提琴的裝(zhuang)配(pei)問題

一(yi)把琴的(de)價值(zhi)在(zai)于(yu)做工(gong)(gong)；而(er)一(yi)把琴好(hao)不(bu)好(hao)賣在(zai)于(yu)裝配。在(zai)實(shi)際的(de)市場(chang)中，做工(gong)(gong)再好(hao)的(de)琴只(zhi)(zhi)要裝配不(bu)好(hao)就很(hen)難賣掉，而(er)相反做工(gong)(gong)再差的(de)琴只(zhi)(zhi)要裝配好(hao)就很(hen)容易賣掉。理由很(hen)簡單，買琴的(de)人一(yi)般不(bu)太懂得看做工(gong)(gong)，卻非(fei)常懂得抓在(zai)手里好(hao)不(bu)好(hao)拉。所(suo)以，光從商業利益方面考慮，好(hao)的(de)裝配都是極其重要的(de)。

琴頭

琴頭需要注意的幾個問題：

1， 裝(zhuang)弦(xian)軸的(de)時(shi)候，如果是新(xin)琴(qin)(qin)的(de)話，要把(ba)琴(qin)(qin)軸做得細一些，因為琴(qin)(qin)頭的(de)弦(xian)軸洞是只會(hui)越來越大的(de)，開始洞小一個mm，可(ke)以延長弦(xian)軸洞幾十年的(de)壽命。其(qi)次(ci)是弦(xian)軸小可(ke)以減低(di)琴(qin)(qin)弦(xian)碰到其(qi)他軸子上(shang)的(de)可(ke)能性。

2， 琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)不要(yao)碰(peng)到(dao)其他軸子(zi)，因為這是調(diao)音困難和斷(duan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)的重要(yao)原因。一般說，是A弦(xian)(xian)(xian)(xian)碰(peng)到(dao)D弦(xian)(xian)(xian)(xian)的軸子(zi)。解決(jue)的方法是，一開始(shi)就有意識地把A弦(xian)(xian)(xian)(xian)的洞(dong)打得高一點(dian)(dian)(dian)(dian)點(dian)(dian)(dian)(dian)，而D弦(xian)(xian)(xian)(xian)的洞(dong)低一點(dian)(dian)(dian)(dian)點(dian)(dian)(dian)(dian)。如果能有意識地做(zuo)到(dao)以上(shang)兩點(dian)(dian)(dian)(dian)，加上(shang)弦(xian)(xian)(xian)(xian)軸做(zuo)得細(xi)一點(dian)(dian)(dian)(dian)點(dian)(dian)(dian)(dian)，應(ying)該就不會碰(peng)弦(xian)(xian)(xian)(xian)了的。

3， 要注意裝琴(qin)弦(xian)(xian)時琴(qin)弦(xian)(xian)有(you)沒有(you)碰(peng)到琴(qin)頭弦(xian)(xian)槽的(de)底部(bu)或者A弦(xian)(xian)的(de)頂部(bu)。琴(qin)弦(xian)(xian)碰(peng)到木頭，是最容易(yi)斷(duan)弦(xian)(xian)的(de)，一定(ding)要把碰(peng)弦(xian)(xian)處的(de)木頭清除掉，讓(rang)琴(qin)弦(xian)(xian)自由地轉動(dong)。

4， 削弦(xian)軸(zhou)的(de)(de)(de)peg shaver與開洞的(de)(de)(de)reamer，的(de)(de)(de)錐度(du)一(yi)定要調得(de)一(yi)致，最好的(de)(de)(de)辦法是(shi)把(ba)reamer放進(jin)peg shaver里(li)面，根據reamer的(de)(de)(de)錐度(du)調整peg shaver刀片的(de)(de)(de)錐度(du)。如果這(zhe)兩(liang)者的(de)(de)(de)錐度(du)不(bu)對，就(jiu)會害活人。因為這(zhe)樣裝出來的(de)(de)(de)琴，琴弦(xian)的(de)(de)(de)軸(zhou)子(zi)不(bu)是(shi)卡在兩(liang)邊的(de)(de)(de)洞，而只卡在某一(yi)邊的(de)(de)(de)洞，這(zhe)樣死命卡進(jin)去的(de)(de)(de)琴弦(xian)軸(zhou)子(zi)，要么(me)緊(jin)得(de)很(hen)難擰動，要么(me)一(yi)動全(quan)部松下來。

5， 在(zai)弦軸(zhou)(zhou)上打(da)琴(qin)弦洞(dong)要(yao)注意，一般都是(shi)打(da)1.5mm，我(wo)習(xi)慣打(da)得(de)稍微大一點(dian)1.8mm，這樣的(de)(de)(de)話，碰到粗的(de)(de)(de)琴(qin)弦就(jiu)(jiu)不怕了(le)(le)。還有，洞(dong)要(yao)打(da)在(zai)弦槽的(de)(de)(de)中間，或者偏弦軸(zhou)(zhou)梅花柄一點(dian)。因為弦軸(zhou)(zhou)會越(yue)來(lai)越(yue)小，琴(qin)頭(tou)部分的(de)(de)(de)弦軸(zhou)(zhou)洞(dong)會越(yue)來(lai)越(yue)大，所以弦軸(zhou)(zhou)上的(de)(de)(de)琴(qin)弦洞(dong)會不斷往里面去。如果一開始就(jiu)(jiu)打(da)得(de)太靠弦軸(zhou)(zhou)尾部，等用了(le)(le)一段時間后，就(jiu)(jiu)會發現琴(qin)弦洞(dong)鉆進琴(qin)頭(tou)的(de)(de)(de)弦軸(zhou)(zhou)洞(dong)里去了(le)(le)。

6， 最(zui)后要注意的(de)(de)是，千萬不要圖塊(kuai)，在(zai)轉(zhuan)弦(xian)軸和開琴(qin)軸洞(dong)的(de)(de)時(shi)候，都(dou)要慢慢來，尤其到(dao)了(le)最(zui)后的(de)(de)那幾圈。因為，用力過猛(meng)弦(xian)軸的(de)(de)木頭會(hui)崩掉，弦(xian)軸洞(dong)也(ye)不會(hui)平滑。這(zhe)樣做出來的(de)(de)東(dong)西調音時(shi)會(hui)有段差(cha)，很難掉到(dao)需要的(de)(de)位置。

總之，制(zhi)作家慢一分鐘，可(ke)以為演(yan)奏家省掉不知道多少時(shi)間(jian)和(he)頭痛(tong)。

接(jie)下(xia)來(lai)談以下(xia)各部位的裝配(pei)

琴枕

1， 琴(qin)(qin)枕(zhen)與指(zhi)板之間的(de)距離，一(yi)般說(shuo)裝上琴(qin)(qin)弦后用(yong)一(yi)張普通的(de)名片插進(jin)去，能夠(gou)自由移(yi)動(dong)就夠(gou)高(gao)了。但是在全新琴(qin)(qin)的(de)時候(hou)，還是稍(shao)微留高(gao)一(yi)點(dian)(dian)會有(you)(you)(you)好處。因為有(you)(you)(you)些演奏家習慣比較高(gao)的(de)琴(qin)(qin)枕(zhen)。還有(you)(you)(you)如果指(zhi)板不夠(gou)翹甚至(zhi)有(you)(you)(you)點(dian)(dian)拱的(de)話，琴(qin)(qin)枕(zhen)稍(shao)微高(gao)一(yi)點(dian)(dian)都會有(you)(you)(you)好處的(de)。但5年以上的(de)琴(qin)(qin)，如果不是演奏家特別(bie)要求，就應(ying)該調整到正常的(de)高(gao)度。

2， 開弦(xian)(xian)槽(cao)先用(yong)三(san)角銼，但開好后，最后一定要用(yong)硬鉛(qian)筆涂壓光滑。以后每次換弦(xian)(xian)時都要使用(yong)硬鉛(qian)筆涂壓光滑。這樣能夠使得(de)調(diao)弦(xian)(xian)時琴(qin)弦(xian)(xian)可以在(zai)琴(qin)枕(zhen)的弦(xian)(xian)槽(cao)上(shang)(shang)移動，而(er)不至于卡在(zai)琴(qin)枕(zhen)口(kou)子上(shang)(shang)破皮，加(jia)上(shang)(shang)琴(qin)弦(xian)(xian)在(zai)琴(qin)枕(zhen)兩端的張(zhang)力不同而(er)造成斷弦(xian)(xian)。

3， 琴(qin)弦(xian)經過(guo)琴(qin)枕往琴(qin)頭(tou)的弦(xian)槽(cao)走的過(guo)程中，不要(yao)有直角，因(yin)為(wei)那也是造成斷(duan)弦(xian)的原因(yin)之一，所以琴(qin)枕要(yao)從指板有幅度地朝琴(qin)槽(cao)過(guo)度。

指板

1， 新琴的(de)指板邊緣一(yi)般(ban)都是(shi)90度(du)直角的(de)，雖(sui)然好看(kan)卻劃(hua)得(de)手(shou)痛(tong)，尤其在快(kuai)速換(huan)把(ba)的(de)時(shi)候(hou)(hou)，所以要把(ba)指板右邊的(de)直角倒圓一(yi)點。拉一(yi)把(ba)位(wei)的(de)時(shi)候(hou)(hou)要有意將食指往后(hou)倒一(yi)倒，看(kan)有沒(mei)有碰到(dao)琴枕的(de)什么地方(fang)而感到(dao)手(shou)痛(tong)。小提琴家(jia)的(de)手(shou)比(bi)我(wo)們做工的(de)細嫩(nen)得(de)多，連我(wo)們都感覺到(dao)痛(tong)，叫演奏家(jia)如何買我(wo)們的(de)琴。

2， 一(yi)般人做(zuo)指板(ban)(ban)，都是指板(ban)(ban)表面是最寬的(de)。而本人建(jian)議指板(ban)(ban)最寬的(de)部位在指板(ban)(ban)的(de)中間(jian)，也(ye)就(jiu)是說從琴頸的(de)幅線延(yan)伸到指板(ban)(ban)一(yi)半，便(bian)達到半圓最大(da)徑，然后朝相反的(de)方向，也(ye)就(jiu)是朝小圓過去(qu)。這樣做(zuo)出(chu)來的(de)指板(ban)(ban)，不(bu)但好看，而且好拉。

3， 指(zhi)板(ban)(ban)翹(qiao)的(de)高度：在新(xin)琴(qin)的(de)時候，一(yi)般E弦翹(qiao)0.5mm，G弦翹(qiao)1mm，最低(di)處在一(yi)把位三、四指(zhi)的(de)地方最合適。新(xin)琴(qin)的(de)指(zhi)板(ban)(ban)不要(yao)翹(qiao)得太多，因為以后會(hui)不斷刮掉指(zhi)板(ban)(ban)上(shang)的(de)弦槽印子和手(shou)指(zhi)洞，指(zhi)板(ban)(ban)只(zhi)會(hui)越(yue)來越(yue)翹(qiao)。

4， 指(zhi)板的(de)表(biao)面不適合上油(you)漆(qi)，但用(yong)木片壓緊(jin)一(yi)次，然后涂上特(te)制(zhi)的(de)指(zhi)板蠟(la)油(you)（沒有賣的(de)，是(shi)歐(ou)洲幾位制(zhi)作(zuo)家自己(ji)發現使用(yong)的(de)，還沒有公開上市），是(shi)會對看相，演奏和指(zhi)板的(de)壽(shou)命(ming)有很大(da)好處的(de)。

琴碼

1， 新琴(qin)(qin)的(de)(de)琴(qin)(qin)碼(ma)(ma)建議不要(yao)一(yi)步到(dao)位(wei)，要(yao)留有(you)余地。高度：正常(chang)的(de)(de)琴(qin)(qin)碼(ma)(ma)高度是(shi)(shi)琴(qin)(qin)弦離指板(ban)E弦3mm，G弦5mm。新琴(qin)(qin)時(shi)(shi)最好都多(duo)留1mm。雖然(ran)新琴(qin)(qin)裝(zhuang)上(shang)去以(yi)后(hou)指板(ban)抬高的(de)(de)可能(neng)性是(shi)(shi)極少的(de)(de)，但也不是(shi)(shi)完全(quan)沒有(you)。過去，我在(zai)挪威(wei)工作時(shi)(shi)，凡是(shi)(shi)廣(guang)州做的(de)(de)琴(qin)(qin)，運到(dao)挪威(wei)一(yi)年后(hou)，指板(ban)都會(hui)往上(shang)翹。理由很簡單，廣(guang)州潮濕，挪威(wei)干(gan)(gan)燥。琴(qin)(qin)到(dao)了干(gan)(gan)燥的(de)(de)地方，背板(ban)會(hui)縱向收縮，琴(qin)(qin)頭的(de)(de)角(jiao)度就會(hui)往上(shang)提(ti)。碰到(dao)這種情況(kuang)，琴(qin)(qin)碼(ma)(ma)先多(duo)留一(yi)點點是(shi)(shi)十分明智的(de)(de)。其次是(shi)(shi)琴(qin)(qin)碼(ma)(ma)的(de)(de)碼(ma)(ma)腳和琴(qin)(qin)碼(ma)(ma)本身都可以(yi)留得(de)稍微厚一(yi)點。一(yi)般(ban)在(zai)一(yi)兩年后(hou)，要(yao)上(shang)市賣的(de)(de)時(shi)(shi)候，再(zai)根據(ju)聲(sheng)音做最后(hou)調(diao)整。

2， 鏟(chan)碼腳的時候(hou)一(yi)定(ding)要注意，要鏟(chan)到(dao)放(fang)在面(mian)板(ban)上的時候(hou)，自然站立的情況下，琴(qin)碼面(mian)向拉弦板(ban)的一(yi)面(mian)，與琴(qin)面(mian)板(ban)基本形成(cheng)90度(du)直角。而從琴(qin)碼向指(zhi)板(ban)一(yi)面(mian)看(kan)，有(you)些往后(hou)倒的感覺(jue)，才是對的。如果琴(qin)碼完全是中立的話，裝(zhuang)上琴(qin)弦后(hou)是一(yi)定(ding)要往指(zhi)板(ban)方面(mian)傾斜的。

什么樣(yang)的(de)琴(qin)碼配(pei)什么樣(yang)的(de)琴(qin)，屬于(yu)聲音問(wen)題，不在這篇裝配(pei)文(wen)章里啰嗦(suo)。

音柱

音(yin)柱的普遍問(wen)題有(you)兩(liang)個，一是音(yin)柱腳與底(di)面板不吻合；二是長(chang)度不對。

1， 音(yin)(yin)柱(zhu)腳與底面(mian)(mian)板(ban)不吻(wen)合的(de)(de)問(wen)題不是(shi)教教就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)會的(de)(de)，那需要練(lian)習，就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)如同拉琴一樣，老(lao)師教了，最后還(huan)得自己練(lian)習才行。音(yin)(yin)柱(zhu)裝(zhuang)進去后，從(cong)尾柱(zhu)的(de)(de)小洞里看，如果差(cha)不多吻(wen)合，就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)把琴弦(xian)裝(zhuang)上(shang)去，把琴弦(xian)調(diao)到(dao)標準高度，利用(yong)琴弦(xian)對面(mian)(mian)板(ban)的(de)(de)壓力(li)，再用(yong)音(yin)(yin)鉤輕(qing)輕(qing)敲打音(yin)(yin)柱(zhu)的(de)(de)兩頭接觸底面(mian)(mian)板(ban)的(de)(de)部位(wei)，你會聽(ting)到(dao)“啪”的(de)(de)聲音(yin)(yin)，那種聲音(yin)(yin)，就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)說明音(yin)(yin)柱(zhu)在(zai)面(mian)(mian)板(ban)的(de)(de)壓力(li)下(xia)，經過敲打而與底面(mian)(mian)板(ban)吻(wen)合了。

2， 音(yin)(yin)(yin)柱(zhu)(zhu)頂(ding)(ding)(ding)得(de)太(tai)松肯定不(bu)行，那樣很容易倒的(de)(de)，尤(you)其是(shi)(shi)(shi)在(zai)換琴(qin)弦的(de)(de)時候(hou)。但是(shi)(shi)(shi)，頂(ding)(ding)(ding)得(de)太(tai)緊(jin)(jin)也同樣是(shi)(shi)(shi)不(bu)好(hao)的(de)(de)。而(er)大多(duo)數的(de)(de)琴(qin)，也許是(shi)(shi)(shi)由(you)于怕音(yin)(yin)(yin)柱(zhu)(zhu)倒下(xia)，都習慣頂(ding)(ding)(ding)得(de)過(guo)緊(jin)(jin)一點。頂(ding)(ding)(ding)得(de)過(guo)緊(jin)(jin)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)柱(zhu)(zhu)有以(yi)下(xia)一些毛(mao)病：首先是(shi)(shi)(shi)發音(yin)(yin)(yin)不(bu)好(hao)，因為音(yin)(yin)(yin)柱(zhu)(zhu)頂(ding)(ding)(ding)的(de)(de)太(tai)緊(jin)(jin)的(de)(de)話，底面(mian)(mian)板都很難振動(dong)。這(zhe)對琴(qin)的(de)(de)發音(yin)(yin)(yin)和發展(zhan)是(shi)(shi)(shi)致命的(de)(de)阻礙。其次是(shi)(shi)(shi)頂(ding)(ding)(ding)得(de)太(tai)緊(jin)(jin)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)柱(zhu)(zhu)，在(zai)氣候(hou)變化或者長期處(chu)在(zai)干燥地區，會使(shi)得(de)面(mian)(mian)板開裂，或者至少會使(shi)得(de)面(mian)(mian)板變形。所以(yi)，比起頂(ding)(ding)(ding)得(de)太(tai)松來，頂(ding)(ding)(ding)得(de)太(tai)緊(jin)(jin)絕(jue)對不(bu)會好(hao)多(duo)少的(de)(de)。正(zheng)(zheng)確(que)(que)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)柱(zhu)(zhu)，是(shi)(shi)(shi)剛(gang)好(hao)自然地頂(ding)(ding)(ding)到正(zheng)(zheng)確(que)(que)的(de)(de)位置(zhi)。當然，要達到這(zhe)個“正(zheng)(zheng)確(que)(que)”，需要花很大的(de)(de)氣力和努力，就(jiu)像“正(zheng)(zheng)確(que)(que)”地演奏帕格尼尼一樣。

3， 音(yin)柱的(de)(de)(de)(de)正確位置：請用一(yi)把小鋼(gang)尺從(cong)左邊的(de)(de)(de)(de)f孔伸(shen)進去(qu)量一(yi)下，看(kan)接觸到低音(yin)梁(liang)是(shi)多(duo)少(shao)（一(yi)般是(shi)18-20mm），那么(me)音(yin)柱從(cong)右邊的(de)(de)(de)(de)f孔里(li)伸(shen)進去(qu)量也(ye)應該是(shi)一(yi)樣深。位置正常的(de)(de)(de)(de)是(shi)離開琴(qin)碼往后(hou)半(ban)個到一(yi)個音(yin)柱的(de)(de)(de)(de)位置。新琴(qin)我(wo)習慣多(duo)往后(hou)一(yi)點，為的(de)(de)(de)(de)也(ye)是(shi)讓面板更加充(chong)分振動。

4， 裝音柱的(de)時(shi)候(hou)，音鉤的(de)金(jin)屬絕對不(bu)能接(jie)觸(chu)f孔，自己(ji)(ji)要找到方法，我是(shi)在(zai)任何時(shi)候(hou)都(dou)有一個(ge)手(shou)(shou)指(zhi)是(shi)檔(dang)在(zai)f孔的(de)地(di)方，音鉤怎(zen)么(me)弄也只能碰(peng)到我的(de)手(shou)(shou)指(zhi)上，而不(bu)會(hui)碰(peng)到f孔的(de)邊(bian)上。這個(ge)，一定(ding)要看我做，或者(zhe)自己(ji)(ji)摸索一套方法。打壞(huai)了(le)自己(ji)(ji)新琴的(de)f孔還只是(shi)心痛，打壞(huai)了(le)別人琴的(de)f孔就麻煩了(le)，更不(bu)用提(ti)世(shi)界名琴了(le)！

總之，音柱在英文里(li)被稱為是(shi)提琴的soul，日語(yu)叫“魂柱”，那(nei)里(li)面(mian)學(xue)(xue)問大著呢，值得一(yi)輩子好(hao)(hao)好(hao)(hao)學(xue)(xue)習。

拉弦板

在講拉弦板之前，我(wo)(wo)(wo)要先(xian)(xian)講一(yi)個(ge)尾(wei)(wei)(wei)繩的(de)(de)(de)(de)故事。有一(yi)天(tian)，一(yi)位獨(du)(du)奏家來(lai)到我(wo)(wo)(wo)名古屋(wu)的(de)(de)(de)(de)琴(qin)店，告訴我(wo)(wo)(wo)他晚(wan)上有獨(du)(du)奏音(yin)樂(le)會(hui)，但琴(qin)的(de)(de)(de)(de)尾(wei)(wei)(wei)繩好(hao)像快斷(duan)了(le)(le)。于是(shi)，我(wo)(wo)(wo)趕緊為他換了(le)(le)根尾(wei)(wei)(wei)繩。因一(yi)時沒有找到德國(guo)尾(wei)(wei)(wei)繩，就(jiu)(jiu)為他裝了(le)(le)跟中國(guo)制作(zuo)的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)位獨(du)(du)奏家為了(le)(le)感(gan)謝(xie)我(wo)(wo)(wo)，特意邀請我(wo)(wo)(wo)去聽(ting)他的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)會(hui)。結(jie)果，演出(chu)途中我(wo)(wo)(wo)們偉(wei)大(da)(da)祖國(guo)的(de)(de)(de)(de)偉(wei)大(da)(da)人民制作(zuo)的(de)(de)(de)(de)尾(wei)(wei)(wei)繩螺絲打滑斷(duan)了(le)(le)。演出(chu)中止，喇叭播送著(zhu)：“丹尼先(xian)(xian)生(sheng)，請到后(hou)臺來(lai)。”我(wo)(wo)(wo)只好(hao)從(cong)位子上站起來(lai)，在全場(chang)人眼睛的(de)(de)(de)(de)尾(wei)(wei)(wei)隨下(xia)，從(cong)臺的(de)(de)(de)(de)側門進了(le)(le)后(hou)臺……這(zhe)，那對于不認識我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)顧客是(shi)個(ge)極好(hao)的(de)(de)(de)(de)廣告，而對于那些認識我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)顧客，就(jiu)(jiu)是(shi)個(ge)極壞的(de)(de)(de)(de)廣告。從(cong)那以后(hou)，我(wo)(wo)(wo)發(fa)誓要避開(kai)使用(yong)中國(guo)制造(zao)的(de)(de)(de)(de)尾(wei)(wei)(wei)繩。

下面開始講正事。我發現國內許(xu)多(duo)制作師裝琴(qin)，都把尾(wei)繩弄得很短，幾乎是(shi)讓拉(la)(la)(la)弦(xian)(xian)(xian)板直(zhi)接接觸在(zai)琴(qin)尾(wei)的(de)(de)烏木枕上。這只(zhi)會對發音有障礙(ai)，雖然我反對過長的(de)(de)尾(wei)繩。拉(la)(la)(la)弦(xian)(xian)(xian)板不直(zhi)接接觸在(zai)琴(qin)尾(wei)的(de)(de)烏木枕上，可以使(shi)得拉(la)(la)(la)弦(xian)(xian)(xian)板和琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)一(yi)(yi)起振(zhen)動，應該是(shi)對聲音有好處的(de)(de)。具體說就是(shi)會使(shi)得音量(liang)增大，聲音變柔和圓潤。除非有的(de)(de)琴(qin)過于(yu)悶，要(yao)用減少拉(la)(la)(la)弦(xian)(xian)(xian)板的(de)(de)振(zhen)動使(shi)得聲音稍微亮(liang)一(yi)(yi)些。

拉(la)弦(xian)板的(de)(de)(de)長短以及從拉(la)弦(xian)板到琴碼的(de)(de)(de)長度，與(yu)提琴的(de)(de)(de)有效弦(xian)長之間有一些(xie)聲學方(fang)面的(de)(de)(de)關系。就不在此裝配文章里說明(ming)。

拉弦(xian)板(ban)尾(wei)繩多余的部分要剪除，如果過長碰到面板(ban)上是會(hui)出雜音的。

拉弦板上不宜裝(zhuang)太多(duo)的(de)微調，一(yi)般只裝(zhuang)一(yi)個E弦的(de)。因(yin)為金(jin)屬微調裝(zhuang)多(duo)了會(hui)(hui)產生雜音，同時也(ye)會(hui)(hui)破壞琴碼(ma)前后弦長(chang)的(de)聲學關系。

腮托

腮(sai)托(tuo)沒(mei)有太(tai)多好講的(de)(de)，要注意的(de)(de)就(jiu)是(shi)不(bu)要讓其(qi)碰到拉弦板上。如(ru)(ru)果那樣，是(shi)一定要出(chu)雜(za)音的(de)(de)。其(qi)次就(jiu)是(shi)腮(sai)托(tuo)螺(luo)(luo)絲一定要擰緊，不(bu)擰緊也(ye)(ye)是(shi)會出(chu)雜(za)音的(de)(de)，還可能從演奏家的(de)(de)脖子里掉下來(lai)發生(sheng)慘事。但要注意也(ye)(ye)不(bu)能太(tai)緊，太(tai)緊，尤其(qi)是(shi)如(ru)(ru)果使(shi)用德國螺(luo)(luo)絲，會使(shi)得提琴(qin)的(de)(de)側板變形(xing)或者面板開裂。有些中國螺(luo)(luo)絲不(bu)會，因為太(tai)軟還沒(mei)有擰緊螺(luo)(luo)絲就(jiu)先變形(xing)了。

但有(you)一點非常重要的事情，由(you)于(yu)腮(sai)(sai)托接觸面板的部(bu)位做得不(bu)(bu)好，使得面板開裂(lie)的事故是經常發(fa)生的。演(yan)奏家們(men)是不(bu)(bu)會(hui)(hui)知道也不(bu)(bu)會(hui)(hui)注意(yi)的，但制作師們(men)在裝(zhuang)腮(sai)(sai)托的時候一定要檢查(cha)，如果腮(sai)(sai)托接觸琴面的某一個部(bu)位過于(yu)突(tu)出或者尖利，要修(xiu)整后才裝(zhuang)上(shang)去。

配件材料

最(zui)后來談(tan)談(tan)配件(jian)材(cai)料。配件(jian)材(cai)料一(yi)般用以下三大類Ebony烏木、Boxwood黃(huang)楊木、Rosewood，當然(ran)也有用蘇木，蛇木等(deng)其他(ta)木頭的(de)。

烏木是(shi)最(zui)傳統的(de)(de)(de)，老琴(qin)(qin)用(yong)得最(zui)多，尤其(qi)是(shi)德國捷克琴(qin)(qin)用(yong)的(de)(de)(de)多。烏木的(de)(de)(de)木質密度(du)高，硬(ying)，重(zhong)(zhong)，是(shi)很(hen)結實的(de)(de)(de)木頭(tou)。用(yong)于(yu)腮托是(shi)很(hen)好(hao)的(de)(de)(de)，拉弦(xian)板也可以(yi)，但用(yong)作(zuo)弦(xian)軸(zhou)(zhou)，時間久(jiu)了，弦(xian)軸(zhou)(zhou)接觸琴(qin)(qin)頭(tou)弦(xian)軸(zhou)(zhou)洞的(de)(de)(de)部分會(hui)變得太光滑而容(rong)易(yi)打(da)滑。解決(jue)方(fang)(fang)(fang)法是(shi)要(yao)用(yong)很(hen)粗的(de)(de)(de)砂(sha)紙(zhi)包著輕(qing)輕(qing)轉(zhuan)(zhuan)上兩轉(zhuan)(zhuan)，或者用(yong)尖刀把過于(yu)光滑的(de)(de)(de)地方(fang)(fang)(fang)順著弦(xian)軸(zhou)(zhou)直(zhi)立的(de)(de)(de)方(fang)(fang)(fang)向劃(hua)一劃(hua)。不過，由于(yu)烏木太硬(ying)太重(zhong)(zhong)，對聲音是(shi)不會(hui)有幫助(zhu)的(de)(de)(de)。

Boxwood是(shi)(shi)最(zui)(zui)(zui)廣泛被使用(yong)的(de)(de)(de)提(ti)琴(qin)(qin)配件(jian)材(cai)料(liao)，尤其是(shi)(shi)用(yong)在高(gao)級的(de)(de)(de)手(shou)工(gong)琴(qin)(qin)上。世(shi)界上最(zui)(zui)(zui)流行的(de)(de)(de)是(shi)(shi)英國的(de)(de)(de)Hill形狀的(de)(de)(de)配件(jian)，也就(jiu)是(shi)(shi)弦軸(zhou)帶圈圈點點的(de)(de)(de)那(nei)一(yi)種（最(zui)(zui)(zui)容易出雜音(yin)的(de)(de)(de)那(nei)一(yi)種）。Boxwood木(mu)質密度低，松(song)、軟、輕(qing)，做拉(la)弦板振動好，對聲(sheng)音(yin)有(you)好處。做弦軸(zhou)不容易打滑，是(shi)(shi)比(bi)較理想(xiang)的(de)(de)(de)提(ti)琴(qin)(qin)配件(jian)材(cai)料(liao)。而(er)它的(de)(de)(de)缺點也正(zheng)好是(shi)(shi)它的(de)(de)(de)優點，松(song)、軟、輕(qing)，因此拉(la)弦板比(bi)較容易破(po)裂。而(er)弦軸(zhou)就(jiu)是(shi)(shi)不太經用(yong)，時間一(yi)長，弦軸(zhou)會跑進弦軸(zhou)洞(dong)里許多，最(zui)(zui)(zui)后只好換新(xin)的(de)(de)(de)。

值(zhi)得提一句(ju)的是(shi)，歐洲(zhou)的Boxwood那種漂(piao)亮的橙(cheng)棕色(se)(se)，不是(shi)本(ben)色(se)(se)，而(er)是(shi)染(ran)色(se)(se)。中(zhong)國的黃(huang)楊木(mu)(mu)很(hen)像歐洲(zhou)的Boxwood，質地好(hao)像比歐洲(zhou)的木(mu)(mu)頭硬，應該是(shi)更好(hao)的配(pei)件材料，只是(shi)還(huan)沒(mei)有見到很(hen)好(hao)的染(ran)色(se)(se)。

Rosewood是當代(dai)意(yi)大利提琴(qin)制作家們最常用(yong)的(de)(de)配件材料(liao)。理由很(hen)簡單，因為它(ta)木(mu)(mu)質(zhi)的(de)(de)密度、軟硬(ying)、輕重都介乎烏木(mu)(mu)和黃楊木(mu)(mu)之間，看相也(ye)很(hen)不(bu)錯(cuo)，而且材料(liao)好像并(bing)不(bu)貴。Rosewood的(de)(de)密度很(hen)稀(xi)，“毛孔”很(hen)大，但(dan)木(mu)(mu)莖很(hen)硬(ying)。這樣的(de)(de)木(mu)(mu)頭最適合做弦軸，因為它(ta)既不(bu)打滑(hua)，又耐用(yong)。

其他蘇木(mu)蛇木(mu)，除了顏色樣子比烏木(mu)花哨一些以外，用(yong)起來的感覺，應(ying)該和烏木(mu)差(cha)不(bu)多的。

其他還(huan)有(you)動(dong)物骨(gu)頭或者角做的(de)(de)配件，比如我在上(shang)海就(jiu)看見過用(yong)(yong)牛角做的(de)(de)配件。這些別(bie)出心裁標新立(li)異的(de)(de)配件，用(yong)(yong)在爵士、現代、流行、電聲(sheng)小提琴(qin)上(shang)是可以的(de)(de)，但用(yong)(yong)在古典提琴(qin)上(shang)就(jiu)不(bu)太協調。

最后來講講琴弦。

我不(bu)建議新(xin)琴使(shi)用(yong)純(chun)金(jin)屬(shu)弦(xian)(xian)(xian)，因為金(jin)屬(shu)弦(xian)(xian)(xian)的張力太大，會對(dui)新(xin)琴的面板造成(cheng)過大的壓力，對(dui)琴板振動不(bu)利，所(suo)謂開音不(bu)利。新(xin)琴如同新(xin)車，新(xin)車在組合(he)期不(bu)適合(he)突然猛加速，或者突然超負(fu)荷行走。新(xin)琴也是一樣，一般用(yong)尼龍(long)弦(xian)(xian)(xian)，最(zui)好用(yong)合(he)成(cheng)弦(xian)(xian)(xian)。

需要提醒的是，使用假的Dominant尼龍弦也是對新琴發聲有害的，因為假的尼龍弦由于材料問題達不到應有的張力，這樣的琴弦也不能使得琴板自由而充分的振動。既然花了那么多的時間精力和金錢好不容易做完一把琴，琴弦這點投資是省不得的。