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歷史淵源

戲曲(qu)界的(de)專家(jia)一(yi)致肯定新昌(chang)調腔(qiang)是(shi)“中國戲曲(qu)的(de)活化石”。最新研(yan)究(jiu)成果表(biao)明(ming)，調腔(qiang)是(shi)元朝統(tong)一(yi)后“北(bei)(bei)曲(qu)南(nan)移(yi)，南(nan)腔(qiang)北(bei)(bei)上(shang)，南(nan)北(bei)(bei)聲腔(qiang)交流“的(de)產物，從產生(sheng)到如(ru)今(jin)約有六百(bai)多年(nian)(nian)的(de)歷史。明(ming)代著名文學家(jia)張岱在(zai)《陶(tao)庵夢憶(yi)》中就連夸調腔(qiang)“妙絕“、“又復妙絕“。到了清代，調腔(qiang)的(de)班社可(ke)謂遍(bian)地開花，單(dan)是(shi)新昌(chang)一(yi)地就有宋鳳(feng)(feng)臺(tai)、老鳳(feng)(feng)臺(tai)等幾十家(jia)演出團體。當時有句(ju)俗語叫(jiao)“年(nian)(nian)終封(feng)箱，藝人(ren)返(fan)鄉，說聲做(zuo)戲，即可(ke)登場“，由(you)此可(ke)見當年(nian)(nian)盛況(kuang)。

明代，越地(di)(di)出現調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)，俗稱高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)或高(gao)(gao)調(diao)(diao)(diao)(diao)。調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)一名(ming)最早(zao)見于明末清初紹(shao)興(xing)(xing)人(ren)張(zhang)岱(dai)《陶庵夢憶》：“朱楚(chu)(chu)生，女(nv)戲(xi)耳，調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)戲(xi)耳。”張(zhang)岱(dai)《陶庵夢憶》所云之(zhi)朱楚(chu)(chu)生者，即(ji)為(wei)(wei)當時著名(ming)之(zhi)調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)戲(xi)演(yan)員(yuan)。“女(nv)戲(xi)”，是指(zhi)唱(chang)調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)的(de)女(nv)戲(xi)子。調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)，紹(shao)興(xing)(xing)人(ren)稱為(wei)(wei)高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)，以其(qi)“不托管弦、徒歌干唱(chang)、人(ren)聲幫接、鑼鼓(gu)伴奏”為(wei)(wei)其(qi)演(yan)唱(chang)特點。調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)流(liu)行于舊紹(shao)興(xing)(xing)府、臺州府所屬(shu)各縣和寧(ning)波、舟山、溫(wen)州及(ji)浙(zhe)西(xi)等(deng)部分地(di)(di)區(qu)。清初，新(xin)昌調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)進入全盛期，以杭(hang)州為(wei)(wei)中心向四外流(liu)傳。曲(qu)(qu)牌體(ti)、唱(chang)腔(qiang)(qiang)有(you)調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)、四平，以調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)為(wei)(wei)主，并有(you)幫腔(qiang)(qiang)，是紹(shao)興(xing)(xing)地(di)(di)區(qu)唯(wei)一以南北曲(qu)(qu)為(wei)(wei)劇(ju)本。明末至清中葉，調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)與昆腔(qiang)(qiang)一起在紹(shao)興(xing)(xing)盛行。清末，昆腔(qiang)(qiang)趨向衰落(luo)，而調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)獨(du)受寧(ning)、紹(shao)、溫(wen)、臺一帶(dai)觀(guan)眾歡迎(ying)。李(li)慈(ci)銘《越縵堂日(ri)記》載，咸豐、同治間，紹(shao)興(xing)(xing)城里有(you)“群玉班“，新(xin)昌先后(hou)有(you)“老鳳臺”、“鳳舞臺”、“大通元(yuan)”，俗稱有(you)“十二副半”調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)班，從業人(ren)員(yuan)達200人(ren)。

至抗日戰爭開始，兵荒(huang)馬亂，紹興調(diao)腔趨(qu)向衰落，調(diao)腔演員加入亂彈班(ban)演出(chu)，而新(xin)昌調(diao)腔一(yi)枝(zhi)獨秀。民(min)國以后，各地的調(diao)腔演出(chu)活(huo)動漸趨(qu)減(jian)少，至1959年，新(xin)昌縣成立專業高(gao)腔劇團，調(diao)腔即以“新(xin)昌高(gao)腔“之名入載典(dian)籍。雖歷經曲折，新(xin)昌調(diao)腔仍活(huo)躍于(yu)當今舞臺。

2005年5月，新昌(chang)調(diao)腔被(bei)列入首批浙江省級非物質文化(hua)遺產保護名錄。

2006年5月，新昌調(diao)腔被國(guo)務院(yuan)列入為第一批國(guo)家級非物(wu)質(zhi)文化遺產名錄。

藝術特點

演唱

新(xin)昌調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)演唱(chang)中(zhong)(zhong)(zhong)有干唱(chang)、幫(bang)(bang)(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、疊板等方式(shi)，常(chang)在(zai)每(mei)句(ju)(ju)唱(chang)詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)句(ju)(ju)尾采用(yong)(yong)一(yi)(yi)字(zi)或(huo)數(shu)字(zi)的(de)(de)(de)幫(bang)(bang)(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，或(huo)者遲一(yi)(yi)拍用(yong)(yong)不(bu)(bu)同旋律重復句(ju)(ju)尾幾字(zi)；幫(bang)(bang)(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)純用(yong)(yong)人聲(sheng)，各句(ju)(ju)旋律有逐漸下(xia)滑的(de)(de)(de)趨勢。其(qi)(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)“幫(bang)(bang)(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”是(shi)(shi)演員在(zai)演唱(chang)時，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)句(ju)(ju)尾由后場幫(bang)(bang)(bang)唱(chang)或(huo)接唱(chang)，它(ta)既(ji)不(bu)(bu)是(shi)(shi)簡(jian)單的(de)(de)(de)“一(yi)(yi)唱(chang)眾和(he)”，更不(bu)(bu)是(shi)(shi)其(qi)(qi)(qi)他戲(xi)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)常(chang)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)那種幕(mu)后合唱(chang)，而(er)是(shi)(shi)根據劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)人當時的(de)(de)(de)心理狀態(tai)和(he)典型環(huan)境有規律、分層次地(di)予以(yi)應和(he)。同樣一(yi)(yi)句(ju)(ju)唱(chang)詞(ci)(ci)，在(zai)新(xin)昌調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)(zhong)(zhong)通(tong)過(guo)幫(bang)(bang)(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)這(zhe)一(yi)(yi)形(xing)式(shi)，就能達到其(qi)(qi)(qi)他音樂所達不(bu)(bu)到的(de)(de)(de)藝術(shu)效果(guo)。“干唱(chang)”，則是(shi)(shi)一(yi)(yi)種“不(bu)(bu)托(tuo)絲竹，鑼鼓助節(jie)，前場啟齒(chi)，后場幫(bang)(bang)(bang)接”的(de)(de)(de)古老唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)形(xing)式(shi)，如(ru)果(guo)沒有相當高的(de)(de)(de)演唱(chang)技巧，是(shi)(shi)難以(yi)把握的(de)(de)(de)。新(xin)昌調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)屬詞(ci)(ci)牌(pai)系(xi)統(tong)，唱(chang)詞(ci)(ci)非常(chang)嚴謹(jin)，曲(qu)牌(pai)十(shi)分豐富，如(ru)今尚存傳統(tong)曲(qu)牌(pai)360只(zhi)，在(zai)調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)散曲(qu)“風槍聯綴體”中(zhong)(zhong)(zhong)還能找(zhao)到唐時“踏歌”和(he)宋(song)時“轉踏”的(de)(de)(de)遺響。

音樂

新昌調腔(qiang)音(yin)樂(le)可分(fen)為(wei)劇唱(chang)(chang)(chang)音(yin)樂(le)和場面音(yin)樂(le)兩部分(fen)。劇唱(chang)(chang)(chang)音(yin)樂(le)由(you)文（唱(chang)(chang)(chang)辭）樂(le)（唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)）兩者(zhe)構(gou)成。劇唱(chang)(chang)(chang)的文體以曲(qu)(qu)牌(pai)為(wei)基本結構(gou)單(dan)(dan)位(wei)。調腔(qiang)唱(chang)(chang)(chang)詞嚴(yan)謹，曲(qu)(qu)牌(pai)豐富，如今尚存(cun)傳統曲(qu)(qu)牌(pai)360多只(zhi)，分(fen)“套(tao)曲(qu)(qu)”和“只(zhi)曲(qu)(qu)“兩大類。“套(tao)曲(qu)(qu)”由(you)多只(zhi)曲(qu)(qu)牌(pai)按一(yi)定規(gui)律(lv)聯綴而成，現存(cun)有“點絳(jiang)唇(chun)套(tao)”、“新水令套(tao)”、“一(yi)枝花九(jiu)轉套(tao)”、“梁(liang)州(zhou)序套(tao)”等(deng)32套(tao)。“只(zhi)曲(qu)(qu)”是由(you)單(dan)(dan)一(yi)曲(qu)(qu)牌(pai)作(zuo)反復演唱(chang)(chang)(chang)，尚存(cun)有“桂(gui)枝香(xiang)”、“孝順(shun)歌”、“駐(zhu)云(yun)飛(fei)”、“風入(ru)松”、“急三槍”等(deng)37支。

伴奏

新(xin)昌調腔(qiang)不用管弦伴奏，僅(jin)以(yi)打擊樂配合演出，后因受昆曲(qu)和亂彈的(de)影響，在少數折子(zi)戲中采用笛子(zi)和板(ban)胡(hu)伴奏。調腔(qiang)的(de)伴奏樂隊構成極為(wei)簡單，僅(jin)由(you)6人組成，負責鼓板(ban)、小鑼等(deng)的(de)演奏。現代(dai)的(de)調腔(qiang)唱腔(qiang)中已夾(jia)雜著各種(zhong)各樣的(de)樂器，這是隨著社(she)會(hui)的(de)發展而逐漸變化(hua)而成的(de)。

行當

新(xin)昌調腔的角色行當有“三(san)花、四白(bai)、五旦(dan)堂”之(zhi)稱，三(san)花為大花臉(lian)、二花臉(lian)、小花臉(lian)，四白(bai)為老生、正生、副末、小生，五旦(dan)堂為老旦(dan)、正旦(dan)、貼旦(dan)、小旦(dan)、五旦(dan)。

表演

新昌調腔其表演以精湛細膩著(zhu)稱，有(you)擎椅(yi)、掌燭、背身踢(ti)靴等絕技。

特色

新昌調(diao)(diao)腔(qiang)還有一個獨特的(de)曲(qu)(qu)(qu)譜(pu)符號(hao)蚓號(hao)。因(yin)形似蚯蚓（俗稱曲(qu)(qu)(qu)蟮(shan)）而得(de)名，它附注在古(gu)抄(chao)劇(ju)本的(de)唱(chang)句之旁，是一代一代的(de)調(diao)(diao)腔(qiang)老藝人(ren)積(ji)累(lei)并輾轉相承的(de)，調(diao)(diao)腔(qiang)藝人(ren)就是根據這(zhe)些特定的(de)曲(qu)(qu)(qu)牌和蚓號(hao)唱(chang)出不同的(de)腔(qiang)調(diao)(diao)的(de)。這(zhe)些“蚓號(hao)”如今仍(reng)可在調(diao)(diao)腔(qiang)古(gu)劇(ju)抄(chao)本中(zhong)見到。

經典曲目

新(xin)昌(chang)調腔(qiang)的劇目(mu)令人驚奇。它幾乎貫穿了整部(bu)“中國戲曲發(fa)展史”。有北宋時(shi)（公元960年～1126年），流行(xing)于汴(bian)梁（今河南開封）的宋雜劇《目(mu)連(lian)救母》今調腔(qiang)存兩種版本。一是(shi)168出(chu)本（含(han)(han)“前目(mu)連(lian)”）；二是(shi)107出(chu)本（不含(han)(han)“前目(mu)連(lian)”）。共275出(chu)，傳承至(zhi)今。

宋元南戲(xi)形成于(yu)宋徽宗宣和(he)未年(nian)（公元1125年(nian)）以(yi)后(hou)，在調腔今存南戲(xi)（包括殘篇）有“琵荊、劉、拜、殺”等49本；元雜(za)劇即北(bei)曲(qu)(qu)，北(bei)曲(qu)(qu)與南戲(xi)均傳(chuan)承唐宋大曲(qu)(qu)、諸宮(gong)調而來，所不(bu)同的是，北(bei)曲(qu)(qu)吸收(shou)了北(bei)方各民族的音樂與民歌；南戲(xi)吸收(shou)了南方民間音樂與民歌，調腔戲(xi)北(bei)曲(qu)(qu)也(ye)有所吸收(shou)，但為數極少(shao)，據(ju)目前所知連(lian)殘篇在內，僅有36個(ge)本子(zi)，約(yue)占總數的百分(fen)之(zhi)五(wu)余。

明(ming)初至正德年間（公元1368年～1521年），南方戲(xi)曲形成(cheng)了昆山、弋陽、余(yu)姚、海鹽四(si)大聲(sheng)腔；樂(le)平、太平、四(si)平、青陽、宜黃、義(yi)烏、越(yue)調(diao)等(deng)八小(xiao)聲(sheng)腔。調(diao)腔的(de)(de)活(huo)動(dong)以紹興府為中(zhong)心，受到越(yue)中(zhong)派文人的(de)(de)扶持，著名(ming)的(de)(de)有余(yu)姚姚益誠（精音律）新昌丁若水（精音律）；紹興徐渭、王驥德、孟稱舜、謝(xie)國；余(yu)姚葉憲祖(zu)、吳(wu)天成(cheng)，寧(ning)波屠(tu)隆、上虞(yu)謝(xie)讜等(deng)。為調(diao)腔提供曲律與傳奇(qi)本，故目前所(suo)知，調(diao)腔曾有明(ming)傳奇(qi)91本。

清(qing)(qing)初至咸豐(feng)年(nian)前（公元1644年(nian)～1851年(nian)），各聲腔興衰不一(yi)，新昌(chang)調腔一(yi)似既往(wang)，在紹興府(fu)地區擁(yong)有調腔班社，有“湯(tang)群玉”、“應群玉”、“大(da)通元”等近(jin)四十副，同樣擁(yong)有清(qing)(qing)傳(chuan)奇劇(ju)目也(ye)數目不斐。與此同時，花部亂彈各戲種也(ye)在各地逐漸興起，加強了劇(ju)目的交流。以新昌(chang)調腔清(qing)(qing)傳(chuan)奇劇(ju)目論，今一(yi)時無法敘之以全。大(da)概擁(yong)有《西樓(lou)記》、《春秋筆》、《鐵冠圖(tu)》等84本。

調腔的(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)戲(xi)(xi)，系清(qing)末民國時(shi)(shi)(shi)（止于公元(yuan)1948年(nian)）的(de)(de)(de)新(xin)(xin)編(bian)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)，實(shi)際上與明清(qing)傳奇無大的(de)(de)(de)區別，當時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)調腔老前輩為(wei)了區別于明清(qing)傳奇，給了一(yi)個(ge)“時(shi)(shi)(shi)戲(xi)(xi)”的(de)(de)(de)名稱。事(shi)實(shi)上時(shi)(shi)(shi)戲(xi)(xi)與明清(qing)傳奇的(de)(de)(de)區別還(huan)是有(you)的(de)(de)(de)。一(yi)是在選材、編(bian)劇(ju)形(xing)式(shi)上，比(bi)較迎合當時(shi)(shi)(shi)年(nian)青觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)欣(xin)賞(shang)趣味，這樣(yang)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)戲(xi)(xi)，約占時(shi)(shi)(shi)戲(xi)(xi)總目(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)百(bai)分之(zhi)六(liu)十(shi)；二(er)是取材向后看，時(shi)(shi)(shi)而摘取南戲(xi)(xi)，北曲，明清(qing)傳奇的(de)(de)(de)舊題(ti)材，作大幅度的(de)(de)(de)改(gai)編(bian)，如《竇娥冤》之(zhi)《金(jin)鎖記(ji)》；《北西廂》之(zhi)于《南西廂》，這樣(yang)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)約是時(shi)(shi)(shi)戲(xi)(xi)總目(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)百(bai)分之(zhi)二(er)十(shi)。三是小戲(xi)(xi)化，揀出原有(you)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)中觀(guan)眾(zhong)喜(xi)聞樂見的(de)(de)(de)部份，或吸收(shou)民間小戲(xi)(xi)，進行(xing)特別的(de)(de)(de)加工，打造出精品，使觀(guan)眾(zhong)更喜(xi)歡這類劇(ju)目(mu)(mu)(mu)，這樣(yang)的(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)約占時(shi)(shi)(shi)戲(xi)(xi)總目(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)百(bai)分之(zhi)三十(shi)。根據目(mu)(mu)(mu)前掌握的(de)(de)(de)資料，新(xin)(xin)昌曾(ceng)經擁有(you)時(shi)(shi)(shi)戲(xi)(xi)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)二(er)百(bai)七十(shi)余本(ben)。

除去(qu)上述劇(ju)目(mu)(mu)(mu)，從(cong)公元1953年3月至1958年6月的五(wu)年零三個月的時間內，收集到很多的手(shou)抄本(ben)(ben)，計有230本(ben)(ben)，存戲286本(ben)(ben)（出），等(deng)待著后輩調腔人去(qu)整理，保護，傳(chuan)承，發展(zhan)。目(mu)(mu)(mu)前(qian)整理成并(bing)演(yan)出的劇(ju)目(mu)(mu)(mu)已達《義妖傳(chuan)》、《李(li)慧娘》、《杜鵑山》等(deng)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)一百三十(shi)六本(ben)(ben)。調腔現有劇(ju)目(mu)(mu)(mu)，計有宋(song)元南(nan)戲（包(bao)括殘篇(pian)及(ji)宋(song)雜劇(ju)）有51本(ben)(ben)；北曲劇(ju)目(mu)(mu)(mu)（包(bao)括殘篇(pian)）有36本(ben)(ben)；明傳(chuan)奇(qi)91本(ben)(ben)；清傳(chuan)奇(qi)84本(ben)(ben)；時戲270余本(ben)(ben)；再加上現代整理演(yan)出劇(ju)目(mu)(mu)(mu)136本(ben)(ben)。總計有劇(ju)目(mu)(mu)(mu)668本(ben)(ben)。

傳承保護

繼承

清末民初戰(zhan)亂頻(pin)仍，加上新(xin)(xin)劇種(zhong)不斷興(xing)起，新(xin)(xin)昌(chang)調(diao)腔(qiang)(qiang)走向衰落。1937年前，在浙東紹興(xing)、蕭山、上虞(yu)、余(yu)姚、嵊(sheng)縣（今(jin)嵊(sheng)州）、新(xin)(xin)昌(chang)、寧海(hai)(hai)、天臺一帶(dai)有(you)20多個(ge)調(diao)腔(qiang)(qiang)班社(she)，抗(kang)戰(zhan)爭(zheng)期間全部解散(san)。1954年重新(xin)(xin)成立了新(xin)(xin)昌(chang)新(xin)(xin)藝(yi)劇團(tuan)（今(jin)新(xin)(xin)昌(chang)高腔(qiang)(qiang)劇團(tuan)）和寧海(hai)(hai)平調(diao)劇團(tuan)。

2007年，新昌縣檔(dang)(dang)案(an)館將《新昌調(diao)(diao)腔檔(dang)(dang)案(an)的修(xiu)復和征集》作為重點檔(dang)(dang)案(an)搶救和保護(hu)項目予以推進，修(xiu)復完成了457卷(juan)調(diao)(diao)腔檔(dang)(dang)案(an)，征集到散失在社會上的曲(qu)譜130本(ben)(ben)、劇本(ben)(ben)30本(ben)(ben)、照片近(jin)千張，并(bing)為約200卷(juan)的調(diao)(diao)腔檔(dang)(dang)案(an)建立(li)了電(dian)子檔(dang)(dang)案(an)。

為保證(zheng)調(diao)腔(qiang)(qiang)后(hou)繼(ji)有人(ren)(ren)，新(xin)昌縣調(diao)腔(qiang)(qiang)劇團從全(quan)縣13到(dao)15歲的(de)青少年中(zhong)選拔(ba)34名學(xue)員進入(ru)五年制(zhi)調(diao)腔(qiang)(qiang)中(zhong)專班學(xue)習，并邀請國家級傳承(cheng)人(ren)(ren)章華琴、省級傳承(cheng)人(ren)(ren)呂(lv)月明等老(lao)藝人(ren)(ren)執教。2008年，4位新(xin)昌籍企業家捐(juan)款400萬(wan)元設(she)立了新(xin)昌調(diao)腔(qiang)(qiang)保護與發展(zhan)基金(jin)。調(diao)腔(qiang)(qiang)劇團先后(hou)創(chuang)排、復排了《海選之(zhi)后(hou)》、《鬧(nao)九江》、《挑(tiao)水伯(bo)》等一批劇目(mu)并分赴各(ge)地演出，受到(dao)專家學(xue)者和社會各(ge)界的(de)好評。2011年推出的(de)歷史(shi)廉(lian)政(zheng)戲——《甄清官》在全(quan)國巡演。

傳承人

蔡(cai)德錦(jin)（1943——2008）新(xin)昌縣城南鄉(xiang)丁村人(ren)。幼年喪(sang)父，家境貧困，全賴母親扶(fu)養成(cheng)長。1957年7月(yue)，當時只有15歲的(de)蔡(cai)德錦(jin)考入(ru)首屆調(diao)腔(qiang)演奏員(yuan)訓練班學習(xi)。1959年10月(yue)，新(xin)昌縣調(diao)腔(qiang)劇(ju)團(tuan)成(cheng)立(li)，被編入(ru)劇(ju)團(tuan)工作。進團(tuan)后，有很強的(de)適應性，演丑角如(ru)《雙下山》中(zhong)的(de)小和尚，活靈活現，一時無(wu)人(ren)能敵；演小生(sheng)如(ru)《三請(qing)樊梨(li)花》中(zhong)的(de)薛丁山，演來(lai)情真(zhen)意切，文武皆宜；演老生(sheng)如(ru)《齊王斬后》中(zhong)的(de)齊宣王，不(bu)僅形象逼真(zhen)，處處恰如(ru)其(qi)份。由此成(cheng)一名性格演員(yuan)，在觀眾中(zhong)享有較高(gao)的(de)聲(sheng)譽。

1984年春，進(jin)入浙江省藝術學校編(bian)導(dao)班進(jin)修(xiu)，以優(you)異成績結業，回團后(hou)執導(dao)了《大名府》、《鐵麟(lin)關》、《雙(shuang)推磨》、《縣(xian)太爺審案》等(deng)劇，富有創新精神。2008年夏，被批準(zhun)為國家級非(fei)物質文化(hua)遺產項(xiang)目代表性傳承人。

章華琴：女，漢(han)族，1942年(nian)(nian)7月(yue)生，新(xin)昌縣儒岙鎮人(ren)。1958年(nian)(nian)秋，進新(xin)昌縣首(shou)屆(jie)調(diao)腔(qiang)(qiang)藝訓班學藝，工(gong)旦(dan)(dan)角(jiao)。1959年(nian)(nian)10月(yue)，新(xin)昌縣調(diao)腔(qiang)(qiang)劇團(tuan)成(cheng)立(li)，即成(cheng)主要旦(dan)(dan)角(jiao)演員之一(yi)。在(zai)(zai)“搶救在(zai)(zai)先，發展在(zai)(zai)后”的(de)規劃下(xia)，在(zai)(zai)《火(huo)燒(shao)陳(chen)友諒》、《賣后宰門(men)》、《三婿招》、《雙玉(yu)配》等(deng)60余部調(diao)腔(qiang)(qiang)傳統(tong)戲中(zhong)(zhong)，擔(dan)(dan)任旦(dan)(dan)角(jiao)，受教于調(diao)腔(qiang)(qiang)著名旦(dan)(dan)角(jiao)老(lao)藝人(ren)趙培生，樓相堂。隨后一(yi)直在(zai)(zai)調(diao)腔(qiang)(qiang)劇團(tuan)擔(dan)(dan)任主演，在(zai)(zai)縣內外觀眾心目中(zhong)(zhong)有一(yi)定(ding)聲望。1972年(nian)(nian)開始授徒(tu)，在(zai)(zai)72屆(jie)、78屆(jie)、87屆(jie)藝訓班中(zhong)(zhong)任旦(dan)(dan)行主教，對新(xin)昌調(diao)腔(qiang)(qiang)的(de)傳承(cheng)與發展有關功(gong)不可沒的(de)貢獻。1997年(nian)(nian)退休(xiu)后，仍照常擔(dan)(dan)負著傳承(cheng)工(gong)作。尤其是在(zai)(zai)2007屆(jie)調(diao)腔(qiang)(qiang)五年(nian)(nian)制中(zhong)(zhong)專班的(de)教學工(gong)作中(zhong)(zhong)，成(cheng)績更見(jian)成(cheng)效，并于當年(nian)(nian)被評定(ding)為(wei)首(shou)批國家級非物(wu)質文化遺產傳承(cheng)人(ren)。

呂(lv)(lv)月明出生于1940年(nian)(nian)(nian)1月，1957年(nian)(nian)(nian)考(kao)入新(xin)(xin)(xin)昌(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)（高(gao)腔(qiang)）首屆藝訓班，師從(cong)劇(ju)(ju)團(tuan)樂(le)隊(dui)司(si)鼓王依凱和潘永乾。1959年(nian)(nian)(nian)，新(xin)(xin)(xin)昌(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)（高(gao)腔(qiang)）劇(ju)(ju)團(tuan)成(cheng)立后，任樂(le)隊(dui)組長(chang)、司(si)鼓，始(shi)任劇(ju)(ju)目作(zuo)(zuo)(zuo)曲。1987年(nian)(nian)(nian)擔任第六期(qi)新(xin)(xin)(xin)昌(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)培訓班教(jiao)(jiao)務科(ke)長(chang)，繼任劇(ju)(ju)目作(zuo)(zuo)(zuo)曲。1988年(nian)(nian)(nian)，呂(lv)(lv)月明參與編(bian)撰《中國戲(xi)曲音樂(le)集成(cheng)·浙(zhe)江卷》，并完成(cheng)《調(diao)(diao)腔(qiang)音樂(le)集成(cheng)》5卷共(gong)85萬字的編(bian)撰工作(zuo)(zuo)(zuo)。期(qi)間，成(cheng)為中國戲(xi)劇(ju)(ju)家協會會員、浙(zhe)江省戲(xi)曲音樂(le)學會會員。呂(lv)(lv)月明作(zuo)(zuo)(zuo)曲能(neng)忠實(shi)傳(chuan)承調(diao)(diao)腔(qiang)的劇(ju)(ju)種個(ge)性特征(zheng)，從(cong)曲牌本身出發，依據演員條件揚長(chang)避(bi)短、量(liang)體裁衣，在唱(chang)腔(qiang)設計和音樂(le)創作(zuo)(zuo)(zuo)過程中，返本開新(xin)(xin)(xin)，創作(zuo)(zuo)(zuo)出新(xin)(xin)(xin)的唱(chang)段。2007年(nian)(nian)(nian)，呂(lv)(lv)月明執教(jiao)(jiao)新(xin)(xin)(xin)昌(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)中專班，繼任劇(ju)(ju)目作(zuo)(zuo)(zuo)曲及唱(chang)腔(qiang)設計。2009年(nian)(nian)(nian)9月，被省文(wen)(wen)化(hua)廳(ting)命(ming)名為第三批(pi)浙(zhe)江省非(fei)(fei)物質文(wen)(wen)化(hua)遺(yi)產代(dai)(dai)表(biao)性傳(chuan)承人。 2018年(nian)(nian)(nian)5月，確定為第五(wu)批(pi)國家級非(fei)(fei)物質文(wen)(wen)化(hua)遺(yi)產代(dai)(dai)表(biao)性項目代(dai)(dai)表(biao)性傳(chuan)承人。

調腔現狀

自從(cong)新昌調(diao)(diao)腔(qiang)入(ru)選首(shou)批(pi)國家級非物質文化(hua)遺產代表性名錄后(hou)，得(de)到省文化(hua)廳及(ji)縣委、縣政(zheng)府的(de)(de)(de)(de)高度重視，政(zheng)府給予的(de)(de)(de)(de)關注(zhu)及(ji)投(tou)入(ru)的(de)(de)(de)(de)資金也連年攀(pan)升。特別(bie)值得(de)一提的(de)(de)(de)(de)是，在各級領導的(de)(de)(de)(de)共同(tong)努力(li)下，調(diao)(diao)腔(qiang)劇團(tuan)里的(de)(de)(de)(de)文化(hua)體制(zhi)改革也取(qu)(qu)得(de)了(le)成功，改新昌縣調(diao)(diao)腔(qiang)劇團(tuan)為新昌縣調(diao)(diao)腔(qiang)非遺傳承發展保(bao)護中心，經費全額撥款，將劇團(tuan)現有(you)在編(bian)工(gong)作(zuo)人員經縣文化(hua)主(zhu)管部門(men)審(shen)核后(hou)劃轉調(diao)(diao)腔(qiang)非遺傳承發展保(bao)護中心，編(bian)外人員按工(gong)作(zuo)崗位需(xu)要(yao)擇(ze)優錄取(qu)(qu)。

2007年，從新(xin)昌各(ge)地招收了34位13-15歲(sui)的小學(xue)員(yuan)(yuan)，辦(ban)了五年制的調腔中專班，由國家(jia)級非遺產傳(chuan)承(cheng)(cheng)人章華琴(qin)老師和省級非遺傳(chuan)承(cheng)(cheng)人呂(lv)月明老師等領銜擔任教員(yuan)(yuan)，手把手耐心(xin)向小學(xue)員(yuan)(yuan)們傾囊傳(chuan)授調腔技(ji)藝(yi)，通(tong)過(guo)五年的學(xue)習，小學(xue)員(yuan)(yuan)們已較熟練地掌握了各(ge)種調腔藝(yi)術，參加省市各(ge)級各(ge)類的比賽或演出，均(jun)反響良好。新(xin)鮮血液的及時滲透，使調腔古(gu)樹(shu)發新(xin)芽，萌(meng)發勃(bo)勃(bo)生(sheng)機。

獲獎記錄

劇團現(xian)已排演(yan)(yan)出《鬧(nao)九江》、《寒(han)江關》、《挑(tiao)(tiao)水伯》、《紅(hong)神(shen)》、《目連戲韻》、《定天山》、《白兔記》、《亂云飛》、《北西(xi)廂(xiang)(xiang)·游寺》、《北西(xi)廂(xiang)(xiang)·請生》、《天雷報》、《程嬰救孤》、《封神(shen)榜》、《甄清官》等，參加各種(zhong)戲曲展演(yan)(yan)，共獲得國(guo)家級(ji)獎(jiang)(jiang)項2個(ge)(ge)、省(sheng)(sheng)級(ji)獎(jiang)(jiang)項4個(ge)(ge)、市級(ji)獎(jiang)(jiang)項4個(ge)(ge)，其中(zhong)《挑(tiao)(tiao)水伯》在(zai)杭州(zhou)勝利(li)劇院參加浙江省(sheng)(sheng)第十屆戲劇節匯演(yan)(yan)，榮獲劇目大獎(jiang)(jiang)、導演(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)、作(zuo)曲獎(jiang)(jiang)、優秀(xiu)演(yan)(yan)員(yuan)獎(jiang)(jiang)，還(huan)赴(fu)四川成(cheng)都參加聯合(he)國(guo)教科文組織舉辦的(de)非遺(yi)節的(de)展演(yan)(yan)。