戲曲界的(de)(de)(de)專(zhuan)家(jia)一(yi)(yi)(yi)致肯(ken)定新(xin)昌調(diao)(diao)腔(qiang)是(shi)“中國戲曲的(de)(de)(de)活化(hua)石(shi)”。最新(xin)研(yan)究成果表明,調(diao)(diao)腔(qiang)是(shi)元朝統一(yi)(yi)(yi)后“北(bei)曲南(nan)移,南(nan)腔(qiang)北(bei)上,南(nan)北(bei)聲(sheng)腔(qiang)交流“的(de)(de)(de)產(chan)物,從產(chan)生到(dao)如今(jin)約有六百(bai)多年的(de)(de)(de)歷史。明代(dai)著名文學家(jia)張岱(dai)在《陶庵(an)夢(meng)憶》中就連夸調(diao)(diao)腔(qiang)“妙絕“、“又復妙絕“。到(dao)了清代(dai),調(diao)(diao)腔(qiang)的(de)(de)(de)班社(she)可(ke)謂遍地開花,單是(shi)新(xin)昌一(yi)(yi)(yi)地就有宋鳳臺(tai)、老鳳臺(tai)等幾十家(jia)演出團(tuan)體。當時有句俗語叫“年終封箱,藝(yi)人返鄉,說聲(sheng)做戲,即可(ke)登場“,由此可(ke)見當年盛況。
明代(dai),越(yue)地出(chu)現調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),俗稱高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)或(huo)高(gao)(gao)調(diao)(diao)。調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)一(yi)名最早見于明末(mo)清(qing)初(chu)紹(shao)興(xing)人張(zhang)岱(dai)《陶庵夢憶(yi)》:“朱(zhu)楚生,女戲耳,調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)戲耳。”張(zhang)岱(dai)《陶庵夢憶(yi)》所云之(zhi)朱(zhu)楚生者(zhe),即為(wei)(wei)當時(shi)著(zhu)名之(zhi)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)戲演員(yuan)。“女戲”,是指(zhi)唱(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的女戲子(zi)。調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),紹(shao)興(xing)人稱為(wei)(wei)高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),以(yi)其“不托管弦、徒歌(ge)干唱(chang)、人聲(sheng)幫接(jie)、鑼(luo)鼓伴(ban)奏”為(wei)(wei)其演唱(chang)特點(dian)。調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)流(liu)行于舊紹(shao)興(xing)府、臺州(zhou)府所屬各(ge)縣(xian)和寧(ning)波(bo)、舟山(shan)、溫(wen)州(zhou)及(ji)浙西等部分地區(qu)。清(qing)初(chu),新昌調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進入全盛期,以(yi)杭州(zhou)為(wei)(wei)中心向四(si)外流(liu)傳(chuan)。曲(qu)牌(pai)體、唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)平,以(yi)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)(wei)主(zhu),并有幫腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),是紹(shao)興(xing)地區(qu)唯一(yi)以(yi)南北曲(qu)為(wei)(wei)劇(ju)本。明末(mo)至清(qing)中葉(xie),調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)與昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)一(yi)起在紹(shao)興(xing)盛行。清(qing)末(mo),昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)趨向衰落,而調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)獨受寧(ning)、紹(shao)、溫(wen)、臺一(yi)帶觀眾歡迎。李慈銘《越(yue)縵(man)堂(tang)日(ri)記》載,咸豐、同治間(jian),紹(shao)興(xing)城里有“群玉班“,新昌先后有“老鳳臺”、“鳳舞臺”、“大(da)通元”,俗稱有“十二(er)副半(ban)”調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)班,從業人員(yuan)達200人。
至(zhi)抗日戰爭(zheng)開(kai)始,兵荒馬亂,紹(shao)興調腔(qiang)趨(qu)向衰(shuai)落(luo),調腔(qiang)演(yan)員加入亂彈班演(yan)出,而新(xin)昌調腔(qiang)一枝獨秀。民國以(yi)后,各地的調腔(qiang)演(yan)出活動漸(jian)趨(qu)減少,至(zhi)1959年,新(xin)昌縣成立專業高腔(qiang)劇團(tuan),調腔(qiang)即以(yi)“新(xin)昌高腔(qiang)“之名入載典籍。雖歷(li)經曲折,新(xin)昌調腔(qiang)仍活躍于當今舞臺。
2005年(nian)5月,新昌(chang)調(diao)腔(qiang)被列入(ru)首批浙江省級(ji)非物質文化遺(yi)產保護名(ming)錄。
2006年5月,新昌調腔被(bei)國務院(yuan)列入(ru)為第(di)一批國家級非物質(zhi)文化遺(yi)產名錄。
演唱
新昌調(diao)(diao)腔(qiang)演(yan)(yan)唱中有干(gan)唱、幫(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)腔(qiang)、疊板等方(fang)式,常在每句唱詞的(de)(de)(de)(de)(de)句尾采用(yong)一(yi)字或(huo)數字的(de)(de)(de)(de)(de)幫(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)腔(qiang),或(huo)者遲(chi)一(yi)拍用(yong)不同旋律(lv)(lv)重(zhong)復(fu)句尾幾字;幫(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)腔(qiang)純(chun)用(yong)人(ren)聲,各(ge)句旋律(lv)(lv)有逐漸下滑的(de)(de)(de)(de)(de)趨勢。其中“幫(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)腔(qiang)”是(shi)演(yan)(yan)員在演(yan)(yan)唱時(shi),唱腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)句尾由后場(chang)幫(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)唱或(huo)接唱,它既不是(shi)簡單(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)“一(yi)唱眾(zhong)和(he)”,更(geng)不是(shi)其他戲劇(ju)中常用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)那種幕后合(he)唱,而(er)是(shi)根據劇(ju)中人(ren)當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)心理狀態和(he)典型環境有規律(lv)(lv)、分層次(ci)地予以應(ying)和(he)。同樣一(yi)句唱詞,在新昌調(diao)(diao)腔(qiang)中通過幫(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)腔(qiang)這一(yi)形式,就能(neng)達到(dao)其他音(yin)樂所達不到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術效果。“干(gan)唱”,則是(shi)一(yi)種“不托絲竹,鑼鼓助節,前場(chang)啟齒,后場(chang)幫(bang)(bang)(bang)(bang)(bang)接”的(de)(de)(de)(de)(de)古老(lao)唱腔(qiang)形式,如果沒有相當(dang)高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱技巧,是(shi)難以把握的(de)(de)(de)(de)(de)。新昌調(diao)(diao)腔(qiang)屬詞牌系統,唱詞非常嚴謹,曲牌十分豐(feng)富,如今尚存傳統曲牌360只,在調(diao)(diao)腔(qiang)散(san)曲“風槍聯綴體”中還能(neng)找到(dao)唐時(shi)“踏(ta)歌”和(he)宋時(shi)“轉踏(ta)”的(de)(de)(de)(de)(de)遺響。
音樂
新(xin)昌(chang)調腔(qiang)音(yin)樂(le)可分為劇唱(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)樂(le)和場面(mian)音(yin)樂(le)兩(liang)(liang)(liang)部分。劇唱(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)樂(le)由文(唱(chang)(chang)(chang)(chang)辭)樂(le)(唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang))兩(liang)(liang)(liang)者構(gou)成。劇唱(chang)(chang)(chang)(chang)的文體以曲(qu)(qu)牌為基本結構(gou)單位(wei)。調腔(qiang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞嚴謹,曲(qu)(qu)牌豐富,如今尚(shang)存(cun)(cun)傳統曲(qu)(qu)牌360多(duo)只(zhi),分“套曲(qu)(qu)”和“只(zhi)曲(qu)(qu)“兩(liang)(liang)(liang)大類。“套曲(qu)(qu)”由多(duo)只(zhi)曲(qu)(qu)牌按一(yi)(yi)定(ding)規律聯綴而成,現存(cun)(cun)有“點絳唇(chun)套”、“新(xin)水令套”、“一(yi)(yi)枝花九轉套”、“梁州序套”等(deng)32套。“只(zhi)曲(qu)(qu)”是由單一(yi)(yi)曲(qu)(qu)牌作反復演唱(chang)(chang)(chang)(chang),尚(shang)存(cun)(cun)有“桂枝香”、“孝順歌”、“駐云飛”、“風入松”、“急三(san)槍”等(deng)37支。
伴奏
新昌調腔不用管弦(xian)伴奏(zou),僅以打擊樂(le)配合演(yan)出,后因受(shou)昆(kun)曲和(he)亂(luan)彈(dan)的(de)(de)影響,在少數折子(zi)(zi)戲中采用笛(di)子(zi)(zi)和(he)板胡伴奏(zou)。調腔的(de)(de)伴奏(zou)樂(le)隊構成(cheng)(cheng)極為簡(jian)單,僅由6人組成(cheng)(cheng),負責(ze)鼓板、小鑼等的(de)(de)演(yan)奏(zou)。現代的(de)(de)調腔唱(chang)腔中已夾雜著各種各樣的(de)(de)樂(le)器,這(zhe)是隨(sui)著社會(hui)的(de)(de)發展而逐(zhu)漸(jian)變化而成(cheng)(cheng)的(de)(de)。
行當
新昌調(diao)腔的角色行當有(you)“三花(hua)、四白(bai)、五旦堂”之稱,三花(hua)為大花(hua)臉、二花(hua)臉、小花(hua)臉,四白(bai)為老生、正生、副末、小生,五旦堂為老旦、正旦、貼旦、小旦、五旦。
表演
新昌調腔其(qi)表(biao)演以精湛細膩(ni)著稱(cheng),有擎椅、掌燭、背身(shen)踢靴等(deng)絕(jue)技。
特色
新昌調(diao)腔(qiang)(qiang)還(huan)有一(yi)(yi)個獨特的(de)(de)曲譜符號(hao)蚓(yin)號(hao)。因形似蚯蚓(yin)(俗稱曲蟮)而得名,它附注在(zai)古(gu)抄劇本的(de)(de)唱句之旁,是一(yi)(yi)代一(yi)(yi)代的(de)(de)調(diao)腔(qiang)(qiang)老(lao)藝人(ren)積累并輾轉相承的(de)(de),調(diao)腔(qiang)(qiang)藝人(ren)就是根據(ju)這些(xie)特定(ding)的(de)(de)曲牌(pai)和(he)蚓(yin)號(hao)唱出(chu)不同的(de)(de)腔(qiang)(qiang)調(diao)的(de)(de)。這些(xie)“蚓(yin)號(hao)”如今仍可在(zai)調(diao)腔(qiang)(qiang)古(gu)劇抄本中見到。
新昌調腔的劇目令人驚奇。它幾乎貫(guan)穿了整部(bu)“中國戲曲(qu)發展史”。有北宋時(公元960年~1126年),流行于汴梁(今河南(nan)開封)的宋雜劇《目連(lian)救母》今調腔存(cun)兩種版本。一是168出本(含“前(qian)目連(lian)”);二是107出本(不含“前(qian)目連(lian)”)。共275出,傳承(cheng)至今。
宋(song)元南(nan)(nan)(nan)戲(xi)(xi)(xi)形成于宋(song)徽宗宣和未年(nian)(公元1125年(nian))以后,在調(diao)腔今存(cun)南(nan)(nan)(nan)戲(xi)(xi)(xi)(包括殘(can)篇)有“琵荊、劉、拜、殺(sha)”等(deng)49本;元雜劇即北曲(qu)(qu),北曲(qu)(qu)與南(nan)(nan)(nan)戲(xi)(xi)(xi)均傳承唐宋(song)大曲(qu)(qu)、諸宮調(diao)而來,所(suo)不(bu)同的(de)是,北曲(qu)(qu)吸(xi)收了北方(fang)各(ge)民(min)族的(de)音樂與民(min)歌;南(nan)(nan)(nan)戲(xi)(xi)(xi)吸(xi)收了南(nan)(nan)(nan)方(fang)民(min)間音樂與民(min)歌,調(diao)腔戲(xi)(xi)(xi)北曲(qu)(qu)也(ye)有所(suo)吸(xi)收,但為數極少,據目(mu)前所(suo)知連殘(can)篇在內,僅有36個(ge)本子,約占總(zong)數的(de)百分之五(wu)余。
明初至正德年(nian)間(公元1368年(nian)~1521年(nian)),南(nan)方戲(xi)曲形成了昆山、弋陽、余姚(yao)、海(hai)鹽四大聲腔(qiang);樂平(ping)、太(tai)平(ping)、四平(ping)、青(qing)陽、宜(yi)黃、義烏、越調(diao)等八小聲腔(qiang)。調(diao)腔(qiang)的活動以紹興(xing)府為中(zhong)心,受到越中(zhong)派文(wen)人的扶持,著(zhu)名的有余姚(yao)姚(yao)益(yi)誠(精音律(lv))新昌丁若水(shui)(精音律(lv));紹興(xing)徐渭(wei)、王(wang)驥德、孟稱舜、謝國(guo);余姚(yao)葉憲祖、吳天(tian)成,寧(ning)波屠(tu)隆、上虞(yu)謝讜(dang)等。為調(diao)腔(qiang)提供曲律(lv)與傳奇本,故目前(qian)所知,調(diao)腔(qiang)曾有明傳奇91本。
清(qing)初至咸豐(feng)年前(公(gong)元1644年~1851年),各(ge)聲腔興(xing)衰不一(yi)(yi),新(xin)(xin)昌(chang)調(diao)腔一(yi)(yi)似既往,在紹興(xing)府地區擁有調(diao)腔班(ban)社,有“湯(tang)群玉”、“應(ying)群玉”、“大通元”等近(jin)四十副(fu),同樣(yang)擁有清(qing)傳(chuan)奇(qi)劇目(mu)也數目(mu)不斐(fei)。與此同時,花(hua)部亂(luan)彈各(ge)戲種也在各(ge)地逐漸(jian)興(xing)起(qi),加強了劇目(mu)的交流(liu)。以(yi)新(xin)(xin)昌(chang)調(diao)腔清(qing)傳(chuan)奇(qi)劇目(mu)論,今一(yi)(yi)時無法敘之以(yi)全(quan)。大概(gai)擁有《西樓記》、《春秋筆(bi)》、《鐵冠圖》等84本(ben)。
調腔的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi),系(xi)清末民(min)國時(shi)(shi)(止于(yu)(yu)公元(yuan)1948年(nian))的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)編(bian)(bian)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu),實際上(shang)(shang)與明(ming)清傳(chuan)奇(qi)無大的(de)(de)(de)(de)(de)區(qu)別,當(dang)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)調腔老前輩(bei)為了(le)區(qu)別于(yu)(yu)明(ming)清傳(chuan)奇(qi),給了(le)一個“時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)(de)(de)名稱(cheng)。事實上(shang)(shang)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)與明(ming)清傳(chuan)奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)區(qu)別還是(shi)(shi)有的(de)(de)(de)(de)(de)。一是(shi)(shi)在選材、編(bian)(bian)劇(ju)(ju)(ju)形式上(shang)(shang),比(bi)較迎合當(dang)時(shi)(shi)年(nian)青觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)欣賞趣味,這樣的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi),約占(zhan)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)總(zong)目(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)百分之(zhi)(zhi)六十(shi);二(er)是(shi)(shi)取(qu)(qu)材向(xiang)后看(kan),時(shi)(shi)而摘取(qu)(qu)南(nan)戲(xi)(xi)(xi),北曲,明(ming)清傳(chuan)奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)舊題材,作大幅度的(de)(de)(de)(de)(de)改編(bian)(bian),如(ru)《竇(dou)娥冤》之(zhi)(zhi)《金鎖記》;《北西廂》之(zhi)(zhi)于(yu)(yu)《南(nan)西廂》,這樣的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)約是(shi)(shi)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)總(zong)目(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)百分之(zhi)(zhi)二(er)十(shi)。三(san)是(shi)(shi)小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)化,揀出原有劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)中(zhong)觀眾喜(xi)聞(wen)樂見的(de)(de)(de)(de)(de)部份,或吸收民(min)間小(xiao)戲(xi)(xi)(xi),進行特別的(de)(de)(de)(de)(de)加工,打造出精品(pin),使觀眾更喜(xi)歡這類劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu),這樣的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)約占(zhan)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)總(zong)目(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)百分之(zhi)(zhi)三(san)十(shi)。根據目(mu)(mu)(mu)前掌握的(de)(de)(de)(de)(de)資料,新(xin)(xin)昌曾經擁有時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)二(er)百七十(shi)余本。
除去上述劇目,從公元(yuan)1953年3月至(zhi)1958年6月的五年零三個月的時間(jian)內,收(shou)集到(dao)很多的手(shou)抄本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)(ben),計(ji)(ji)有(you)(you)(you)230本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)(ben),存(cun)戲286本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)(出(chu)),等(deng)待著(zhu)后(hou)輩調(diao)腔人去整理,保(bao)護,傳承,發展。目前整理成(cheng)并(bing)演(yan)出(chu)的劇目已(yi)達《義(yi)妖傳》、《李慧娘》、《杜鵑(juan)山》等(deng)劇目一百三十(shi)六本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)。調(diao)腔現(xian)有(you)(you)(you)劇目,計(ji)(ji)有(you)(you)(you)宋(song)元(yuan)南戲(包括殘篇(pian)及宋(song)雜劇)有(you)(you)(you)51本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)(ben);北曲劇目(包括殘篇(pian))有(you)(you)(you)36本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)(ben);明傳奇91本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)(ben);清(qing)傳奇84本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)(ben);時戲270余本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)(ben);再(zai)加上現(xian)代整理演(yan)出(chu)劇目136本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)。總計(ji)(ji)有(you)(you)(you)劇目668本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)。
繼承
清末民(min)初戰亂(luan)頻仍(reng),加(jia)上新(xin)(xin)(xin)劇(ju)種不斷興(xing)起,新(xin)(xin)(xin)昌(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)走向衰落。1937年(nian)前,在浙東(dong)紹(shao)興(xing)、蕭山、上虞、余(yu)姚、嵊縣(今嵊州)、新(xin)(xin)(xin)昌(chang)、寧海、天臺一(yi)帶有20多個調(diao)(diao)腔(qiang)班社,抗戰爭期間全(quan)部(bu)解散。1954年(nian)重新(xin)(xin)(xin)成立(li)了新(xin)(xin)(xin)昌(chang)新(xin)(xin)(xin)藝(yi)劇(ju)團(今新(xin)(xin)(xin)昌(chang)高腔(qiang)劇(ju)團)和(he)寧海平調(diao)(diao)劇(ju)團。
2007年(nian),新(xin)昌縣檔案(an)館將《新(xin)昌調(diao)腔檔案(an)的(de)修復和(he)征(zheng)(zheng)集(ji)》作為重點檔案(an)搶救和(he)保護項目予(yu)以(yi)推(tui)進(jin),修復完(wan)成了457卷(juan)調(diao)腔檔案(an),征(zheng)(zheng)集(ji)到散(san)失(shi)在社會上(shang)的(de)曲譜130本(ben)、劇本(ben)30本(ben)、照片(pian)近(jin)千張,并為約200卷(juan)的(de)調(diao)腔檔案(an)建立(li)了電(dian)子檔案(an)。
為保證調腔后繼有(you)人,新(xin)(xin)昌縣調腔劇(ju)團從全(quan)縣13到15歲的(de)青(qing)少年(nian)(nian)中選拔34名學(xue)員進入五年(nian)(nian)制調腔中專班學(xue)習,并(bing)邀請國家級傳(chuan)承人章華琴、省級傳(chuan)承人呂月(yue)明等(deng)老藝(yi)人執教。2008年(nian)(nian),4位(wei)新(xin)(xin)昌籍企業家捐款400萬元(yuan)設立了新(xin)(xin)昌調腔保護與發展基金。調腔劇(ju)團先后創排、復排了《海選之后》、《鬧九江(jiang)》、《挑水伯》等(deng)一(yi)批劇(ju)目并(bing)分赴(fu)各地演出,受到專家學(xue)者和社會各界的(de)好評。2011年(nian)(nian)推出的(de)歷(li)史廉(lian)政戲——《甄清(qing)官(guan)》在(zai)全(quan)國巡演。
傳承人
蔡德錦(1943——2008)新昌縣城(cheng)南鄉丁村人。幼(you)年(nian)喪父,家境貧困(kun),全賴母(mu)親扶養成(cheng)長。1957年(nian)7月,當時只有(you)(you)15歲的蔡德錦考(kao)入首屆調腔演奏員(yuan)訓練班學習。1959年(nian)10月,新昌縣調腔劇(ju)團成(cheng)立,被(bei)編(bian)入劇(ju)團工作(zuo)。進團后(hou),有(you)(you)很(hen)強的適應性(xing),演丑角如《雙下山》中(zhong)的小(xiao)和尚(shang),活靈活現(xian),一時無人能敵(di);演小(xiao)生如《三請樊梨花》中(zhong)的薛丁山,演來(lai)情真(zhen)(zhen)意(yi)切(qie),文武皆宜;演老生如《齊(qi)(qi)王斬后(hou)》中(zhong)的齊(qi)(qi)宣王,不僅形(xing)象(xiang)逼真(zhen)(zhen),處處恰如其份。由此成(cheng)一名性(xing)格演員(yuan),在(zai)觀(guan)眾中(zhong)享有(you)(you)較高的聲譽。
1984年春(chun),進(jin)入浙(zhe)江省藝術學校(xiao)編導班進(jin)修,以(yi)優異成績結業,回團后執導了《大名府》、《鐵麟關》、《雙推磨》、《縣太爺審案》等劇,富有(you)創新精神。2008年夏,被(bei)批準為國家級非物質文化(hua)遺產項(xiang)目代(dai)表性傳承人。
章華(hua)琴:女,漢族,1942年(nian)7月生,新(xin)昌縣儒岙鎮(zhen)人(ren)(ren)。1958年(nian)秋,進新(xin)昌縣首(shou)屆(jie)調腔(qiang)(qiang)藝(yi)訓(xun)班學藝(yi),工(gong)旦角。1959年(nian)10月,新(xin)昌縣調腔(qiang)(qiang)劇團成(cheng)立,即成(cheng)主要旦角演員之一(yi)。在(zai)(zai)“搶救(jiu)在(zai)(zai)先,發展(zhan)(zhan)在(zai)(zai)后(hou)(hou)”的規劃下,在(zai)(zai)《火燒陳友諒》、《賣后(hou)(hou)宰門(men)》、《三婿招》、《雙玉(yu)配》等60余部(bu)調腔(qiang)(qiang)傳統戲中(zhong),擔(dan)任旦角,受教(jiao)(jiao)于調腔(qiang)(qiang)著名旦角老藝(yi)人(ren)(ren)趙(zhao)培生,樓(lou)相堂。隨后(hou)(hou)一(yi)直在(zai)(zai)調腔(qiang)(qiang)劇團擔(dan)任主演,在(zai)(zai)縣內外觀眾心(xin)目中(zhong)有一(yi)定(ding)(ding)聲望。1972年(nian)開始授徒,在(zai)(zai)72屆(jie)、78屆(jie)、87屆(jie)藝(yi)訓(xun)班中(zhong)任旦行主教(jiao)(jiao),對新(xin)昌調腔(qiang)(qiang)的傳承與發展(zhan)(zhan)有關功不可沒的貢獻。1997年(nian)退休后(hou)(hou),仍照(zhao)常擔(dan)負著傳承工(gong)作。尤其是在(zai)(zai)2007屆(jie)調腔(qiang)(qiang)五年(nian)制中(zhong)專班的教(jiao)(jiao)學工(gong)作中(zhong),成(cheng)績更見成(cheng)效,并(bing)于當年(nian)被評定(ding)(ding)為首(shou)批國(guo)家級非物(wu)質(zhi)文化遺產(chan)傳承人(ren)(ren)。
呂(lv)月(yue)明出(chu)(chu)生于1940年(nian)1月(yue),1957年(nian)考入新昌(chang)調(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(高腔(qiang))首屆(jie)藝訓班(ban)(ban),師(shi)從(cong)(cong)劇(ju)(ju)團(tuan)樂(le)隊司鼓王依凱和潘永乾。1959年(nian),新昌(chang)調(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(高腔(qiang))劇(ju)(ju)團(tuan)成(cheng)立后,任樂(le)隊組長、司鼓,始任劇(ju)(ju)目(mu)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。1987年(nian)擔任第(di)六(liu)期新昌(chang)調(diao)(diao)(diao)腔(qiang)培(pei)訓班(ban)(ban)教務科長,繼(ji)任劇(ju)(ju)目(mu)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。1988年(nian),呂(lv)月(yue)明參與編撰(zhuan)《中國(guo)(guo)戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)音(yin)樂(le)集成(cheng)·浙江卷》,并(bing)完成(cheng)《調(diao)(diao)(diao)腔(qiang)音(yin)樂(le)集成(cheng)》5卷共85萬字的(de)(de)編撰(zhuan)工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)。期間,成(cheng)為(wei)中國(guo)(guo)戲劇(ju)(ju)家協會(hui)會(hui)員、浙江省(sheng)戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)音(yin)樂(le)學會(hui)會(hui)員。呂(lv)月(yue)明作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)能(neng)忠實傳承(cheng)調(diao)(diao)(diao)腔(qiang)的(de)(de)劇(ju)(ju)種個性(xing)特征(zheng),從(cong)(cong)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌本身出(chu)(chu)發(fa),依據演員條(tiao)件揚長避短、量體(ti)裁衣,在唱腔(qiang)設計(ji)和音(yin)樂(le)創作(zuo)(zuo)(zuo)過程中,返本開新,創作(zuo)(zuo)(zuo)出(chu)(chu)新的(de)(de)唱段。2007年(nian),呂(lv)月(yue)明執教新昌(chang)調(diao)(diao)(diao)腔(qiang)中專班(ban)(ban),繼(ji)任劇(ju)(ju)目(mu)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)及唱腔(qiang)設計(ji)。2009年(nian)9月(yue),被(bei)省(sheng)文(wen)化廳命名為(wei)第(di)三批浙江省(sheng)非(fei)物質文(wen)化遺產代表性(xing)傳承(cheng)人(ren)。 2018年(nian)5月(yue),確(que)定為(wei)第(di)五批國(guo)(guo)家級非(fei)物質文(wen)化遺產代表性(xing)項目(mu)代表性(xing)傳承(cheng)人(ren)。
自從(cong)新昌調腔入選首批國家級非物質文(wen)化(hua)(hua)遺產代表性名錄(lu)后(hou),得到省文(wen)化(hua)(hua)廳及縣委、縣政(zheng)府的(de)高度重視,政(zheng)府給予的(de)關(guan)注及投入的(de)資金也連年攀升。特別值得一提的(de)是(shi),在各級領導的(de)共同(tong)努力(li)下,調腔劇(ju)(ju)團(tuan)里的(de)文(wen)化(hua)(hua)體(ti)制改革(ge)也取(qu)得了(le)成功,改新昌縣調腔劇(ju)(ju)團(tuan)為新昌縣調腔非遺傳(chuan)(chuan)承發展保護中心(xin),經費全額撥款,將劇(ju)(ju)團(tuan)現(xian)有在編工(gong)作人(ren)員經縣文(wen)化(hua)(hua)主管(guan)部門審核后(hou)劃(hua)轉(zhuan)調腔非遺傳(chuan)(chuan)承發展保護中心(xin),編外人(ren)員按工(gong)作崗位需要擇優錄(lu)取(qu)。
2007年(nian),從新昌各(ge)(ge)地(di)招收了34位(wei)13-15歲的小(xiao)學員,辦了五年(nian)制的調腔(qiang)中(zhong)專班,由國家級非(fei)遺產(chan)傳承人章(zhang)華琴(qin)老(lao)師和省級非(fei)遺傳承人呂(lv)月明老(lao)師等領銜(xian)擔任教員,手把手耐(nai)心向小(xiao)學員們傾囊傳授調腔(qiang)技藝(yi),通過五年(nian)的學習,小(xiao)學員們已較(jiao)熟練地(di)掌握(wo)了各(ge)(ge)種(zhong)調腔(qiang)藝(yi)術,參加省市各(ge)(ge)級各(ge)(ge)類的比賽(sai)或演出,均反響良(liang)好(hao)。新鮮血液的及時(shi)滲透(tou),使(shi)調腔(qiang)古樹發新芽,萌發勃勃生機。
劇團(tuan)現已排演(yan)出《鬧(nao)九江》、《寒江關》、《挑(tiao)(tiao)水伯》、《紅(hong)神》、《目(mu)連戲韻》、《定天山(shan)》、《白兔記》、《亂(luan)云飛》、《北(bei)(bei)西廂·游寺》、《北(bei)(bei)西廂·請生(sheng)》、《天雷報》、《程(cheng)嬰救孤》、《封神榜》、《甄清官》等,參(can)加各種戲曲展演(yan),共獲(huo)得國(guo)家級獎(jiang)(jiang)項2個(ge)、省(sheng)級獎(jiang)(jiang)項4個(ge)、市級獎(jiang)(jiang)項4個(ge),其(qi)中《挑(tiao)(tiao)水伯》在杭州勝(sheng)利劇院(yuan)參(can)加浙江省(sheng)第十屆戲劇節(jie)(jie)匯演(yan),榮獲(huo)劇目(mu)大獎(jiang)(jiang)、導演(yan)獎(jiang)(jiang)、作曲獎(jiang)(jiang)、優(you)秀演(yan)員獎(jiang)(jiang),還赴四川成都(dou)參(can)加聯(lian)合國(guo)教(jiao)科(ke)文組織舉辦(ban)的非遺節(jie)(jie)的展演(yan)。