用水(shui)墨(mo)(mo)(mo)及(ji)(ji)顏(yan)料在木(mu)刻(ke)版(ban)(ban)(ban)上刷印(yin)，是(shi)中國(guo)(guo)傳統特(te)有(you)的(de)(de)刻(ke)版(ban)(ban)(ban)印(yin)刷方法(fa)之(zhi)一(yi)，主要用以創作中國(guo)(guo)傳統版(ban)(ban)(ban)畫(hua)(hua)及(ji)(ji)復制書法(fa)、繪(hui)畫(hua)(hua)等(deng)藝術作品，又(you)稱(cheng)“木(mu)刻(ke)水(shui)印(yin)版(ban)(ban)(ban)畫(hua)(hua)”。唐代(dai)(dai)以來，中國(guo)(guo)雕版(ban)(ban)(ban)印(yin)刷幾乎(hu)完全(quan)使(shi)用水(shui)墨(mo)(mo)(mo)，文圖(tu)(tu)皆黑色(se)(se)。元(yuan)代(dai)(dai)至(zhi)元(yuan)六年(1340)出現朱墨(mo)(mo)(mo)2色(se)(se)套(tao)(tao)印(yin)的(de)(de)《金(jin)剛(gang)經注(zhu)》。明代(dai)(dai)正德(1506～1521)以后朱墨(mo)(mo)(mo)套(tao)(tao)印(yin)被(bei)推(tui)廣，并有(you)靛青印(yin)本及(ji)(ji)藍朱墨(mo)(mo)(mo)3色(se)(se)、藍黃朱墨(mo)(mo)(mo)4色(se)(se)、朱墨(mo)(mo)(mo)黛紫黃5色(se)(se)套(tao)(tao)印(yin)本。清代(dai)(dai)中葉(xie)又(you)有(you)6色(se)(se)本。主旨(zhi)為在書眉上加批(pi)語，行(xing)間加圈點，每種(zhong)顏(yan)色(se)(se)代(dai)(dai)表一(yi)家批(pi)注(zhu)或評點。圖(tu)(tu)刻(ke)的(de)(de)彩(cai)色(se)(se)套(tao)(tao)印(yin)，最(zui)初(chu)是(shi)在一(yi)塊版(ban)(ban)(ban)上涂幾種(zhong)顏(yan)色(se)(se)，如花上涂紅(hong)色(se)(se)，枝(zhi)干涂棕色(se)(se)、黃色(se)(se)等(deng)，然后覆紙刷印(yin)。如萬歷年間滋(zi)蘭堂刻(ke)印(yin)的(de)(de)程氏《墨(mo)(mo)(mo)苑》中的(de)(de)《天姥對廷(ting)圖(tu)(tu)》、《巨川舟楫圖(tu)(tu)》及(ji)(ji)萬歷刻(ke)本《花史》、《十竹齋書畫(hua)(hua)譜(pu)》等(deng)。稍后，發(fa)展為幾種(zhong)顏(yan)色(se)(se)分版(ban)(ban)(ban)套(tao)(tao)印(yin)。
大(da)幅中國(guo)書(shu)畫(hua)的(de)復制(zhi)及年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)印制(zhi)，大(da)量(liang)采用(yong)木(mu)版(ban)水(shui)印。木(mu)版(ban)年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)的(de)著名產地有蘇州(zhou)桃(tao)(tao)花(hua)塢、河北楊(yang)柳(liu)青(今屬天(tian)津(jin)市)、山(shan)東濰(wei)縣、四川(chuan)綿(mian)竹四大(da)家，皆(jie)始(shi)于(yu)明代后期(qi),盛于(yu)清(qing)代雍(yong)正、乾(qian)隆、嘉慶、道光年(nian)(nian)(nian)(nian)間(1723～1850)。桃(tao)(tao)花(hua)塢木(mu)版(ban)年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)畫(hua)風(feng)(feng)細致；楊(yang)柳(liu)青年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)受歷代院體畫(hua)影響，畫(hua)風(feng)(feng)工(gong)整寫實；濰(wei)縣年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)線條(tiao)簡練剛勁；綿(mian)竹年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)講求(qiu)對稱飽滿。木(mu)版(ban)年(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)有的(de)是(shi)多(duo)色套印，有的(de)只以木(mu)版(ban)印線條(tiao)輪廓，然(ran)后手工(gong)敷彩、開相。
木(mu)版水印(yin)工藝分為勾描(miao)、刻版、印(yin)刷3道工序。首先,根據(ju)原(yuan)作(zuo)進行設計分版,在(zai)透明(ming)滌綸片或(huo)賽璐(lu)珞(luo)片上(shang)(shang)(shang)勾摹原(yuan)作(zuo),依據(ju)所(suo)勾墨線(xian)輪廓在(zai)雁皮紙(zhi)(zhi)上(shang)(shang)(shang)精確描(miao)繪刻稿(gao)；然后反貼在(zai)刨平的(de)梨木(mu)板或(huo)其他紋理細致(zhi)的(de)木(mu)板上(shang)(shang)(shang)，運用不同刀具和刀法(fa)，刻出線(xian)條版、枯筆版或(huo)平版；最(zui)后選配原(yuan)作(zuo)所(suo)用的(de)材(cai)料(liao)和顏料(liao)，將水墨和色彩刷撣到(dao)已經(jing)刻好(hao)的(de)木(mu)板上(shang)(shang)(shang)，再根據(ju)需(xu)要，套印(yin)到(dao)宣紙(zhi)(zhi)、連史紙(zhi)(zhi)、綿麻紙(zhi)(zhi)或(huo)畫絹(juan)上(shang)(shang)(shang)。
說到中國四大發明之一(yi)的(de)印(yin)刷(shua)術，人們自然而然地回憶(yi)起了北宋，畢(bi)昇(sheng)，活字(zi)印(yin)刷(shua)術等等，似乎只有白紙(zhi)黑字(zi)的(de)印(yin)象。事實(shi)上，“印(yin)刷(shua)”所涵(han)蓋的(de)，遠不(bu)止于此。
在印(yin)(yin)(yin)刷史上，中(zhong)國人(ren)的(de)(de)發(fa)明(ming)是多(duo)(duo)方(fang)面的(de)(de)。除(chu)了人(ren)們熟知(zhi)的(de)(de)雕版印(yin)(yin)(yin)刷術(shu)、活字(zi)印(yin)(yin)(yin)刷術(shu)外(wai)，彩(cai)色版畫印(yin)(yin)(yin)刷術(shu)（木版水印(yin)(yin)(yin)）同(tong)樣也是中(zhong)國人(ren)民對世界印(yin)(yin)(yin)刷史的(de)(de)一項重(zhong)大貢獻。而對于(yu)這方(fang)面的(de)(de)傳統和成就，人(ren)們知(zhi)道的(de)(de)確實不多(duo)(duo)。
木版(ban)水印(yin)(yin)(yin)(yin)源于(yu)(yu)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)明朝十(shi)(shi)竹(zhu)齋(zhai)(zhai)胡正言所創(chuang)造的(de)(de)"饾版(ban)拱花"套(tao)印(yin)(yin)(yin)(yin)技藝，是根據畫稿筆跡的(de)(de)粗細長短、曲直(zhi)方圓、剛柔枯(ku)潤，設色(se)的(de)(de)深淺、濃淡、冷暖及色(se)相的(de)(de)向(xiang)背陰陽(yang)分版(ban)勾摹(mo)，刻(ke)成(cheng)若干板塊，然后對(dui)照原(yuan)(yuan)作，由深至淺，逐筆依(yi)次(ci)疊印(yin)(yin)(yin)(yin)，力求逼肖原(yuan)(yuan)作，精確無(wu)誤，達到亂真(zhen)的(de)(de)程度。木版(ban)水印(yin)(yin)(yin)(yin)技藝在中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)有(you)著悠久的(de)(de)歷史傳(chuan)統(tong)。早在唐代咸(xian)通(tong)九年(nian)（公元868年(nian)），有(you)一(yi)(yi)名(ming)叫王(wang)(wang)階的(de)(de)人便請人用此(ci)技術刻(ke)印(yin)(yin)(yin)(yin)《金剛般若波羅(luo)蜜(mi)經》普施，現藏(zang)于(yu)(yu)英(ying)國(guo)(guo)國(guo)(guo)家圖(tu)書館。唐以來(lai)書籍多(duo)附插(cha)圖(tu)，十(shi)(shi)六世紀(ji)始有(you)彩色(se)套(tao)印(yin)(yin)(yin)(yin)。近數十(shi)(shi)年(nian)來(lai)，十(shi)(shi)竹(zhu)齋(zhai)(zhai)、榮(rong)寶齋(zhai)(zhai)在這(zhe)一(yi)(yi)傳(chuan)統(tong)技藝基礎上不斷(duan)加以改進創(chuang)新。痛(tong)感于(yu)(yu)這(zhe)一(yi)(yi)極其寶貴(gui)的(de)(de)傳(chuan)統(tong)技藝資源的(de)(de)衰落和流失(shi)，魯迅(xun)(xun)先生于(yu)(yu)20世紀(ji)30年(nian)代，邀(yao)約(yue)鄭(zheng)振鐸先生共同(tong)出資，發(fa)起了(le)重(zhong)刻(ke)輯印(yin)(yin)(yin)(yin)《十(shi)(shi)竹(zhu)齋(zhai)(zhai)箋譜(pu)》等(deng)典(dian)籍的(de)(de)行動。鄭(zheng)先生委托趙萬里先生從王(wang)(wang)孝(xiao)慈先生手中(zhong)(zhong)借(jie)得(de)藏(zang)本(ben),延(yan)請北京榮(rong)寶齋(zhai)(zhai)的(de)(de)師傅(fu)用“饾版(ban)”和“拱花”術仿原(yuan)(yuan)件復(fu)刻(ke)。魯迅(xun)(xun)先生還(huan)親自撰寫《重(zhong)印(yin)(yin)(yin)(yin)十(shi)(shi)竹(zhu)齋(zhai)(zhai)箋譜(pu)說明》，文中(zhong)(zhong)說道：“中(zhong)(zhong)華民國(guo)(guo)二(er)十(shi)(shi)三年(nian)十(shi)(shi)二(er)月(yue)，版(ban)畫叢刊會假通(tong)縣王(wang)(wang)孝(xiao)慈先生藏(zang)本(ben)翻印(yin)(yin)(yin)(yin)。編者魯迅(xun)(xun)、西諦(di)；畫者王(wang)(wang)榮(rong)麟；雕者左萬川；印(yin)(yin)(yin)(yin)者崔毓(yu)生、岳海亭(ting)；經理其事者，北平榮(rong)寶齋(zhai)(zhai)。紙墨(mo)良好(hao)，鐫(juan)印(yin)(yin)(yin)(yin)精工，近時少見，明鑒者知之矣。” 可以見到他對(dui)此(ci)事的(de)(de)一(yi)(yi)片(pian)苦(ku)心(xin)。使(shi)彩色(se)套(tao)印(yin)(yin)(yin)(yin)和拱花技藝獲得(de)了(le)傳(chuan)承、延(yan)續(xu)和發(fa)展。
中華人民共和國成(cheng)立后，木版(ban)水(shui)印由原(yuan)來刻板創(chuang)作(zuo)的詩(shi)箋、信箋印刷發展到能惟(wei)妙惟(wei)肖、神(shen)形兼備地(di)印制筆墨淋漓、氣勢(shi)豪放(fang)的《奔馬(ma)圖(tu)(tu)(tu)》及唐代(dai)周的《簪花侍女圖(tu)(tu)(tu)》、宋代(dai)馬(ma)遠的《踏歌(ge)圖(tu)(tu)(tu)》、《富春山居圖(tu)(tu)(tu)》等大(da)幅藝術作(zuo)品，標(biao)志著(zhu)木版(ban)水(shui)印藝術已發展到了(le)巔峰。
20世紀50年代初期，時任(ren)中(zhong)(zhong)央美術學(xue)(xue)院華東(dong)分院（今(jin)中(zhong)(zhong)國美術學(xue)(xue)院）版(ban)(ban)畫(hua)(hua)系(xi)(xi)(xi)主任(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)張漾兮先生(sheng)，在(zai)建系(xi)(xi)(xi)之初，便(bian)分別派專(zhuan)(zhuan)人到北京榮寶齋(zhai)、上(shang)海朵云軒(xuan)、天(tian)津楊(yang)柳青交流學(xue)(xue)習(xi)全套的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)木版(ban)(ban)水印(yin)(yin)技藝(yi)，赴江南各(ge)(ge)地(di)大(da)量收(shou)集民(min)間年畫(hua)(hua)、藍印(yin)(yin)花布等原始資料。隨后又在(zai)版(ban)(ban)畫(hua)(hua)系(xi)(xi)(xi)成(cheng)立了(le)國內最(zui)早(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)木版(ban)(ban)水印(yin)(yin)工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)室(shi)，專(zhuan)(zhuan)門(men)就此項絕技開展(zhan)教(jiao)學(xue)(xue)和研究。傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)文化藝(yi)術資源進入(ru)專(zhuan)(zhuan)業(ye)教(jiao)學(xue)(xue)，為該(gai)系(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)學(xue)(xue)和科研創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)帶來(lai)了(le)嶄新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、別具(ju)一格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面貌，也在(zai)“出作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)、出人才”方面收(shou)到了(le)出色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效益：該(gai)系(xi)(xi)(xi)學(xue)(xue)生(sheng)吳光(guang)華的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水印(yin)(yin)版(ban)(ban)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《舞獅》在(zai)國際上(shang)獲(huo)獎，畢(bi)業(ye)生(sheng)陸放、張玉忠、陳聿(yu)強(qiang)、張耕源、陳品(pin)超等則(ze)在(zai)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)崗位上(shang)持續以(yi)水印(yin)(yin)版(ban)(ban)畫(hua)(hua)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)獲(huo)得一致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)贊(zan)譽，成(cheng)為國內最(zui)重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)一代水印(yin)(yin)版(ban)(ban)畫(hua)(hua)藝(yi)術家，也為現(xian)代水印(yin)(yin)版(ban)(ban)畫(hua)(hua)在(zai)國內各(ge)(ge)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)普及，做出了(le)積極(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢(gong)獻。 該(gai)系(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后任(ren)歷屆主任(ren)趙宗藻(zao)、張奠宇、韓黎(li)坤、張遠帆等，均(jun)高度重視(shi)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)版(ban)(ban)畫(hua)(hua)技藝(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)保護(hu)傳(chuan)(chuan)(chuan)承和整理研究工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，并(bing)注重將其成(cheng)果有機地(di)融入(ru)該(gai)系(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)學(xue)(xue)科研和創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)，形成(cheng)該(gai)系(xi)(xi)(xi)了(le)獨具(ju)特(te)色(se)、融匯中(zhong)(zhong)西的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)業(ye)教(jiao)學(xue)(xue)體系(xi)(xi)(xi)，享譽中(zhong)(zhong)外(wai)。現(xian)任(ren)該(gai)系(xi)(xi)(xi)教(jiao)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方利(li)民(min)和十竹(zhu)齋(zhai)魏(wei)立中(zhong)(zhong)等，均(jun)接受(shou)了(le)該(gai)教(jiao)學(xue)(xue)體系(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)業(ye)訓練，也經歷了(le)對傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)技藝(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悉心(xin)研習(xi)，又結(jie)合當(dang)代藝(yi)術創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言手法，使自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水印(yin)(yin)版(ban)(ban)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)兼(jian)具(ju)民(min)族藝(yi)術特(te)色(se)和現(xian)代氣(qi)息。他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水印(yin)(yin)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)廣(guang)受(shou)好評，也屢屢入(ru)選國內外(wai)專(zhuan)(zhuan)業(ye)展(zhan)覽或獲(huo)獎，可視(shi)為傳(chuan)(chuan)(chuan)承創新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)一代成(cheng)功典范(fan)。其他(ta)如北京的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陳琦，江蘇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顧志軍、凌君武，浙(zhe)江的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邵蓓艷、徐建文、李(li)巍、王(wang)超、張曉峰等，也都是(shi)以(yi)自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式解(jie)讀傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)技藝(yi)并(bing)活用于自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)而取得成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)范(fan)例(li)。
對(dui)傳(chuan)統(tong)版畫(hua)的(de)(de)繼承和發揚，既體現現代水(shui)(shui)印(yin)(yin)版畫(hua)的(de)(de)創作中(zhong)(zhong)，也(ye)在復(fu)(fu)(fu)刻(ke)版畫(hua)的(de)(de)制作中(zhong)(zhong)體現。上世紀50年代末，上述中(zhong)(zhong)國(guo)美術學院(yuan)版畫(hua)系的(de)(de)木版水(shui)(shui)印(yin)(yin)工作室，改由學院(yuan)直接管理(li)并改名為(wei)(wei)浙美水(shui)(shui)印(yin)(yin)工廠。在該廠員工張耕(geng)源、徐銀森(sen)、王(wang)剛、陳(chen)品(pin)超(chao)、俞泓(hong)等人的(de)(de)共同(tong)努力下，重新(xin)(xin)翻(fan)刻(ke)了(le)《十竹齋印(yin)(yin)譜(pu)》。與此同(tong)時也(ye)翻(fan)刻(ke)和復(fu)(fu)(fu)制了(le)一批(pi)書畫(hua)名作，其中(zhong)(zhong)以(yi)復(fu)(fu)(fu)制寫意水(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)為(wei)(wei)主，并在寫意水(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)的(de)(de)復(fu)(fu)(fu)制中(zhong)(zhong)多有技(ji)術創新(xin)(xin)，使(shi)得寫意水(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)復(fu)(fu)(fu)制技(ji)術達到了(le)國(guo)內最高水(shui)(shui)平，成為(wei)(wei)國(guo)內木版水(shui)(shui)印(yin)(yin)三大基地之一，馳名于中(zhong)(zhong)外。
2001年(nian)，師從于(yu)陳(chen)品(pin)(pin)超(chao)、張根源的(de)木(mu)(mu)版水印(yin)(yin)(yin)傳承人(ren)魏(wei)立中(zhong)正式創立杭州十(shi)竹(zhu)齋(zhai)(zhai)(zhai)(zhai)(zhai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)館，堙(yin)沒數百年(nian)的(de)木(mu)(mu)版水印(yin)(yin)(yin)名坊(fang)終于(yu)得(de)以重生(sheng)(sheng)。十(shi)竹(zhu)齋(zhai)(zhai)(zhai)(zhai)(zhai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)館聘請原水印(yin)(yin)(yin)工廠的(de)十(shi)幾位(wei)專家(jia)傳授技藝(yi)(yi)(yi)，并邀請呂濟民、沈鵬、歐陽(yang)中(zhong)石(shi)、馮驥才(cai)、謝辰生(sheng)(sheng)、劉健(jian)、吳山(shan)明(ming)(ming)、潘鴻海(hai)、張遠帆(fan)等藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)名家(jia)進行指導，勵精圖(tu)治，開拓進取，碩果累(lei)累(lei)。十(shi)竹(zhu)齋(zhai)(zhai)(zhai)(zhai)(zhai)已經(jing)用木(mu)(mu)版水印(yin)(yin)(yin)復制(zhi)了唐868年(nian)王玠刻本《金剛般若波羅蜜經(jing)》、《玄奘西行圖(tu)》、《雷峰塔藏經(jing)卷》、《十(shi)竹(zhu)齋(zhai)(zhai)(zhai)(zhai)(zhai)箋(jian)譜》、《十(shi)竹(zhu)齋(zhai)(zhai)(zhai)(zhai)(zhai)書畫譜》和(he)木(mu)(mu)刻文(wen)化名人(ren)肖像印(yin)(yin)(yin)等重要作品(pin)(pin)，知名度和(he)影響(xiang)力與(yu)日俱增，堪稱(cheng)木(mu)(mu)版水印(yin)(yin)(yin)在(zai)新時(shi)代的(de)復興。此外，十(shi)竹(zhu)齋(zhai)(zhai)(zhai)(zhai)(zhai)在(zai)中(zhong)國美術(shu)(shu)學院版畫系(xi)設(she)立“魏(wei)氏木(mu)(mu)版水印(yin)(yin)(yin)獎學金”，鼓勵年(nian)輕人(ren)對這項技藝(yi)(yi)(yi)的(de)熱情，同時(shi)還接納外國留學生(sheng)(sheng)在(zai)木(mu)(mu)版水印(yin)(yin)(yin)工坊(fang)內學習，向海(hai)外傳播中(zhong)華傳統文(wen)明(ming)(ming)。
薪火相(xiang)傳(chuan)，生生不息。十(shi)竹(zhu)齋(zhai)(zhai)的復興(xing)和發展(zhan)，既是一代(dai)代(dai)木(mu)版(ban)水(shui)印人艱苦奮斗、傳(chuan)承創新的結果，也與當今社(she)會進步，文化繁榮的時代(dai)背景息息相(xiang)關。將(jiang)木(mu)版(ban)水(shui)印發揚光(guang)大，進入千家萬戶，是十(shi)竹(zhu)齋(zhai)(zhai)的一個夢(meng)(meng)想。但是這個夢(meng)(meng)想，已在實現的路上。
木版(ban)水(shui)印(yin)這種純手工(gong)印(yin)刷(shua)工(gong)藝(yi)有勾（分版(ban)）、刻(ke)（制版(ban)）、印(yin)（印(yin)刷(shua)）等基本工(gong)藝(yi)程序和刻(ke)、剔、撣(dan)、描等特殊(shu)技巧，它以(yi)筆、刀、刷(shua)子(zi)、耙子(zi)、國畫顏料、水(shui)等材(cai)料為基礎工(gong)具，以(yi)追求復(fu)原(yuan)傳統書畫的藝(yi)術形態、筆墨、神(shen)采為目的。
由畫師(shi)擔任此項(xiang)工作。第一(yi)步先(xian)分(fen)色，即(ji)把畫稿上所有(you)同一(yi)色調(diao)(diao)的筆跡(ji)劃歸(gui)于(yu)一(yi)套(tao)(tao)版(ban)內，畫面上有(you)幾(ji)種色調(diao)(diao)，即(ji)分(fen)成幾(ji)套(tao)(tao)版(ban)。色彩(cai)簡(jian)單(dan)的畫面有(you)二、三套(tao)(tao)至八、九(jiu)套(tao)(tao)版(ban)不等(deng)，而(er)工細復(fu)雜的要分(fen)到(dao)幾(ji)十套(tao)(tao)，大(da)幅(fu)的甚至分(fen)到(dao)幾(ji)百套(tao)(tao)到(dao)一(yi)千六(liu)百于(yu)套(tao)(tao)（如《簪花仕女圖卷》）。勾描時先(xian)用(yong)賽璐(lu)(lu)(lu)璐(lu)(lu)(lu)版(ban)（即(ji)透明薄膠版(ban)）覆蓋在原(yuan)作上，照著(zhu)勾描；然后用(yong)極(ji)薄的燕皮紙覆在勾描好的賽璐(lu)(lu)(lu)璐(lu)(lu)(lu)版(ban)上再(zai)描。將(jiang)描好以后的畫稿，極(ji)其精細地反復(fu)檢查其筆觸、神韻(yun)，同原(yuan)作有(you)無出入。之后，再(zai)從原(yuan)作的色調(diao)(diao)和(he)印刷需要分(fen)別勾出幾(ji)套(tao)(tao)版(ban)備用(yong)。
這是木版(ban)水印的第二道重要工序(xu)，即把勾在燕皮紙上的畫(hua)樣(yang)粘在木板上再(zai)進行雕(diao)刻(ke)(ke)。該者除依據墨(mo)線(xian)雕(diao)刻(ke)(ke)外(wai)，還須參看原(yuan)作，細(xi)心領(ling)會，持刀(dao)如筆，才(cai)能把原(yuan)作的精神(shen)和筆法傳達(da)得(de)惟妙惟肖。
這是木版水印畫的(de)最(zui)后(hou)(hou)一道工序，各分版刻成后(hou)(hou)，逐版套(tao)印成畫。印刷使(shi)用的(de)紙(zhi)（或絹）、墨、色等材料和原作材料完全一致。
由(you)于印(yin)刷用(yong)料及裝(zhuang)裱形式(shi)與原作相同(tong)，因(yin)而木版水(shui)印(yin)的復制品(pin)具(ju)有(you)酷似原作的特殊效果。人們常譽為"藝術(shu)再現"，幾可亂真。同(tong)時由(you)于木版水(shui)印(yin)全(quan)系手工操作，要求(qiu)水(shui)平高，生產過程時間(jian)長，產量少，因(yin)此，木版水(shui)印(yin)畫也被(bei)作為一種藝術(shu)品(pin)而廣(guang)受中(zhong)外藝術(shu)愛好者歡(huan)迎。
北京榮寶(bao)(bao)齋、杭州十竹齋的木版水(shui)(shui)印技藝久(jiu)已聞(wen)名海內外，其(qi)水(shui)(shui)印工坊的藝人們均為(wei)藝林楚(chu)翹。榮寶(bao)(bao)齋匯集了大量古今(jin)書(shu)(shu)畫家的真(zhen)跡或(huo)木版水(shui)(shui)印書(shu)(shu)畫，供(gong)應(ying)文房四(si)寶(bao)(bao)，提供(gong)裝裱、加工修復等服務，為(wei)書(shu)(shu)畫家們的創作提供(gong)了便利(li)，為(wei)繁榮書(shu)(shu)畫藝術市場、增(zeng)進國際文化交流(liu)做出了重要的貢(gong)獻。
北京榮寶齋、杭州十竹齋的木版水印繼(ji)承了中(zhong)國明(ming)末十竹齋傳統手(shou)(shou)工技(ji)藝并將之發揚光大，其技(ji)藝過(guo)程具有觀賞價值(zhi)，應該加以保護和傳承。要有關(guan)方面(mian)施以援手(shou)(shou)，幫(bang)助解決困難，走出低(di)谷。
2019年11月，《國家(jia)級非物(wu)質文化遺產代表性項目保(bao)護(hu)單位名(ming)單》公(gong)布，榮寶齋、上(shang)海朵(duo)云(yun)軒集團有限公(gong)司獲得(de)“木版水(shui)印技藝(yi)”保(bao)護(hu)單位資格。
木(mu)版(ban)水印字畫是一種復制(zhi)(zhi)工藝，是中國傳統的民(min)間技藝，它(ta)集繪畫、雕刻和印刷為一體(ti)，根據水墨滲透原(yuan)理顯示筆觸墨韻，既(ji)可用以創作體(ti)現自身特點(dian)的藝術作品，也可逼真地(di)復制(zhi)(zhi)各類中國字畫，是中華民(min)族偉大智慧的結(jie)晶(jing)。
榮寶齋木(mu)版水印(yin)繼承(cheng)了中國傳統(tong)的雕版印(yin)刷技術并(bing)將之發揚光(guang)大，其技藝過程具有觀賞價(jia)值，應該(gai)加(jia)以保護和傳承(cheng)。木(mu)版水印(yin)正(zheng)經歷著(zhu)后繼乏人和市場運營成本高(gao)的考驗，需要有關方面施以援(yuan)手(shou)，幫助(zhu)解決困難(nan)，走(zou)出低谷。
崇德福(fu)，男，滿族，1954年(nian)生，北京(jing)人(ren)。2007年(nian)6月，崇德福(fu)入選為第一批國家級非物質文(wen)化遺產項目代(dai)表性傳承人(ren)，北京(jing)市榮寶齋申報(bao)。
王麗菊(ju)女，漢族，1959年(nian)生，北京人(ren)。2007年(nian)6月，王麗菊(ju)入選為第一批(pi)國(guo)家級(ji)非物質文(wen)化遺產項目代表性傳(chuan)承(cheng)人(ren)，北京市(shi)榮寶齋申(shen)報。
蔣(jiang)敏(min)，男，漢族，1941年生，現居上海市。2009年6月，蔣(jiang)敏(min)入選為第(di)三(san)批國家級非物質文化遺產項目(mu)代表性傳承人，上海書畫出版社申報。
肖剛，男，漢族(zu)，1959年5月生，北京市人。2012年12月，肖剛入選為第四批國家級非(fei)物質文化(hua)遺產項目代(dai)表(biao)性傳承人，北京市榮寶齋申報。
1950年，中(zhong)央美(mei)術學院(yuan)華東分院(yuan)（現中(zhong)國(guo)美(mei)術學院(yuan)前身(shen)）版畫系(xi)主任張(zhang)漾兮成立國(guo)內最(zui)早(zao)的(de)木版水印工作室。
1957年(nian)浙江美(mei)術學(xue)院成(cheng)立水(shui)印(yin)工廠，其(qi)間，派徐銀森、張耕源等(deng)人到榮寶齋和朵云軒(xuan)學(xue)習、交流，使得杭州木版水(shui)印(yin)技藝有了(le)質的飛躍，成(cheng)為當時全國(guo)四大（榮寶齋、朵云軒(xuan)、楊柳(liu)青、浙美(mei)水(shui)印(yin)廠）木版水(shui)印(yin)基(ji)地之一。
巧笑倩兮
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