1、雕刻材料的選擇很有講究
以香(xiang)(xiang)樟為主要原料,也(ye)用紫檀、花(hua)梨木(mu)(mu)、沉(chen)香(xiang)(xiang)、檀香(xiang)(xiang)、金絲楠(nan)木(mu)(mu)等名貴木(mu)(mu)材(cai)。樟樹木(mu)(mu)材(cai)堅韌,質地細(xi)膩,色澤有(you)光澤,是其他木(mu)(mu)材(cai)所不及的(de),是雕刻(ke)的(de)好材(cai)料。在過去,樟木(mu)(mu)主要用于雕刻(ke)佛像(xiang)、建(jian)造寺廟、雕刻(ke)龍燈、匾額(e)、制(zhi)作屏風和家具等,經(jing)過歷代藝(yi)術家的(de)努(nu)力,樟木(mu)(mu)木(mu)(mu)雕現在已經(jing)成為人們欣賞的(de)工藝(yi)品。
2、雕刻技藝全面復雜自成一體
一(yi)件藝術(shu)品的誕生(sheng),必然要經歷以下幾個過程:選(xuan)料(liao)、立(li)意、投(tou)料(liao)、粗加工、修邊、削(xue)面、修腳(jiao)、打磨、上漆。在(zai)雕刻技藝上,細分為圓雕、浮雕、根雕三(san)個派別。
在眾多木雕作品中,廣豐木雕家創作了許多堪稱重量級的藝術作品,如20世紀七八十年代(dai),廣豐工藝廠在井岡山和黃洋界雕刻了兩(liang)個大型落地平臺屏風(feng)、五個哨子(zi),震驚了當時(shi)的全國木(mu)雕界。宋風(feng)的杜詩府,龍溪(xi)的朱軾祠堂,文昌閣和廣豐市區的狀元坊(fang)都(dou)以(yi)浮雕為(wei)主。在過去的30年里,廣豐的(de)木雕(diao)(diao)技藝(yi),尤(you)其是根雕(diao)(diao)技藝(yi)的(de)質量有了突飛(fei)猛進(jin)的(de)提高,令人驚(jing)嘆。花(hua)鳥動物雕(diao)(diao)刻受(shou)到業界的(de)高度認可,涌現出(chu)一批(pi)根雕(diao)(diao)大師。
俞鐘炎代表(biao)性(xing)作品:主(zhu)持(chi)創作“廬山牌”雕(diao)花樟(zhang)木箱榮(rong)獲“江(jiang)西省名優產品(pin)(pin)”稱號,還有一大批(pi)作品(pin)(pin)流傳于民間,如八仙過海、麒麟送子、收租(zu)院(yuan)等(deng)。
李源泉代表作(zuo)品:1985年(nian)版(ban)廣豐縣(xian)志記載李源泉(quan)《井岡山》作品(pin)照片。
黃敏代表性(xing)作品(pin):《牧歸》《五虎上將》《共圖大(da)業》《女媧補天》。
張如東代表性作品(pin):《黃河頌》獲第15屆中國根石藝大獎、《志(zhi)在千里》《彌勒佛》《虎之吻》《故鄉》。策劃主(zhu)編《江西木雕》《廣(guang)豐木雕》。
程德水代表性作品:《全家福》。程德俊代表性作品:《鷹》。
廣豐木(mu)雕,江西省(sheng)第(di)五批(pi)省(sheng)級非物質文化遺(yi)產代(dai)表性項目名錄(lu)傳統美術類(lei)項目
江西(xi)廣豐傳統木雕歷(li)史(shi)悠久(jiu),起(qi)源(yuan)隋唐、聞名(ming)于(yu)明清、昌盛于(yu)當代,有著深厚的歷(li)史(shi)文化底蘊。
早在唐代(dai),廣豐(feng)傳統雕(diao)刻就見諸(zhu)于建(jian)(jian)筑裝飾。宋元時(shi)代(dai),廣豐(feng)建(jian)(jian)筑“三分”的(de)上分,梁枋柱頭裝飾雕刻已經自(zi)成體(ti)系。
現存的明清建(jian)筑群管村文(wen)昌閣、嵩峰十都大屋和龍溪(xi)祝家祠堂為(wei)建(jian)筑木雕的典型代表。
20世紀80年代廣豐(feng)傳統木雕再(zai)度(du)中興(xing),以廬山牌雕花木箱享譽海內外。
發(fa)展到(dao)本世(shi)紀,木雕作品涵蓋了(le)人物、山水、花鳥等各(ge)系列(lie),家具、藝術品形成了(le)自(zi)己的鮮明特色。