潛江(jiang)木(mu)雕,湖北(bei)省潛江(jiang)市傳(chuan)統美術,湖北(bei)省級非物質(zhi)文化(hua)遺產之一。
潛(qian)江木(mu)雕(diao)的文化根基可追溯自戰國(guo)時代(dai)楚國(guo)潛(qian)江境內(nei)章(zhang)華(hua)臺宮苑(yuan)群(qun)木(mu)構建(jian)筑(zhu)。新中國(guo)成立后,潛(qian)江木(mu)雕(diao)隨社會(hui)經(jing)(jing)濟生活的變革,大體經(jing)(jing)歷了(le)“17年(nian)的旺盛期”“10年(nian)的消退期”“20年(nian)恢(hui)復發展期”,進入21世紀后,隨著傳(chuan)統(tong)的建(jian)筑(zhu)木(mu)雕(diao)被現代(dai)建(jian)筑(zhu)材料與工藝所取代(dai),潛(qian)江木(mu)雕(diao)已瀕(bin)臨絕境。
2009年5月27日,潛(qian)江木雕經湖(hu)北省人民(min)政府(fu)批(pi)準列入(ru)湖(hu)北省第二批(pi)省級非物質文(wen)化遺產名錄,遺產編號(hao)Ⅶ—7。
潛江(jiang)木雕(diao)的歷史悠久,其文(wen)化根基可溯自戰國時代楚國潛江(jiang)境內章華臺宮宛群木構建筑。
明(ming)清時(shi)期,潛江木(mu)雕工藝已(yi)經十分成(cheng)熟,在晚清時(shi)臻(zhen)于完美。
清末至(zhi)民國,潛(qian)江從事(shi)木(mu)器(qi)雕刻的師傅遍及全境,在竹根灘、楊市、漁洋(yang)、龍(long)灣等鄉鎮,到(dao)(dao)處都能看到(dao)(dao)木(mu)雕藝人刀走(zou)龍(long)蛇(she)、揮銼自如的情景。
新中國建立(li)后,隨社會經濟生活(huo)的變(bian)革,潛(qian)江(jiang)木雕大(da)體上經歷了(le)四個(ge)歷史階段(duan):
1949年(nian)到1965年(nian),為第一階段。在(zai)這(zhe)16年(nian)間,潛江(jiang)木(mu)(mu)(mu)(mu)雕(diao)(diao)獲得了新(xin)的(de)生命(ming)力。在(zai)建筑木(mu)(mu)(mu)(mu)雕(diao)(diao)方面(mian),突出時(shi)代感,形(xing)成了去繁從簡、重(zhong)在(zai)點綴的(de)創作傾向。在(zai)木(mu)(mu)(mu)(mu)雕(diao)(diao)家(jia)具(ju)方面(mian),其(qi)創作又趨向于繁復(fu)、花哨。制作、使用(yong)木(mu)(mu)(mu)(mu)雕(diao)(diao)家(jia)具(ju)成為市井時(shi)尚。職業木(mu)(mu)(mu)(mu)雕(diao)(diao)藝人遍及城鄉,木(mu)(mu)(mu)(mu)雕(diao)(diao)顯現出廣闊的(de)發展空間,興盛異常(chang)。
1966年(nian)(nian)(nian)到1976年(nian)(nian)(nian),為(wei)第二階段(duan)。這是一個“消退”的(de)(de)10年(nian)(nian)(nian)。在這十(shi)年(nian)(nian)(nian)中,歷經(jing)千年(nian)(nian)(nian)風雨得以保(bao)存下來的(de)(de)潛江木(mu)雕(diao)作(zuo)品(pin)被(bei)列入“四舊”而慘遭破壞。從(cong)事(shi)職業木(mu)雕(diao)的(de)(de)工(gong)匠藝(yi)(yi)人被(bei)迫(po)轉行,潛江木(mu)雕(diao)藝(yi)(yi)術(shu)不僅失(shi)去(qu)了生存空(kong)間,而且失(shi)去(qu)傳承鏈環。
20世(shi)紀80年(nian)代至20世(shi)紀末,為第三個(ge)階段。這是(shi)一(yi)個(ge)“恢復和發(fa)展”的20年(nian)。在這一(yi)歷史時期,乘著(zhu)改革開放之(zhi)東風,沉寂多年(nian)的潛江木雕重新煥發(fa)生機,出現了一(yi)批頗有影響的木雕藝人和木雕作品。
20世紀末起(qi),潛江(jiang)木雕(diao)就(jiu)進入(ru)了第四階段。這是一個“瀕危”的歷史階段。受市場經(jing)濟的沖(chong)擊和影響,潛江(jiang)木雕(diao)已經(jing)處于高度瀕危狀態,面臨(lin)著滅絕(jue)的危險。
潛江(jiang)木雕(diao)大致可分為三類:一是(shi)建筑木雕(diao)類,主要(yao)是(shi)廟宇、民(min)居的木雕(diao)工藝,包括梁柱檐(yan)脊、中堂(tang)神(shen)龕、門戶窗扇、榻幾案頭等的造型(xing)設計與(yu)紋飾。
二是嫁妝木雕類(lei),主要是床(chuang)幾廂屜、日(ri)用桌椅之類(lei),其(qi)中花床(chuang)、花轎、抬盒、桌盒(也(ye)稱食盒)等木器的制作(zuo)非常講究,具有(you)鮮明的地域特色和民俗(su)特征。
三是工藝木(mu)雕類,主(zhu)要指一些用于擺設欣(xin)賞(shang)的(de)工藝小(xiao)品(pin)或裝(zhuang)飾附(fu)件,如花卉水景(jing)的(de)壁掛(gua)、鳥獸(shou)蟲魚(yu)的(de)小(xiao)型雕品(pin)、觀音(yin)佛神之類的(de)菩薩(sa)雕像等(deng)。
潛江(jiang)木(mu)雕圖案紋(wen)樣種類豐富,包羅萬象。人(ren)物(wu)(wu)、動物(wu)(wu)、植(zhi)物(wu)(wu)、器物(wu)(wu)、幾何等紋(wen)樣應有盡(jin)有。
各種紋(wen)樣(yang)的(de)搭配(pei)和組合有著一定(ding)的(de)模式,基本上形成了固定(ding)的(de)格局,如(ru)鳥配(pei)云頭紋(wen)、水(shui)紋(wen),人(ren)物配(pei)山水(shui)、樹林、房舍,器物配(pei)花卉、果品、福壽紋(wen)等(deng)。
潛(qian)江木(mu)雕的傳統技法(fa)大致分(fen)為(wei)圓雕、浮雕、鏤空雕以及鑲嵌雕四(si)種(zhong)。
近代以來,潛江木雕藝(yi)人在(zai)遵循傳統木雕技藝(yi)和(he)制(zhi)作工藝(yi)的(de)(de)同(tong)時,顯現出(chu)不拘泥(ni)程式、去(qu)繁(fan)就簡、講(jiang)究實用的(de)(de)審美創作傾向,不再刻意(yi)追(zhui)求作品(pin)的(de)(de)繁(fan)復、雍容,更多地講(jiang)求作品(pin)的(de)(de)意(yi)境(jing)和(he)情趣。
為(wei)達到簡潔(jie)、明(ming)快的(de)效(xiao)果,一部分藝人在吸(xi)取、運用傳(chuan)統的(de)浮雕(diao)(diao)、透雕(diao)(diao)技(ji)藝的(de)過程中,大(da)膽創新,創造(zao)了(le)更(geng)為(wei)流暢、簡潔(jie)的(de)飄雕(diao)(diao)、耕槽雕(diao)(diao)等技(ji)法,從而形成潛江(jiang)木雕(diao)(diao)古拙樸實、生動傳(chuan)神、刀(dao)法簡練、粗放挺拔的(de)藝術風格。
潛江木(mu)雕的制作程序(xu)較為(wei)復雜,一(yi)般要經過木(mu)材干燥、設計(ji)繪(hui)圖、打粗坯(pi)、修光打磨、染色等(deng)工序(xu),并(bing)依(yi)制作工序(xu)而(er)分(fen)別使用扣槌、斧(fu)子以(yi)及(ji)不同(tong)尺(chi)寸、不同(tong)功能的刀、鑿等(deng)。
積(ji)玉口資福寺、熊口吊腳戲(xi)樓是(shi)古(gu)時潛江木構建筑裝飾的經(jing)典之作。
滴水雕花床是(shi)潛江傳(chuan)統家具裝(zhuang)飾木雕的代(dai)表(biao)作。
傳承價值
潛江木(mu)雕繼承了中國(guo)傳統(tong)木(mu)雕藝(yi)(yi)術(shu)的(de)傳統(tong),呈(cheng)現(xian)出濃(nong)郁的(de)原生態特點。發掘、搶(qiang)救、保護潛江木(mu)雕藝(yi)(yi)術(shu),對于研究(jiu)楚文(wen)化木(mu)構建筑藝(yi)(yi)術(shu)和木(mu)雕藝(yi)(yi)術(shu)具(ju)有獨特的(de)學術(shu)價值。
傳承人物
關治(zhi)香,男,1939年(nian)1月(yue)出生。2010年(nian)12月(yue)入選湖北省(sheng)第二批省(sheng)級非物質(zhi)文化遺產項目(mu)代表性(xing)傳承人名單,潛江(jiang)市(shi)申報,項目(mu)名稱:潛江(jiang)木雕。
1992年,潛江木雕傳承(cheng)人關治(zhi)香耗(hao)時三(san)個(ge)多月(yue),制作了一(yi)張具有清(qing)末風格的滴水雕花床(chuang),并在當年中國荊楚藝術節民間美術大(da)展中奪得“特(te)別精品(pin)獎(jiang)”。