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手法特色

西洋浮(fu)雕(diao)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)要理(li)論(lun)是“按比較壓縮”，國(guo)內浮(fu)雕(diao)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)要理(li)論(lun)是“納(na)光納(na)陰”。手(shou)法靈活地吸收兩種(zhong)不同的(de)(de)(de)浮(fu)雕(diao)手(shou)法，常以(yi)(yi)前者(zhe)表(biao)現以(yi)(yi)面為主(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)高浮(fu)雕(diao)，后(hou)者(zhe)表(biao)現以(yi)(yi)線為主(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)低浮(fu)雕(diao)；前者(zhe)塑造畫面中輪廓(kuo)清新、形象突出(chu)的(de)(de)(de)近景和(he)主(zhu)(zhu)體，后(hou)者(zhe)塑造淺淡的(de)(de)(de)遠景。有時為了突出(chu)主(zhu)(zhu)體，給(gei)人以(yi)(yi)實體奪框而出(chu)的(de)(de)(de)逼(bi)真感，甚至把景物塑造成圓雕(diao)的(de)(de)(de)禮(li)視(shi)覺效果。

此外，甌(ou)塑與(yu)一(yi)(yi)(yi)般浮雕相比，還有一(yi)(yi)(yi)個明顯的(de)(de)(de)(de)特色，即它(ta)還借助色彩描繪光(guang)線的(de)(de)(de)(de)強(qiang)弱、色調(diao)的(de)(de)(de)(de)冷(leng)暖和深遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)空(kong)間，從而大大加強(qiang)了(le)畫面的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)感(gan)染力。在這一(yi)(yi)(yi)點(dian)上，它(ta)與(yu)西方寫實的(de)(de)(de)(de)油畫方法一(yi)(yi)(yi)樣。光(guang)色原理(li)與(yu)色調(diao)處理(li)成(cheng)了(le)甌(ou)塑中的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)不(bu)可(ke)缺(que)少的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)手段。所以甌(ou)塑藝(yi)(yi)術(shu)既是(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)古(gu)老的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)，也是(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)脫穎而出的(de)(de)(de)(de)年青的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)種(zhong)。藝(yi)(yi)人們(men)的(de)(de)(de)(de)可(ke)貴的(de)(de)(de)(de)大膽的(de)(de)(de)(de)創新使甌(ou)塑具有其他藝(yi)(yi)種(zhong)所不(bu)及的(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈時代(dai)氣息。

人民大會堂浙(zhe)江廳(ting)的(de)風(feng)景(jing)壁塑(su)“西湖全景(jing)”和(he)“雁蕩秋色(se)”是甌(ou)(ou)塑(su)中的(de)優秀作(zuo)(zuo)品。這兩幅甌(ou)(ou)塑(su)代表作(zuo)(zuo)，前者(zhe)(zhe)象(xiang)一(yi)(yi)個秀麗(li)、文靜、含情多姿的(de)少(shao)女，后(hou)者(zhe)(zhe)則是一(yi)(yi)個雄壯(zhuang)、威武、粗獷豪爽(shuang)的(de)壯(zhuang)士。創作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)運用一(yi)(yi)系列的(de)表現手法，突(tu)出了一(yi)(yi)靜一(yi)(yi)動(dong)，一(yi)(yi)柔一(yi)(yi)剛(gang)，一(yi)(yi)冷一(yi)(yi)暖、一(yi)(yi)細(xi)一(yi)(yi)粗、一(yi)(yi)濃一(yi)(yi)淡的(de)對比效(xiao)果，充分體(ti)現了甌(ou)(ou)塑(su)藝術的(de)精湛技藝和(he)豐富的(de)表現手段。

主要特點

甌塑具有構圖自由，層(ceng)次清晰，色彩明快，立(li)體感強的特點(dian)。

畫面色彩明(ming)快，構(gou)圖格(ge)局自由(you)，層(ceng)次清晰，立體感強，多(duo)用(yong)于大插屏(ping)、掛(gua)屏(ping)、多(duo)扇聯屏(ping)、掛(gua)鐘及(ji)小首(shou)飾(shi)箱(xiang)，內容(rong)有花鳥(niao)、山(shan)水和戲曲人物等(deng)。新的(de)(de)甌塑技藝(yi)的(de)(de)一個(ge)鮮明(ming)特(te)征，是(shi)把雕(diao)(diao)(diao)塑、繪畫兩種不(bu)同特(te)點的(de)(de)藝(yi)術(shu)，有機地結合起(qi)來。它(ta)具有圓(yuan)雕(diao)(diao)(diao)和浮雕(diao)(diao)(diao)的(de)(de)長處，因此，它(ta)是(shi)雕(diao)(diao)(diao)塑。它(ta)又(you)吸收(shou)了西洋和中國(guo)繪畫方面的(de)(de)技法，特(te)別是(shi)西洋畫的(de)(de)用(yong)光線、色彩的(de)(de)原理表示立體、空間、質感等(deng)，熔雕(diao)(diao)(diao)塑，繪畫特(te)長于一爐(lu)，融會(hui)貫通，別具一格(ge)。

代表作品

《清明上河(he)圖(tu)》取材于北宋畫(hua)(hua)家張擇(ze)端的(de)(de)著名(ming)畫(hua)(hua)作，憑借油(you)泥豐富的(de)(de)質感表現力，局部放(fang)大(da)開封(feng)汴(bian)河(he)場景，畫(hua)(hua)面融合浮雕、油(you)畫(hua)(hua)、素描等(deng)手(shou)法于一體，既保留原畫(hua)(hua)神韻(yun)，又拓(tuo)展(zhan)了(le)畫(hua)(hua)意空間(jian)的(de)(de)張力，形神皆備，富有藝術(shu)感染力。作者吳小紅，1962年畢業(ye)于中國美(mei)術(shu)學院，浙江省工藝美(mei)術(shu)大(da)師。

《金色溫(wen)州》渲染(ran)了甌(ou)塑“珠金浮(fu)雕”的強烈效果，讓觀(guan)眾從另外一種角(jiao)度去審視(shi)甌(ou)江(jiang)一瀉(xie)千里(li)的氣勢和江(jiang)心孤嶼中(zhong)(zhong)流砥柱(zhu)的雄邁，巍(wei)峨的群山，錯落(luo)的建(jian)筑，百舸爭流，一切都籠罩在充滿(man)暖意的金色基調下，令人(ren)浮(fu)想聯翩。作(zuo)者系工藝美術師朱國(guo)(guo)光，擅長山水題材(cai)，作(zuo)品(pin)曾(ceng)獲首屆中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)工藝美術大(da)師作(zuo)品(pin)展優秀創(chuang)作(zuo)獎。

歷史源流

溫州甌塑的千年(nian)歷史

甌(ou)(ou)塑(su)藝(yi)(yi)術(shu)源長流久，她是由我國(guo)歷史上漆器藝(yi)(yi)術(shu)中(zhong)堆漆工藝(yi)(yi)發展演變而成，為(wei)與(yu)其(qi)它傳(chuan)統(tong)浮雕及傳(chuan)統(tong)堆漆區(qu)別，溫州市政(zheng)府于59年將其(qi)命名為(wei)“甌(ou)(ou)塑(su)”。

中國的(de)漆(qi)(qi)器(qi)(qi)(qi)工藝(yi)追溯到新石器(qi)(qi)(qi)時代(dai)，距今約1萬——4千年(nian)前，在(zai)浙江的(de)河姆渡文(wen)化遺址與江蘇(su)的(de)良渚文(wen)化遺址均有大量的(de)漆(qi)(qi)器(qi)(qi)(qi)文(wen)物(wu)發掘。堆漆(qi)(qi)在(zai)漆(qi)(qi)器(qi)(qi)(qi)分類中又稱“堆起門”（即用漆(qi)(qi)灰堆出花(hua)紋），上面再加(jia)雕琢描(miao)繪的(de)各種(zhong)漆(qi)(qi)器(qi)(qi)(qi)，目前有據可考最早堆漆(qi)(qi)為漢代(dai)時期。中國傳統漆(qi)(qi)器(qi)(qi)(qi)不是某一(yi)(yi)文(wen)化與地(di)區(qu)所有，但溫(wen)州漆(qi)(qi)器(qi)(qi)(qi)工藝(yi)在(zai)歷史(shi)上很有顯赫地(di)位。北宋慶歷三年(nian)（公(gong)元(yuan)一(yi)(yi)0四三年(nian)）建成的(de)溫(wen)州瑞安慧(hui)光塔，

發現用堆漆工(gong)藝作裝飾的“經函(han)”與“舍(she)利函(han)”，經函(han)地外(wai)函(han)用漆灰堆出佛像神獸、飛鳥、花卉等(deng)紋飾并嵌小珍珠。另在北宋(song)初期(qi)江蘇、蘇州瑞光塔

發(fa)現(xian)“真(zhen)珍堆漆舍利寶幢”一(yi)(yi)座，其工藝(yi)精(jing)(jing)致，造型精(jing)(jing)巧(qiao)，紋樣生動，據考證，均(jun)為溫(wen)(wen)州(zhou)所(suo)制品。甌(ou)塑工藝(yi)歷(li)史悠(you)久(jiu)，從找(zhao)到的一(yi)(yi)件最早的甌(ou)塑文物——溫(wen)(wen)州(zhou)仙巖塔(ta)發(fa)掘出來(lai)的甌(ou)塑梳妝(zhuang)盒(he)來(lai)看，造型精(jing)(jing)巧(qiao)，紋樣生動，是北宋元佑年(nian)間（1086—1094）的產品，距今已(yi)經有900多年(nian)的歷(li)史。當時(shi)溫(wen)(wen)州(zhou)漆器就已(yi)馳名(ming)全國。

另外(wai)兩宋(song)(song)時期溫(wen)(wen)(wen)州(zhou)的(de)戧金(jin)漆器(qi)(qi)(qi)(qi)發現(xian)令藝人(ren)刮目相(xiang)看(kan)。一九七八年在(zai)江蘇(su)武進南(nan)宋(song)(song)墓中(zhong)發現(xian)三(san)(san)件木胎戧金(jin)漆器(qi)(qi)(qi)(qi)，被學(xue)界稱之為(wei)“前所未見”，甚至改變了(le)人(ren)們對宋(song)(song)代(dai)漆器(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)看(kan)法(fa)(fa)。三(san)(san)件漆器(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)分別為(wei)《出圖(tu)游》戧金(jin)朱(zhu)(zhu)漆盒，不論人(ren)物、花卉的(de)構(gou)圖(tu)都很疏(shu)明，盒內(nei)朱(zhu)(zhu)書“丁(ding)(ding)酉溫(wen)(wen)(wen)州(zhou)五馬鐘(zhong)念二(er)郎上(shang)牢”，另一幅為(wei)《園林仕女圖(tu)》畫面內(nei)有“溫(wen)(wen)(wen)州(zhou)新河金(jin)念五郎上(shang)年朱(zhu)(zhu)書”；其它一幅為(wei)《柳壙(kuang)圖(tu)》，是戧金(jin)與堆(dui)漆兩種技法(fa)(fa)結合工藝，增強了(le)花紋的(de)裝飾效果，畫內(nei)有朱(zhu)(zhu)書“庚申溫(wen)(wen)(wen)州(zhou)丁(ding)(ding)字橋巷廨(xie)七叔上(shang)牢”。上(shang)述實物工藝水平非凡，據史料記載，兩宋(song)(song)時，溫(wen)(wen)(wen)州(zhou)設(she)全國(guo)各地(di)漆器(qi)(qi)(qi)(qi)專(zhuan)賣店(dian)300多間(jian)；可見，兩宋(song)(song)時期溫(wen)(wen)(wen)州(zhou)漆器(qi)(qi)(qi)(qi)，也達國(guo)內(nei)登峰造極之水準，號稱“中(zhong)國(guo)第一”。

明代(dai)以(yi)后，因自相價格競爭激烈，而致質量(liang)下降，市場逐漸萎縮(suo)，漆(qi)器逐轉(zhuan)向揚州、福州一帶為主。溫州堆漆(qi)藝人開始流向民間，并以(yi)古建、廟宇、家具(ju)與嫁妝(zhuang)用品裝飾為主。

據記(ji)載，紹興(xing)(xing)花(hua)天雕(diao)酒壇(tan)堆漆工(gong)藝(yi)也是相傳明時紹興(xing)(xing)水災，災民流落溫州，有人學會溫州堆漆工(gong)藝(yi)后，返回紹興(xing)(xing)，并運用于(yu)紹興(xing)(xing)酒壇(tan)裝(zhuang)飾(shi)，所以紹興(xing)(xing)的(de)花(hua)雕(diao)酒“堆起”工(gong)藝(yi)，主工(gong)藝(yi)材料(liao)與表現(xian)手(shou)法很接近(jin)于(yu)溫州清(qing)民時期的(de)堆漆藝(yi)術。長沙砂子塘漢墓(mu)的(de)年代(dai)在漢武帝(di)前，墓(mu)棺(guan)兩側、山峰、垂柳(liu)、虎豹、蟋龍(long)其皆用漆灰堆起，在手(shou)法上很接近(jin)后代(dai)的(de)堆漆。

明清后(hou)的溫州(zhou)民間堆(dui)(dui)漆(qi)(qi)(qi)藝人，為了(le)同行間的競爭，一般(ban)都身兼多(duo)藝，不僅善(shan)于(yu)堆(dui)(dui)漆(qi)(qi)(qi)、雕漆(qi)(qi)(qi)、塑佛(fo)，還普(pu)(pu)遍學會運用漆(qi)(qi)(qi)器多(duo)種工藝技法。如彩繪(hui)(hui)（相當于(yu)漆(qi)(qi)(qi)器描飾門），戧金(jin)、填漆(qi)(qi)(qi)、脫(tuo)胎等。由(you)于(yu)藝人們多(duo)數來自(zi)農村，并帶有亦互亦農的性質，所以表(biao)現的堆(dui)(dui)漆(qi)(qi)(qi)題材除廣泛(fan)表(biao)現于(yu)宗教、歷(li)史故事及民間傳說以外，還描繪(hui)(hui)花鳥、走獸及圖案等，但更多(duo)是反映江南的水鄉風光，普(pu)(pu)遍帶有濃厚的民間鄉土氣息(xi)，這些都構成了(le)早期(qi)甌塑基(ji)本特色。

清末民(min)初，溫州堆漆名(ming)藝(yi)(yi)人謝森寶又將漆灰材料改成為油灰材料，始(shi)稱為油坭塑(su)。甌塑(su)藝(yi)(yi)術經過(guo)長期的(de)(de)(de)演變和(he)創新，在技(ji)藝(yi)(yi)、技(ji)法、工藝(yi)(yi)材料、表現(xian)形式(shi)至題材內(nei)容等(deng)(deng)方面都(dou)產生了很大的(de)(de)(de)飛躍。它廣泛(fan)吸取中西雕塑(su)、繪畫藝(yi)(yi)術及(ji)現(xian)代藝(yi)(yi)術理念。環境(jing)空間學、功能學、構(gou)圖學、色彩學等(deng)(deng)學科的(de)(de)(de)運用更(geng)為成熟(shu)。題材上(shang)大膽突破傳統的(de)(de)(de)束縛(fu)，除宗教、歷(li)史(shi)故事和(he)民(min)間傳說(shuo)外，更(geng)多的(de)(de)(de)是描繪山(shan)水風光(guang)、名(ming)勝古(gu)跡等(deng)(deng)內(nei)容。品(pin)種(zhong)也從掛(gua)屏、家具、臺屏、掛(gua)鐘(zhong)、小首飾箱(xiang)等(deng)(deng)，擴大至現(xian)代建筑浮雕、壁畫、裝飾圖案及(ji)藝(yi)(yi)術掛(gua)件等(deng)(deng)。

新中國(guo)建立后(hou)，在黨的“雙百”方(fang)針鼓(gu)舞(wu)下(xia)，甌塑(su)藝(yi)人們(men)重新從民間匯集到一起，對(dui)傳統溫(wen)州堆漆進行挖掘，創作(zuo)甌塑(su)工藝(yi)品出口。

20世紀50～80年(nian)代(dai)初期，甌塑藝術得到(dao)了(le)較大的發展(zhan)。

50年代中(zhong)期，藝術(shu)(shu)家們對甌(ou)塑(su)材(cai)(cai)(cai)料進行(xing)了(le)大膽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)改革(ge)和嘗試(shi)。先用(yong)做瓷器原料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)白陶土代替傳(chuan)統材(cai)(cai)(cai)料瓦(wa)灰。然(ran)后融(rong)入熟桐油(you)，經(jing)過高溫沸煮(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熟桐油(you)，產生了(le)很強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粘性(xing)和韌性(xing)。再加入礦物(wu)質顏料，經(jing)過不(bu)(bu)斷糅合和捶打后。就制成(cheng)現代甌(ou)塑(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)(cai)(cai)料油(you)泥。油(you)泥經(jing)過長時(shi)間陰干后會變得堅硬如石。這些油(you)泥不(bu)(bu)僅保(bao)留了(le)傳(chuan)統堆砌材(cai)(cai)(cai)料原有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)附著力強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點，而(er)且又有了(le)色(se)澤鮮艷、色(se)種豐(feng)富、不(bu)(bu)易褪色(se)、造型(xing)方便等新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征。經(jing)過材(cai)(cai)(cai)料改革(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)堆砌工藝才(cai)正式被命名為甌(ou)塑(su)。 由于材(cai)(cai)(cai)料局限被突破，在(zai)(zai)彩繪基礎上，甌(ou)塑(su)藝術(shu)(shu)開(kai)始了(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展階段。這一時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)甌(ou)塑(su)吸(xi)收各個造型(xing)藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色(se)，油(you)畫(hua)、水粉、國畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫意、工筆等，自(zi)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格逐漸(jian)多(duo)元(yuan)。在(zai)(zai)題材(cai)(cai)(cai)上也(ye)大膽突破傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)束縛，山(shan)水、人物(wu)、花鳥作(zuo)品大量涌(yong)現，一時(shi)呈現出百花齊(qi)放(fang)，欣欣向榮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)局面。

1957年溫州(zhou)藝(yi)(yi)(yi)術雕刻廠成立(li)，設甌塑(su)車間，藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)們積(ji)極創新，不斷(duan)開拓市場。制作的屏風(feng)、掛棚、家(jia)俱等各類擺飾工藝(yi)(yi)(yi)品，大(da)量(liang)出口國外。由于新型材(cai)(cai)料(liao)的運用(yong)，甌塑(su)工藝(yi)(yi)(yi)在藝(yi)(yi)(yi)術創作上也展(zhan)現(xian)出勃(bo)勃(bo)的生機。這一時期的甌塑(su)吸收各個造型藝(yi)(yi)(yi)術的特色(se)，創作了(le)許多反(fan)映現(xian)代題材(cai)(cai)的作品。為區別于其(qi)他(ta)傳統堆(dui)漆藝(yi)(yi)(yi)種，1959年溫州(zhou)市人(ren)(ren)民政府正式命名為“溫州(zhou)甌塑(su)”。

1962年(nian)，又被命(ming)名(ming)為(wei)溫州(zhou)(zhou)優秀傳(chuan)統文(wen)化“四(si)甌(ou)(ou)”之一(yi)。溫州(zhou)(zhou)甌(ou)(ou)塑(su)是(shi)浙(zhe)江省(sheng)(sheng)著(zhu)名(ming)的(de)(de)特(te)色傳(chuan)統工(gong)藝品，與(yu)“黃楊木雕(diao)”“東陽(yang)木雕(diao)”“青田(tian)石雕(diao)”并(bing)稱“浙(zhe)江三雕(diao)一(yi)塑(su)”。國(guo)(guo)家(jia)級(ji)非物質文(wen)化遺產，浙(zhe)江省(sheng)(sheng)與(yu)溫州(zhou)(zhou)市政府認定的(de)(de)省(sheng)(sheng)、市級(ji)“優秀傳(chuan)統工(gong)藝美術品類”。同年(nian)溫州(zhou)(zhou)甌(ou)(ou)塑(su)廠建立，甌(ou)(ou)塑(su)出口(kou)工(gong)藝品覆蓋四(si)十多(duo)個國(guo)(guo)家(jia)與(yu)地(di)區。1971年(nian)，為(wei)杭州(zhou)(zhou)飛機場大廳創(chuang)作(zuo)了(le)大型插(cha)屏(ping)《韶山》與(yu)大型小(xiao)條屏(ping)《四(si)季(ji)花鳥》等一(yi)批富有時代氣(qi)息的(de)(de)作(zuo)品，引起了(le)領導與(yu)專家(jia)的(de)(de)關注，認為(wei)甌(ou)(ou)塑(su)在反(fan)映現(xian)代題材(cai)尤其在表現(xian)風景方面前景廣(guang)泛。

從20世(shi)紀80年(nian)代(dai)開(kai)(kai)始(shi)，在以(yi)中國(guo)(guo)(guo)工(gong)藝美(mei)(mei)術(shu)(shu)大(da)(da)師(shi)周(zhou)錦(jin)云(yun)為代(dai)表(biao)的(de)(de)(de)甌塑代(dai)表(biao)性(xing)傳(chuan)承人的(de)(de)(de)帶領下，甌塑藝術(shu)(shu)進入現(xian)代(dai)建(jian)(jian)筑壁(bi)畫領域。經過(guo)長期的(de)(de)(de)探索(suo)與創新(xin)，以(yi)其特有(you)的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)風(feng)格和裝(zhuang)飾效果(guo)取(qu)得了顯著(zhu)成(cheng)功，許多國(guo)(guo)(guo)內外著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)文(wen)化標志(zhi)建(jian)(jian)筑與文(wen)化旅游景點、政(zheng)府辦公(gong)樓、博物館(guan)、宗教場所大(da)(da)量予以(yi)采(cai)用(yong)。90年(nian)代(dai)初，周(zhou)錦(jin)云(yun)大(da)(da)師(shi)為開(kai)(kai)拓(tuo)甌塑與建(jian)(jian)筑裝(zhuang)飾結合市場，創辦了“溫州云(yun)藝裝(zhuang)飾有(you)限公(gong)司”，該公(gong)司集(ji)工(gong)藝美(mei)(mei)術(shu)(shu)與建(jian)(jian)筑裝(zhuang)飾、設計(ji)、施(shi)工(gong)、生(sheng)產、經營(ying)、貿易、科研、培訓為一(yi)體，以(yi)進一(yi)步開(kai)(kai)拓(tuo)國(guo)(guo)(guo)內外甌塑藝術(shu)(shu)市場為已任，先后在德(de)國(guo)(guo)(guo)、美(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)、加拿(na)大(da)(da)、荷蘭(lan)、澳大(da)(da)利亞、匈(xiong)牙利、日本、韓(han)國(guo)(guo)(guo)、阿聯酋、巴哈馬、柬埔寨(zhai)、香港等三十多個國(guo)(guo)(guo)家和地區，從事政(zheng)府辦公(gong)樓、中國(guo)(guo)(guo)城、酒樓、賓館(guan)等的(de)(de)(de)甌塑與環(huan)境藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)設計(ji)、施(shi)工(gong)、制作，輸出(chu)高品(pin)位的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾成(cheng)品(pin)、構(gou)件與藝術(shu)(shu)品(pin)及進行藝術(shu)(shu)表(biao)演(yan)和交流(liu)，使甌塑藝術(shu)(shu)之花開(kai)(kai)遍(bian)世(shi)界各地。

甌塑(su)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)曾(ceng)受(shou)到(dao)敬愛(ai)(ai)的(de)周總理、陳毅元帥夫(fu)婦、尼克松(song)(song)總統(tong)、西哈努(nu)克親王、蒙巴托總統(tong)和藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)界(jie)(jie)巨(ju)匠及(ji)社會各界(jie)(jie)政要(yao)名人(ren)的(de)高度贊譽，尤其是1972年敬愛(ai)(ai)的(de)周總理同尼克松(song)(song)總統(tong)訪華，抵達杭州機場(chang)時，認真觀(guan)賞了(le)陳設與此的(de)甌塑(su)大型風(feng)景插(cha)屏作品，作了(le)極(ji)其重要(yao)的(de)講(jiang)話：“很(hen)好(hao)，很(hen)有價值。這(zhe)種藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)品不要(yao)失傳，要(yao)把這(zhe)種藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)人(ren)員組(zu)織起來，還(huan)要(yao)培(pei)養新藝(yi)(yi)人(ren)，目(mu)的(de)是使這(zhe)種藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)保留下(xia)來，傳下(xia)去，這(zhe)種藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)品還(huan)要(yao)在國(guo)(guo)內(nei)外展覽(lan)。”甌塑(su)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)多(duo)次(ci)被世界(jie)(jie)二十(shi)多(duo)個(ge)衛(wei)視(shi)及(ji)中央臺(tai)、香港鳳凰(huang)衛(wei)視(shi)臺(tai)、河北臺(tai)、浙江臺(tai)等拍成電(dian)(dian)影、電(dian)(dian)視(shi)專題片及(ji)刊登在《人(ren)民中國(guo)(guo)》、《人(ren)民畫報》、《藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)世界(jie)(jie)》及(ji)國(guo)(guo)外許(xu)多(duo)刊物(wu)，人(ren)們深深地(di)被這(zhe)一獨(du)特的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)所吸引并(bing)發出由衷的(de)贊賞。

1997年，國(guo)務院頒布(bu)了《傳統工藝(yi)(yi)(yi)美術保護(hu)條例》與國(guo)家(jia)非物質文化遺產(chan)保護(hu)辦法，甌塑(su)藝(yi)(yi)(yi)術得到了省(sheng)、市(shi)(shi)人(ren)民政府巨(ju)大(da)(da)的關懷與扶持。甌塑(su)藝(yi)(yi)(yi)術已在二十(shi)多(duo)(duo)個國(guo)家(jia)與地區進行藝(yi)(yi)(yi)術裝(zhuang)飾(shi)，作品展覽與藝(yi)(yi)(yi)術表演，并(bing)被國(guo)內各大(da)(da)城市(shi)(shi)一百多(duo)(duo)家(jia)高級(ji)(ji)建(jian)筑(zhu)室內藝(yi)(yi)(yi)術裝(zhuang)飾(shi)與收(shou)藏。如北(bei)京人(ren)民大(da)(da)會堂(tang)浙江廳(ting)《西(xi)(xi)湖天下景》、《枸子豐收(shou)》、北(bei)京中南(nan)海會場(chang)《和(he)平之春(chun)》、杭(hang)(hang)州(zhou)雷鋒塔(ta)《西(xi)(xi)湖全(quan)貌(mao)》、杭(hang)(hang)州(zhou)香格里拉(la)飯店(dian)(dian)大(da)(da)堂(tang)（五星(xing)級(ji)(ji)）、杭(hang)(hang)州(zhou)南(nan)宋(song)官窯博物館(guan)、北(bei)京燕山(shan)大(da)(da)酒店(dian)(dian)《萬里長(chang)江圖》、《潑水節》、西(xi)(xi)藏拉(la)薩體育(yu)館(guan)《迎親圖》、寧夏(xia)自治區會議中心《塞北(bei)江南(nan)》及山(shan)東貴和(he)皇冠大(da)(da)酒店(dian)(dian)大(da)(da)堂(tang)（五星(xing)級(ji)(ji)）、山(shan)西(xi)(xi)《鸛雀樓(lou)》、山(shan)東《蓬萊閣》、安徽《包公(gong)廟(miao)》、山(shan)東《劉公(gong)島》、江西(xi)(xi)《滕王閣》、杭(hang)(hang)州(zhou)《城隍(huang)閣》，寧波(bo)《孔廟(miao)》、福(fu)州(zhou)溫(wen)泉大(da)(da)酒店(dian)(dian)大(da)(da)堂(tang)（五星(xing)級(ji)(ji)）、紹(shao)興(xing)行政中心、紹(shao)興(xing)咸(xian)亨(heng)大(da)(da)酒店(dian)(dian)、浙江省(sheng)人(ren)民大(da)(da)會堂(tang)、杭(hang)(hang)州(zhou)新客(ke)站大(da)(da)廳(ting)、杭(hang)(hang)州(zhou)西(xi)(xi)子國(guo)賓館(guan)、溫(wen)州(zhou)市(shi)(shi)行政中心、省(sheng)、市(shi)(shi)人(ren)民大(da)(da)會堂(tang)、市(shi)(shi)人(ren)大(da)(da)、政協大(da)(da)樓(lou)、市(shi)(shi)博物館(guan)等，都以甌塑(su)藝(yi)(yi)(yi)術作為大(da)(da)型主(zhu)題建(jian)筑(zhu)浮雕壁畫裝(zhuang)飾(shi)與收(shou)藏。

21世(shi)紀初，甌(ou)塑(su)(su)(su)當(dang)代繼承者楊忠敏創辦溫(wen)州市甌(ou)塑(su)(su)(su)文化藝術有(you)限公司，主要開發甌(ou)塑(su)(su)(su)禮品、甌(ou)塑(su)(su)(su)壁畫、甌(ou)塑(su)(su)(su)創意(yi)品、動漫甌(ou)塑(su)(su)(su)等，力(li)圖把工藝美術、文化創意(yi)、服(fu)務等相結合開發甌(ou)塑(su)(su)(su)時(shi)代創意(yi)藝術品，誓(shi)將甌(ou)塑(su)(su)(su)這項溫(wen)州獨有(you)的珍貴文化藝術推向國(guo)際。

傳承代表

周錦(jin)云是中國(guo)工(gong)藝(yi)美術大師，享受國(guo)務(wu)院特(te)殊津貼(tie)專家，是甌塑藝(yi)術的代表(biao)人(ren)物。在傳統(tong)藝(yi)術結合國(guo)內外高級(ji)民(min)用建(jian)筑環境藝(yi)術裝飾上取(qu)得了(le)驕人(ren)成績，多次獲得“魯(lu)班獎(jiang)”等獎(jiang)項。據他(ta)(ta)介紹，他(ta)(ta)是以寧夏(xia)(xia)奇特(te)的地(di)理風(feng)貌(mao)、西夏(xia)(xia)古代文明和寧夏(xia)(xia)民(min)族團結為(wei)主要內容進(jin)行設(she)計(ji)的。火石(shi)寨、六盤山紅軍長征紀念亭、涇河源頭(tou)、須彌山石(shi)窟(ku)、沙坡頭(tou)、賀蘭山、西夏(xia)(xia)王陵(ling)和繞(rao)銀川城(cheng)而過的黃河、沙湖等美景(jing)盡收(shou)壁畫之中。