戲(xi)曲界的(de)(de)(de)專家一(yi)(yi)致(zhi)肯定新昌(chang)調腔(qiang)是(shi)“中國戲(xi)曲的(de)(de)(de)活化石”。最新研(yan)究(jiu)成果表明,調腔(qiang)是(shi)元朝統(tong)一(yi)(yi)后(hou)“北(bei)(bei)曲南移,南腔(qiang)北(bei)(bei)上(shang),南北(bei)(bei)聲(sheng)腔(qiang)交流“的(de)(de)(de)產(chan)物,從產(chan)生到(dao)如今約(yue)有六百多年(nian)的(de)(de)(de)歷史。明代著名(ming)文學(xue)家張(zhang)岱在(zai)《陶庵夢(meng)憶》中就(jiu)(jiu)連夸(kua)調腔(qiang)“妙絕“、“又復(fu)妙絕“。到(dao)了(le)清(qing)代,調腔(qiang)的(de)(de)(de)班社可謂遍(bian)地開花,單是(shi)新昌(chang)一(yi)(yi)地就(jiu)(jiu)有宋鳳(feng)臺(tai)、老鳳(feng)臺(tai)等幾十家演出(chu)團體(ti)。當時有句俗語(yu)叫“年(nian)終封箱(xiang),藝人(ren)返鄉,說(shuo)聲(sheng)做戲(xi),即可登場“,由此可見當年(nian)盛況。
明(ming)代,越地(di)出現(xian)調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),俗(su)稱(cheng)高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)或高調。調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)一(yi)名最早見于明(ming)末(mo)(mo)清初(chu)紹(shao)興(xing)(xing)(xing)人(ren)張(zhang)(zhang)岱(dai)《陶(tao)庵夢(meng)憶》:“朱楚(chu)生,女(nv)戲耳,調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)戲耳。”張(zhang)(zhang)岱(dai)《陶(tao)庵夢(meng)憶》所云之朱楚(chu)生者(zhe),即為當時(shi)著名之調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)戲演員(yuan)。“女(nv)戲”,是(shi)指唱調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的女(nv)戲子。調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),紹(shao)興(xing)(xing)(xing)人(ren)稱(cheng)為高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),以其(qi)“不托管弦、徒(tu)歌干唱、人(ren)聲幫(bang)接、鑼鼓伴奏”為其(qi)演唱特點。調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)流行于舊紹(shao)興(xing)(xing)(xing)府(fu)、臺(tai)州(zhou)(zhou)府(fu)所屬各縣和寧波(bo)、舟山、溫州(zhou)(zhou)及浙西(xi)等部分(fen)地(di)區。清初(chu),新(xin)昌調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進入全盛(sheng)期,以杭州(zhou)(zhou)為中(zhong)(zhong)心向四外(wai)流傳。曲(qu)牌體、唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四平(ping),以調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為主,并有(you)幫(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),是(shi)紹(shao)興(xing)(xing)(xing)地(di)區唯一(yi)以南北曲(qu)為劇本。明(ming)末(mo)(mo)至(zhi)清中(zhong)(zhong)葉,調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)與昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)一(yi)起在紹(shao)興(xing)(xing)(xing)盛(sheng)行。清末(mo)(mo),昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)趨向衰落,而調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)獨受(shou)寧、紹(shao)、溫、臺(tai)一(yi)帶觀(guan)眾歡(huan)迎。李慈銘《越縵堂日記》載,咸(xian)豐、同治間,紹(shao)興(xing)(xing)(xing)城里有(you)“群玉班“,新(xin)昌先后有(you)“老鳳(feng)臺(tai)”、“鳳(feng)舞臺(tai)”、“大通元”,俗(su)稱(cheng)有(you)“十(shi)二副半”調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)班,從(cong)業(ye)人(ren)員(yuan)達200人(ren)。
至(zhi)抗日戰爭開始,兵荒馬亂,紹(shao)興(xing)調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)趨向衰落,調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)演(yan)(yan)員加入(ru)亂彈班演(yan)(yan)出(chu),而新(xin)昌調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)一枝獨秀。民國以后,各地的調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)演(yan)(yan)出(chu)活(huo)動(dong)漸趨減少,至(zhi)1959年(nian),新(xin)昌縣成(cheng)立專業高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)劇團(tuan),調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)即(ji)以“新(xin)昌高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)“之名入(ru)載典籍。雖歷經曲折,新(xin)昌調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)仍(reng)活(huo)躍于當今舞臺(tai)。
2005年5月,新(xin)昌調腔被列入首批(pi)浙江省(sheng)級非(fei)物質(zhi)文化(hua)遺產保護名錄(lu)。
2006年5月,新昌(chang)調腔被國務院列入為第一批國家級非物質文化遺(yi)產名錄。
演唱
新(xin)昌調(diao)腔演唱(chang)(chang)(chang)(chang)中(zhong)有干(gan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)、幫腔、疊板等方式(shi)(shi),常(chang)在每句唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞的(de)(de)句尾(wei)采用(yong)(yong)(yong)一(yi)(yi)字(zi)(zi)或(huo)數字(zi)(zi)的(de)(de)幫腔,或(huo)者遲一(yi)(yi)拍用(yong)(yong)(yong)不同旋(xuan)律(lv)重復句尾(wei)幾字(zi)(zi);幫腔純用(yong)(yong)(yong)人聲,各句旋(xuan)律(lv)有逐漸下滑的(de)(de)趨(qu)勢(shi)。其中(zhong)“幫腔”是(shi)(shi)演員(yuan)在演唱(chang)(chang)(chang)(chang)時(shi)(shi),唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔的(de)(de)句尾(wei)由后場幫唱(chang)(chang)(chang)(chang)或(huo)接唱(chang)(chang)(chang)(chang),它既不是(shi)(shi)簡單的(de)(de)“一(yi)(yi)唱(chang)(chang)(chang)(chang)眾和”,更不是(shi)(shi)其他(ta)戲(xi)劇中(zhong)常(chang)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)那種(zhong)幕后合唱(chang)(chang)(chang)(chang),而是(shi)(shi)根據劇中(zhong)人當時(shi)(shi)的(de)(de)心(xin)理狀(zhuang)態(tai)和典(dian)型環(huan)境有規(gui)律(lv)、分(fen)層次地予以應和。同樣(yang)一(yi)(yi)句唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞,在新(xin)昌調(diao)腔中(zhong)通過幫腔這一(yi)(yi)形式(shi)(shi),就能達到其他(ta)音樂所達不到的(de)(de)藝術效果。“干(gan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)”,則是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)“不托絲竹,鑼鼓(gu)助(zhu)節,前場啟齒,后場幫接”的(de)(de)古老唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔形式(shi)(shi),如(ru)果沒有相當高的(de)(de)演唱(chang)(chang)(chang)(chang)技巧,是(shi)(shi)難以把握(wo)的(de)(de)。新(xin)昌調(diao)腔屬詞牌系統(tong),唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞非(fei)常(chang)嚴(yan)謹,曲牌十(shi)分(fen)豐富,如(ru)今尚存傳統(tong)曲牌360只,在調(diao)腔散曲“風槍聯綴體”中(zhong)還(huan)能找到唐時(shi)(shi)“踏歌”和宋時(shi)(shi)“轉踏”的(de)(de)遺(yi)響。
音樂
新昌調腔音樂可分(fen)為(wei)劇(ju)唱(chang)(chang)音樂和場(chang)面音樂兩部分(fen)。劇(ju)唱(chang)(chang)音樂由(you)(you)文(唱(chang)(chang)辭)樂(唱(chang)(chang)腔)兩者(zhe)構(gou)成。劇(ju)唱(chang)(chang)的文體以曲(qu)牌為(wei)基本(ben)結構(gou)單位。調腔唱(chang)(chang)詞嚴(yan)謹,曲(qu)牌豐富(fu),如今尚(shang)存(cun)傳統曲(qu)牌360多只(zhi)(zhi),分(fen)“套(tao)(tao)(tao)曲(qu)”和“只(zhi)(zhi)曲(qu)“兩大類。“套(tao)(tao)(tao)曲(qu)”由(you)(you)多只(zhi)(zhi)曲(qu)牌按(an)一(yi)定規律聯綴而成,現存(cun)有“點(dian)絳(jiang)唇套(tao)(tao)(tao)”、“新水令(ling)套(tao)(tao)(tao)”、“一(yi)枝(zhi)花九轉(zhuan)套(tao)(tao)(tao)”、“梁(liang)州序套(tao)(tao)(tao)”等32套(tao)(tao)(tao)。“只(zhi)(zhi)曲(qu)”是由(you)(you)單一(yi)曲(qu)牌作(zuo)反復演唱(chang)(chang),尚(shang)存(cun)有“桂枝(zhi)香”、“孝(xiao)順歌”、“駐云(yun)飛(fei)”、“風入松”、“急(ji)三(san)槍”等37支。
伴奏
新昌調腔(qiang)不用管弦伴(ban)奏,僅以打(da)擊樂(le)(le)配合演出,后因受昆曲和亂(luan)彈的影響,在少數(shu)折子(zi)(zi)戲中(zhong)(zhong)采(cai)用笛子(zi)(zi)和板(ban)胡伴(ban)奏。調腔(qiang)的伴(ban)奏樂(le)(le)隊構成極為簡(jian)單,僅由6人組(zu)成,負責鼓板(ban)、小鑼(luo)等的演奏。現代的調腔(qiang)唱腔(qiang)中(zhong)(zhong)已夾(jia)雜(za)著各(ge)種各(ge)樣的樂(le)(le)器(qi),這(zhe)是(shi)隨著社會(hui)的發展(zhan)而(er)逐漸變化而(er)成的。
行當
新昌(chang)調腔的角色行(xing)當有“三花、四(si)白、五旦(dan)堂(tang)”之稱(cheng),三花為(wei)大(da)花臉(lian)、二花臉(lian)、小花臉(lian),四(si)白為(wei)老生、正(zheng)生、副末、小生,五旦(dan)堂(tang)為(wei)老旦(dan)、正(zheng)旦(dan)、貼旦(dan)、小旦(dan)、五旦(dan)。
表演
新昌調腔其表演以精湛(zhan)細膩著稱,有(you)擎椅、掌燭、背身踢靴(xue)等絕技(ji)。
特色
新昌調(diao)(diao)腔(qiang)還有(you)一個獨特的曲譜符號蚓(yin)號。因形似蚯(qiu)蚓(yin)(俗(su)稱曲蟮)而得名,它附注在古抄劇(ju)本的唱句之旁,是一代一代的調(diao)(diao)腔(qiang)老藝人積累并輾轉相承的,調(diao)(diao)腔(qiang)藝人就是根據這(zhe)些特定(ding)的曲牌和蚓(yin)號唱出不同的腔(qiang)調(diao)(diao)的。這(zhe)些“蚓(yin)號”如今(jin)仍可在調(diao)(diao)腔(qiang)古劇(ju)抄本中(zhong)見到。
新昌調腔的劇目(mu)令(ling)人(ren)驚(jing)奇(qi)。它幾乎貫穿了整部(bu)“中國戲曲發展史”。有北宋時(公元960年~1126年),流行于汴梁(liang)(今(jin)(jin)河南開(kai)封)的宋雜劇《目(mu)連救(jiu)母》今(jin)(jin)調腔存兩種版本。一是168出(chu)本(含“前目(mu)連”);二是107出(chu)本(不(bu)含“前目(mu)連”)。共275出(chu),傳承至今(jin)(jin)。
宋元(yuan)南(nan)(nan)戲(xi)形成(cheng)于宋徽宗宣和未年(nian)(公元(yuan)1125年(nian))以后,在(zai)調腔(qiang)今存(cun)南(nan)(nan)戲(xi)(包括(kuo)殘(can)篇)有“琵荊、劉(liu)、拜、殺”等49本(ben);元(yuan)雜劇即(ji)北(bei)曲,北(bei)曲與(yu)南(nan)(nan)戲(xi)均(jun)傳(chuan)承唐宋大曲、諸宮(gong)調而來,所不同(tong)的(de)(de)是,北(bei)曲吸(xi)收(shou)(shou)了(le)北(bei)方(fang)各民族的(de)(de)音樂與(yu)民歌;南(nan)(nan)戲(xi)吸(xi)收(shou)(shou)了(le)南(nan)(nan)方(fang)民間音樂與(yu)民歌,調腔(qiang)戲(xi)北(bei)曲也有所吸(xi)收(shou)(shou),但為數(shu)(shu)極少(shao),據目前(qian)所知連殘(can)篇在(zai)內,僅有36個本(ben)子,約(yue)占總數(shu)(shu)的(de)(de)百分之五余。
明初(chu)至正德年(nian)(nian)(nian)間(公元1368年(nian)(nian)(nian)~1521年(nian)(nian)(nian)),南方戲曲形成了昆山、弋(yi)陽、余姚(yao)、海鹽四大聲腔(qiang)(qiang);樂平(ping)(ping)、太平(ping)(ping)、四平(ping)(ping)、青陽、宜黃、義烏、越調等(deng)八小聲腔(qiang)(qiang)。調腔(qiang)(qiang)的(de)活動(dong)以紹興府(fu)為中心,受到(dao)越中派(pai)文人的(de)扶持,著名(ming)的(de)有余姚(yao)姚(yao)益誠(精音(yin)律(lv)(lv)(lv))新(xin)昌(chang)丁若水(精音(yin)律(lv)(lv)(lv));紹興徐渭(wei)、王驥德、孟稱(cheng)舜、謝(xie)國;余姚(yao)葉憲祖、吳(wu)天(tian)成,寧波屠隆、上虞謝(xie)讜等(deng)。為調腔(qiang)(qiang)提供曲律(lv)(lv)(lv)與傳奇本,故目(mu)前所知,調腔(qiang)(qiang)曾(ceng)有明傳奇91本。
清初至咸豐(feng)年(nian)前(公元1644年(nian)~1851年(nian)),各(ge)聲腔(qiang)(qiang)興(xing)衰(shuai)不一(yi),新(xin)昌調腔(qiang)(qiang)一(yi)似既往,在紹興(xing)府地(di)區擁(yong)(yong)有調腔(qiang)(qiang)班社,有“湯群玉(yu)”、“應群玉(yu)”、“大通(tong)元”等(deng)(deng)近(jin)四十副,同樣擁(yong)(yong)有清傳奇劇(ju)目(mu)(mu)也數(shu)目(mu)(mu)不斐。與此同時(shi),花部亂彈各(ge)戲(xi)種也在各(ge)地(di)逐漸興(xing)起,加強了(le)劇(ju)目(mu)(mu)的(de)交流。以新(xin)昌調腔(qiang)(qiang)清傳奇劇(ju)目(mu)(mu)論,今一(yi)時(shi)無法敘之以全。大概擁(yong)(yong)有《西樓(lou)記》、《春秋筆》、《鐵冠圖》等(deng)(deng)84本。
調(diao)(diao)腔(qiang)的(de)(de)(de)時(shi)戲,系清(qing)(qing)末(mo)民國時(shi)(止于(yu)(yu)公(gong)元(yuan)1948年)的(de)(de)(de)新(xin)(xin)編劇(ju)(ju)目,實際上與(yu)明清(qing)(qing)傳奇(qi)(qi)無大的(de)(de)(de)區(qu)別,當時(shi)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)腔(qiang)老前輩(bei)為了區(qu)別于(yu)(yu)明清(qing)(qing)傳奇(qi)(qi),給了一(yi)個“時(shi)戲”的(de)(de)(de)名(ming)稱。事(shi)實上時(shi)戲與(yu)明清(qing)(qing)傳奇(qi)(qi)的(de)(de)(de)區(qu)別還是(shi)(shi)有(you)的(de)(de)(de)。一(yi)是(shi)(shi)在選材、編劇(ju)(ju)形式上,比較迎合(he)當時(shi)年青觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)欣賞趣味,這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)時(shi)戲,約(yue)占(zhan)時(shi)戲總(zong)目的(de)(de)(de)百(bai)(bai)(bai)分(fen)之(zhi)(zhi)六(liu)十(shi);二(er)是(shi)(shi)取材向后(hou)看(kan),時(shi)而摘取南戲,北(bei)曲,明清(qing)(qing)傳奇(qi)(qi)的(de)(de)(de)舊題材,作大幅(fu)度(du)的(de)(de)(de)改編,如《竇娥冤》之(zhi)(zhi)《金(jin)鎖記》;《北(bei)西(xi)廂》之(zhi)(zhi)于(yu)(yu)《南西(xi)廂》,這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)戲約(yue)是(shi)(shi)時(shi)戲總(zong)目的(de)(de)(de)百(bai)(bai)(bai)分(fen)之(zhi)(zhi)二(er)十(shi)。三是(shi)(shi)小戲化,揀出原(yuan)有(you)劇(ju)(ju)目中觀(guan)眾(zhong)喜(xi)聞樂見的(de)(de)(de)部份,或(huo)吸收民間小戲,進行特別的(de)(de)(de)加工,打造出精(jing)品,使(shi)觀(guan)眾(zhong)更(geng)喜(xi)歡這(zhe)(zhe)類劇(ju)(ju)目,這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目約(yue)占(zhan)時(shi)戲總(zong)目的(de)(de)(de)百(bai)(bai)(bai)分(fen)之(zhi)(zhi)三十(shi)。根據目前掌(zhang)握的(de)(de)(de)資料,新(xin)(xin)昌曾經擁有(you)時(shi)戲劇(ju)(ju)目二(er)百(bai)(bai)(bai)七(qi)十(shi)余本。
除(chu)去上(shang)述劇(ju)(ju)(ju)目(mu),從公元1953年(nian)3月(yue)至(zhi)1958年(nian)6月(yue)的(de)(de)五(wu)年(nian)零(ling)三(san)個月(yue)的(de)(de)時(shi)(shi)間(jian)內,收集(ji)到很多的(de)(de)手抄(chao)本(ben)(ben)(ben)(ben),計(ji)有(you)(you)230本(ben)(ben)(ben)(ben),存戲(xi)286本(ben)(ben)(ben)(ben)(出),等待著后(hou)輩調(diao)腔(qiang)(qiang)人去整理,保(bao)護,傳(chuan)承,發展(zhan)。目(mu)前整理成并演(yan)出的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)已達《義妖傳(chuan)》、《李慧娘》、《杜鵑(juan)山》等劇(ju)(ju)(ju)目(mu)一百三(san)十六本(ben)(ben)(ben)(ben)。調(diao)腔(qiang)(qiang)現(xian)有(you)(you)劇(ju)(ju)(ju)目(mu),計(ji)有(you)(you)宋(song)元南戲(xi)(包括(kuo)殘篇及宋(song)雜劇(ju)(ju)(ju))有(you)(you)51本(ben)(ben)(ben)(ben);北(bei)曲劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(包括(kuo)殘篇)有(you)(you)36本(ben)(ben)(ben)(ben);明傳(chuan)奇91本(ben)(ben)(ben)(ben);清傳(chuan)奇84本(ben)(ben)(ben)(ben);時(shi)(shi)戲(xi)270余本(ben)(ben)(ben)(ben);再加上(shang)現(xian)代整理演(yan)出劇(ju)(ju)(ju)目(mu)136本(ben)(ben)(ben)(ben)。總(zong)計(ji)有(you)(you)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)668本(ben)(ben)(ben)(ben)。
繼承
清末(mo)民初戰亂(luan)頻(pin)仍,加上新(xin)(xin)劇(ju)種不斷興(xing)(xing)起(qi),新(xin)(xin)昌(chang)調腔走向衰落。1937年前,在浙東紹興(xing)(xing)、蕭(xiao)山、上虞(yu)、余姚(yao)、嵊縣(今嵊州)、新(xin)(xin)昌(chang)、寧(ning)海、天(tian)臺(tai)一帶有20多(duo)個調腔班社,抗(kang)戰爭(zheng)期間(jian)全部解散。1954年重(zhong)新(xin)(xin)成立(li)了(le)新(xin)(xin)昌(chang)新(xin)(xin)藝(yi)劇(ju)團(tuan)(tuan)(今新(xin)(xin)昌(chang)高腔劇(ju)團(tuan)(tuan))和(he)寧(ning)海平調劇(ju)團(tuan)(tuan)。
2007年(nian),新(xin)昌縣檔(dang)(dang)案(an)館(guan)將《新(xin)昌調(diao)腔(qiang)檔(dang)(dang)案(an)的(de)修(xiu)復和(he)征集》作為重點檔(dang)(dang)案(an)搶救和(he)保護項(xiang)目予(yu)以(yi)推進,修(xiu)復完成了457卷(juan)調(diao)腔(qiang)檔(dang)(dang)案(an),征集到(dao)散失(shi)在社會上的(de)曲(qu)譜130本、劇(ju)本30本、照片近千張,并為約200卷(juan)的(de)調(diao)腔(qiang)檔(dang)(dang)案(an)建立了電子檔(dang)(dang)案(an)。
為保證調(diao)腔(qiang)后繼有(you)人,新昌(chang)縣(xian)調(diao)腔(qiang)劇(ju)團從全縣(xian)13到(dao)15歲(sui)的(de)青(qing)少年(nian)中選拔34名學員進入五年(nian)制(zhi)調(diao)腔(qiang)中專班學習,并邀請國家(jia)級傳承人章華琴(qin)、省級傳承人呂月明等(deng)老(lao)藝人執(zhi)教。2008年(nian),4位(wei)新昌(chang)籍企(qi)業家(jia)捐款400萬元設(she)立了新昌(chang)調(diao)腔(qiang)保護與發展(zhan)基金。調(diao)腔(qiang)劇(ju)團先(xian)后創排、復(fu)排了《海選之(zhi)后》、《鬧九江(jiang)》、《挑水伯》等(deng)一批劇(ju)目并分赴各地演(yan)出(chu),受到(dao)專家(jia)學者和社(she)會各界(jie)的(de)好(hao)評。2011年(nian)推出(chu)的(de)歷史廉政戲——《甄清官》在全國巡演(yan)。
傳承人
蔡(cai)德錦(jin)(1943——2008)新昌(chang)縣城南(nan)鄉丁(ding)村人。幼(you)年喪(sang)父(fu),家境貧困,全(quan)賴母親扶養成長(chang)。1957年7月(yue)(yue),當時只有(you)15歲(sui)的(de)蔡(cai)德錦(jin)考入首屆調(diao)腔(qiang)(qiang)演奏(zou)員(yuan)訓練(lian)班學習。1959年10月(yue)(yue),新昌(chang)縣調(diao)腔(qiang)(qiang)劇(ju)團成立(li),被編入劇(ju)團工作。進團后(hou)(hou),有(you)很強的(de)適應性,演丑角如(ru)《雙下(xia)山(shan)》中(zhong)的(de)小和尚,活(huo)靈活(huo)現,一時無人能敵;演小生如(ru)《三請樊梨花》中(zhong)的(de)薛(xue)丁(ding)山(shan),演來(lai)情真意切,文武(wu)皆(jie)宜;演老生如(ru)《齊王斬后(hou)(hou)》中(zhong)的(de)齊宣(xuan)王,不(bu)僅形象逼真,處處恰如(ru)其(qi)份。由(you)此成一名性格演員(yuan),在觀眾中(zhong)享(xiang)有(you)較高(gao)的(de)聲譽。
1984年春,進入浙(zhe)江(jiang)省藝術學(xue)校編導(dao)班進修(xiu),以優異成績結業,回團后執導(dao)了《大名府》、《鐵麟(lin)關》、《雙推(tui)磨》、《縣太爺審(shen)案》等劇(ju),富有創新精(jing)神(shen)。2008年夏,被(bei)批準為國家級非物質文(wen)化遺產項(xiang)目代(dai)表(biao)性傳承人(ren)。
章華琴:女(nv),漢族,1942年(nian)(nian)7月(yue)生(sheng),新(xin)(xin)昌(chang)縣儒(ru)岙鎮人。1958年(nian)(nian)秋,進新(xin)(xin)昌(chang)縣首屆(jie)調腔(qiang)藝訓班學藝,工(gong)旦(dan)(dan)角(jiao)。1959年(nian)(nian)10月(yue),新(xin)(xin)昌(chang)縣調腔(qiang)劇(ju)團(tuan)成(cheng)立,即成(cheng)主要旦(dan)(dan)角(jiao)演(yan)員之一。在(zai)(zai)“搶救在(zai)(zai)先,發(fa)展(zhan)在(zai)(zai)后(hou)(hou)”的(de)規(gui)劃下,在(zai)(zai)《火燒陳友(you)諒》、《賣后(hou)(hou)宰門》、《三婿(xu)招》、《雙(shuang)玉(yu)配(pei)》等60余(yu)部調腔(qiang)傳(chuan)統戲中,擔(dan)任旦(dan)(dan)角(jiao),受教(jiao)(jiao)于調腔(qiang)著名旦(dan)(dan)角(jiao)老(lao)藝人趙培生(sheng),樓(lou)相堂。隨后(hou)(hou)一直在(zai)(zai)調腔(qiang)劇(ju)團(tuan)擔(dan)任主演(yan),在(zai)(zai)縣內外(wai)觀眾心目中有一定(ding)(ding)聲(sheng)望。1972年(nian)(nian)開始授(shou)徒,在(zai)(zai)72屆(jie)、78屆(jie)、87屆(jie)藝訓班中任旦(dan)(dan)行主教(jiao)(jiao),對新(xin)(xin)昌(chang)調腔(qiang)的(de)傳(chuan)承(cheng)與發(fa)展(zhan)有關功不可沒的(de)貢獻。1997年(nian)(nian)退休后(hou)(hou),仍照常擔(dan)負著傳(chuan)承(cheng)工(gong)作。尤其是在(zai)(zai)2007屆(jie)調腔(qiang)五年(nian)(nian)制(zhi)中專班的(de)教(jiao)(jiao)學工(gong)作中,成(cheng)績更(geng)見成(cheng)效,并于當年(nian)(nian)被評定(ding)(ding)為首批國家級非物質文化遺產傳(chuan)承(cheng)人。
呂(lv)(lv)月(yue)(yue)(yue)明(ming)出(chu)生于(yu)1940年(nian)(nian)(nian)1月(yue)(yue)(yue),1957年(nian)(nian)(nian)考(kao)入(ru)新(xin)(xin)昌(chang)調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))首屆藝訓班,師從(cong)劇團樂(le)(le)隊司鼓王依凱和潘永乾(qian)。1959年(nian)(nian)(nian),新(xin)(xin)昌(chang)調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))劇團成立(li)后,任(ren)樂(le)(le)隊組長、司鼓,始任(ren)劇目(mu)(mu)(mu)作(zuo)(zuo)曲。1987年(nian)(nian)(nian)擔任(ren)第六(liu)期新(xin)(xin)昌(chang)調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)培訓班教務(wu)科長,繼(ji)(ji)任(ren)劇目(mu)(mu)(mu)作(zuo)(zuo)曲。1988年(nian)(nian)(nian),呂(lv)(lv)月(yue)(yue)(yue)明(ming)參與編(bian)撰《中(zhong)國戲(xi)(xi)曲音(yin)樂(le)(le)集成·浙江卷》,并完(wan)成《調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)(le)集成》5卷共85萬(wan)字的編(bian)撰工作(zuo)(zuo)。期間,成為(wei)中(zhong)國戲(xi)(xi)劇家協會會員(yuan)、浙江省(sheng)戲(xi)(xi)曲音(yin)樂(le)(le)學會會員(yuan)。呂(lv)(lv)月(yue)(yue)(yue)明(ming)作(zuo)(zuo)曲能忠實傳(chuan)承(cheng)調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的劇種個性(xing)特(te)征,從(cong)曲牌本身出(chu)發,依據(ju)演員(yuan)條件揚長避短(duan)、量體裁衣(yi),在唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)設(she)計(ji)和音(yin)樂(le)(le)創作(zuo)(zuo)過程中(zhong),返本開新(xin)(xin),創作(zuo)(zuo)出(chu)新(xin)(xin)的唱段(duan)。2007年(nian)(nian)(nian),呂(lv)(lv)月(yue)(yue)(yue)明(ming)執教新(xin)(xin)昌(chang)調腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)專班,繼(ji)(ji)任(ren)劇目(mu)(mu)(mu)作(zuo)(zuo)曲及唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)設(she)計(ji)。2009年(nian)(nian)(nian)9月(yue)(yue)(yue),被省(sheng)文(wen)(wen)(wen)化廳命名為(wei)第三批浙江省(sheng)非物(wu)質(zhi)文(wen)(wen)(wen)化遺產代表(biao)性(xing)傳(chuan)承(cheng)人。 2018年(nian)(nian)(nian)5月(yue)(yue)(yue),確定為(wei)第五批國家級非物(wu)質(zhi)文(wen)(wen)(wen)化遺產代表(biao)性(xing)項(xiang)目(mu)(mu)(mu)代表(biao)性(xing)傳(chuan)承(cheng)人。
自從新(xin)昌調(diao)(diao)腔入選首批(pi)國家級(ji)非(fei)物質文(wen)化遺(yi)產代(dai)表性名錄后,得到省文(wen)化廳及(ji)縣(xian)(xian)委(wei)、縣(xian)(xian)政府的(de)(de)(de)高(gao)度重(zhong)視,政府給予的(de)(de)(de)關注及(ji)投入的(de)(de)(de)資金也(ye)連年(nian)攀升。特別(bie)值得一提的(de)(de)(de)是(shi),在各級(ji)領(ling)導的(de)(de)(de)共(gong)同努力下,調(diao)(diao)腔劇(ju)團(tuan)里的(de)(de)(de)文(wen)化體制改革也(ye)取(qu)得了成(cheng)功,改新(xin)昌縣(xian)(xian)調(diao)(diao)腔劇(ju)團(tuan)為新(xin)昌縣(xian)(xian)調(diao)(diao)腔非(fei)遺(yi)傳承(cheng)發展(zhan)保(bao)護(hu)中心,經費全額撥(bo)款,將劇(ju)團(tuan)現有在編(bian)工作人(ren)員(yuan)(yuan)經縣(xian)(xian)文(wen)化主管部(bu)門審(shen)核(he)后劃轉調(diao)(diao)腔非(fei)遺(yi)傳承(cheng)發展(zhan)保(bao)護(hu)中心,編(bian)外人(ren)員(yuan)(yuan)按工作崗(gang)位(wei)需要(yao)擇優錄取(qu)。
2007年,從新(xin)昌各地招(zhao)收(shou)了34位13-15歲的(de)小學(xue)員(yuan),辦了五(wu)年制的(de)調(diao)腔(qiang)中專班,由國家級(ji)非(fei)(fei)遺(yi)產傳(chuan)承人章(zhang)華琴老師(shi)和省級(ji)非(fei)(fei)遺(yi)傳(chuan)承人呂月明老師(shi)等(deng)領(ling)銜(xian)擔任教員(yuan),手把手耐心向(xiang)小學(xue)員(yuan)們傾囊傳(chuan)授調(diao)腔(qiang)技藝,通過五(wu)年的(de)學(xue)習,小學(xue)員(yuan)們已(yi)較熟練地掌握了各種調(diao)腔(qiang)藝術(shu),參(can)加(jia)省市各級(ji)各類的(de)比賽(sai)或演出,均反響良好。新(xin)鮮血(xue)液(ye)的(de)及(ji)時(shi)滲透,使調(diao)腔(qiang)古(gu)樹發新(xin)芽,萌發勃勃生機。
劇(ju)團現已排演(yan)(yan)出《鬧(nao)九江》、《寒江關》、《挑(tiao)水伯(bo)(bo)》、《紅(hong)神》、《目(mu)連戲韻》、《定天山》、《白兔記》、《亂云(yun)飛》、《北西廂(xiang)·游寺(si)》、《北西廂(xiang)·請生》、《天雷(lei)報》、《程嬰(ying)救孤》、《封神榜》、《甄(zhen)清(qing)官》等,參(can)加各種(zhong)戲曲展演(yan)(yan),共獲得國(guo)家級獎項2個(ge)、省級獎項4個(ge)、市(shi)級獎項4個(ge),其中《挑(tiao)水伯(bo)(bo)》在(zai)杭州勝利劇(ju)院參(can)加浙(zhe)江省第十屆戲劇(ju)節(jie)匯演(yan)(yan),榮獲劇(ju)目(mu)大獎、導演(yan)(yan)獎、作曲獎、優秀演(yan)(yan)員獎,還(huan)赴四川成都(dou)參(can)加聯合國(guo)教科文組織舉辦的非遺節(jie)的展演(yan)(yan)。