海(hai)派面塑,又(you)稱上(shang)(shang)海(hai)面人(ren)趙(zhao),是(shi)上(shang)(shang)海(hai)市傳統美術,國家級非物質文化遺產之(zhi)一。上(shang)(shang)海(hai)面人(ren)趙(zhao)的藝術博采眾長、不拘泥于(yu)既(ji)定程式,在(zai)繼承北方傳統面塑精華的基礎(chu)上(shang)(shang),又(you)經過(guo)江南文化的洗禮,逐漸形(xing)成(cheng)了(le)精致、優美、靈動的藝術風格。
2008年6月(yue)7日,面人(上海面人趙)經中華(hua)人民(min)共和國國務院批準列入第二批國家級(ji)非物質文化遺產名(ming)錄,項(xiang)目編號:Ⅶ-52。
上(shang)海面人趙的(de)藝術(shu)博采眾(zhong)長、不拘泥于既定程式(shi),在繼(ji)承北方(fang)傳(chuan)統面塑精華的(de)基礎上(shang),又經過江南文化的(de)洗禮,逐漸(jian)形成(cheng)了精致、優美、靈(ling)動的(de)藝術(shu)風格(ge)。對題材(cai)、表現手(shou)法、人物造型(xing)等各個方(fang)面進(jin)行積極(ji)的(de)探索、創新,使面塑這種民間的(de)、街頭的(de)藝術(shu)發(fa)展成(cheng)為了一門獨立(li)的(de)工藝美術(shu)。
在人物形象的(de)塑造上(shang)(shang)(shang),上(shang)(shang)(shang)海(hai)面(mian)人趙吸納了(le)西方雕塑的(de)表現手法,使人物造型更趨飽滿(man)、立體感更強,因此作品顯(xian)得尤為靈動傳神(shen)。再次,在色彩的(de)運用上(shang)(shang)(shang),以趙闊明為代表的(de)海(hai)派面(mian)塑改進了(le)傳統面(mian)塑大(da)紅(hong)大(da)綠的(de)顏色對比(bi),更重視作品的(de)整(zheng)體效果而(er)不是個(ge)體的(de)突出,使色塊更加貼合地融入(ru)整(zheng)個(ge)作品當中,其面(mian)塑藝(yi)術由此顯(xian)得更具觀賞(shang)性(xing)(xing)和藝(yi)術性(xing)(xing)。
1840年(nian)以后,北(bei)方面塑藝人進入上海。
20世紀30年代,上海面人趙(zhao)由“面人大王”趙(zhao)闊明開創。
1956年以來,上海工藝美(mei)術研究(jiu)所的(de)面塑工藝師創作(zuo)了大(da)量(liang)的(de)面塑作(zuo)品。
上海海派面塑(su)具(ju)有一套完整的(de)(de)技法(fa)(fa)(fa)(fa)形態(tai),由趙闊(kuo)明總結出了“手掐八(ba)法(fa)(fa)(fa)(fa)”和“工具(ju)八(ba)法(fa)(fa)(fa)(fa)”。“手掐八(ba)法(fa)(fa)(fa)(fa)”即(ji)傳(chuan)統的(de)(de)純手工制作手法(fa)(fa)(fa)(fa):揉、揪、搓、碾等(deng)。“工具(ju)八(ba)法(fa)(fa)(fa)(fa)”是采用特制的(de)(de)工具(ju),如:拔(ba)子(zi)(zi)、骨針、小剪刀,小梳子(zi)(zi)、毛(mao)筆、鑷子(zi)(zi)、竹竿、竹劈、小錐子(zi)(zi)等(deng)進行剁、挑、拔(ba)、按、軋(ya)、切等(deng)工序。
在作品題材(cai)的(de)(de)選擇(ze)上,上海面(mian)(mian)人(ren)趙突破(po)了傳統面(mian)(mian)塑經常(chang)表現的(de)(de)婚(hun)、喪、嫁、娶等(deng)題材(cai),加入了戲曲人(ren)物、歷史文化典(dian)故(gu)和貼近現實、具(ju)有時(shi)代(dai)特色的(de)(de)內容,使面(mian)(mian)塑的(de)(de)表現題材(cai)更為豐富多樣,更具(ju)現實意義。
上(shang)海面(mian)人趙的代表作品有(you)《二進宮》《關公夜讀》《民族大團結》和《友誼長(chang)城》等。
上(shang)海(hai)面(mian)(mian)人趙是社(she)會生態系(xi)統中的(de)(de)一(yi)環,具有(you)重(zhong)要的(de)(de)意義和不可替代的(de)(de)文化價值。它凝結了民間藝(yi)術的(de)(de)精華(hua)、豐富(fu)了海(hai)派文化,使上(shang)海(hai)藝(yi)壇呈現出了百(bai)(bai)花(hua)齊放、百(bai)(bai)家爭鳴的(de)(de)可喜局面(mian)(mian)。
以面(mian)(mian)人(ren)趙(zhao)為代表的(de)海派面(mian)(mian)塑發展陷于困(kun)境,藝(yi)(yi)人(ren)老齡(ling)化(hua)的(de)情況十分嚴重。為了(le)在(zai)現代市(shi)場(chang)環境中(zhong)生存,面(mian)(mian)塑制(zhi)作往往追求(qiu)迅(xun)捷簡便,工藝(yi)(yi)草(cao)率粗劣,無法繼續保持面(mian)(mian)人(ren)趙(zhao)精工細作的(de)藝(yi)(yi)術(shu)特色。長此以往,這項技藝(yi)(yi)將失去原有的(de)魅力(li),在(zai)沉寂中(zhong)走(zou)向消亡。保護和傳承上(shang)海面(mian)(mian)人(ren)趙(zhao)藝(yi)(yi)術(shu)已(yi)成為一項緊迫的(de)任務,急需有關人(ren)士共同努力(li)。
趙(zhao)艷林,女,滿族人(ren)(ren),生于1941年(nian)(nian),上(shang)海(hai)市(shi)人(ren)(ren)。2009年(nian)(nian)5月,趙(zhao)艷林入選為(wei)第三批國(guo)家級(ji)非物質文化遺產項目代表性傳承人(ren)(ren),上(shang)海(hai)工(gong)藝(yi)美(mei)(mei)術有限公司(si)工(gong)藝(yi)美(mei)(mei)術研究所(suo)申(shen)報。1959年(nian)(nian),趙(zhao)艷林進入上(shang)海(hai)工(gong)藝(yi)美(mei)(mei)術研究室(shi),學面(mian)塑,也學國(guo)畫、書法。20世紀(ji)60年(nian)(nian)代起(qi),其面(mian)塑作品《荷花舞(wu)》《白蛇傳》《梁(liang)祝》等就(jiu)頻頻亮相各(ge)大工(gong)藝(yi)美(mei)(mei)術展覽,作為(wei)禮(li)品送往60多個國(guo)家。
2019年11月,《國家級非物質(zhi)文化遺產代表性(xing)項目保護單(dan)(dan)位名單(dan)(dan)》公布(bu),上(shang)(shang)海工(gong)藝美術有限公司工(gong)藝美術研究所(suo)獲得(de)“面人(上(shang)(shang)海面人趙)”保護單(dan)(dan)位資格。