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基本介紹

陶(tao)(tao)器(qi)(qi)，是用(yong)黏土(tu)或陶(tao)(tao)土(tu)經捏(nie)制成形后燒制而(er)成的器(qi)(qi)具。陶(tao)(tao)器(qi)(qi)歷史悠(you)久，在(zai)(zai)新石器(qi)(qi)時代(dai)就已(yi)初見簡單粗糙的陶(tao)(tao)器(qi)(qi)。陶(tao)(tao)器(qi)(qi)在(zai)(zai)古(gu)代(dai)作(zuo)為一(yi)(yi)種(zhong)生活用(yong)品，在(zai)(zai)現在(zai)(zai)一(yi)(yi)般作(zuo)為工藝品收藏。

陶器(qi)的(de)(de)發明是人(ren)類(lei)最(zui)早利用(yong)化(hua)(hua)學變化(hua)(hua)改變天然性質的(de)(de)開(kai)端，是人(ren)類(lei)社(she)會由舊石(shi)器(qi)時代發展到新石(shi)器(qi)時代的(de)(de)標志之一。

詞語解釋

基本解釋

用粘土(tu)成(cheng)型、干燥后放在窯(yao)內(nei)于(yu)950—1165°C下燒制而成(cheng)的(de)器物，為多孔、不(bu)透(tou)明的(de)非玻璃質，通常(chang)上釉，也有不(bu)上釉的(de)。

引證解釋

指用(yong)黏土燒制(zhi)的(de)器(qi)皿。質地(di)比(bi)瓷(ci)器(qi)粗(cu)糙，通(tong)常呈黃褐色(se)。也有涂上(shang)別的(de)顏色(se)或彩(cai)色(se)花紋的(de)。新石(shi)器(qi)時代開始大(da)量出現(xian)。現(xian)代用(yong)的(de)陶器(qi)大(da)多涂上(shang)粗(cu)釉。

《禮記·月(yue)令》：“﹝仲冬(dong)之(zhi)月(yue)﹞陶器(qi)必(bi)(bi)良，火齊必(bi)(bi)得。” 唐·趙璘(lin) 《因話錄(lu)·徵(zhi)》：“兵察帝(di)主院中茶，茶必(bi)(bi)市蜀之(zhi)佳(jia)者，貯(zhu)于陶器(qi)，以防暑濕。” 郭沫若 《中國史(shi)稿》第一(yi)編第二章第二節：“陶器(qi)的出現是人類在(zai)向自然界(jie)斗(dou)爭(zheng)中的一(yi)項(xiang)劃時代的發明(ming)創造(zao)。”

起源

甑皮巖首期陶與考古實驗

甑皮巖遺址第一期發掘的成型(xing)陶器(qi)(qi)僅有一件，簡(jian)稱“甑皮巖首(shou)期陶”，為兩(liang)片陶器(qi)(qi)殘片，呈敞口(kou)、圓唇(chun)、斜弧壁(bi)的圜底釜(fu)；器(qi)(qi)表(biao)灰(hui)白色(se)，近口(kou)沿(yan)(yan)部分顏色(se)略深，呈灰(hui)褐色(se)；器(qi)(qi)表(biao)開裂，呈鱗片狀；口(kou)徑27cm、高16.4cm、口(kou)沿(yan)(yan)厚1.4cm、胎厚3.6cm。甑皮巖首(shou)期陶距今12000年，它(ta)燒(shao)成溫度極低，胎質疏(shu)松，遇水易解離(li)，疑似沒有完全陶化，歷經萬年歲月的侵蝕奇跡般(ban)留存至今，于2001年重現人間。

中(zhong)國(guo)社(she)會(hui)科(ke)學院考古研究所和(he)中(zhong)國(guo)科(ke)學院上海硅(gui)酸鹽研究所對甑皮巖首(shou)期(qi)陶燒(shao)成溫度進行測定，證實其未經250℃以上溫度燒(shao)制過。

2001年(nian)-2013年(nian)中國社會科學(xue)院(yuan)考古(gu)研究所(suo)與桂林甑(zeng)皮巖遺(yi)址博物館的(de)(de)(de)專家(jia)多次組織開展模擬(ni)甑(zeng)皮巖首期陶的(de)(de)(de)考古(gu)實驗。實驗顯示(shi)：按(an)照甑(zeng)皮巖首期陶的(de)(de)(de)制(zhi)作工藝，將天然泥土與砸碎的(de)(de)(de)石英石顆(ke)粒按(an)特定(ding)比(bi)例配(pei)合，加適量水充分揉練形成具有一定(ding)粘結力及抗裂(lie)(lie)性的(de)(de)(de)坯料(liao)，用(yong)其捏塑(su)而成半圓(yuan)頭盔型、與甑(zeng)皮巖首期陶基本(ben)一樣(yang)的(de)(de)(de) “泥塑(su)器”，僅需(xu)數日(ri)晾干，不(bu)用(yong)燒制(zhi)就(jiu)可用(yong)于(yu)燒煮(zhu)田螺(luo)等食物，“泥塑(su)器”直(zhi)至田螺(luo)煮(zhu)熟都不(bu)開裂(lie)(lie)。

陶器考古新發現

2016年(nian)9月，中國社會科學院考(kao)古研(yan)(yan)究所、廣西文物保護與考(kao)古研(yan)(yan)究所等(deng)考(kao)古專業機(ji)構聯合(he)出具《綜(zong)合(he)意(yi)見(jian)書》，形(xing)成(cheng)關于(yu)“陶雛器(qi)”研(yan)(yan)究成(cheng)果的綜(zong)合(he)意(yi)見(jian)。

中國(guo)社會科學院考古研(yan)究所(suo)等(deng)考古專業(ye)機(ji)構一(yi)致認為：甑皮(pi)巖首(shou)期陶屬于甑皮(pi)巖先民使(shi)用“雙料混煉”技術制作(zuo)成(cheng)的“陶雛器(qi)”；甑皮(pi)巖首(shou)期陶作(zuo)為中國(guo)乃至世界罕見的“陶雛器(qi)”，是(shi)特(te)殊的泥塑器(qi)，也是(shi)特(te)殊的陶器(qi)，是(shi)陶器(qi)的雛型，是(shi)陶器(qi)研(yan)究史(shi)上的重大發現，對研(yan)究陶器(qi)起源具有重大意義。

雙料混煉

“雙料(liao)混煉(lian)”是(shi)指利用一(yi)(yi)(yi)種自然泥土(tu)與(yu)另一(yi)(yi)(yi)種材料(liao)(土(tu)壤、石(shi)料(liao)、貝殼或(huo)其他(ta)材料(liao))以骨肉相(xiang)融的(de)方式，按照一(yi)(yi)(yi)定(ding)(ding)比例配(pei)比，加適量水互相(xiang)羼和，經過(guo)一(yi)(yi)(yi)定(ding)(ding)方式混練后，形成具有一(yi)(yi)(yi)定(ding)(ding)粘(zhan)結(jie)力(li)及抗燒(shao)(shao)煉(lian)能力(li)的(de)坯料(liao)，用其塑制的(de)器物可承受一(yi)(yi)(yi)定(ding)(ding)程(cheng)度的(de)高溫(wen)燒(shao)(shao)煉(lian)甚(shen)至煉(lian)而(er)不裂的(de)工(gong)藝。

陶雛器

“陶(tao)雛器”是采用(yong)雙料混煉工(gong)藝制(zhi)作，通過一(yi)定(ding)方式成(cheng)型，未經(jing)燒制(zhi)即可(ke)承受(shou)一(yi)定(ding)程度(du)火燒不開裂，具有(you)一(yi)定(ding)用(yong)途(tu)，在使用(yong)中不斷經(jing)受(shou)火燒并形成(cheng)一(yi)定(ding)致密度(du)，尚(shang)未完(wan)全(quan)陶(tao)化的夾砂泥(ni)塑器。

桂林甑皮(pi)巖(yan)發現(xian)的(de)“陶雛器(qi)”，應該(gai)是(shi)(shi)陶器(qi)從(cong)(cong)無(wu)到有(you)的(de)中間產物。目前在中國已公布的(de)考(kao)(kao)(kao)古成果中，最缺乏的(de)就是(shi)(shi)陶器(qi)從(cong)(cong)無(wu)到有(you)的(de)發展階段(duan)中的(de)考(kao)(kao)(kao)古標本，中國已有(you)10多處遺址發現(xian)絕對年(nian)代超(chao)過10000年(nian)陶器(qi)標本，但經科學測試、確定燒制溫度不超(chao)250°C、而(er)且已經成型的(de)考(kao)(kao)(kao)古標本目前只見于甑皮(pi)巖(yan)遺址，可以(yi)說是(shi)(shi)填補了(le)陶器(qi)研究史上的(de)空白，這是(shi)(shi)我國陶器(qi)考(kao)(kao)(kao)古首次發現(xian)陶器(qi)起(qi)源過程的(de)考(kao)(kao)(kao)古標本，是(shi)(shi)陶器(qi)考(kao)(kao)(kao)古的(de)新發現(xian)。

發展歷史

早期陶器的制法

一般認為最早的(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)是(shi)手制(zhi)(zhi)的(de)(de)，并(bing)在篝火燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)。燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)時間短但火達(da)到的(de)(de)最高溫度(du)可以(yi)很(hen)高，約在900℃左右，而且達(da)到的(de)(de)速度(du)很(hen)快。黏土與沙(sha)、砂礫、打碎(sui)的(de)(de)貝殼或(huo)打碎(sui)的(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)調合(he)后會(hui)被(bei)用(yong)來(lai)制(zhi)(zhi)造篝火燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)陶(tao)瓷器(qi)(qi)，這(zhe)是(shi)因為它們(men)提供了一個開(kai)放的(de)(de)坯體質地(di)令水及其他揮發(fa)性成分可以(yi)輕(qing)易離開(kai)。黏土中較粗糙的(de)(de)粒子亦會(hui)發(fa)揮在冷卻時限制(zhi)(zhi)陶(tao)器(qi)(qi)坯體內部(bu)收縮的(de)(de)作用(yong)，此過程以(yi)緩(huan)慢速度(du)進行，并(bing)減低熱(re)應(ying)力(li)及破裂(lie)的(de)(de)可能。

早期以(yi)篝火燒(shao)制的陶器主要(yao)是(shi)圓底的，用意是(shi)避免尖銳的角(jiao)令破裂容易發生。最(zui)早有(you)目的而建設的窯(yao)是(shi)穴窯(yao)或溝窯(yao)，即在地面掘(jue)一個洞再(zai)在上面鋪滿燃(ran)料。在地面的洞提供了最(zui)佳(jia)隔熱層，令燒(shao)制過程可(ke)以(yi)有(you)更(geng)佳(jia)的控(kong)制。

最初的陶器

最早已知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)瓷器(qi)是(shi)(shi)格拉維(wei)特(te)文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)小雕像，例(li)如在(zai)(zai)現(xian)(xian)今捷克下(xia)維(wei)斯(si)(si)特(te)尼采(cai)境內發現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)：維(wei)斯(si)(si)特(te)尼采(cai)愛神。這是(shi)(shi)一(yi)個愛神維(wei)納斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小雕像，可以(yi)追(zhui)溯到前(qian)(qian)(qian)(qian)29,000年(nian)(nian)至(zhi)前(qian)(qian)(qian)(qian)25,000年(nian)(nian)（格拉維(wei)特(te)文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)），表現(xian)(xian)為一(yi)個裸露女(nv)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形態雕像。而最古老(lao)陶(tao)(tao)制容器(qi)是(shi)(shi)中(zhong)國江(jiang)西仙人洞文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)罐(guan)碎片(pian)，于2012年(nian)(nian)發現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。大約追(zhui)溯到前(qian)(qian)(qian)(qian)20,000年(nian)(nian)至(zhi)前(qian)(qian)(qian)(qian)19,000年(nian)(nian)。在(zai)(zai)之前(qian)(qian)(qian)(qian)2004年(nian)(nian)中(zhong)國江(jiang)西仙人洞文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)中(zhong)3B1層就(jiu)出土的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)條紋陶(tao)(tao)，其燒制年(nian)(nian)代至(zhi)少在(zai)(zai)13000年(nian)(nian)以(yi)上。而日(ri)本早期繩(sheng)文(wen)(wen)(wen)人約在(zai)(zai)前(qian)(qian)(qian)(qian)10,500年(nian)(nian)也制造陶(tao)(tao)器(qi)罐(guan) 。繩(sheng)文(wen)(wen)(wen)指的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)在(zai)(zai)黏土容器(qi)及(ji)塑像上利用(yong)繩(sheng)纏繞(rao)棒子所(suo)加上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記號(hao)。在(zai)(zai)前(qian)(qian)(qian)(qian)10,000年(nian)(nian)制造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)亦在(zai)(zai)中(zhong)國出土。有跡象(xiang)顯示北非的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)在(zai)(zai)距(ju)今10,000年(nian)(nian)前(qian)(qian)(qian)(qian)獨(du)立發展出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而南美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)則是(shi)(shi)在(zai)(zai)距(ju)今7,000年(nian)(nian)前(qian)(qian)(qian)(qian)。廣東英德青塘(tang)遺址發現(xian)(xian)距(ju)今2萬(wan)余年(nian)(nian)、華南考古發現(xian)(xian)年(nian)(nian)代最早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穿孔蚌器(qi)，而出土的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)距(ju)今1.7萬(wan)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)片(pian)。

陶器前6,000年至前3,500年的發展

陶(tao)(tao)輪(lun)在(zai)(zai)美索不達米亞(ya)約在(zai)(zai)前(qian)6,000年(nian)(nian)至前(qian)4,000年(nian)(nian)（歐貝德時(shi)期（Ubaid period））發明(ming)，為陶(tao)(tao)器(qi)生產(chan)帶來革命(ming)。因為它的(de)出現(xian)(xian)，專門化的(de)陶(tao)(tao)藝家可以滿足世界一(yi)級(ji)城市的(de)發展需(xu)要(yao)。而在(zai)(zai)中(zhong)國的(de)跨湖(hu)橋文(wen)化（前(qian)6000年(nian)(nian)至前(qian)5200年(nian)(nian)）中(zhong)也發現(xian)(xian)了使用(yong)陶(tao)(tao)輪(lun)的(de)痕跡。 。陶(tao)(tao)器(qi)在(zai)(zai)古(gu)印度(du)(du)梅(mei)赫爾格爾（Mehrgarh）時(shi)期二期（前(qian)5500年(nian)(nian)-前(qian)4800年(nian)(nian)）及三期（前(qian)4800年(nian)(nian)-前(qian)3500年(nian)(nian)）被使用(yong)，當時(shi)為陶(tao)(tao)瓷新石(shi)器(qi)時(shi)代或紅銅(tong)時(shi)代。陶(tao)(tao)器(qi)，包括那些稱為ed-Dur容(rong)器(qi)的(de)，源自(zi)印度(du)(du)河(he)流域，在(zai)(zai)印度(du)(du)河(he)流域文(wen)明(ming)不同的(de)地點(dian)發現(xian)(xian)。

陶器前1,500年至前300年的發展

在地中海地區希臘黑暗時代時期(qi)（前1100年-前800年），藝術(shu)家利用(yong)幾何圖案如正方形、圓形及(ji)直(zhi)線去(qu)裝飾雙(shuang)耳(er)細頸瓶（amphora）及(ji)其他陶器(qi)。

陶器前500年至100年的發展

羅(luo)馬(ma)共和國（前509年(nian)-前27年(nian)）的(de)陶(tao)(tao)器以伊特魯里亞的(de)陶(tao)(tao)器為基(ji)礎發展(zhan)出自己的(de)風格，當時的(de)陶(tao)(tao)器主要為單(dan)一的(de)黑(hei)(hei)色。到(dao)了羅(luo)馬(ma)帝國初期，大(da)型陶(tao)(tao)器工場(chang)的(de)出現令陶(tao)(tao)器的(de)質(zhi)素及產量上升，陶(tao)(tao)器的(de)顏色亦由黑(hei)(hei)色轉變為紅色。而此技(ji)(ji)術(shu)亦約在(zai)70年(nian)期間在(zai)整(zheng)個歐(ou)(ou)洲，包(bao)括北至英國、丹麥，東至希臘完(wan)全傳播(bo)開來。而北非亦得到(dao)此技(ji)(ji)術(shu)，形(xing)成其獨特的(de)非洲赤色陶(tao)(tao)器。因為北非較佳的(de)陶(tao)(tao)器質(zhi)素而被歐(ou)(ou)洲商人帶回歐(ou)(ou)洲販賣。

在(zai)中國(guo)，陶(tao)俑在(zai)春秋(qiu)戰國(guo)時開(kai)始(shi)出(chu)現(xian)，于秦(qin)漢(han)(han)時達到高峰。著名的有秦(qin)始(shi)皇陵(ling)中的秦(qin)始(shi)皇兵馬俑。秦(qin)漢(han)(han)時期(qi)的陶(tao)器主要為硬陶(tao)，出(chu)現(xian)了(le)陶(tao)磚(zhuan)、陶(tao)瓦(wa)和瓦(wa)當(dang)，制作工(gong)藝(yi)精美，故后人(ren)有“秦(qin)磚(zhuan)漢(han)(han)瓦(wa)”之(zhi)說。漢(han)(han)代(dai)，出(chu)現(xian)了(le)在(zai)釉(you)(you)中加(jia)鉛的技術。鉛能(neng)使陶(tao)器的釉(you)(you)面(mian)光滑度和平(ping)整(zheng)度增加(jia)，還能(neng)使鐵、銅等著色(se)劑呈現(xian)美麗(li)的綠、黃、褐等顏色(se)。

陶器700年至1,200年的發展

約在700年(nian)(nian)(nian)阿拉伯人對(dui)北(bei)非的(de)入侵終止了(le)北(bei)非陶(tao)(tao)器(qi)(qi)的(de)商貿業(ye)，而制陶(tao)(tao)業(ye)的(de)中(zhong)(zhong)心被帶(dai)回歐洲，但其質素并不佳(jia)。制陶(tao)(tao)技術(shu)的(de)發展轉為由(you)東方(fang)中(zhong)(zhong)國(guo)的(de)隋(sui)朝(chao)（581年(nian)(nian)(nian)-618年(nian)(nian)(nian)）帶(dai)領。那(nei)里的(de)陶(tao)(tao)藝(yi)家開始制作陶(tao)(tao)瓷(ci)杯及(ji)水壺(hu)，而這些陶(tao)(tao)器(qi)(qi)的(de)受(shou)歡迎情(qing)況(kuang)由(you)東方(fang)直達西(xi)亞。但因為陶(tao)(tao)器(qi)(qi)本(ben)身(shen)不適(shi)合作長途的(de)旅(lv)程的(de)關系，令(ling)那(nei)些陶(tao)(tao)器(qi)(qi)在西(xi)亞變得太貴(gui)。以上(shang)情(qing)況(kuang)令(ling)當地人想出(chu)(chu)了(le)利(li)用鉛作釉料(liao)，利(li)用低(di)成本(ben)的(de)方(fang)法模(mo)仿出(chu)(chu)中(zhong)(zhong)國(guo)陶(tao)(tao)瓷(ci)的(de)白色。此技術(shu)慢慢的(de)倒過來(lai)轉回中(zhong)(zhong)國(guo)及(ji)歐洲。約在1200年(nian)(nian)(nian)的(de)元朝(chao)，中(zhong)(zhong)國(guo)的(de)彩釉技術(shu)令(ling)西(xi)亞再度想出(chu)(chu)了(le)辨法去(qu)模(mo)仿中(zhong)(zhong)國(guo)，而歐洲則想出(chu)(chu)了(le)辦法去(qu)模(mo)仿西(xi)亞的(de)彩釉。

陶器1,500年至1,800年的發展

在(zai)安(an)土桃山時代，日(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)的(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)瓷技(ji)(ji)術開始(shi)萌芽(ya)，當時日(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)主要由(you)韓國引入(ru)陶(tao)(tao)(tao)藝家的(de)(de)戰(zhan)俘來滿足(zu)其在(zai)茶道(dao)的(de)(de)需求。而"茶圣(sheng)"千利休(xiu)的(de)(de)大(da)力推動(dong)及翻新(xin)以質樸為本(ben)(ben)(ben)(ben)質的(de)(de)日(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)古窯(yao)，令(ling)日(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)陶(tao)(tao)(tao)器(qi)的(de)(de)發展(zhan)。而明(ming)朝在(zai)17世紀(ji)中(zhong)期崩潰后，歐洲漸難取得中(zhong)國高質素的(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)器(qi)，所以轉而引入(ru)日(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)的(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)器(qi)，令(ling)日(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)陶(tao)(tao)(tao)器(qi)技(ji)(ji)術得到另(ling)一次作進一步發展(zhan)的(de)(de)機(ji)會。而后期日(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)進行了鎖國的(de)(de)措(cuo)施，令(ling)日(ri)(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)傳(chuan)而向本(ben)(ben)(ben)(ben)土的(de)(de)傳(chuan)統(tong)技(ji)(ji)術作探究，但慢(man)慢(man)地陶(tao)(tao)(tao)藝發展(zhan)包含成過多(duo)(duo)的(de)(de)裝飾及過多(duo)(duo)的(de)(de)技(ji)(ji)巧。

16世紀晚期(qi)，紫砂陶制作開(kai)始成熟，各式(shi)各樣的紫砂陶具開(kai)始出(chu)現，其(qi)中以紫砂茶壺為最。清代開(kai)始紫砂壺造型變為繁復，壺面上出(chu)現題字，書畫(hua)乃至篆刻，成為文(wen)人雅士把玩之物。

現代陶器的發展

在19世紀后(hou)期，因為機械(xie)的(de)(de)引入令大量生產的(de)(de)時代(dai)來(lai)(lai)臨，但同(tong)時亦摧毀了(le)陶(tao)藝(yi)的(de)(de)發(fa)(fa)展。陶(tao)器質素的(de)(de)下降趨(qu)勢持續(xu)至20世紀，直到1930年(nian)代(dai)才在歐美間(jian)出現(xian)了(le)復蘇。陶(tao)藝(yi)發(fa)(fa)展轉變為個(ge)別的(de)(de)陶(tao)藝(yi)家(jia)來(lai)(lai)帶來(lai)(lai)創新的(de)(de)潮流(liu)，而部分陶(tao)藝(yi)家(jia)則(ze)從日本的(de)(de)原始陶(tao)藝(yi)，或是古代(dai)美國印地安人的(de)(de)陶(tao)藝(yi)來(lai)(lai)取得靈(ling)感。現(xian)代(dai)的(de)(de)商業(ye)產品(pin)則(ze)從他們帶來(lai)(lai)的(de)(de)靈(ling)感引入大眾化的(de)(de)物品(pin)中(zhong)，例如餐具(ju)。

塑形方法

坯體的不同特性

要(yao)制(zhi)成(cheng)陶器(qi)首先要(yao)把坯(pi)體(ti)轉(zhuan)變成(cheng)需(xu)要(yao)的(de)形(xing)狀，再在窯內(nei)加熱至高溫，從(cong)而促成(cheng)永(yong)久(jiu)改變的(de)反應，包括增加強度、硬化(hua)及(ji)固定(ding)形(xing)狀。根據地(di)區不同，陶藝(yi)家(jia)所(suo)使用的(de)黏土(tu)(tu)(tu)性(xing)質也不同，這樣常常有(you)助制(zhi)造(zao)出有(you)本地(di)特色的(de)陶器(qi)。在黏土(tu)(tu)(tu)中混合(he)其他礦物去達至特定(ding)目的(de)亦是一種常見做法。例如在燒制(zhi)后多(duo)孔(kong)性(xing)微(wei)高的(de)坯(pi)體(ti)常會被用作(zuo)制(zhi)造(zao)土(tu)(tu)(tu)器(qi)或赤土(tu)(tu)(tu)陶器(qi)花盆。

坯體的搓泥及晾干階段

在(zai)(zai)(zai)大部分塑(su)形(xing)過程(cheng)(cheng)之前，在(zai)(zai)(zai)坯體(ti)內的(de)(de)空氣需要首先移除(chu)。以(yi)上稱(cheng)(cheng)為除(chu)氣法(fa)，可(ke)以(yi)透過真(zhen)空泵或以(yi)人(ren)手(shou)搓泥完成。搓泥可(ke)以(yi)有助平(ping)均分布(bu)坯體(ti)的(de)(de)水(shui)分。在(zai)(zai)(zai)坯體(ti)經(jing)過除(chu)氣及(ji)搓泥后，它便以(yi)眾多(duo)的(de)(de)技(ji)巧進(jin)行塑(su)形(xing)。在(zai)(zai)(zai)塑(su)形(xing)后經(jing)過晾(liang)干再作燒(shao)制。晾(liang)干過程(cheng)(cheng)分為幾個(ge)階段(duan)。"皮革硬度"指(zhi)(zhi)的(de)(de)是坯體(ti)約有75-85% 干的(de)(de)階段(duan)。修(xiu)邊及(ji)加上手(shou)柄通常會在(zai)(zai)(zai)半干濕(shi)的(de)(de)階段(duan)發生。"骨干"則(ze)是指(zhi)(zhi)坯體(ti)達到一個(ge)水(shui)分接近或等于0的(de)(de)階段(duan)。未經(jing)燒(shao)制的(de)(de)物件會被稱(cheng)(cheng)為"生陶(tao)器(qi)"。

陶藝家最基本工(gong)具是他們的手，但(dan)亦因為陶器制(zhi)造(zao)歷(li)史的長期(qi)演(yan)化而發展出其他附加工(gong)具，包括(kuo)陶輪及(ji)轉(zhuan)盤、塑(su)形(xing)工(gong)具（拍板(ban)(ban)、墊石(shi)、泥(ni)抹(mo)）、滾筒工(gong)具（輪盤、泥(ni)板(ban)(ban)機、壓(ya)轆）、切割/鏤空(kong)工(gong)具（刀(dao)、開槽工(gong)具、布(bu)線）及(ji)修整工(gong)具（磨光(guang)石(shi)、木(mu)銼、麂皮）。

手工或手筑

這(zhe)是(shi)最(zui)早、最(zui)個人化及(ji)直接的(de)(de)(de)(de)塑形方法(fa)。陶器(qi)(qi)可以利用(yong)盤繞的(de)(de)(de)(de)黏(nian)土(tu)(tu)(tu)、平坦(tan)的(de)(de)(de)(de)黏(nian)土(tu)(tu)(tu)厚(hou)片、固體球狀的(de)(de)(de)(de)黏(nian)土(tu)(tu)(tu)或是(shi)以上三種互相組合再用(yong)手(shou)去(qu)構成。部分(fen)手(shou)筑(zhu)器(qi)(qi)皿常常會用(yong)泥漿或泥釉(you)（松(song)軟的(de)(de)(de)(de)水及(ji)黏(nian)土(tu)(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)混合物(wu)(wu)）結合起來(lai)。手(shou)筑(zhu)是(shi)一(yi)(yi)個緩慢及(ji)比拉坯(pi)更(geng)平緩的(de)(de)(de)(de)方法(fa)，但(dan)它會給陶藝(yi)(yi)家(jia)(jia)對(dui)陶器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)大小及(ji)形狀有(you)(you)(you)更(geng)高(gao)程度的(de)(de)(de)(de)控制(zhi)。雖然對(dui)于有(you)(you)(you)豐富經驗的(de)(de)(de)(de)陶藝(yi)(yi)家(jia)(jia)來(lai)說，要制(zhi)作一(yi)(yi)模(mo)一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)手(shou)工陶器(qi)(qi)并不困(kun)難，但(dan)拉坯(pi)的(de)(de)(de)(de)速度及(ji)重復性(xing)令它作為精確制(zhi)造(zao)合適(shi)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)整套(tao)物(wu)(wu)品例如餐具更(geng)為適(shi)當。部分(fen)陶藝(yi)(yi)家(jia)(jia)認為手(shou)工制(zhi)作有(you)(you)(you)助完全使(shi)用(yong)想像力去(qu)創(chuang)造(zao)獨一(yi)(yi)無二(er)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術，但(dan)亦(yi)有(you)(you)(you)其他(ta)陶藝(yi)(yi)家(jia)(jia)認為拉坯(pi)陶藝(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)自(zi)發(fa)及(ji)直接性(xing)是(shi)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)靈感來(lai)源。

陶輪

把黏土(tu)球(qiu)放在轉盤中心上，稱(cheng)為輪(lun)頭(tou)，陶(tao)藝家(jia)以(yi)棒(bang)或(huo)(huo)腳力推動（腳動拉(la)坯(pi)機或(huo)(huo)踏板(ban)輪(lun)）或(huo)(huo)可變速(su)的電動機。通常一個稱(cheng)為拉(la)坯(pi)底板(ban)的膠(jiao)制(zhi)、木(mu)制(zhi)或(huo)(huo)熟石膏制(zhi)的碟(die)會放在輪(lun)頭(tou)上，接著黏土(tu)球(qiu)會拋(pao)在拉(la)坯(pi)底板(ban)而不是(shi)輪(lun)頭(tou)上，這樣(yang)做可以(yi)使成(cheng)品(pin)與拉(la)坯(pi)底板(ban)一同移除(chu)而不令成(cheng)品(pin)變形(xing)。

在(zai)(zai)拉(la)坯的(de)(de)過程(cheng)中，陶(tao)輪(lun)會高速轉動，而黏土球被按、擠及(ji)(ji)慢(man)慢(man)地往外拉(la)而成為一個空洞形(xing)(xing)狀。第一步(bu)往下及(ji)(ji)往內按著(zhu)粗糙(cao)的(de)(de)黏土球直到完美的(de)(de)旋轉對稱，是需要掌握的(de)(de)技術中最重要及(ji)(ji)最困(kun)難的(de)(de)；接著(zhu)步(bu)驟依次(ci)序為"開(kai)孔(kong)"，即在(zai)(zai)黏土球中制造(zao)出中央的(de)(de)空洞；"鋪設地板"，即在(zai)(zai)器皿中制造(zao)平坦或圓形(xing)(xing)的(de)(de)底部；"投擲"或"拖拉(la)"，即把外殼靠攏(long)及(ji)(ji)塑形(xing)(xing)至相同闊度；"修(xiu)整"或"翻轉"，即移除多余黏土去修(xiu)整形(xing)(xing)狀或制造(zao)腳部。

陶(tao)(tao)輪雖然通常(chang)會用(yong)(yong)作(zuo)(zuo)制造(zao)個別陶(tao)(tao)器(qi)，但是它亦(yi)可(ke)以(yi)用(yong)(yong)來大量(liang)生產。陶(tao)(tao)輪制作(zuo)(zuo)需要陶(tao)(tao)藝家有一定的(de)技術，但一個熟(shu)練(lian)的(de)技工(gong)可(ke)以(yi)在(zai)一天的(de)工(gong)作(zuo)(zuo)中(zhong)制造(zao)完(wan)成接近完(wan)全一樣的(de)碟、花瓶或碗(wan)。因(yin)為陶(tao)(tao)輪本(ben)身與生俱來的(de)限制，它只可(ke)以(yi)用(yong)(yong)為制作(zuo)(zuo)在(zai)一個縱軸上徑向對稱的(de)陶(tao)(tao)器(qi)。這(zhe)情況可(ke)以(yi)用(yong)(yong)壓印、膨脹、雕刻、制作(zuo)(zuo)凹(ao)槽、琢面(mian)(mian)、V型切開及其(qi)他方法令陶(tao)(tao)器(qi)在(zai)視覺上更為有趣。通常(chang)拉(la)坯而成的(de)陶(tao)(tao)器(qi)會利用(yong)(yong)手工(gong)技巧再進一步以(yi)加上手柄、蓋子、腳(jiao)部、壺(hu)嘴及其(qi)他功能方面(mian)(mian)作(zuo)(zuo)改造(zao)。

旋壓成形法

此方法(fa)在(zai)陶(tao)輪上進行，令陶(tao)器(qi)(qi)固定形態所需的時間(jian)減少(shao)。覆旋(xuan)壓(ya)(ya)是把塑形工(gong)具與石膏模上，仍然在(zai)建(jian)構中的黏土塊接觸的方法(fa)。覆旋(xuan)壓(ya)(ya)工(gong)具塑造(zao)一面形狀而石膏模則塑造(zao)另一面。覆旋(xuan)壓(ya)(ya)只(zhi)會(hui)用(yong)作制造(zao)平面陶(tao)器(qi)(qi)，例如碟，但另一技巧仰旋(xuan)壓(ya)(ya)則會(hui)用(yong)在(zai)空心陶(tao)器(qi)(qi)，例如杯(bei)。覆旋(xuan)壓(ya)(ya)與仰旋(xuan)壓(ya)(ya)至(zhi)少(shao)由18世紀開始(shi)已經(jing)用(yong)作陶(tao)器(qi)(qi)的制作。在(zai)大型工(gong)廠制作中覆旋(xuan)壓(ya)(ya)與仰旋(xuan)壓(ya)(ya)通(tong)常會(hui)自動(dong)化(hua)，令一些半熟練工(gong)人可以進行操作。

輥頭旋坯機

此機(ji)器用于(yu)在(zai)轉(zhuan)動(dong)中的(de)石膏模上(shang)對(dui)陶(tao)(tao)器塑形(xing)，如覆旋壓(ya)與仰(yang)旋壓(ya)一(yi)(yi)樣(yang)，但有一(yi)(yi)個(ge)(ge)轉(zhuan)動(dong)的(de)塑形(xing)工(gong)具而非固定的(de)。此轉(zhuan)動(dong)的(de)塑形(xing)工(gong)具是(shi)一(yi)(yi)個(ge)(ge)淺錐體，與陶(tao)(tao)器有同等直(zhi)徑，形(xing)狀造成和成品的(de)其中一(yi)(yi)邊一(yi)(yi)樣(yang)。陶(tao)(tao)器用此方法便可以依(yi)靠(kao)相對(dui)缺乏(fa)技(ji)巧(qiao)的(de)工(gong)人在(zai)一(yi)(yi)分鐘制(zhi)成十二件(jian)的(de)速度下(xia)工(gong)作(zuo)，而這速度與成品的(de)大小有關。輥頭旋坯機(ji)的(de)使用如今在(zai)全球工(gong)廠已(yi)經是(shi)十分普遍(bian)。

沖壓機

這是一個塑造餐(can)具(ju)及裝飾器皿的工業過程，方法是擠(ji)壓(ya)(ya)一團預備好的黏土進入由兩個有(you)孔模(mo)具(ju)組成所需形狀(zhuang)的空間。在加壓(ya)(ya)后，會(hui)從有(you)孔模(mo)具(ju)注入壓(ya)(ya)縮空氣去(qu)釋(shi)放已成形的陶器。

干壓法

此(ci)方法(fa)把半干及粒化狀(zhuang)態下的(de)(de)黏(nian)土(tu)壓入(ru)一(yi)個(ge)模具(ju)。有(you)高壓水(shui)泵入(ru)的(de)(de)有(you)孔壓鑄模把黏(nian)土(tu)壓入(ru)模具(ju)。成為(wei)粒狀(zhuang)材(cai)料的(de)(de)黏(nian)土(tu)由噴霧干燥制成，其制成品既幼細且具(ju)流(liu)動(dong)性，水(shui)分在百分之(zhi)五至六之(zhi)間。此(ci)方法(fa)在制造(zao)瓦(wa)片中(zhong)被普遍(bian)采(cai)用，而碟(die)的(de)(de)制造(zao)亦(yi)慢慢轉用此(ci)方法(fa)。

鑄漿成形法

鑄漿成形(xing)(xing)法常用在(zai)大(da)量生(sheng)產(chan)陶(tao)瓷上，亦(yi)最適合用在(zai)不(bu)能(neng)用其他方式(shi)塑形(xing)(xing)的(de)(de)陶(tao)器上。把(ba)水與坯體(ti)混合后制(zhi)成泥(ni)釉(you)，再(zai)倒入高吸水性的(de)(de)石膏模中(zhong)。泥(ni)釉(you)的(de)(de)水份吸入模中(zhong)，留下(xia)一(yi)層坯體(ti)包裹內部表面及(ji)形(xing)(xing)成內部形(xing)(xing)狀(zhuang)。多余的(de)(de)泥(ni)釉(you)被(bei)倒出模外，接著模會(hui)被(bei)打開，其內里(li)的(de)(de)物件會(hui)移走。注漿成型在(zai)浴室用品(pin)(pin)的(de)(de)制(zhi)造中(zhong)十分常用，而它(ta)亦(yi)用于制(zhi)造細小的(de)(de)工(gong)藝品(pin)(pin)，例(li)如復雜(za)精細的(de)(de)雕像。

加釉及裝飾

陶器可以有很多方法裝飾，包括：

釉下彩，在很多青花(hua)瓷(ci)都有使用。釉中(zhong)彩、釉上彩、搪瓷(ci)。

添加劑

添(tian)加(jia)劑可(ke)以(yi)在陶(tao)器(qi)形成(cheng)前加(jia)在坯(pi)(pi)體里，從而在燒(shao)制(zhi)后(hou)達至(zhi)預期效果。粗糙的添(tian)加(jia)劑如耐(nai)火(huo)砂有(you)時(shi)會(hui)用作給最后(hou)成(cheng)品一個需(xu)要(yao)的質地。鮮明(ming)顏色的黏土(tu)及耐(nai)火(huo)砂有(you)時(shi)會(hui)用作給已(yi)完成(cheng)的陶(tao)器(qi)制(zhi)造(zao)花紋。著色劑，通常(chang)是氧化金(jin)屬及碳(tan)酸鹽，會(hui)個別或組合(he)加(jia)在陶(tao)器(qi)上(shang)制(zhi)造(zao)一個理(li)想(xiang)的顏色。可(ke)燃粒子(zi)可(ke)以(yi)與(yu)坯(pi)(pi)體混合(he)再(zai)壓在表面(mian)上(shang)去制(zhi)造(zao)理(li)想(xiang)質地。

瑪瑙紋飾陶器

瑪瑙(nao)(nao)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)陶(tao)器(qi)，因為它有(you)多層或多帶(dai)的(de)顏色(se)混合(he)(he)在一(yi)(yi)(yi)起(qi)而令人聯(lian)想起(qi)石英礦(kuang)物(wu)瑪瑙(nao)(nao)。瑪瑙(nao)(nao)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)陶(tao)器(qi)由混合(he)(he)數種不同顏色(se)的(de)黏(nian)(nian)土(tu)制(zhi)(zhi)成，但其混合(he)(he)的(de)程度不是(shi)不能分別(bie)兩者。陶(tao)器(qi)有(you)一(yi)(yi)(yi)種獨(du)特的(de)紋(wen)(wen)理或斑點外表。"瑪瑙(nao)(nao)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)陶(tao)器(qi)"此名詞在英國形容此類(lei)陶(tao)器(qi)；在日本則用"neriage"；而中(zhong)國自從唐(tang)朝就已經制(zhi)(zhi)造(zao)此類(lei)陶(tao)器(qi)，稱為"大理石陶(tao)器(qi)"。選(xuan)擇黏(nian)(nian)土(tu)制(zhi)(zhi)造(zao)瑪瑙(nao)(nao)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)陶(tao)器(qi)需(xu)要(yao)(yao)精心的(de)考慮(lv)，因為使用的(de)黏(nian)(nian)土(tu)一(yi)(yi)(yi)定要(yao)(yao)有(you)吻合(he)(he)的(de)熱運動特性(xing)。

捆邊托底法

此方(fang)法利用(yong)手(shou)或機器在碟或杯子(zi)邊緣加上(shang)一絳一條的(de)顏色，通(tong)常陶藝家會在陶輪上(shang)使用(yong)此技巧。

擠光加工

陶(tao)器在(zai)燒(shao)制(zhi)前表(biao)面會被(bei)木制(zhi)、鐵制(zhi)或石制(zhi)的(de)工具擠光加工，令燒(shao)制(zhi)后(hou)的(de)陶(tao)器成(cheng)品(pin)仍(reng)然保(bao)持著(zhu)光澤(ze)。要(yao)制(zhi)成(cheng)一個有高(gao)度(du)光澤(ze)的(de)陶(tao)器，有兩(liang)種(zhong)可(ke)能，一是使用幼細的(de)黏土(tu)；二是在(zai)成(cheng)品(pin)半干及缺(que)乏水份時(shi)進(jin)行擠光，但(dan)陶(tao)器在(zai)此(ci)時(shi)十分脆弱，所以(yi)弄(nong)破陶(tao)器的(de)危機很高(gao)。

化妝土

這是一種泥(ni)釉(you)，主要為白(bai)色(se)(se)或奶(nai)油色(se)(se)，通常在(zai)燒制前涂(tu)(tu)在(zai)陶(tao)器表面上(shang)(shang)。其目(mu)的通常為裝飾(shi)性的，但(dan)亦(yi)會(hui)(hui)用為掩蓋黏土(tu)(tu)(tu)中(zhong)不(bu)理想(xiang)的效果。化妝用泥(ni)釉(you)可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)用上(shang)(shang)油或浸泡(pao)形式加(jia)上(shang)(shang)，令涂(tu)(tu)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)均(jun)勻(yun)及平滑。陶(tao)藝家由(you)史前時(shi)期已(yi)經使(shi)用化妝土(tu)(tu)(tu)直到(dao)現代，有時(shi)亦(yi)會(hui)(hui)與五彩拉毛粉飾(shi)組合，一層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)化妝土(tu)(tu)(tu)會(hui)(hui)被刮走去顯示(shi)出底層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)黏土(tu)(tu)(tu)顏(yan)色(se)(se)。足夠細心的話可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)在(zai)一層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)涂(tu)(tu)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)上(shang)(shang)加(jia)上(shang)(shang)第(di)二(er)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)不(bu)同顏(yan)色(se)(se)的涂(tu)(tu)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)，再(zai)切開第(di)二(er)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)涂(tu)(tu)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)去顯露出內里(li)涂(tu)(tu)層(ceng)(ceng)(ceng)(ceng)的顏(yan)色(se)(se)。在(zai)此(ci)使(shi)用的化妝土(tu)(tu)(tu)通常包含不(bu)少(shao)硅(gui)土(tu)(tu)(tu)，有時(shi)會(hui)(hui)接近陶(tao)瓷(ci)釉(you)面的成(cheng)分。

平版印刷

平版(ban)(ban)印(yin)刷的(de)(de)方法(fa)亦常被稱(cheng)為轉移印(yin)花或是貼(tie)花釉法(fa)。此方法(fa)主要(yao)利用(yong)來把設計(ji)(ji)加在(zai)工藝品上。平版(ban)(ban)印(yin)刷包括(kuo)三層(ceng)：顏(yan)色(se)或圖像，此層(ceng)構成裝飾設計(ji)(ji)；面(mian)釉，一個清晰的(de)(de)保護層(ceng)，可能(neng)包括(kuo)一個低熔(rong)點玻璃；底(di)紙(zhi)，為設計(ji)(ji)透(tou)過絲網印(yin)刷或平版(ban)(ban)印(yin)刷技術印(yin)刷的(de)(de)地方。在(zai)眾(zhong)多(duo)能(neng)夠轉移設計(ji)(ji)而且能(neng)夠移除底(di)紙(zhi)的(de)(de)方法(fa)中，部分適合在(zai)機器(qi)應用(yong)。

金

以金作裝飾用在部分高質(zhi)素的陶(tao)器中。

它的應用(yong)方法有多種，包括：

純金── 金粉懸浮在精油中(zhong)(zhong)，與助熔劑及(ji)汞(gong)鹽(yan)增塑(su)混合。它可以在繪圖(tu)技巧中(zhong)(zhong)應用。從窯中(zhong)(zhong)拿出來時并無(wu)光(guang)澤，需要(yao)擠光(guang)來顯現出其全部光(guang)澤。

酸(suan)(suan)金(jin)(jin)── 一種在1860年代早期在英國特倫特河畔(pan)斯托(tuo)克美(mei)敦(dun)有(you)限公司的(de)工(gong)廠發展以金(jin)(jin)作裝飾的(de)方法。上釉(you)的(de)表面在加上金(jin)(jin)前(qian)以稀釋的(de)氫氟(fu)酸(suan)(suan)蝕刻。此過(guo)程需要高度技巧，亦只(zhi)會用在最高級的(de)陶器上。

亮金── 包(bao)括硫樹(shu)脂(zhi)金溶液、其他金屬樹(shu)脂(zhi)鹽及助熔劑。此(ci)名(ming)來自從窯中拿出來時不用擠光的裝飾外(wai)表。

淡(dan)菜金(jin)── 是一種金(jin)裝飾的古法。它(ta)利用金(jin)葉、糖、鹽與陶器(qi)摩擦，接著洗走(zou)可溶解的東西。

加釉

釉(you)(you)(you)料(liao)(liao)(liao)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種加在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)陶(tao)(tao)(tao)器上的(de)(de)(de)玻璃狀涂層，其(qi)(qi)主要(yao)目的(de)(de)(de)包括裝(zhuang)飾及保護。釉(you)(you)(you)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)(de)成分(fen)分(fen)別很(hen)大，但(dan)通常包括多種材(cai)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)(de)混合，而那些材(cai)料(liao)(liao)(liao)一(yi)(yi)(yi)(yi)般情(qing)況下會(hui)(hui)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)窯中(zhong)(zhong)(zhong)比其(qi)(qi)覆(fu)蓋的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)器在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)更低的(de)(de)(de)溫度(du)燒成。釉(you)(you)(you)料(liao)(liao)(liao)其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)(yi)(yi)(yi)種重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)功用是(shi)(shi)(shi)令(ling)陶(tao)(tao)(tao)制(zhi)容器可(ke)(ke)以(yi)(yi)防止水(shui)及其(qi)(qi)他(ta)液體(ti)滲(shen)漏。釉(you)(you)(you)料(liao)(liao)(liao)可(ke)(ke)以(yi)(yi)利(li)用擦(ca)上黏(nian)土、噴灑、浸泡、拖(tuo)曳或刷上一(yi)(yi)(yi)(yi)層由釉(you)(you)(you)料(liao)(liao)(liao)及水(shui)組(zu)成的(de)(de)(de)泥(ni)漿薄膜等方(fang)法(fa)加在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)陶(tao)(tao)(tao)器上。刷上釉(you)(you)(you)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)傾于(yu)給予一(yi)(yi)(yi)(yi)個不(bu)均勻的(de)(de)(de)涂層，但(dan)與裝(zhuang)飾技(ji)巧一(yi)(yi)(yi)(yi)樣有效。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)燒制(zhi)前后(hou)的(de)(de)(de)釉(you)(you)(you)料(liao)(liao)(liao)顏色可(ke)(ke)以(yi)(yi)有顯著改變(bian)。為了(le)防止加釉(you)(you)(you)陶(tao)(tao)(tao)器與窯中(zhong)(zhong)(zhong)設備(bei)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)燒制(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)途(tu)黏(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)起(qi)，一(yi)(yi)(yi)(yi)種方(fang)法(fa)是(shi)(shi)(shi)把一(yi)(yi)(yi)(yi)小部(bu)分(fen)例如腳部(bu)不(bu)上釉(you)(you)(you)，或是(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)個特別耐火的(de)(de)(de)靴刺狀物(wu)作(zuo)支撐。它們(men)會(hui)(hui)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)燒制(zhi)后(hou)移除(chu)。有時在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)窯中(zhong)(zhong)(zhong)會(hui)(hui)進行特別的(de)(de)(de)上釉(you)(you)(you)方(fang)法(fa)。其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)(yi)(yi)(yi)種例子是(shi)(shi)(shi)上鹽釉(you)(you)(you)，食(shi)鹽會(hui)(hui)加入(ru)窯中(zhong)(zhong)(zhong)形(xing)成一(yi)(yi)(yi)(yi)種雜色的(de)(de)(de)橙(cheng)皮質(zhi)地。除(chu)了(le)食(shi)鹽外其(qi)(qi)他(ta)物(wu)質(zhi)亦會(hui)(hui)加入(ru)窯中(zhong)(zhong)(zhong)，包括硫黃。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)柴窯中(zhong)(zhong)(zhong)燃料(liao)(liao)(liao)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)煤灰可(ke)(ke)以(yi)(yi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)陶(tao)(tao)(tao)器表面制(zhi)造出灰釉(you)(you)(you)。

燒制過程

溫度及時間

燒制(zhi)為坯體(ti)造成不能(neng)逆轉的(de)(de)(de)改變(bian)。只有在(zai)(zai)燒制(zhi)后(hou)工藝品才(cai)能(neng)稱為陶(tao)器(qi)。低溫(wen)燒制(zhi)陶(tao)器(qi)的(de)(de)(de)改變(bian)包括(kuo)燒結，即(ji)坯體(ti)中(zhong)的(de)(de)(de)粗粒子在(zai)(zai)互相的(de)(de)(de)接合(he)點熔合(he)在(zai)(zai)一(yi)起。在(zai)(zai)瓷器(qi)的(de)(de)(de)情(qing)況(kuang)，用(yong)了不同的(de)(de)(de)物(wu)質(zhi)及(ji)較高的(de)(de)(de)燒制(zhi)溫(wen)度后(hou)，坯體(ti)的(de)(de)(de)物(wu)理、化學及(ji)礦物(wu)學上(shang)的(de)(de)(de)性(xing)質(zhi)有大(da)幅的(de)(de)(de)轉變(bian)。在(zai)(zai)所有情(qing)況(kuang)下陶(tao)器(qi)在(zai)(zai)燒制(zhi)后(hou)都會(hui)被永久硬化，而燒制(zhi)方法一(yi)定要與其使用(yong)物(wu)質(zhi)配(pei)合(he)。

一(yi)個粗略的(de)建議(yi)是土器(qi)(qi)(qi)(qi)在(zai)正常情況下燒制溫度約(yue)在(zai)800至(zhi)1200℃之間；炻器(qi)(qi)(qi)(qi)約(yue)在(zai)1100至(zhi)1300℃之間；瓷(ci)器(qi)(qi)(qi)(qi)則約(yue)在(zai)1200至(zhi)1400℃之間。但陶(tao)瓷(ci)器(qi)(qi)(qi)(qi)在(zai)窯的(de)燒成方(fang)式除了受達至(zhi)的(de)最高溫度影響外，亦受到燒制時間的(de)長度影響。所以窯中(zhong)的(de)最高溫度通常會維持固定(ding)至(zhi)一(yi)定(ding)時間去"浸泡"陶(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)，以達至(zhi)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)坯體所需的(de)燒成。

窯中大氣情況

在燒制(zhi)期(qi)間，窯(yao)中的大(da)(da)氣(qi)情況可(ke)以影響陶器成(cheng)品的外(wai)觀。透(tou)過容許空氣(qi)進(jin)入窯(yao)中可(ke)以導(dao)(dao)致氧(yang)(yang)化性(xing)大(da)(da)氣(qi)，令黏土(tu)及(ji)釉料(liao)(liao)氧(yang)(yang)化；而(er)(er)透(tou)過限制(zhi)空氣(qi)進(jin)入窯(yao)中可(ke)以導(dao)(dao)致還(huan)原(yuan)性(xing)大(da)(da)氣(qi)，令黏土(tu)及(ji)釉料(liao)(liao)表面的氧(yang)(yang)被奪走(zou)。以上因素可(ke)以影響燒制(zhi)陶器的外(wai)觀，例如部分包含鐵的釉料(liao)(liao)，在氧(yang)(yang)化環境中會變為(wei)棕色(se)，而(er)(er)在還(huan)原(yuan)環境中則會變為(wei)綠色(se)。窯(yao)中的大(da)(da)氣(qi)可(ke)以調(diao)整至做(zuo)成(cheng)釉料(liao)(liao)的復合反應(ying)。

燃料的選擇

利用(yong)(yong)(yong)燃燒(shao)柴(chai)、煤(mei)(mei)(mei)及(ji)(ji)(ji)汽油(you)或利用(yong)(yong)(yong)電力可以(yi)(yi)為窯(yao)加溫。當使(shi)用(yong)(yong)(yong)燃料加溫時，煤(mei)(mei)(mei)及(ji)(ji)(ji)柴(chai)可以(yi)(yi)為窯(yao)帶來煙(yan)、煤(mei)(mei)(mei)灰及(ji)(ji)(ji)灰燼(jin)，可以(yi)(yi)影響未受(shou)保護的(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)外觀(guan)(guan)。因(yin)為以(yi)(yi)上原(yuan)因(yin)利用(yong)(yong)(yong)煤(mei)(mei)(mei)及(ji)(ji)(ji)柴(chai)燒(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)時，在窯(yao)中的(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)會用(yong)(yong)(yong)火(huo)泥箱，即(ji)一個有蓋(gai)的(de)(de)陶(tao)瓷(ci)箱保護。現代用(yong)(yong)(yong)汽油(you)或電力運作(zuo)的(de)(de)窯(yao)比(bi)起古(gu)老的(de)(de)燒(shao)柴(chai)或燒(shao)煤(mei)(mei)(mei)的(de)(de)窯(yao)較干凈及(ji)(ji)(ji)較易控制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，同時燒(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)所需的(de)(de)時間亦(yi)會較短(duan)。當西方(fang)應(ying)用(yong)(yong)(yong)了(le)傳(chuan)統(tong)日本樂陶(tao)器(qi)(qi)(qi)的(de)(de)燒(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)方(fang)法時，陶(tao)器(qi)(qi)(qi)會在還(huan)熱及(ji)(ji)(ji)被灰燼(jin)、紙或木屑悶(men)住時由(you)窯(yao)中移走，令陶(tao)器(qi)(qi)(qi)外觀(guan)(guan)有一種獨特的(de)(de)碳化效(xiao)果。此技巧亦(yi)會在馬來西亞使(shi)用(yong)(yong)(yong)來制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)造傳(chuan)統(tong)的(de)(de)拉布沙用(yong)(yong)(yong)。

陶器與考古學

陶器的耐用特性

對于考(kao)古(gu)學(xue)家、人類(lei)學(xue)家及(ji)歷史學(xue)家來說，陶(tao)器(qi)(qi)研究有助(zhu)提供(gong)資料去窺見古(gu)文化(hua)的(de)(de)(de)情況。陶(tao)器(qi)(qi)既(ji)耐用又脆(cui)弱，從即使其(qi)他耐用性較弱的(de)(de)(de)工藝(yi)(yi)品已經(jing)(jing)完全腐敗(bai)至無法辨(bian)識，它們仍然存在可以看出(chu)其(qi)高耐用性。與其(qi)他證據組合起來，陶(tao)器(qi)(qi)工藝(yi)(yi)品的(de)(de)(de)研究對于制造陶(tao)器(qi)(qi)及(ji)掌握陶(tao)器(qi)(qi)技術的(de)(de)(de)社(she)會的(de)(de)(de)組織、經(jing)(jing)濟情況及(ji)文化(hua)發展(zhan)的(de)(de)(de)理論發展(zhan)有幫助(zhu)。陶(tao)器(qi)(qi)研究亦有助(zhu)推(tui)論出(chu)有關文化(hua)的(de)(de)(de)日常生活、宗教、社(she)區(qu)關系、鄰舍態度、世(shi)界觀及(ji)對宇(yu)宙的(de)(de)(de)理解。

陶器年代的考證

陶器對(dui)于年代學是(shi)確(que)定無文字文化的(de)(de)年代的(de)(de)必須品，而同時(shi)亦對(dui)考究歷史文化的(de)(de)年代有(you)幫助。主(zhu)要由中子活化進行的(de)(de)微量元素(su)分析(xi)令黏(nian)土(tu)的(de)(de)來源可以(yi)準確(que)確(que)認(ren)，而熱釋(shi)光測試則可以(yi)估計出陶器最后的(de)(de)燒制(zhi)(zhi)日期。透過考證(zheng)史前燒制(zhi)(zhi)后陶器的(de)(de)碎片(pian)，科(ke)學家(jia)得出在高溫(wen)燒制(zhi)(zhi)過程中，黏(nian)土(tu)中的(de)(de)鐵物(wu)質與在燒制(zhi)(zhi)當時(shi)的(de)(de)地(di)球磁場有(you)相同的(de)(de)狀(zhuang)態。

各國陶器

希臘

希臘(la)(la)的(de)(de)陶器(qi)(qi)因應不同時代(dai)而(er)有(you)很(hen)大的(de)(de)轉變。在新石(shi)器(qi)(qi)時代(dai)希臘(la)(la)的(de)(de)陶器(qi)(qi)稱為"彩虹(hong)陶器(qi)(qi)"，主要由紅色(se)(se)(se)(se)(se)及(ji)黑(hei)色(se)(se)(se)(se)(se)混合在一起。而(er)新石(shi)器(qi)(qi)時代(dai)中期(qi)出(chu)現了"塞斯克(ke)羅(luo)陶器(qi)(qi)"，由紅色(se)(se)(se)(se)(se)及(ji)白色(se)(se)(se)(se)(se)組(zu)成幾何圖(tu)案(an)(an)。而(er)新石(shi)器(qi)(qi)時代(dai)后(hou)(hou)期(qi)出(chu)現了由黑(hei)色(se)(se)(se)(se)(se)及(ji)奶油(you)色(se)(se)(se)(se)(se)組(zu)成的(de)(de)螺旋圖(tu)案(an)(an)。明洋陶器(qi)(qi)則在青銅時代(dai)早期(qi)出(chu)現，完全由灰(hui)色(se)(se)(se)(se)(se)組(zu)成。到了青銅時代(dai)后(hou)(hou)期(qi)，希臘(la)(la)陶器(qi)(qi)上出(chu)現了設(she)計(ji)圖(tu)案(an)(an)，主要以黑(hei)及(ji)紅色(se)(se)(se)(se)(se)在奶油(you)色(se)(se)(se)(se)(se)底色(se)(se)(se)(se)(se)上加(jia)上圖(tu)案(an)(an)。期(qi)后(hou)(hou)因為希臘(la)(la)占據了克(ke)里(li)特島，而(er)令(ling)希臘(la)(la)陶藝家(jia)吸收了米(mi)諾斯文明而(er)在設(she)計(ji)中包(bao)含了海洋生物的(de)(de)圖(tu)像。

在(zai)希臘黑暗時代的(de)陶(tao)(tao)器則完(wan)全缺乏任(ren)何的(de)設計，及(ji)完(wan)全不使用陶(tao)(tao)輪，令陶(tao)(tao)器傾(qing)向一側。"原始對(dui)(dui)稱"風(feng)(feng)格(ge)陶(tao)(tao)器在(zai)接著出現，其特(te)(te)色是在(zai)陶(tao)(tao)器上(shang)(shang)(shang)有(you)很多圓形圖案(an)。在(zai)后(hou)來出現的(de)"對(dui)(dui)稱陶(tao)(tao)器"中，陶(tao)(tao)藝家會(hui)在(zai)器皿(min)的(de)每寸(cun)加上(shang)(shang)(shang)線。其中較(jiao)有(you)特(te)(te)色的(de)如在(zai)科林斯會(hui)在(zai)陶(tao)(tao)器上(shang)(shang)(shang)繪上(shang)(shang)(shang)西亞(ya)神話生物，在(zai)雅(ya)典則會(hui)在(zai)陶(tao)(tao)器上(shang)(shang)(shang)希臘神話，特(te)(te)別是伊(yi)利(li)亞(ya)特(te)(te)。雅(ya)典很多的(de)陶(tao)(tao)器會(hui)被作(zuo)為(wei)陪葬用途。在(zai)古(gu)風(feng)(feng)時期，希臘陶(tao)(tao)器上(shang)(shang)(shang)的(de)希臘神話圖像由剪(jian)影圖案(an)作(zuo)主導。期后(hou)以剪(jian)影圖案(an)的(de)風(feng)(feng)格(ge)被以黑色為(wei)底色櫬托出紅色的(de)圖案(an)所(suo)取代，稱為(wei)紅彩陶(tao)(tao)器。接著希臘的(de)陶(tao)(tao)器制作(zuo)便因為(wei)不明原因而完(wan)全停止。

伊斯蘭

伊斯(si)蘭陶(tao)器(qi)(qi)的(de)(de)前身是阿(a)拉伯陶(tao)器(qi)(qi)，當時(shi)陶(tao)藝家(jia)開始使(shi)用(yong)含屬的(de)(de)釉(you)為陶(tao)壺上色。玻璃釉(you)在(zai)阿(a)拔斯(si)王朝興起，用(yong)作(zuo)模(mo)仿中國(guo)(guo)的(de)(de)白陶(tao)瓷。期(qi)后(hou)陶(tao)藝家(jia)不停嘗試在(zai)一層釉(you)上加上另一層釉(you)，及(ji)燒制陶(tao)器(qi)(qi)多(duo)于一次。因為蒙古占領了中亞及(ji)中國(guo)(guo)令伊斯(si)蘭世界(jie)有更(geng)多(duo)接觸中國(guo)(guo)陶(tao)器(qi)(qi)的(de)(de)機會，從而令西亞地(di)區模(mo)仿了其(qi)用(yong)色及(ji)模(mo)式。

中國

中(zhong)(zhong)國(guo)最早的(de)陶(tao)器出(chu)現(xian)于新石器時代早期。大(da)(da)約在(zai)距(ju)今15000年(nian)左(zuo)右，首先在(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)南(nan)方(fang)可能已經開始制(zhi)(zhi)陶(tao)的(de)試(shi)驗，到距(ju)今9000年(nian)左(zuo)右大(da)(da)致完成了陶(tao)器的(de)發明和探(tan)索。1962年(nian)于江西萬(wan)年(nian)縣仙人洞遺址發現(xian)的(de)圓底罐(guan)，其年(nian)代據放(fang)射性碳素(su)測試(shi)為(wei)公(gong)元前(qian)6875±240年(nian)，為(wei)夾砂紅陶(tao)，外(wai)表有繩紋。裴李崗文(wen)(wen)(wen)化(hua)（公(gong)元前(qian)5500～前(qian)4900年(nian)）中(zhong)(zhong)的(de)陶(tao)器則(ze)多(duo)為(wei)泥(ni)質(zhi)或夾砂紅陶(tao)，亦有少(shao)量灰陶(tao)。在(zai)接(jie)下(xia)來的(de)磁山文(wen)(wen)(wen)化(hua)（公(gong)元前(qian)5400年(nian)～前(qian)5100年(nian)）、大(da)(da)地(di)灣文(wen)(wen)(wen)化(hua)（公(gong)元前(qian)5200年(nian)～前(qian)4800年(nian)）、仰韶文(wen)(wen)(wen)化(hua)、馬家窯文(wen)(wen)(wen)化(hua)、大(da)(da)汶口文(wen)(wen)(wen)化(hua)、龍山文(wen)(wen)(wen)化(hua)可以看出(chu)古代中(zhong)(zhong)國(guo)人的(de)制(zhi)(zhi)陶(tao)工(gong)藝不斷(duan)發展，品質(zhi)提高(gao)，種類增多(duo)。

在中(zhong)國，彩(cai)陶(tao)(tao)出現(xian)在公元前4000年(nian)(nian)左右(you)。"半(ban)坡彩(cai)陶(tao)(tao)"為(wei)仰韶文化(hua)(hua)的一部(bu)分，在1953年(nian)(nian)首先(xian)于陜西(xi)(xi)西(xi)(xi)安市半(ban)坡村被發現(xian)，主要包含水壺及碗(wan)等。一開始它們上面(mian)純(chun)粹為(wei)紅色，但陶(tao)(tao)器(qi)上漸(jian)漸(jian)有(you)獨特的符號，稱為(wei)半(ban)坡陶(tao)(tao)符，紋(wen)(wen)飾有(you)動物紋(wen)(wen)、幾何(he)紋(wen)(wen)、編織(zhi)紋(wen)(wen)等。此后在臨近各省也發現(xian)了類似的陶(tao)(tao)器(qi)。在公元前2500年(nian)(nian)至2000年(nian)(nian)的龍山文化(hua)(hua)中(zhong)，出現(xian)了黑陶(tao)(tao)，這(zhe)是中(zhong)國制(zhi)陶(tao)(tao)工藝的一次(ci)高(gao)峰。

廣東英(ying)德(de)黃門巖(yan)2號洞地點發現距(ju)今2萬余年、華南考(kao)古發現年代(dai)最早的穿孔(kong)蚌器(qi)，而出土的距(ju)今1.7萬年的陶(tao)(tao)片(pian)，則是廣東年代(dai)最早的陶(tao)(tao)器(qi)，填補了(le)本(ben)地區的空(kong)白，三個不同層位(wei)發現早期陶(tao)(tao)器(qi)反(fan)映出早期陶(tao)(tao)器(qi)生(sheng)產工藝的發展過程。

日本

日(ri)本(ben)(ben)(ben)的陶(tao)器(qi)初期由圈狀(zhuang)黏土再加(jia)上以手按壓的繩子圖(tu)案，并在(zai)(zai)空(kong)曠(kuang)地方燒制而成(cheng)。在(zai)(zai)7世(shi)紀未唐(tang)三彩傳入，日(ri)本(ben)(ben)(ben)融合了本(ben)(ben)(ben)身(shen)文(wen)化仿制唐(tang)三彩創造出(chu)"奈良三彩"，主要用(yong)于宗(zong)教(jiao)(jiao)用(yong)途如宗(zong)教(jiao)(jiao)儀式。在(zai)(zai)桃山時代千利休(xiu)的推動(dong)令日(ri)本(ben)(ben)(ben)陶(tao)器(qi)在(zai)(zai)茶(cha)具方面(mian)出(chu)現(xian)很(hen)多珍品(pin)。到了近代，日(ri)本(ben)(ben)(ben)著名民藝(yi)理論家柳宗(zong)悅的"民藝(yi)運動(dong)"令日(ri)本(ben)(ben)(ben)陶(tao)藝(yi)界人(ren)才輩(bei)出(chu)，陶(tao)藝(yi)家如濱田莊司(si)、河井寬(kuan)次郎等陸續(xu)涌現(xian)，令現(xian)今日(ri)本(ben)(ben)(ben)陶(tao)藝(yi)對世(shi)界陶(tao)藝(yi)發展有(you)重要的作用(yong)。

其他

因為(wei)其大量的(de)陶(tao)(tao)器工廠，或通俗來說稱為(wei)"陶(tao)(tao)器銀(yin)行"的(de)關系，英國城市特倫特河畔斯托克被稱為(wei)"陶(tao)(tao)器"。它是最早的(de)現代(dai)工業城市之一，早于1785年已經有(you)200間陶(tao)(tao)器生產商及聘請了20,000位(wei)工人。

陶藝家(jia)亦是當(dang)地足球會(hui)史篤城足球會(hui)的綽號。

英(ying)國(guo)詩人約翰(han)·濟慈寫了一首(shou)有(you)關希臘(la)古(gu)甕的詩《希臘(la)古(gu)甕之歌》。

陶器與瓷器的區別

陶器與(yu)瓷器的區別為燒成溫度(du)不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)、堅硬程度(du)不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)、使用原料(liao)不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)、透明度(du)不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)、釉(you)料(liao)不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)、概念不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)、歷史不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)、構造不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)、透明度(du)不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)、顏色(se)和胎質不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)。

燒成溫度不同：陶(tao)器燒(shao)(shao)成(cheng)溫(wen)度一般低(di)于瓷(ci)器，最低(di)可達(da)800℃以下(xia)，最高(gao)(gao)可達(da)1100℃左右(you)；瓷(ci)器燒(shao)(shao)成(cheng)溫(wen)度較高(gao)(gao)，絕大多數在1200℃以上，其中有的(de)甚(shen)至達(da)到1400℃左右(you)；

堅硬程度不同：陶(tao)器燒成溫度(du)低，質(zhi)地(di)未完全燒結，敲的時(shi)(shi)候有聲音(yin)問，胎(tai)體硬度(du)不好，還可以用鋼刀切槽；瓷器燒成溫度(du)高，外殼基(ji)本燒結，敲擊時(shi)(shi)聲音(yin)清晰，外殼表面不易(yi)用普通鋼刀劃出溝槽痕跡(ji)；

使用原料不同：陶(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)可以用一般(ban)的(de)粘(zhan)土(tu)(tu)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)素坯燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，而(er)瓷(ci)器(qi)(qi)(qi)(qi)則需(xu)要選擇特定的(de)材料(liao)，在高嶺上制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)素坯，如果燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)溫度是(shi)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)所(suo)需(xu)的(de)溫度階段(duan)，那就(jiu)是(shi)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)，例如，古(gu)代的(de)白陶(tao)就(jiu)是(shi)這樣(yang)燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)。高嶺土(tu)(tu)是(shi)燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)瓷(ci)器(qi)(qi)(qi)(qi)所(suo)需(xu)的(de)溫度，制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)的(de)素色是(shi)瓷(ci)器(qi)(qi)(qi)(qi)，但是(shi)，一般(ban)用制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)粘(zhan)土(tu)(tu)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)的(de)素地，燒(shao)(shao)到1200℃就(jiu)不會變成瓷(ci)器(qi)(qi)(qi)(qi)，而(er)是(shi)被(bei)燒(shao)(shao)成玻(bo)璃(li)質。

透明度不同：陶器質地薄而(er)無半透明特征。例如龍山文化的黑陶，像蛋殼一樣薄，但不(bu)透明；瓷(ci)器的胎體無論薄或(huo)厚，都有(you)半透明的特點；

釉料不同：陶器(qi)有不上(shang)(shang)釉(you)的(de)(de)和(he)不上(shang)(shang)釉(you)的(de)(de)，上(shang)(shang)釉(you)的(de)(de)陶器(qi)釉(you)在(zai)較(jiao)低的(de)(de)燒(shao)(shao)(shao)成(cheng)溫(wen)度下熔化，陶瓷釉(you)有兩(liang)種，既可以在(zai)高溫(wen)下與胎(tai)體一次燒(shao)(shao)(shao)成(cheng)，也可以在(zai)高溫(wen)素(su)燒(shao)(shao)(shao)輪胎(tai)上(shang)(shang)掛上(shang)(shang)低溫(wen)釉(you)，第二次低溫(wen)燒(shao)(shao)(shao)成(cheng)；

概念不同：陶器(qi)以粘土為(wei)胎，用手(shou)捏(nie)、用輪子制作、成型等方法(fa)加工干(gan)燥(zao)后(hou)，用窯燒制而(er)成；瓷(ci)(ci)器(qi)由陶瓷(ci)(ci)、高嶺土等構成，在(zai)混煉、成形、燒成的外(wai)觀上施加釉藥(yao)和彩(cai)色；

歷史不同：陶器的(de)(de)發明是人類文(wen)(wen)明的(de)(de)重要進程，這是人類第一(yi)次利(li)用天(tian)然物，以(yi)自己的(de)(de)意志創造的(de)(de)新事(shi)物，眾(zhong)所周知(zhi)的(de)(de)陶瓷器是格拉維(wei)(wei)特(te)文(wen)(wen)化的(de)(de)小(xiao)雕像(xiang)，目前(qian)在捷克下維(wei)(wei)斯特(te)尼采（Dolni Vestonice）發現的(de)(de)陶器埃洛斯·維(wei)(wei)納斯的(de)(de)小(xiao)雕像(xiang)可以(yi)追溯到前(qian)29000年(nian)到前(qian)25000年(nian)，從(cong)河北省陽原縣泥河灣地區發現的(de)(de)舊石(shi)器時代末期陶片來(lai)看，我國產生陶器距(ju)今(jin)已有(you)11700多年(nian)的(de)(de)悠久歷史(shi)；

瓷(ci)器(qi)(qi)脫(tuo)胎于陶器(qi)(qi)，其發(fa)明是中(zhong)(zhong)國(guo)古代(dai)先人(ren)在燒制白陶器(qi)(qi)和印紋(wen)硬陶器(qi)(qi)的(de)(de)經驗中(zhong)(zhong)，逐漸探(tan)索而來(lai)的(de)(de)，中(zhong)(zhong)國(guo)瓷(ci)器(qi)(qi)的(de)(de)發(fa)明是中(zhong)(zhong)華民族對世界文明的(de)(de)偉大貢獻，英(ying)語中(zhong)(zhong)“瓷(ci)器(qi)(qi)”（china）一詞(ci)也有“中(zhong)(zhong)國(guo)”的(de)(de)意(yi)思，公元(yuan)前16世紀商代(dai)中(zhong)(zhong)期左右，中(zhong)(zhong)國(guo)出現了早期的(de)(de)瓷(ci)器(qi)(qi)。

構造不同：陶器胎體原(yuan)料(liao)(liao)為粘土(tu)或青土(tu)，陶器的(de)原(yuan)料(liao)(liao)除(chu)了粘土(tu)之外，還有(you)適量的(de)長石(shi)和(he)石(shi)英泥，必(bi)須充分(fen)陳化、提煉；瓷(ci)器的(de)原(yuan)料(liao)(liao)主要是陶瓷(ci)、粘土(tu)和(he)陶瓷(ci)；

透明度不同：陶(tao)瓷(ci)透(tou)明度又稱“透(tou)光(guang)(guang)度”，是(shi)指釉層(ceng)透(tou)光(guang)(guang)強度與入射(she)光(guang)(guang)強度之(zhi)比的百分比，百分比越大，釉層(ceng)透(tou)明度越好，陶(tao)器(qi)不透(tou)明，瓷(ci)器(qi)半(ban)透(tou)明，我(wo)們看到的陶(tao)器(qi)，即使對(dui)胎質(zhi)很(hen)薄，也沒有(you)(you)透(tou)明的特(te)征；瓷(ci)器(qi)，即使外殼薄，由于材料和制造技術的原因(yin)，也具有(you)(you)半(ban)透(tou)明的特(te)征，特(te)別是(shi)景德鎮的薄瓷(ci)，外殼高達(da)0.5毫米，薄如蟬翼，輕如翩翩鴻(hong)，有(you)(you)光(guang)(guang)澤(ze)，有(you)(you)玻璃質(zhi)感；

顏色和胎質不同：陶(tao)器(qi)胎(tai)(tai)質相對稀疏、干(gan)燥，通常呈黃褐色(se)(se)、紅(hong)、灰(hui)、白等顏色(se)(se)，不透光(guang)，斷口相對粗(cu)糙，縫隙和粒狀感更明顯(xian)，另一方面，瓷器(qi)胎(tai)(tai)質細、色(se)(se)澤白、帶藍色(se)(se)，還有(you)灰(hui)中帶黃色(se)(se)的(de)(de)香灰(hui)輪胎(tai)(tai)，像宋建窯兔這樣的(de)(de)黑色(se)(se)鐵胎(tai)(tai)，因為泥土中含有(you)大(da)量(liang)的(de)(de)鐵，所以斷口在顯(xian)微(wei)鏡下與玻璃相近。