)最佳(jia)選擇(ze)。