海(hai)派面(mian)塑(su)，又(you)稱(cheng)上(shang)海(hai)面(mian)人(ren)趙，是上(shang)海(hai)市傳(chuan)統(tong)(tong)美術(shu)，國家(jia)級(ji)非物質文化(hua)遺(yi)產之一(yi)。上(shang)海(hai)面(mian)人(ren)趙的(de)藝術(shu)博采(cai)眾長、不拘(ju)泥于既(ji)定程(cheng)式，在繼(ji)承北方(fang)傳(chuan)統(tong)(tong)面(mian)塑(su)精華的(de)基(ji)礎上(shang)，又(you)經過江南文化(hua)的(de)洗禮，逐(zhu)漸形成了(le)精致、優(you)美、靈動的(de)藝術(shu)風格。
2008年(nian)6月7日(ri)，面人(ren)（上海面人(ren)趙）經中華人(ren)民共和國(guo)國(guo)務院批準列入第二批國(guo)家級非物質文化遺產名錄，項目編號：Ⅶ-52。
上海面(mian)(mian)人趙的(de)(de)藝術(shu)博(bo)采(cai)眾長、不拘泥于既定程式，在繼承(cheng)北(bei)方傳統面(mian)(mian)塑(su)精華的(de)(de)基礎上，又經過江南(nan)文化的(de)(de)洗禮，逐漸形成(cheng)了(le)精致、優(you)美、靈動的(de)(de)藝術(shu)風格。對題材、表現手法、人物造(zao)型等(deng)各(ge)個方面(mian)(mian)進(jin)行積極的(de)(de)探(tan)索(suo)、創新，使(shi)面(mian)(mian)塑(su)這種(zhong)民間的(de)(de)、街頭(tou)的(de)(de)藝術(shu)發展成(cheng)為了(le)一(yi)門獨立的(de)(de)工藝美術(shu)。
在人(ren)物(wu)形象的(de)塑(su)造上(shang)，上(shang)海面(mian)人(ren)趙吸納了西方雕塑(su)的(de)表現手法(fa)，使(shi)人(ren)物(wu)造型更(geng)(geng)趨飽滿、立體感更(geng)(geng)強，因此作(zuo)品顯得尤為靈(ling)動傳神(shen)。再次，在色(se)彩的(de)運用上(shang)，以趙闊(kuo)明為代表的(de)海派面(mian)塑(su)改(gai)進了傳統面(mian)塑(su)大(da)紅大(da)綠的(de)顏色(se)對比，更(geng)(geng)重視作(zuo)品的(de)整(zheng)體效果(guo)而不是(shi)個體的(de)突出，使(shi)色(se)塊更(geng)(geng)加貼(tie)合地融(rong)入整(zheng)個作(zuo)品當中，其面(mian)塑(su)藝術由(you)此顯得更(geng)(geng)具(ju)觀賞性和藝術性。
1840年(nian)以后，北(bei)方面塑(su)藝人進(jin)入上海(hai)。
20世紀30年代，上海面(mian)人趙由“面(mian)人大(da)王”趙闊明開創(chuang)。
1956年以來，上海工(gong)藝美術研究(jiu)所的面塑工(gong)藝師創作了大量的面塑作品。
上海海派面(mian)塑具(ju)有一套完整的技法(fa)形(xing)態(tai)，由趙闊明總結出(chu)了“手(shou)掐(qia)八法(fa)”和“工(gong)具(ju)八法(fa)”。“手(shou)掐(qia)八法(fa)”即(ji)傳統的純手(shou)工(gong)制作手(shou)法(fa)：揉、揪、搓(cuo)、碾(nian)等。“工(gong)具(ju)八法(fa)”是采(cai)用特制的工(gong)具(ju)，如：拔(ba)子、骨針、小剪刀，小梳子、毛筆(bi)、鑷(nie)子、竹竿、竹劈、小錐子等進行(xing)剁(duo)、挑、拔(ba)、按、軋(ya)、切等工(gong)序。
在作(zuo)品題材(cai)的選擇上，上海面人(ren)趙突破(po)了(le)傳(chuan)統面塑經(jing)常表(biao)現的婚、喪、嫁、娶等題材(cai)，加入(ru)了(le)戲曲(qu)人(ren)物、歷史文化(hua)典故和貼(tie)近現實、具有時(shi)代特色的內容，使面塑的表(biao)現題材(cai)更為豐(feng)富(fu)多樣，更具現實意義。
上海面人趙的代表作品(pin)有《二進宮(gong)》《關公夜讀》《民族大(da)團結》和(he)《友誼長城》等。
上海(hai)面人(ren)趙是社(she)會生態系統(tong)中的(de)一環，具有重要(yao)的(de)意義和不(bu)可替代的(de)文化價值。它凝結了(le)民間藝術的(de)精華、豐富了(le)海(hai)派文化，使上海(hai)藝壇呈現出了(le)百(bai)花齊放(fang)、百(bai)家爭鳴的(de)可喜局面。
以(yi)面人(ren)趙(zhao)為(wei)代表的(de)(de)(de)海(hai)派面塑發(fa)展陷于(yu)困境，藝(yi)(yi)(yi)人(ren)老(lao)齡化的(de)(de)(de)情況十分嚴(yan)重(zhong)。為(wei)了在現代市場環(huan)境中生存(cun)，面塑制(zhi)作(zuo)(zuo)往(wang)(wang)往(wang)(wang)追(zhui)求迅捷簡便，工藝(yi)(yi)(yi)草率粗劣，無(wu)法繼(ji)續(xu)保持面人(ren)趙(zhao)精工細作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)特色。長此以(yi)往(wang)(wang)，這項技藝(yi)(yi)(yi)將(jiang)失去原有的(de)(de)(de)魅力，在沉寂(ji)中走向(xiang)消亡。保護和(he)傳承(cheng)上海(hai)面人(ren)趙(zhao)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)已成為(wei)一項緊迫的(de)(de)(de)任務，急需有關(guan)人(ren)士共(gong)同(tong)努力。
趙(zhao)艷林，女，滿族人，生于1941年，上海市人。2009年5月，趙(zhao)艷林入選為第三批(pi)國家級(ji)非物質文化遺產項目代表性傳承人，上海工藝(yi)(yi)美術(shu)有限公司工藝(yi)(yi)美術(shu)研究(jiu)所申(shen)報。1959年，趙(zhao)艷林進入上海工藝(yi)(yi)美術(shu)研究(jiu)室(shi)，學(xue)面塑，也學(xue)國畫、書(shu)法(fa)。20世紀60年代起，其面塑作品《荷花舞(wu)》《白蛇(she)傳》《梁祝》等就頻頻亮相(xiang)各大(da)工藝(yi)(yi)美術(shu)展(zhan)覽，作為禮品送往(wang)60多個(ge)國家。
2019年11月，《國(guo)家級(ji)非物(wu)質文化遺產代表性項目保護單(dan)位(wei)名單(dan)》公(gong)布，上海工藝(yi)(yi)美術有限公(gong)司(si)工藝(yi)(yi)美術研究所獲得“面人(ren)（上海面人(ren)趙）”保護單(dan)位(wei)資(zi)格。
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