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歷史淵源

該劇(ju)的(de)起源有二(er)說，一是(shi)認為(wei)(wei)系由寧(ning)波地區田頭山歌、馬燈調融合盲人“唱新聞”發(fa)展而來，另(ling)一說是(shi)一些(xie)甬劇(ju)老藝人認為(wei)(wei)“串客”與寧(ning)波亂(luan)彈的(de)合流。

甬(yong)劇是(shi)最早(zao)(zao)進入上(shang)海演唱的(de)(de)外來戲曲(qu)劇種之一。清光緒(xu)六年(nian)(nian)（1880年(nian)(nian)）寧波(bo)(bo)串客藝人(ren)（業余從藝出身）鄔拾來、杜(du)通(tong)堯等受(shou)茶館老板馬德芳、王章才之邀來上(shang)海，在(zai)小東(dong)門(men)(men)“鳳凰臺(tai)(tai)”、“白鶴臺(tai)(tai)”等茶樓演唱。因為早(zao)(zao)在(zai)清乾隆、嘉慶(qing)年(nian)(nian)間（1736～1820年(nian)(nian)），已有大量寧波(bo)(bo)籍人(ren)來上(shang)海經商。嘉慶(qing)三年(nian)(nian)（1798年(nian)(nian)）寧波(bo)(bo)旅滬(hu)同鄉會(hui)已在(zai)上(shang)海城(cheng)廂北(bei)門(men)(men)外購了(le)30多(duo)畝土地，建(jian)造了(le)正(zheng)殿五(wu)楹(ying)的(de)(de)“四明公所”。清道光二十三年(nian)(nian)（1843年(nian)(nian)）上(shang)海開埠，當(dang)時的(de)(de)上(shang)海知(zhi)縣藍蔚雯是(shi)寧波(bo)(bo)定海人(ren)，寧波(bo)(bo)人(ren)在(zai)滬(hu)勢力(li)與日俱增，而這正(zheng)是(shi)甬(yong)劇較早(zao)(zao)進入上(shang)海的(de)(de)背(bei)景。

串客進入上海后，隨著演唱藝術的(de)豐富與(yu)發展，經歷了(le)寧波灘簧(huang)、四明文戲、改良甬(yong)劇(ju)(ju)、新甬(yong)劇(ju)(ju)幾個階段，形成了(le)能適應(ying)廣大觀眾(zhong)審美要(yao)求，有獨特藝術風格的(de)戲曲劇(ju)(ju)種。

早期所演(yan)(yan)(yan)劇目大都是(shi)一生一旦(dan)、二(er)生二(er)旦(dan)等(deng)的小戲(xi)，如(ru)《借披(pi)風》、《繡荷包》、《拔(ba)蘭花(hua)》、《賣(mai)餛飩(tun)》、《秋香送茶》、《雙落發(fa)》等(deng)，大抵為表現男(nan)女愛(ai)情故事(shi)。伴(ban)奏(zou)比較簡單，以一鑼一板為主。隨著(zhu)觀眾欣賞要求(qiu)提(ti)高和演(yan)(yan)(yan)出(chu)市場競爭激烈，寧波灘簧在演(yan)(yan)(yan)出(chu)劇目、唱腔及(ji)伴(ban)奏(zou)、舞(wu)臺(tai)美術(shu)及(ji)化妝，都有一定豐(feng)富與發(fa)展。尤其是(shi)在20世紀20年代左右，浙(zhe)江舟山地區的女藝(yi)(yi)人筱(xiao)(xiao)愛(ai)春、筱(xiao)(xiao)鳳(feng)春等(deng)來(lai)滬登上舞(wu)臺(tai)和金翠(cui)玉、金翠(cui)香、傅彩(cai)霞、呂月(yue)紅等(deng)女藝(yi)(yi)人先后在新新、永安、福安等(deng)游樂場演(yan)(yan)(yan)出(chu)，寧波灘簧實行了男(nan)女合演(yan)(yan)(yan)，行當也進一步豐(feng)富。這個(ge)階段灘簧班社發(fa)展很快，最多時達20個(ge)。

寧(ning)波灘簧在上海演(yan)(yan)出(chu)期(qi)間(jian)，因編(bian)(bian)演(yan)(yan)內容(rong)觸及時弊，引起(qi)租界工(gong)部(bu)局的(de)不滿，下令禁演(yan)(yan)。后經人疏通，被迫改(gai)名“四明(ming)文(wen)戲(xi)(xi)”、“甬江(jiang)古曲”。但在進入30年代后，國民黨政府又以“四明(ming)文(wen)戲(xi)(xi)內容(rong)淫穢，有傷風化”，被上海市教育局禁止演(yan)(yan)出(chu)。1936年8月，上海游(you)藝(yi)協會將“四明(ming)文(wen)戲(xi)(xi)”改(gai)名為(wei)“改(gai)良甬劇(ju)”。之后，部(bu)分甬劇(ju)藝(yi)人受兄弟劇(ju)種進行藝(yi)術(shu)改(gai)良的(de)影(ying)響，為(wei)使甬劇(ju)劇(ju)目題材擴大(da)，曲調豐富，競相(xiang)聘(pin)用文(wen)明(ming)戲(xi)(xi)演(yan)(yan)員當編(bian)(bian)導，編(bian)(bian)演(yan)(yan)時裝(zhuang)大(da)戲(xi)(xi)。1939年，金(jin)翠香特邀文(wen)明(ming)戲(xi)(xi)編(bian)(bian)導葉(xie)峨樵為(wei)編(bian)(bian)劇(ju)，在中南飯店演(yan)(yan)出(chu)根據京劇(ju)《清風亭》改(gai)編(bian)(bian)的(de)《天(tian)打張繼寶》，并(bing)使用布景和燈光(guang)，獲得(de)成功(gong)。嗣后又從文(wen)明(ming)戲(xi)(xi)移植了不少大(da)戲(xi)(xi)，如《啼笑因緣》、《三(san)縣(xian)并(bing)審》、《楊乃武(wu)》等，以及重(zhong)新(xin)編(bian)(bian)演(yan)(yan)的(de)《金(jin)生弟》、《孤女魂》等。

與(yu)劇目題材擴大(da)的(de)(de)同(tong)時，曲(qu)調也有(you)(you)了(le)豐富與(yu)發(fa)展，經(jing)常(chang)演唱(chang)(chang)的(de)(de)聲腔(qiang)除灘簧調為基(ji)本曲(qu)調外，還有(you)(you)【五更(geng)相思(si)】、【一匹(pi)布】、【滿江紅】、【四(si)大(da)景(jing)】等(deng)。民(min)國31年（1942年）演唱(chang)(chang)“四(si)明宣(xuan)卷”的(de)(de)藝(yi)人賀顯民(min)在恒雅劇場參加“改良甬(yong)(yong)劇”演出后，自編、自導、自演《華姐(jie)》等(deng)新(xin)戲(xi)(xi)，開創(chuang)了(le)從(cong)清裝戲(xi)(xi)過渡到(dao)西裝旗袍(pao)戲(xi)(xi)的(de)(de)先端。并與(yu)徐鳳仙等(deng)一起，探索(suo)甬(yong)(yong)劇音(yin)樂的(de)(de)改革，加強甬(yong)(yong)劇唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)旋(xuan)律性，將原來26定弦的(de)(de)【老基(ji)本調】改為52定弦的(de)(de)【新(xin)基(ji)本調】，使(shi)甬(yong)(yong)劇音(yin)樂更(geng)具抒情(qing)性，受到(dao)廣大(da)甬(yong)(yong)劇藝(yi)人歡迎與(yu)廣泛應(ying)用，也為后來創(chuang)造(zao)甬(yong)(yong)劇“慢板”唱(chang)(chang)腔(qiang)打下了(le)基(ji)礎。

1949年5月上海解放(fang)，廣大甬劇藝人(ren)以強烈(lie)的(de)翻身感，積極投入到戲(xi)(xi)曲(qu)事業的(de)新天地。張秀(xiu)英(ying)、王寶云、周廷黻(fu)、邱(qiu)志政等主要演員與編導參加了(le)由市文化主管機關主辦(ban)的(de)戲(xi)(xi)曲(qu)學習班，學習中共中央制訂的(de)戲(xi)(xi)曲(qu)工作(zuo)方針政策。同(tong)年10月，張秀(xiu)英(ying)將自己的(de)張家(jia)班正式改名(ming)為立群甬劇團(tuan)。

這是上(shang)海甬劇界(jie)第(di)一個民間職業劇團。

翌年(nian)(nian)4月(yue)(yue)，甬劇改(gai)進協會成(cheng)立。10月(yue)(yue)，協會創辦了正風甬劇研究(jiu)社，集中培訓了24名演員(yuan)，擴充了甬劇隊伍。1951年(nian)(nian)8月(yue)(yue)，堇(jin)風甬劇團(tuan)(tuan)（1950年(nian)(nian)成(cheng)立）重新編演全本《金生弟(di)》，唱腔以【新基本調】為主，伴奏上(shang)增加部分(fen)西洋樂器，增強表現力，受到觀(guan)眾(zhong)歡迎。之后(hou)數年(nian)(nian)，演出團(tuan)(tuan)體時有重組、合并。1955年(nian)(nian)，徐鳳(feng)(feng)仙、賀顯民退(tui)出“鳳(feng)(feng)笙(sheng)”加入堇(jin)風甬劇團(tuan)(tuan)，使(shi)堇(jin)風的(de)演出力量有所加強。

1958年上(shang)海整(zheng)頓文藝隊伍，甬(yong)劇團體有較大的(de)調整(zheng)，部分劇團支持(chi)外省，留滬(hu)藝術(shu)力量經(jing)過調整(zheng)，充實堇風甬(yong)劇團。由于(yu)藝術(shu)力量有了(le)加強，陸續上(shang)演了(le)經(jing)過整(zheng)理改(gai)編(bian)的(de)傳統(tong)戲，如《半把剪(jian)刀(dao)》、《雙玉(yu)蟬》、《天要落(luo)雨娘要嫁(jia)》等，現代戲有《高尚的(de)人》、《東風吹春》等。

堇風(feng)甬劇團很重視劇團的(de)素質建設(she)，除(chu)在各劇場演(yan)(yan)出外(wai)，每年(nian)堅持2～3個月(yue)深入工(gong)廠、農村、部隊送戲上門；1958年(nian)下(xia)半年(nian)，劇團赴浙(zhe)(zhe)東地(di)區巡(xun)回演(yan)(yan)出，受到廣大觀眾的(de)熱烈歡迎與好評，上海《文(wen)匯報(bao)》還(huan)為此發表題為《浙(zhe)(zhe)東三月(yue)》長文(wen)，報(bao)道(dao)他們的(de)先進(jin)(jin)事(shi)跡(ji)。1960年(nian)，該團被(bei)評為上海市文(wen)教群英會先進(jin)(jin)集(ji)體，主(zhu)要演(yan)(yan)員、團長賀(he)顯民(min)也被(bei)評為市先進(jin)(jin)工(gong)作者。

1962年3月，劇(ju)(ju)(ju)團被(bei)邀(yao)首(shou)次進北(bei)京陸續演(yan)出了《半》、《雙》、《天》三(san)劇(ju)(ju)(ju)，引起首(shou)都文(wen)藝(yi)界(jie)的注目(mu)，演(yan)出期間，中(zhong)共中(zhong)央宣傳部、文(wen)化部、全國劇(ju)(ju)(ju)協(xie)等的領(ling)導(dao)周揚(yang)、夏衍、徐平羽(yu)及(ji)馬彥(yan)祥、劉厚生等先后(hou)觀(guan)看演(yan)出，戲劇(ju)(ju)(ju)評論(lun)家相繼發(fa)表贊評，三(san)個劇(ju)(ju)(ju)目(mu)被(bei)稱為“三(san)大悲劇(ju)(ju)(ju)”。上海《文(wen)匯報(bao)》發(fa)表社(she)論(lun)《好好學習“堇風”的榜樣》。

堇風很重視培養接班人。1960年，在(zai)靜安(an)區戲曲學校內(nei)設甬劇班，由副團長(chang)張秀英任班主任，一批主要演員親自上課授藝(yi)。

這個階段不(bu)僅是堇風甬劇團的黃(huang)金時期，也是甬劇近二百(bai)年發展史上(shang)的高峰。

1966年(nian)(nian)“文化大(da)革命”開(kai)始，主要演職人員(yuan)被“批判”，賀顯(xian)民被迫害致死。劇團于1972年(nian)(nian)1月被解散，從業人員(yuan)分別轉業。

1976年(nian)江(jiang)青反革(ge)命集團粉(fen)碎后，賀顯民等人的(de)冤案(an)得到徹底平(ping)反昭雪，但是劇團在(zai)(zai)“文革(ge)”中(zhong)受到沉重(zhong)摧殘，終因(yin)演(yan)(yan)員行當(dang)(dang)不(bu)齊(qi)、人員老化等等原(yuan)因(yin)，恢(hui)復無力。盡管如此，甬(yong)(yong)劇各藝人的(de)敬業(ye)精神不(bu)減當(dang)(dang)年(nian)。1980年(nian)徐(xu)鳳(feng)(feng)仙(xian)、張秀英(ying)等組織業(ye)余甬(yong)(yong)劇團在(zai)(zai)黃(huang)浦區(qu)文化館演(yan)(yan)出(chu)《半把剪刀(dao)》等傳統戲(xi)；是年(nian)，徐(xu)鳳(feng)(feng)仙(xian)、范素琴等赴浙江(jiang)寧波(bo)，培養甬(yong)(yong)劇新人，為寧波(bo)甬(yong)(yong)劇團恢(hui)復作了貢獻，1983年(nian)3月，徐(xu)鳳(feng)(feng)仙(xian)等參加(jia)“兩省(sheng)一市灘(tan)簧戲(xi)研討會(hui)”，1987年(nian)徐(xu)鳳(feng)(feng)仙(xian)赴香港演(yan)(yan)出(chu)；1991年(nian)10月，柳(liu)中(zhong)心、范素琴在(zai)(zai)靜(jing)安區(qu)文化系統老年(nian)節演(yan)(yan)出(chu)《生日蛋糕》，受到了觀眾的(de)好(hao)評。

2008年(nian)，甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)正(zheng)式被列入(ru)國(guo)家級非物質文(wen)化遺產名錄。為了加(jia)強保(bao)護，2011年(nian)寧(ning)波市成(cheng)立(li)了甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)傳(chuan)習(xi)中(zhong)心(xin)，2013年(nian)還建(jian)成(cheng)了甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)微型博(bo)物館，將珍貴的(de)文(wen)史(shi)資(zi)料收(shou)入(ru)其中(zhong)。寧(ning)波市政(zheng)府(fu)和主(zhu)管部門在(zai)經費上均加(jia)大了投(tou)入(ru)力度，市財政(zheng)每年(nian)下撥200萬元保(bao)護專項資(zi)金，用于甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)的(de)日(ri)常保(bao)護工作。2012年(nian)，傳(chuan)習(xi)中(zhong)心(xin)啟動(dong)了甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)老藝人(ren)(ren)搶救性保(bao)護工程(cheng)，通過(guo)走(zou)訪在(zai)世的(de)高齡老藝人(ren)(ren)，搜集(ji)到一(yi)批珍貴的(de)唱片(pian)、劇(ju)(ju)(ju)本、劇(ju)(ju)(ju)照等(deng)實物資(zi)料，包括在(zai)戲(xi)(xi)曲舞(wu)臺上已消失多年(nian)的(de)“甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)傳(chuan)統(tong)七(qi)十二(er)小戲(xi)(xi)”。“甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)傳(chuan)統(tong)七(qi)十二(er)小戲(xi)(xi)”是(shi)甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)的(de)早期(qi)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，曾(ceng)流傳(chuan)很廣，但因種種原因絕跡舞(wu)臺。2013年(nian)，根據(ju)收(shou)集(ji)的(de)資(zi)料，當地重(zhong)點整理出《拔蘭花(hua)》等(deng)4出小戲(xi)(xi)，并邀(yao)請尚健在(zai)的(de)甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)老藝人(ren)(ren)出山，原汁原味(wei)地呈現(xian)在(zai)舞(wu)臺上。

曲調音樂

與(yu)劇(ju)目題材擴大(da)的同時，曲(qu)調(diao)也(ye)有(you)了(le)豐富與(yu)發展，經常演唱(chang)的聲(sheng)腔(qiang)除灘(tan)簧(huang)調(diao)為基本(ben)(ben)曲(qu)調(diao)外，還有(you)【五更(geng)相思】、 【一匹布】、【滿江紅】、【四大(da)景】等(deng)。民國31年（1942年）演唱(chang)“四明宣卷”的藝人賀(he)顯(xian)民在恒雅劇(ju)場參加(jia)“改(gai)良(liang)甬(yong)劇(ju)”演出后，自編、自導、自演《華姐》等(deng)新戲，開創了(le)從(cong)清裝戲過渡(du)到西裝旗袍戲的先端。并與(yu)徐鳳(feng)仙等(deng)一起，探索甬(yong)劇(ju)音(yin)樂的改(gai)革(ge)，加(jia)強甬(yong)劇(ju)唱(chang)腔(qiang)的旋律性(xing)，將(jiang)原來26定弦的【老基本(ben)(ben)調(diao)】改(gai)為52定弦的【新基本(ben)(ben)調(diao)】，使甬(yong)劇(ju)音(yin)樂更(geng)具抒情性(xing)，受(shou)到廣大(da)甬(yong)劇(ju)藝人歡迎與(yu)廣泛(fan)應用(yong)，也(ye)為后來創造(zao)甬(yong)劇(ju)“慢板”唱(chang)腔(qiang)打下了(le)基礎。

但(dan)是，由于“改良甬(yong)劇”在(zai)劇目內容上沒有大的突破，加之戲班(ban)自身的藝術(shu)素(su)質的局限，在(zai)抗日勝利(li)以后，甬(yong)劇日趨衰落。

甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)音樂曲調(diao)豐(feng)富，共計約有(you)九十種。主要有(you)從農村(cun)田(tian)頭山歌(ge)、對山歌(ge)演(yan)(yan)化而來的(de)(de)“基本調(diao)”，從寧(ning)(ning)(ning)波(bo)亂彈班(ban)中(zhong)(zhong)帶來的(de)(de)“月調(diao)”、“三(san)五七”、“快二簧”、“慢二簧”及四明南詞(ci)和(he)一(yi)些地(di)(di)方小調(diao)。甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)基本調(diao)（也(ye)稱老(lao)調(diao)）主要用于(yu)塑造(zao)人物，表現(xian)人物較(jiao)(jiao)復雜的(de)(de)思想表情。敘述故事(shi)情節(jie)。小調(diao)則用來作為情節(jie)片段之間的(de)(de)穿(chuan)插(cha)。 解放(fang)前(qian)活躍在(zai)上(shang)(shang)海(hai)、寧(ning)(ning)(ning)波(bo)等地(di)(di)有(you)較(jiao)(jiao)多的(de)(de)甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)表演(yan)(yan)團(tuan)(tuan)(tuan)體，當時(shi)著(zhu)名甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝人有(you)賀(he)顯(xian)民、徐(xu)鳳仙、金翠香、金玉蘭(lan)、黃君卿 等。解放(fang)后(hou)上(shang)(shang)海(hai)成立堇風甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)，寧(ning)(ning)(ning)波(bo)成立寧(ning)(ning)(ning)波(bo)市甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。上(shang)(shang)海(hai)堇風甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)以改編整(zheng)理傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目為主，如(ru)《半把剪刀》、《天要落雨娘要嫁》、《雙玉蟬》、《借妻》等。寧(ning)(ning)(ning)波(bo)市甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)以編演(yan)(yan)反映現(xian)代生活為主，如(ru)《兩(liang)(liang)兄(xiong)弟》、《亮眼哥(ge)》、《紅(hong)巖》等，同(tong)時(shi)也(ye)整(zheng)理了(le)如(ru)《田(tian)螺(luo)姑娘》等一(yi)批傳統戲(xi)。 甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)適(shi)宜于(yu)演(yan)(yan)清裝戲(xi)、三(san)十年代西裝旗(qi)袍(pao)戲(xi)和(he)現(xian)代戲(xi)，特別(bie)擅長于(yu)演(yan)(yan)現(xian)代戲(xi)，因此受到(dao)黨和(he)各級政府的(de)(de)重視和(he)廣大觀(guan)眾的(de)(de)歡迎(ying)。解放(fang)后(hou)，寧(ning)(ning)(ning)波(bo)、上(shang)(shang)海(hai)兩(liang)(liang)地(di)(di)甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)區域主要集中(zhong)(zhong)在(zai)寧(ning)(ning)(ning)波(bo)、上(shang)(shang)海(hai)、舟(zhou)山等地(di)(di)。其中(zhong)(zhong)上(shang)(shang)海(hai)堇風甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)曾在(zai)1962年晉京演(yan)(yan)出(chu)，寧(ning)(ning)(ning)波(bo)市甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)在(zai)l990年和(he)1995年兩(liang)(liang)次赴京演(yan)(yan)出(chu)，均產(chan)生過較(jiao)(jiao)大影響。目前(qian)甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)專業表演(yan)(yan)團(tuan)(tuan)(tuan)體僅存(cun)寧(ning)(ning)(ning)波(bo)市甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)一(yi)家。

表演特征

化妝

“四(si)明文戲(xi)”時期“寧(ning)波灘簧”的(de)表演“旦角”臉(lian)部(bu)開(kai)始(shi)用(yong)(yong)(yong)鉛粉(fen)打底化妝(zhuang)。嘴唇化妝(zhuang)一般用(yong)(yong)(yong)蓋有金(jin)印***的(de)摺狀(zhuang)胭 脂板塊，攜帶(dai)方便。而那些經濟(ji)條(tiao)件較差的(de)戲(xi)班，演出(chu)化妝(zhuang)以(yi)紅紙沾(zhan)水(shui)之后(hou)搽敷(fu)臉(lian)面，又以(yi)鍋底灰作煤(mei)黑。四(si)十年代以(yi)后(hou)，甬(yong)劇化妝(zhuang)大都運用(yong)(yong)(yong)水(shui)粉(fen)，而眉毛略(lve)用(yong)(yong)(yong)毛筆舔墨描畫，直到1950年以(yi)后(hou)，甬(yong)劇化妝(zhuang)才開(kai)始(shi)用(yong)(yong)(yong)上油彩。

在甬(yong)劇歷史上，并無臉(lian)譜(pu)的(de)記載。一般(ban)“丑角(jiao)(jiao)”都(dou)是安顆痣或抹上一些白粉，有(you)(you)的(de)則“包(bao)帽(mao)”后(hou)“羊角(jiao)(jiao)髻”。一些年(nian)老的(de)“生(sheng)角(jiao)(jiao)”則在化妝上多以(yi)描(miao)繪、舔(tian)貼（如皺紋、胡(hu)須）來代(dai)替髯(ran)口。有(you)(you)的(de)“男旦”在上海茶樓和(he)娛樂場所演(yan)(yan)出(chu)，為了(le)(le)彌補體型上的(de)不足，特別注重化妝和(he)服飾的(de)藝(yi)術(shu)效果。二十年(nian)代(dai)中期，由于女演(yan)(yan)員登(deng)臺演(yan)(yan)出(chu)，代(dai)替了(le)(le)“男旦”，加(jia)上上演(yan)(yan)的(de)劇目又主要(yao)表(biao)現城(cheng)鎮生(sheng)活(huo)，有(you)(you)些女演(yan)(yan)員常(chang)(chang)常(chang)(chang)忽視登(deng)臺化妝的(de)重要(yao)性。

服裝

早期寧波(bo)“串客(ke)”在一(yi)些“草花(hua)戲(xi)”中(zhong)一(yi)般市民穿(chuan)斜襟或對襟衫，下圍竹布裙，有的(de)則(ze)戴氈帽，穿(chuan)蒲草鞋。而在一(yi)些“清客(ke)戲(xi)”中(zhong)，文人多(duo)著(zhu)長衫，戴紅(hong)頂子(zi)的(de)丘帽，穿(chuan)“雙根梁”鞋。

到(dao)了(le)三(san)十(shi)年代后期(qi)，“旦(dan)角”開始穿旗袍，有的(de)(de)還(huan)穿上(shang)當(dang)時流(liu)行的(de)(de)時裝登臺(tai)(tai)演出(chu)。演員(yuan)的(de)(de)衣著(zhu)基(ji)本上(shang)不講究(jiu)人物(wu) 角色的(de)(de)生活年代。直到(dao)“改良甬劇(ju)”時期(qi)，演員(yuan)才(cai)真正開始注意服飾的(de)(de)舞臺(tai)(tai)效(xiao)果。

解放(fang)以(yi)(yi)后，甬劇開(kai)始(shi)重視服(fu)裝造型和服(fu)裝的用(yong)料。“在清(qing)裝戲中，官(guan)服(fu)褲子(zi)、紅纓帽(mao)、內箭衣（馬蹄(ti)袖）用(yong)料輕柔，色彩避免過(guo)沉(chen)，寬窄適(shi)(shi)當(dang)并(bing)按(an)體型裁(cai)剪，減(jian)(jian)弱重、硬感；而(er)女性服(fu)裝，料子(zi)也(ye)多(duo)用(yong)綾、羅、緞、紗、紋料，多(duo)取(qu)織棉暗花，并(bing)加(jia)以(yi)(yi)高開(kai)叉（使之顯露女性腰身(shen)），有(you)的還適(shi)(shi)當(dang)減(jian)(jian)狹闊邊，配以(yi)(yi)百(bai)裥裙。”（許滔(tao)《甬劇舞(wu)臺美術》）

道具

甬(yong)劇(ju)(ju)在“串客”時期(qi)演員表演“對子戲(xi)”時大都只有隨身道具，舞(wu)臺上最(zui)多是(shi)一(yi)桌二椅，或一(yi)桌一(yi)椅。四十年代的(de)(de)(de)“改良甬(yong)劇(ju)(ju)”，大都是(shi)上演時裝大戲(xi)，舞(wu)臺上開(kai)始用(yong)實物作道具，男角用(yong)摺扇，女角拿(na)一(yi)塊手帕，或用(yong)其他一(yi)些十分(fen)簡單的(de)(de)(de)生活(huo)用(yong)品。解(jie)放以(yi)后，甬(yong)劇(ju)(ju)主要以(yi)上演現代戲(xi)為主。由于(yu)劇(ju)(ju)情的(de)(de)(de)需(xu)要，有的(de)(de)(de)道具的(de)(de)(de)功能已不(bu)僅(jin)是(shi)起裝飾和襯托作用(yong)，而且成為戲(xi)劇(ju)(ju)矛盾展(zhan)開(kai)不(bu)可缺少(shao)的(de)(de)(de)組(zu)成部分(fen)。

布景

甬劇在“寧(ning)波(bo)灘簧”階段(duan)，演(yan)員在茶樓、酒(jiu)館演(yan)出(chu)一般不(bu)用(yong)布(bu)景。四(si)十年(nian)代(dai)和五十年(nian)代(dai)初，甬劇曾上演(yan)過《濟公活佛》、《田螺(luo)姑(gu)娘》等機(ji)關布(bu)景戲，有過“水缸出(chu)人”、“螺(luo)殼(ke)爆炸”、“油煎濟公”、“開櫥失(shi)蹤”、“飛刀(dao)彈回”等場面。當(dang)時“最負時譽的民間畫(hua)師是王云(yun)林，所繪景物，追求(qiu)透視立體，尤(you)其是一些器(qi)皿雜物，四(si)米以外(wai)，幾(ji)可(ke)亂真。”（許(xu)滔《甬劇舞臺美術》）

解(jie)放后(hou)甬(yong)劇有(you)較大影響的(de)(de)舞(wu)臺美(mei)術布(bu)景(jing)(jing)設(she)計(ji)作品是1964年由(you)李(li)榮根(gen)、周東昭設(she)計(ji)的(de)(de)甬(yong)劇現代戲《老冤家(jia)》。此劇經過(guo)舞(wu)美(mei)設(she)計(ji)兩次修改(gai)，最后(hou)采用(yong)“小裝置(zhi)”（小型景(jing)(jing)片局部遷換），通過(guo)無縫紗和多層(ceng)次的(de)(de)色光(guang)（當時(shi)還(huan)沒有(you)投(tou)影幻(huan)燈(deng)）來展示天幕(mu)遠景(jing)(jing)、近景(jing)(jing)和中景(jing)(jing)部分的(de)(de)樹枝、墻、花叢，有(you)的(de)(de)用(yong)紙扎、堆塑、三合(he)板(ban)。這些布(bu)置(zhi)在(zai)燈(deng)光(guang)的(de)(de)配合(he)下效果十(shi)分逼真。

其他較(jiao)有(you)影(ying)響(xiang)的布景設計(ji)(ji)作(zuo)品還有(you)《天要落雨娘要嫁》（周(zhou)東昭設計(ji)(ji)）、《半把剪刀》、《亮眼哥》（設計(ji)(ji)周(zhou)東昭，繪(hui)景王人杰）、《愛(ai)情(qing)十(shi)字架》（張咪康(kang)設計(ji)(ji)）。其中《亮眼哥》獲(huo)(huo)浙江省首屆(jie)(jie)舞臺(tai)美術展覽設計(ji)(ji)獎，《天要落雨娘要嫁》獲(huo)(huo)浙江省首屆(jie)(jie)舞臺(tai)美術展覽優秀設計(ji)(ji)獎，《愛(ai)情(qing)十(shi)字架》獲(huo)(huo)浙江省第(di)四屆(jie)(jie)戲劇(ju)節舞臺(tai)一等獎。

代表劇目

半把剪刀

紈绔子弟曹錦棠在(zai)省城捐得(de)候補(bu)道，擺宴(yan)慶(qing)賀。當夜，他強逼婢女陳金(jin)(jin)蛾(e)(e)送茶入房，并(bing)把(ba)她奸污了。之(zhi)后，曹錦棠另娶名門梁惠梅(mei)為妻，漸(jian)忘金(jin)(jin)娥(e)。其時(shi)金(jin)(jin)蛾(e)(e)已懷孕(yun)三月。惠梅(mei)在(zai)娘家(jia)已有情人，并(bing)已懷孕(yun)。因(yin)其事被金(jin)(jin)娥(e)弟弟根福知(zhi)道。怕(pa)泄(xie)露(lu)貽(yi)禍(huo)，便設計誣(wu)金(jin)(jin)蛾(e)(e)為賊，趕她出(chu)門；曹錦棠也因(yin)金(jin)(jin)蛾(e)(e)有孕(yun)，怕(pa)事發露(lu)丑，竟不加勸阻，順水推舟。

金娥(e)臨產，其(qi)弟根福為(wei)她終身(shen)著想，暗中把(ba)嬰孩送(song)與(yu)大戶徐清道(dao)為(wei)子(zi)，金娥(e)昏沉醒來，遍覓嬰孩不(bu)得(de)，痛不(bu)欲生，恰逢(feng)徐家(jia)得(de)子(zi)要找乳母，他們(men)見金蛾長得(de)清秀，便招至家(jia)中。

十八年后，曹(cao)錦棠任寧(ning)波(bo)知府。一天他到鄞縣首富徐清道家拜(bai)客(ke)，見徐的(de)兒子(zi)徐天賜(si)(si)才貌出(chu)眾(zhong)，就(jiu)把自己(ji)的(de)女兒曹(cao)亞男許(xu)配(pei)徐天賜(si)(si)為妻。

新婚之夜，因曹(cao)亞(ya)(ya)男性情(qing)兇(xiong)悍(han)、高傲(ao)，與徐天(tian)賜(si)爭(zheng)吵。徐天(tian)賜(si)一氣(qi)之下(xia)出房。金(jin)娥(e)進內好言相勸，亞(ya)(ya)男反持剪刀行兇(xiong)。金(jin)娥(e)情(qing)急自(zi)衛，不(bu)意(yi)失手誤殺亞(ya)(ya)男，慌亂中遺下(xia)半(ban)把剪刀。曹(cao)錦(jin)棠聞女兒身(shen)亡，誓(shi)要治徐天(tian)賜(si)死罪。鄞(yin)縣知縣周鳴鶴以為兇(xiong)器未(wei)全，難定(ding)真兇(xiong)，曹(cao)錦(jin)棠以權勢相脅迫，天(tian)賜(si)死罪乃定(ding)。

臨刑之(zhi)日(ri)，金蛾決心到法場自(zi)首，途中巧遇失散(san)十八(ba)年(nian)(nian)的(de)弟弟根福(fu)，才知徐(xu)天賜即是當年(nian)(nian)失去的(de)親子(zi)。于(yu)是金蛾趕至法場講述了(le)(le)自(zi)己(ji)一(yi)生的(de)悲慘遭遇，救(jiu)了(le)(le)兒(er)子(zi)，揭穿了(le)(le)曹錦棠偽(wei)善的(de)面目。

編 劇：天方

導 演：陳炳堯 汪莉珍(zhen)

主要演(yan)員：陳金娥(e)------曹定英 石(shi)松雪(xue) 王錦(jin)文(wen) 杜亞(ya)芳 曹錦(jin)棠------楊柳汀 卓(zhuo)勝祖 嚴(yan)耀忠 劉久靜

天要落雨娘要嫁

相傳清朝時候，浙江(jiang)鄞縣有(you)個寡婦(fu)林氏(shi)(shi)，家貧如洗，靠(kao)三畝(mu)薄田撫養獨子(zi)杜文(wen)。有(you)一(yi)年連日大(da)雨(yu)，水將成災(zai)，林氏(shi)(shi)糧(liang)盡路絕(jue)。好(hao)心的(de)(de)陳四(si)娘(niang)從中作伐，勸林氏(shi)(shi)改嫁(jia)江(jiang)西珠寶商周厚德。杜文(wen)聞訊，求(qiu)母苦守(shou)；林氏(shi)(shi)進退維谷(gu)，與(yu)子(zi)相約：若(ruo)天(tian)晴，稻禾(he)(he)得救(jiu)則守(shou)，若(ruo)下雨(yu)，為兒活命(ming)則嫁(jia)。然而天(tian)不(bu)作美，非但(dan)大(da)雨(yu)不(bu)止(zhi)稻禾(he)(he)盡淹(yan)，族長(chang)杜太公又趁火打劫，霸占(zhan)了他們母子(zi)唯一(yi)的(de)(de)三畝(mu)薄田。林氏(shi)(shi)山窮(qiong)水盡，只得改嫁(jia)。杜文(wen)伯父杜襲禮以(yi)(yi)為有(you)辱門風，與(yu)族長(chang)在林氏(shi)(shi)成親之(zhi)日，搶走(zou)杜文(wen)。 林氏(shi)(shi)既嫁(jia)，念子(zi)心切(qie)，臨(lin)去江(jiang)西之(zhi)日，等候其子(zi)于村(cun)口。杜文(wen)因受襲禮影(ying)響，不(bu)敢受母贈銀(yin)(yin)，竟一(yi)別而走(zou)。林氏(shi)(shi)無奈，只得以(yi)(yi)紋(wen)銀(yin)(yin)百兩(liang)，相托宗叔杜八哥暗中照應杜文(wen)。

十九年(nian)后，杜(du)(du)文改名杜(du)(du)宗(zong)(zong)書，幸虧(kui)其母托付八(ba)哥之銀，度(du)過(guo)災荒，上京趕(gan)考得(de)中狀元，官(guan)(guan)至禮(li)部尚書。但想起其母改嫁(jia)之事，猶以(yi)(yi)為恥。某年(nian)春鬧，宗(zong)(zong)書親為主考，不意(yi)新科進士中有(you)周麒、周麟兩人。據其鄉貫年(nian)齡，父(fu)名母氏，恰是(shi)其母林氏與后夫所(suo)(suo)生之子，以(yi)(yi)為有(you)失官(guan)(guan)本，偏偏其事為副主考杜(du)(du)副官(guan)(guan)所(suo)(suo)知，惡(e)意(yi)諷刺(ci)，杜(du)(du)宗(zong)(zong)書羞(xiu)恨交集，決(jue)意(yi)趕(gan)至江西為娘“祝(zhu)壽(shou)”。

林(lin)氏壽誕之日，合家喜(xi)氣洋溢(yi)，杜宗書(shu)假扮乞丐；為(wei)(wei)母(mu)祝壽，林(lin)氏驚喜(xi)萬狀。誰料宗書(shu)卻拿出“祝詞”羞辱其母(mu)失節。林(lin)氏見此，一(yi)腔悲憤，怨抑難伸，乃(nai)(nai)謂(wei)“不意(yi)子孫榮貴，我(wo)乃(nai)(nai)得(de)此下場”，遂含恨(hen)自(zi)盡。及(ji)(ji)至八哥趕到，歷述林(lin)氏當年為(wei)(wei)兒(er)一(yi)番苦(ku)心，痛斥宗書(shu)不孝不義，宗書(shu)已悔恨(hen)莫(mo)及(ji)(ji)！

編 劇：天 方

導 演：汪(wang)莉珍　應禮德

主要演員：林(lin) 氏------曹(cao)定英　鄭順琴　朱杰艷 杜 文------楊柳(liu)汀(ting)　石松雪(xue)　鄭 健　杜亞芳

田螺姑娘

謝(xie)端(duan)(duan)在水邊拾(shi)到白螺(luo)，便拿到家中(zhong)把它養在水缸(gang)中(zhong)。每次外出回來。謝(xie)端(duan)(duan)都(dou)發現飲(yin)食已備，他(ta)便暗(an)中(zhong)窺探，原來有(you)一(yi)個(ge)青年姑(gu)娘(niang)(niang)在燒(shao)飯。謝(xie)端(duan)(duan)乘(cheng)姑(gu)娘(niang)(niang)在燒(shao)飯時走了出來，來到姑(gu)娘(niang)(niang)面前(qian)。以(yi)后，他(ta)與姑(gu)娘(niang)(niang)結成了夫婦。土豪金(jin)百萬知道謝(xie)端(duan)(duan)有(you)個(ge)漂(piao)亮的妻子，便多次故意和謝(xie)端(duan)(duan)為(wei)難(nan)，但每次都(dou)由“田螺(luo)姑(gu)娘(niang)(niang)”設法巧妙(miao)地度過了難(nan)關(guan)。

劇本以民間故(gu)事為素(su)材，突出(chu)了(le)螺女、謝端為維(wei)護(hu)愛情(qing)的自由和幸(xing)福而與財主(zhu)金百萬的斗(dou)爭，并(bing)著重刻(ke)劃了(le)田螺姑娘多情(qing)、機智(zhi)、勇敢的性格(ge)。

1988年《田螺姑(gu)娘(niang)》搬上屏幕，并(bing)獲(huo)電視劇“飛天獎”。

編 劇：余盛(sheng)春 蘇立聲

導 演：王 梨

主要演員(yuan)：田 螺------陳莎莎

謝 端(duan)------虞(yu) 杰(jie)