好萊塢電影制作流程 好萊塢電影制作階段準備有哪些

西班牙(ya)超現實主義電(dian)影大(da)師路易(yi)斯(si)·布魯艾(ai)爾在1930年曾經(jing)接(jie)受派拉(la)蒙公司的邀請，前(qian)往(wang)好(hao)(hao)萊塢學習(xi)，后(hou)來他在他的回憶(yi)錄中寫道：“在好(hao)(hao)萊塢片場(chang)里，任何事情(qing)都(dou)是(shi)可能(neng)的，只(zhi)要他們愿(yuan)意，重新塑造一個宇宙(zhou)似(si)乎也(ye)不(bu)(bu)是(shi)不(bu)(bu)可能(neng)的事情(qing)。

劇本

讓(rang)我們(men)(men)虛構一(yi)(yi)個(ge)對電影懷(huai)著激情(qing)的(de)(de)洛杉磯年(nian)輕人(ren)。一(yi)(yi)天，他(ta)(ta)產(chan)生了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)念(nian)頭(tou)，他(ta)(ta)想拍攝一(yi)(yi)部關于(yu)一(yi)(yi)對攜帶巨(ju)款(kuan)私(si)奔情(qing)侶的(de)(de)公(gong)(gong)路犯罪愛情(qing)片，他(ta)(ta)很是興奮，于(yu)是思如(ru)泉涌(yong)，寫出(chu)了(le)(le)這(zhe)個(ge)故事的(de)(de)梗概，并且很快就寫了(le)(le)一(yi)(yi)稿劇本。之后(hou)他(ta)(ta)決定找一(yi)(yi)家經紀公(gong)(gong)司，與他(ta)(ta)們(men)(men)合(he)作，希(xi)望通(tong)過他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)牽線，讓(rang)自己的(de)(de)作品能夠(gou)讓(rang)好萊塢的(de)(de)片商(shang)(shang)買去。很快地，經紀公(gong)(gong)司和(he)他(ta)(ta)達成了(le)(le)協議，同意幫助(zhu)他(ta)(ta)推銷，同時當劇本被(bei)購買后(hou)收取其一(yi)(yi)定比(bi)例(li)的(de)(de)傭金(jin)。在(zai)好萊塢這(zhe)樣的(de)(de)經紀公(gong)(gong)司不在(zai)少數，而且質量(liang)水平也參差不齊，有(you)的(de)(de)每周都有(you)片商(shang)(shang)打電話(hua)來問他(ta)(ta)們(men)(men)那有(you)什么(me)新的(de)(de)故事，有(you)的(de)(de)則要靠經紀人(ren)費(fei)勁的(de)(de)去游說(shuo)片商(shang)(shang)能夠(gou)勞煩(fan)一(yi)(yi)閱。

終于(yu)有(you)片(pian)商對其的劇(ju)本(ben)(ben)感興趣(qu)，并(bing)且有(you)意買下(xia)，于(yu)是(shi)，經過幾番討論和交(jiao)流后(hou)，他們達成共識，以10萬美元成交(jiao)。這樣這個年輕人的本(ben)(ben)子就進入片(pian)商的劇(ju)本(ben)(ben)庫當(dang)中。

這只(zhi)是一個(ge)幸運的年(nian)輕人(ren)罷(ba)了，如果是在好萊塢以(yi)職(zhi)業編劇為生(sheng)的人(ren)，可(ke)能他們(men)的路就要順暢得多，他們(men)可(ke)以(yi)直接跳去經紀人(ren)，直接于各大片(pian)商(shang)接洽。

回到(dao)故事，這(zhe)(zhe)個(ge)劇本(ben)也許雪(xue)藏(zang)了幾個(ge)月甚至(zhi)幾年后(hou)才(cai)被一個(ge)新來的(de)主(zhu)管(guan)(guan)發現，他認為(wei)這(zhe)(zhe)個(ge)劇本(ben)十分有(you)意思，便向上推薦。一切都(dou)很(hen)順利，高層決定拍攝這(zhe)(zhe)部(bu)影片(pian)，但是(shi)他們對劇本(ben)有(you)些(xie)地方的(de)描寫不(bu)是(shi)很(hen)滿意，于(yu)是(shi)他們讓主(zhu)管(guan)(guan)找(zhao)些(xie)有(you)經(jing)驗的(de)編劇進行修改(gai)。盡管(guan)(guan)此后(hou)這(zhe)(zhe)已(yi)經(jing)不(bu)是(shi)那為(wei)年輕人100%的(de)作品了，但是(shi)他并沒有(you)辦法，因為(wei)只要他賣出了劇本(ben)，就(jiu)無(wu)法干涉到(dao)片(pian)商所做(zuo)的(de)一切改(gai)動(dong)。

前期準備

劇本出臺(tai)不久后(hou)，整個計(ji)劃便開始啟動(dong)了(le)，主管在(zai)公司內制定一位高(gao)層(ceng)為(wei)制片人，承擔著整個計(ji)劃的(de)(de)(de)運作(zuo)，但(dan)制片并不親(qin)力(li)親(qin)為(wei)的(de)(de)(de)去管理(li)所(suo)有的(de)(de)(de)事(shi)物，他只是承擔計(ji)劃的(de)(de)(de)順利(li)運作(zuo)，并且在(zai)影(ying)片制作(zuo)完成的(de)(de)(de)時(shi)候負責發行(xing)等事(shi)宜。執行(xing)制片，他將(jiang)負責評估整部影(ying)片需要多少預算，時(shi)間以及選擇合適的(de)(de)(de)導(dao)演和演員(yuan)。

在好萊塢(wu)，一部影片(pian)的(de)預算(suan)分為上(shang)線(xian)預算(suan)以(yi)及(ji)下(xia)線(xian)預算(suan)。上(shang)線(xian)預算(suan)指的(de)是(shi)的(de)制片(pian)方以(yi)及(ji)主創(chuang)人(ren)員(yuan)的(de)酬勞，這些(xie)數字一旦確定下(xia)來就(jiu)不再改變。而下(xia)線(xian)預算(suan)指的(de)則是(shi)拍(pai)攝期間的(de)置景，攝錄器(qi)材，膠(jiao)片(pian)，相關人(ren)員(yuan)酬勞以(yi)及(ji)后期制作的(de)洗(xi)印，特(te)效的(de)花費，這部分預算(suan)是(shi)浮動的(de)。

在片場(chang)全程監督拍攝情(qing)況的則是制片主任，他核對支出，并且管理下線預算，每天都將情(qing)況進(jin)度與制片方匯(hui)報。

之后(hou)制片方(fang)將負責與(yu)導(dao)(dao)演、攝影看景，并且提前聯系好場(chang)地(di)，商量(liang)租借器材等(deng)等(deng)……導(dao)(dao)演這時(shi)候(hou)同時(shi)也開始忙乎了(le)，導(dao)(dao)演將每天和(he)自(zi)己選定(ding)的攝影指導(dao)(dao)商量(liang)分鏡，以(yi)及(ji)運動方(fang)案；與(yu)美術(shu)指導(dao)(dao)探討劇本，以(yi)便讓美術(shu)指導(dao)(dao)更深入的了(le)解劇本，設(she)計出(chu)最貼近導(dao)(dao)演腦(nao)海中形象的場(chang)景；而服(fu)裝(zhuang)設(she)計也將與(yu)導(dao)(dao)演進行一些溝通(tong)，但溝通(tong)的程度要視拍攝規模，題材以(yi)及(ji)預算而定(ding)。

此時，導演手(shou)中的(de)劇本仍(reng)然在不(bu)斷(duan)的(de)修(xiu)改(gai)(gai)，也許(xu)(xu)制(zhi)片方(fang)會認為某(mou)場追車(che)戲(xi)需要撞壞許(xu)(xu)多車(che)，預算無接受，便與導演進行(xing)協商，提出修(xiu)改(gai)(gai)或(huo)刪戲(xi)；也許(xu)(xu)導演認為某(mou)場戲(xi)不(bu)足以(yi)表現主(zhu)角(jiao)的(de)心里變化(hua)，便增加了別(bie)的(de)情節進去以(yi)便劇情更豐滿，合(he)理……有太多的(de)不(bu)確(que)定(ding)因素在里面，甚(shen)至在拍攝期間劇本仍(reng)然在涂涂改(gai)(gai)改(gai)(gai)。

拍攝

制作一(yi)部(bu)電影(ying)(ying)(ying)時(shi)(shi)(shi)最(zui)主要的(de)(de)領(ling)導(dao)(dao)者，毋庸置疑，就(jiu)是(shi)導(dao)(dao)演(yan)(yan)。導(dao)(dao)演(yan)(yan)不是(shi)只在片(pian)(pian)(pian)場喊開(kai)始和停；導(dao)(dao)演(yan)(yan)也不是(shi)只坐(zuo)在帆布椅上大發雷霆。一(yi)整(zheng)部(bu)影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)，如果(guo)說(shuo)故事(shi)傳達(da)的(de)(de)是(shi)編劇(ju)的(de)(de)想法(fa)，那么當(dang)故事(shi)轉(zhuan)化(hua)為影(ying)(ying)(ying)像時(shi)(shi)(shi)，就(jiu)完全是(shi)導(dao)(dao)演(yan)(yan)的(de)(de)自(zi)我表(biao)達(da)以(yi)及對故事(shi)的(de)(de)理解了(le)。正(zheng)如剛(gang)才(cai)所說(shuo)的(de)(de)，導(dao)(dao)演(yan)(yan)要與(yu)主創人員不斷的(de)(de)交流，才(cai)能使(shi)他(ta)們了(le)解這部(bu)影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)應該(gai)怎么拍。舉個比較直觀(guan)的(de)(de)例子吧，科恩兄弟(di)的(de)(de)經(jing)典作品《冰雪(xue)(xue)暴(bao)》，在影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)開(kai)頭時(shi)(shi)(shi)，影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)展現了(le)一(yi)部(bu)牽著一(yi)部(bu)小汽車(che)(che)的(de)(de)卡車(che)(che)飛(fei)奔在白(bai)(bai)雪(xue)(xue)皚(ai)皚(ai)的(de)(de)法(fa)爾戈的(de)(de)畫面，其中一(yi)個影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)出現了(le)一(yi)個大全景，周(zhou)圍全是(shi)白(bai)(bai)雪(xue)(xue)，汽車(che)(che)在路上飛(fei)奔，而那部(bu)汽車(che)(che)小得可憐(lian)，好似已(yi)經(jing)被白(bai)(bai)雪(xue)(xue)淹沒了(le)。這便(bian)是(shi)導(dao)(dao)演(yan)(yan)與(yu)攝(she)影(ying)(ying)(ying)羅杰·迪耿斯交流的(de)(de)結果(guo)，導(dao)(dao)演(yan)(yan)將自(zi)己對這個鏡頭所包含(han)的(de)(de)寓(yu)意——“面臨犯罪狂徒前的(de)(de)一(yi)種(zhong)壓迫以(yi)及緊(jin)張感”告訴給攝(she)影(ying)(ying)(ying)，而攝(she)影(ying)(ying)(ying)將根據劇(ju)本，分鏡以(yi)及導(dao)(dao)演(yan)(yan)所闡述的(de)(de)想法(fa)設定機位等等，簡單來說(shuo)就(jiu)是(shi)再一(yi)次的(de)(de)藝術加工。

一個劇組(zu)(zu)(zu)(zu)一般是由(you)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)組(zu)(zu)(zu)(zu)、攝影(ying)(ying)組(zu)(zu)(zu)(zu)、錄(lu)(lu)音(yin)組(zu)(zu)(zu)(zu)、美(mei)術(shu)組(zu)(zu)(zu)(zu)、演(yan)(yan)員以(yi)及(ji)其他工作(zuo)人員所構(gou)成(cheng)。導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)組(zu)(zu)(zu)(zu)包括(kuo)了導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)本人，助(zhu)(zhu)理(li)(li)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)以(yi)及(ji)場(chang)記(ji)(ji)，場(chang)記(ji)(ji)負(fu)責(ze)每個片段拍(pai)攝前的(de)打板工作(zuo)（場(chang)記(ji)(ji)版(ban)上寫有場(chang)號，鏡(jing)號，拍(pai)攝次數，膠片卷號，日(ri)期以(yi)及(ji)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)和(he)攝影(ying)(ying)）以(yi)及(ji)記(ji)(ji)錄(lu)(lu)場(chang)景中(zhong)物品的(de)位置(zhi)，保證影(ying)(ying)片中(zhong)不出現穿幫(bang)；攝影(ying)(ying)組(zu)(zu)(zu)(zu)包括(kuo)攝影(ying)(ying)指(zhi)導(dao)(dao)(dao)，操(cao)作(zuo)員、攝影(ying)(ying)助(zhu)(zhu)理(li)(li)，其中(zhong)攝影(ying)(ying)助(zhu)(zhu)理(li)(li)有專(zhuan)門負(fu)責(ze)裝(zhuang)膠片的(de)，也有負(fu)責(ze)拍(pai)攝軌(gui)(gui)道(dao)(dao)裝(zhuang)卸以(yi)及(ji)推動軌(gui)(gui)道(dao)(dao)車，除此之外還有燈(deng)(deng)光，每盞燈(deng)(deng)都(dou)有人專(zhuan)門負(fu)責(ze)移動位置(zhi)和(he)調(diao)整角度，在(zai)好萊塢的(de)劇組(zu)(zu)(zu)(zu)分(fen)工十分(fen)嚴(yan)格，各(ge)自(zi)必須各(ge)自(zi)就位，不允許(xu)跨(kua)組(zu)(zu)(zu)(zu)之間的(de)幫(bang)忙(mang)，例(li)如錄(lu)(lu)音(yin)去幫(bang)助(zhu)(zhu)燈(deng)(deng)光移動大燈(deng)(deng)，這在(zai)劇組(zu)(zu)(zu)(zu)中(zhong)是不允許(xu)的(de)；錄(lu)(lu)音(yin)組(zu)(zu)(zu)(zu)有錄(lu)(lu)音(yin)以(yi)及(ji)錄(lu)(lu)音(yin)助(zhu)(zhu)理(li)(li)組(zu)(zu)(zu)(zu)成(cheng)，錄(lu)(lu)音(yin)負(fu)責(ze)監聽(ting)收到(dao)的(de)環境聲，并且在(zai)不同的(de)環境使用(yong)調(diao)音(yin)臺進行調(diao)節(jie)，而錄(lu)(lu)音(yin)助(zhu)(zhu)理(li)(li)負(fu)責(ze)舉話筒(tong)桿(gan)（影(ying)(ying)片穿幫(bang)鏡(jing)頭(tou)大多數都(dou)是話筒(tong)桿(gan)^^）；美(mei)術(shu)組(zu)(zu)(zu)(zu)包括(kuo)了美(mei)術(shu)指(zhi)導(dao)(dao)(dao)，他將指(zhi)導(dao)(dao)(dao)整個場(chang)景的(de)布置(zhi)，還有化(hua)裝(zhuang)師，服(fu)裝(zhuang)管理(li)(li)員，道(dao)(dao)具(ju)管理(li)(li)員以(yi)及(ji)劇務若干(gan)。

拍(pai)(pai)(pai)攝(she)期間，制片主任和導(dao)演助(zhu)理負責制定拍(pai)(pai)(pai)攝(she)日程表，今天(tian)應該拍(pai)(pai)(pai)攝(she)多(duo)少個鏡(jing)頭，應該把哪幾個鏡(jing)頭放在一天(tian)拍(pai)(pai)(pai)。整個劇組也將根(gen)據每天(tian)發的日程表來拍(pai)(pai)(pai)攝(she)。

后期制作

其實整個電影的制(zhi)作流(liu)程(cheng)和做菜(cai)有(you)些相似，劇本可以看作是(shi)構思菜(cai)式，前期(qi)準(zhun)備(bei)可以看作是(shi)去買菜(cai)，而拍攝(she)則是(shi)處理(li)食材，后期(qi)制(zhi)作就可以看作是(shi)下(xia)鍋(guo)。

在膠片(pian)(pian)洗(xi)印(yin)出來后(hou)(hou)，導演(yan)(yan)會(hui)和剪(jian)(jian)輯(ji)師一(yi)起把(ba)拍(pai)攝的(de)素(su)材從(cong)頭到尾的(de)看一(yi)遍（一(yi)部三(san)小時的(de)影(ying)片(pian)(pian)所有的(de)素(su)材幾乎(hu)超(chao)過二十個(ge)小時），然后(hou)(hou)再由導演(yan)(yan)在剪(jian)(jian)輯(ji)師的(de)幫(bang)助下(xia)剪(jian)(jian)出一(yi)個(ge)初剪(jian)(jian)版，然后(hou)(hou)給投資方(fang)進行內部播(bo)放。但其(qi)實在好萊塢，導演(yan)(yan)都無(wu)法擁有最(zui)終(zhong)剪(jian)(jian)輯(ji)權(quan)，所以整部影(ying)片(pian)(pian)的(de)最(zui)后(hou)(hou)剪(jian)(jian)輯(ji)權(quan)都在剪(jian)(jian)輯(ji)師手上，因為(wei)(wei)投資方(fang)考慮到更多的(de)因素(su)是(shi)公(gong)映后(hou)(hou)播(bo)放時長，節(jie)奏是(shi)否(fou)緊湊以及吸引人(ren)，這也是(shi)為(wei)(wei)什么市面上有些影(ying)片(pian)(pian)會(hui)標(biao)注Director’s Cut（導演(yan)(yan)剪(jian)(jian)輯(ji)版），表示(shi)非(fei)公(gong)映時的(de)最(zui)終(zhong)剪(jian)(jian)輯(ji)版，只有部分大(da)牌導演(yan)(yan)或者獨立制片(pian)(pian)人(ren)導演(yan)(yan)成才能破例參與最(zui)終(zhong)剪(jian)(jian)輯(ji)版的(de)剪(jian)(jian)輯(ji)。

在剪輯的(de)同時，電(dian)腦特(te)效，原(yuan)聲音(yin)(yin)樂和混(hun)音(yin)(yin)的(de)工作也(ye)開始了，混(hun)音(yin)(yin)是為了提高(gao)聲音(yin)(yin)的(de)質(zhi)量(liang)，讓其聽(ting)起來(lai)更飽滿，拍攝電(dian)影時所(suo)使用的(de)話筒特(te)別敏(min)感，許多細微(wei)的(de)雜聲都(dou)可(ke)以錄進(jin)去。

此外也稍微提(ti)及一下關于(yu)最(zui)近運用(yong)(yong)比較廣(guang)泛的(de)膠(jiao)轉(zhuan)(zhuan)磁(ci)技術，大家(jia)都知道(dao)，真正的(de)電(dian)影都是(shi)使用(yong)(yong)膠(jiao)片拍(pai)攝(she)的(de)，而且也是(shi)使用(yong)(yong)專(zhuan)門的(de)膠(jiao)片剪(jian)輯(ji)(ji)臺(tai)剪(jian)輯(ji)(ji)的(de)，但現(xian)在越來(lai)越多的(de)影片采取膠(jiao)轉(zhuan)(zhuan)磁(ci)，在電(dian)腦(nao)上(shang)剪(jian)輯(ji)(ji)，再磁(ci)轉(zhuan)(zhuan)膠(jiao)發(fa)行(xing)拷(kao)貝(bei)。同時也有(you)越來(lai)越多的(de)電(dian)影采用(yong)(yong)高清數碼攝(she)像(xiang)機拍(pai)攝(she)，如星球大戰前(qian)傳(chuan)系列，這樣就可以直接(jie)進行(xing)電(dian)腦(nao)特(te)效加工(gong)了(le)，最(zui)后(hou)只用(yong)(yong)把磁(ci)帶轉(zhuan)(zhuan)成(cheng)膠(jiao)片就可以上(shang)映，甚至(zhi)可以直接(jie)發(fa)行(xing)數碼拷(kao)貝(bei)。

商業發行

當一(yi)部(bu)電影(ying)(ying)經過上(shang)(shang)述所有(you)過程后，即將走向面(mian)(mian)向市場(chang)發行(xing)。但在(zai)好萊(lai)塢，必須先將影(ying)(ying)片的(de)(de)拷貝送往(wang)MPPA(美(mei)國電影(ying)(ying)協會(hui))接受審查，然后由MPPA確定電影(ying)(ying)分(fen)級。MPPA電影(ying)(ying)一(yi)共(gong)分(fen)為(wei)G（適合所有(you)年(nian)齡(ling)層(ceng)觀(guan)(guan)眾(zhong)(zhong)）、PG（最(zui)好有(you)監(jian)護(hu)人(ren)(ren)陪同(tong)(tong)，任何年(nian)齡(ling)層(ceng)皆(jie)可入(ru)場(chang)）、PG-13（含(han)有(you)部(bu)分(fen)粗(cu)(cu)口(kou)語(yu)言以(yi)(yi)(yi)及性和暴(bao)(bao)力，13歲以(yi)(yi)(yi)下(xia)兒童需監(jian)護(hu)人(ren)(ren)陪同(tong)(tong)觀(guan)(guan)看(kan)(kan)）、R（含(han)有(you)較多粗(cu)(cu)口(kou)語(yu)言，性以(yi)(yi)(yi)及暴(bao)(bao)力，17歲以(yi)(yi)(yi)下(xia)需監(jian)護(hu)人(ren)(ren)陪同(tong)(tong)觀(guan)(guan)看(kan)(kan)）以(yi)(yi)(yi)及X（大量粗(cu)(cu)口(kou)，性以(yi)(yi)(yi)及暴(bao)(bao)力，17歲以(yi)(yi)(yi)下(xia)不(bu)允許(xu)觀(guan)(guan)看(kan)(kan)）。當電影(ying)(ying)分(fen)級出來(lai)后，就可以(yi)(yi)(yi)走向全(quan)美(mei)院線(xian)了，部(bu)分(fen)影(ying)(ying)片在(zai)上(shang)(shang)畫前還會(hui)做一(yi)個小(xiao)(xiao)規模的(de)(de)試映(ying)，以(yi)(yi)(yi)此獲得觀(guan)(guan)眾(zhong)(zhong)反映(ying)來(lai)進行(xing)最(zui)后的(de)(de)調整。其中有(you)些(xie)影(ying)(ying)片只會(hui)進行(xing)小(xiao)(xiao)規模的(de)(de)有(you)限(xian)放(fang)映(ying)，片商會(hui)選擇一(yi)些(xie)觀(guan)(guan)眾(zhong)(zhong)水(shui)平比較高(gao)的(de)(de)城(cheng)市，如洛杉(shan)磯，舊金山和紐約的(de)(de)部(bu)分(fen)戲院進行(xing)放(fang)映(ying)，例如張藝(yi)謀的(de)(de)《十面(mian)(mian)埋伏》在(zai)美(mei)國就采取的(de)(de)是小(xiao)(xiao)規模的(de)(de)有(you)限(xian)放(fang)映(ying)，而《藝(yi)伎(ji)回憶(yi)錄》在(zai)面(mian)(mian)向全(quan)美(mei)公映(ying)前也采取了上(shang)(shang)述方式。

同樣，在宣傳上片商也毫不怠慢，電視廣告，影院宣傳片等等，還有許多科幻片在上映時還采取了游戲，原聲大碟一齊攻的架勢，當星球大戰上映時，甚至還邀請了美國著名的奇幻小說家R.A.薩爾瓦多把劇本改編成小說。