一、根雕茶幾的特點
1、取材的(de)特殊性，珍貴(gui)性。一般均是上(shang)(shang)(shang)百(bai)年至上(shang)(shang)(shang)千年珍貴(gui)的(de)樹(shu)根，上(shang)(shang)(shang)等的(de)樹(shu)種。
2、天(tian)然與藝術的完美結(jie)合，融根藝與木雕之(zhi)所長(chang)。
3、唯一性(xing)，每件作品都是全(quan)世(shi)界獨一無二。
4、無法合成，仿冒性(xing)。
5、大自然(ran)的(de)精華，天地間(jian)之靈物。
二、根雕茶幾材料
自(zi)然(ran)界可(ke)供(gong)選(xuan)擇(ze)的(de)(de)(de)根材(cai)是很(hen)多的(de)(de)(de)，有(you)喬木(mu)(mu)、灌木(mu)(mu)、藤蘿(luo)、竹子(zi)等。古人進(jin)行(xing)根雕創(chuang)作的(de)(de)(de)根材(cai)有(you)檀(tan)香、紫檀(tan)、樟木(mu)(mu)、松、竹、藤、桑等，質地堅硬、光滑(hua)、細(xi)膩，紋(wen)理(li)清(qing)晰，適宜(yi)進(jin)行(xing)藝(yi)術加工。現代(dai)根藝(yi)家拓寬了用(yong)材(cai)的(de)(de)(de)品類。各(ge)地的(de)(de)(de)氣候條件和自(zi)然(ran)環境不(bu)(bu)同(tong)，可(ke)供(gong)選(xuan)擇(ze)的(de)(de)(de)根也不(bu)(bu)同(tong)。
福建根雕茶幾原料以老杉木、樟木為主，緬甸黃金樟、紅豆杉、雞翅木、花梨木、酸枝木等目前開始大量廣泛應用在根雕茶幾的制作中。普通根雕(diao)茶幾茶桌的材料為(wei)閩(min)北(bei)老(lao)杉(shan)木、杉(shan)木瘤、江西樟(zhang)木為(wei)多。比(bi)較(jiao)上檔(dang)(dang)(dang)次的有楠木、雞(ji)翅木、花梨木、黃金樟(zhang)木等(deng)。檔(dang)(dang)(dang)次開始往中高檔(dang)(dang)(dang)發展。
三、根雕茶幾制作工具及輔助材料
一般來(lai)說進(jin)行木(mu)雕創(chuang)作(zuo)的工具(ju)，如鋸(ju)（電鋸(ju)、油鋸(ju)）、木(mu)銼、鑿子、刻刀(dao)、扁鏟、斧(fu)頭、木(mu)鉆（電鉆）、木(mu)錘、刨(bao)子、電動工具(ju)等，都(dou)可以(yi)用來(lai)進(jin)行根(gen)雕創(chuang)作(zuo)。除此之(zhi)外還(huan)需(xu)要剪(jian)刀(dao)（剪(jian)枝用的剪(jian)刀(dao)）、刀(dao)子、毛刷(shua)、砂紙（布）、粗(cu)細布、棉紗、繩子等基(ji)本用具(ju)。特殊加工時(shi)，如火烤、蒸(zheng)煮、防蟲處理時(shi)還(huan)需(xu)要一些用具(ju)，一般家(jia)庭常有的可以(yi)代用，不(bu)一定另備。
用(yong)以根雕制作的材料(liao)，主要(yao)是(shi)根材。除此之(zhi)外，還有些輔助材料(liao)，如膠(jiao)（水膠(jiao)、乳膠(jiao)）、石蠟、漆(qi)（清漆(qi)、生(sheng)漆(qi)、漆(qi)片）等。需要(yao)著色時，還要(yao)準備所需的顏料(liao)。
四、根雕茶幾的制作過程
根藝(yi)創作過(guo)程主要分為以(yi)下幾個步驟：
1、選材
創(chuang)作(zuo)的(de)根(gen)材(cai)，主要是(shi)兩個(ge)來源，一是(shi)從山(shan)坡上(shang)(shang)、道(dao)路(lu)旁、梯田邊揀；從農家的(de)柴火堆和(he)園林丟棄的(de)樁頭、廢根(gen)中(zhong)挑選。二是(shi)從市場(chang)上(shang)(shang)選購。尋(xun)(xun)找根(gen)材(cai)的(de)過程(cheng)，是(shi)運用生(sheng)(sheng)活(huo)經(jing)驗(yan)和(he)藝(yi)術(shu)修養(yang)尋(xun)(xun)找創(chuang)作(zuo)題材(cai)的(de)過程(cheng)。但尋(xun)(xun)覓根(gen)材(cai)也(ye)不能沒有重點(dian)。根(gen)藝(yi)家的(de)共(gong)同經(jing)驗(yan)是(shi)：奇特(te)的(de)根(gen)往(wang)往(wang)生(sheng)(sheng)長在環境(jing)最險惡、最艱苦的(de)條件下。相反在平原上(shang)(shang)、沃土里生(sheng)(sheng)長的(de)根(gen)，則很少有奇特(te)形態。因此(ci)，要根(gen)據(ju)各自的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)環境(jing)，確定尋(xun)(xun)根(gen)的(de)重點(dian)方(fang)向。
根(gen)雕(diao)貴在自(zi)(zi)(zi)(zi)然(ran)(ran)(ran)，巧(qiao)藉天(tian)(tian)然(ran)(ran)(ran)要(yao)貫穿(chuan)于(yu)創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)始終。當選到一(yi)塊具有自(zi)(zi)(zi)(zi)然(ran)(ran)(ran)形(xing)態(tai)(tai)美(mei)和(he)(he)創(chuang)(chuang)作(zuo)價(jia)值的(de)(de)(de)根(gen)材(cai)時(shi)(shi)，有的(de)(de)(de)可(ke)(ke)以(yi)一(yi)目了(le)然(ran)(ran)(ran)，確(que)定(ding)(ding)創(chuang)(chuang)作(zuo)主(zhu)題(ti)，但(dan)這種情(qing)況極(ji)少。大(da)多數(shu)是(shi)第一(yi)印象覺得(de)其形(xing)態(tai)(tai)美(mei)，可(ke)(ke)以(yi)利(li)用來(lai)創(chuang)(chuang)作(zuo)點(dian)什么(me)，但(dan)究竟創(chuang)(chuang)作(zuo)什么(me)并不(bu)(bu)清楚。對于(yu)一(yi)個七(qi)(qi)枝(zhi)八杈(cha)、形(xing)態(tai)(tai)復雜的(de)(de)(de)根(gen)體。經過作(zuo)者推敲確(que)定(ding)(ding)主(zhu)題(ti)后，下(xia)一(yi)步就(jiu)是(shi)制(zhi)作(zuo)階段(duan)。在制(zhi)作(zuo)時(shi)(shi)要(yao)貫徹"三分人工，七(qi)(qi)分天(tian)(tian)成(cheng)"的(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)原(yuan)則，圍繞著主(zhu)題(ti)思想的(de)(de)(de)要(yao)求(qiu)，巧(qiao)用心計，合理(li)而慎重(zhong)地(di)(di)取舍。除對局部作(zuo)少量的(de)(de)(de)修飾和(he)(he)必要(yao)的(de)(de)(de)雕(diao)琢外，重(zhong)點(dian)應放在巧(qiao)妙地(di)(di)利(li)用根(gen)的(de)(de)(de)自(zi)(zi)(zi)(zi)然(ran)(ran)(ran)形(xing)態(tai)(tai)上，如枝(zhi)、須、洞、節、疤、紋理(li)、色澤、態(tai)(tai)勢(shi)等(deng)(deng)，盡量使(shi)這些(xie)天(tian)(tian)然(ran)(ran)(ran)特點(dian)和(he)(he)神韻，在已確(que)定(ding)(ding)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術形(xing)象中得(de)到合理(li)的(de)(de)(de)利(li)用和(he)(he)充分的(de)(de)(de)體現。在這種創(chuang)(chuang)作(zuo)思想指導(dao)下(xia)，因(yin)材(cai)施(shi)藝(yi)(yi)，進(jin)行取舍、雕(diao)琢、磨制(zhi)等(deng)(deng)一(yi)系列精到的(de)(de)(de)加工，做到巧(qiao)藉天(tian)(tian)然(ran)(ran)(ran)，美(mei)有所用，使(shi)自(zi)(zi)(zi)(zi)然(ran)(ran)(ran)美(mei)的(de)(de)(de)"奇"與人工美(mei)的(de)(de)(de)"巧(qiao)"，自(zi)(zi)(zi)(zi)然(ran)(ran)(ran)地(di)(di)結合起來(lai)，實現原(yuan)定(ding)(ding)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)設想。由于(yu)根(gen)雕(diao)要(yao)巧(qiao)藉天(tian)(tian)然(ran)(ran)(ran)，雖經施(shi)藝(yi)(yi)但(dan)不(bu)(bu)留明顯痕(hen)跡，使(shi)整個作(zuo)品的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術風格(ge)渾然(ran)(ran)(ran)一(yi)體。
根(gen)的(de)選(xuan)材(cai)(cai)主要(yao)是從根(gen)的(de)材(cai)(cai)質(zhi)和(he)形態兩方面著手。材(cai)(cai)質(zhi)是指(zhi)根(gen)的(de)品種及堅(jian)硬(ying)程度，一(yi)(yi)般地說根(gen)材(cai)(cai)要(yao)選(xuan)堅(jian)硬(ying)一(yi)(yi)些的(de)，過于腐爛松軟(ruan)的(de)根(gen)沒有太大的(de)創作價值(zhi)。根(gen)的(de)形態方面主要(yao)指(zhi)根(gen)材(cai)(cai)要(yao)能(neng)體現出根(gen)的(de)特色，如枯板根(gen)等。而且要(yao)選(xuan)一(yi)(yi)些形態比(bi)較復(fu)雜的(de)根(gen)材(cai)(cai)，這樣(yang)才能(neng)找出更多的(de)命題(ti)。
2、根材的處理
（1）去皮清污。去(qu)皮(pi)(pi)的方(fang)(fang)法(fa)(fa)(fa)有(you)兩種，鮮剝(bo)法(fa)(fa)(fa)和(he)浸泡(pao)法(fa)(fa)(fa)。鮮剝(bo)法(fa)(fa)(fa)是(shi)將樹(shu)(shu)根(gen)用(yong)水洗凈(jing)后露(lu)天放置2-3天，讓(rang)根(gen)部水分(fen)蒸發一些，然后用(yong)刀從(cong)斷口處撬起(qi)剝(bo)除樹(shu)(shu)皮(pi)(pi)。浸泡(pao)法(fa)(fa)(fa)適(shi)用(yong)于(yu)放置時間較長的干枯根(gen)料，其方(fang)(fang)法(fa)(fa)(fa)是(shi)將根(gen)料浸入水中數天，直(zhi)至可(ke)(ke)剝(bo)除為止。小心不(bu)要損(sun)(sun)傷根(gen)材和(he)破壞(huai)紋(wen)理(li)。許多根(gen)藝家都有(you)自己的去(qu)皮(pi)(pi)方(fang)(fang)法(fa)(fa)(fa)，只要不(bu)損(sun)(sun)壞(huai)或少損(sun)(sun)壞(huai)木質，制(zhi)作者不(bu)必拘泥于(yu)以上(shang)方(fang)(fang)法(fa)(fa)(fa)。有(you)時根(gen)據創作需要可(ke)(ke)不(bu)去(qu)皮(pi)(pi)或保(bao)留一部分(fen)表皮(pi)(pi)，加以利用(yong)。
（2）剔朽。主(zhu)要(yao)是把藏污納(na)垢的(de)(de)(de)朽(xiu)爛部(bu)分剔(ti)掉，目的(de)(de)(de)在于除(chu)去根上(shang)的(de)(de)(de)污垢和隱藏的(de)(de)(de)蟲菌，增(zeng)加材質的(de)(de)(de)潔凈和美感。
（3）防裂防蟲處理。自然干(gan)燥(zao)法、蒸煮法、烘(hong)干(gan)法、浸泡(pao)法。在(zai)防裂(lie)蒸煮時加上適當的(de)(de)(de)漂自粉、六六六粉等，可(ke)將里面的(de)(de)(de)蟲菌殺死(si)。用(yong)經過防裂(lie)、防蟲、防霉變處理(li)的(de)(de)(de)材料(liao)制作(zuo)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，一般不會出現干(gan)裂(lie)、變形、蟲蛀、腐爛、變色的(de)(de)(de)現象(xiang)。
3、構思
根(gen)雕(diao)(diao)制(zhi)作應強調(diao)"三(san)雕(diao)(diao)七借"和(he)意向造型，不管是什(shen)么根(gen)材，創作什(shen)么題材，都必須遵守這個(ge)原則。在雕(diao)(diao)琢方法上應是"三(san)雕(diao)(diao)七磨(mo)"，即以模仿根(gen)自然形態的(de)磨(mo)制(zhi)方法為主，以少(shao)量(liang)、局部的(de)雕(diao)(diao)琢為輔，使(shi)雕(diao)(diao)磨(mo)過的(de)部分和(he)根(gen)的(de)形態盡量(liang)融為一(yi)體，不露雕(diao)(diao)琢的(de)痕跡。
根藝創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)具(ju)有一(yi)定的(de)(de)獨特性。他(ta)的(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)必(bi)須尊重根的(de)(de)自(zi)然形(xing)態，發掘它(ta)得自(zi)然美(mei)，盡量不要(yao)人(ren)為(wei)的(de)(de)破壞它(ta)的(de)(de)自(zi)然形(xing)態，在些基礎上再發揮自(zi)己的(de)(de)想象(xiang)力(li)，找到(dao)最能體(ti)(ti)現這件根材(cai)自(zi)然美(mei)的(de)(de)立(li)意(yi)。根雕(diao)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)基本手法(fa)(fa)，就是(shi)運用夸張、幻(huan)想和抽象(xiang)等手法(fa)(fa)去反映(ying)現實(shi)生活(huo)的(de)(de)一(yi)種創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)方法(fa)(fa)。具(ju)體(ti)(ti)他(ta)說，就是(shi)對所選定的(de)(de)根材(cai)作(zuo)全面而細致的(de)(de)觀察，進(jin)行巧妙構思(si)。借其(qi)形(xing)態、紋理、節疤、凹凸(tu)、曲線、窟窿(long)等天然殊(shu)姿異(yi)態，進(jin)行虛實(shi)結合的(de)(de)大膽(dan)設(she)想。以多種題材(cai)和內容來尋(xun)找材(cai)料(liao)本身的(de)(de)可用價值，并善于從(cong)平(ping)凡中找非凡，逐步(bu)確(que)定創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)整(zheng)體(ti)(ti)形(xing)象(xiang)。明確(que)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)思(si)想，大膽(dan)地想象(xiang)，對根藝創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)是(shi)至(zhi)關(guan)重要(yao)的(de)(de)。
根雕茶幾講(jiang)究天(tian)然趣(qu)味和(he)實用(yong)價值，而(er)根(gen)雕(diao)茶幾(ji)加工是則非常講(jiang)究經驗(yan)(yan)(yan)和(he)美感的(de)結合。由于樹根(gen)內部(bu)的(de)多變，要(yao)(yao)求根(gen)雕(diao)師(shi)傅(fu)(fu)一(yi)定要(yao)(yao)經驗(yan)(yan)(yan)豐富，否則，樹根(gen)剖開(kai)后喝茶的(de)臺(tai)面(mian)空洞修(xiu)補(bu)太(tai)多，影響美觀。一(yi)個(ge)有(you)(you)經驗(yan)(yan)(yan)根(gen)雕(diao)茶幾(ji)師(shi)傅(fu)(fu)在制作之前一(yi)般(ban)都對樹根(gen)仔細觀察(cha)，反(fan)復構思，直到(dao)設計(ji)方案成熟(shu)后才開(kai)始動手(shou)制作。在制作過程(cheng)中，還要(yao)(yao)不(bu)斷的(de)調(diao)整(zheng)方案。基本原則是在保證臺(tai)面(mian)干凈大方情(qing)況下，最好(hao)整(zheng)個(ge)茶幾(ji)不(bu)要(yao)(yao)拼(pin)接腳，這樣的(de)作品(pin)更具有(you)(you)完整(zheng)性(xing)和(he)收(shou)藏價值。對于很多有(you)(you)瘤體(ti)(ti)的(de)樹根(gen)在制作根(gen)雕(diao)茶幾(ji)時(shi)盡量保持瘤體(ti)(ti)的(de)天(tian)然特性(xing)，或者(zhe)(zhe)盡量將瘤體(ti)(ti)的(de)花紋展現在茶幾(ji)臺(tai)面(mian)上。形(xing)態豐富的(de)根(gen)雕(diao)茶幾(ji)上一(yi)般(ban)少(shao)雕(diao)或者(zhe)(zhe)不(bu)雕(diao)，而(er)在形(xing)態普通(tong)的(de)材質上也可以進行(xing)局部(bu)精雕(diao)，達(da)到(dao)粗中有(you)(you)細，天(tian)人合一(yi)的(de)效果。
4、加工雕刻成型
構思好(hao)后(hou)，就可(ke)動手加工，就可(ke)以(yi)(yi)把一些不(bu)需要的(de)(de)(de)枝叉(cha)剪掉或(huo)鋸掉，然(ran)(ran)后(hou)在去掉樹(shu)皮，裁截(jie)掉多余(yu)的(de)(de)(de)根須，斷(duan)面用(yong)火澆加工成自然(ran)(ran)洞穴，凸面加工成瘤(liu)狀，達到自然(ran)(ran)美的(de)(de)(de)效果。要以(yi)(yi)抽象、夸(kua)張、朦朧的(de)(de)(de)形(xing)象體現樹(shu)根的(de)(de)(de)天然(ran)(ran)形(xing)象。有(you)些根料(liao)殘(can)缺不(bu)全時，可(ke)選用(yong)同一質(zhi)地的(de)(de)(de)根料(liao)進(jin)行拼接，手法(fa)要精(jing)巧(qiao)，不(bu)要留痕(hen)跡。
5、打磨著色上漆
用粗砂(sha)布將(jiang)根料打磨(mo)一遍，將(jiang)傷口痕跡磨(mo)平，再(zai)用細(xi)砂(sha)布拋光(guang)(guang)，使(shi)表面光(guang)(guang)亮可鑒。用砂(sha)布打磨(mo)時用力要(yao)均勻，避免破壞它(ta)原有(you)的色(se)澤和紋(wen)理。注意，要(yao)把(ba)鋸口打磨(mo)光(guang)(guang)滑。根雕作(zuo)品通過著色(se)上漆不僅有(you)利于防腐(fu)、防塵、防蟲蛀，更能強化其藝木效果。現在比(bi)較(jiao)流行(xing)的上色(se)方(fang)法有(you)兩種：
（1）本色：所(suo)謂(wei)本色(se)即指直接上蠟或上清(qing)漆，還其原(yuan)色(se)。反(fan)復在根(gen)(gen)材(cai)上涂3遍即可，這樣的(de)顏色(se)清(qing)新淡雅，且(qie)不(bu)會遮(zhe)蓋根(gen)(gen)的(de)天然(ran)紋路，淳樸自(zi)然(ran)，更顯根(gen)(gen)的(de)自(zi)然(ran)美(mei)。
（2）古銅色：其色彩近于紅木(mu)的顏色。這是一(yi)種仿古(gu)色，更能突出根藝古(gu)樸(pu)的特(te)點。
