大(da)提琴的歷史 大(da)提琴的起源(yuan) 學大(da)提琴的好(hao)處(chu)

大提琴（次中音或低音弦樂器）

大提琴是管弦樂隊中必不可少的次中音或低音弦樂器，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而復雜的感情，也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部，有"音樂貴婦"之稱。它也是非常為人們(men)所(suo)喜愛的獨奏樂器。

歷史

大提琴的歷史可以追溯到16世紀末，是一種叫作(zuo)“低音(yin)維奧(ao)爾(er)琴”或(huo)“膝間維奧(ao)爾(er)琴”（Viola degamba）的15世(shi)紀的(de)樂(le)器演(yan)變而來。維奧爾琴(qin)的(de)體積(ji)不像大提(ti)琴(qin)那么(me)大，弧形也不那么(me)明顯，但(dan)演(yan)奏(zou)時可以夾在兩膝之間(jian)，像大提(ti)琴(qin)那樣用弓拉奏(zou)。

大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello，后來逐漸(jian)簡寫為(wei)Cello。大提琴以(yi)其熱烈而豐(feng)富(fu)的音色(se)著稱(cheng)，是(shi)交(jiao)響樂隊中(zhong)(zhong)(zhong)最常見(jian)(jian)的樂器之一(yi)。適(shi)合扮演各種角色(se)：有時(shi)加入低音陣營，在低聲部發出沉重的嘆(tan)息；有時(shi)則以(yi)中(zhong)(zhong)(zhong)間(jian)兩根弦起(qi)到(dao)節奏中(zhong)(zhong)(zhong)堅的作(zuo)用。大提琴最為輝煌(huang)的時(shi)刻，要數作(zuo)曲家賦予其表現如歌的旋律(lv)的使命。整(zheng)個大提琴組奏出的美妙的旋律(lv)，足(zu)以(yi)令交(jiao)響樂隊中(zhong)(zhong)(zhong)的任何其他(ta)樂器都相形見(jian)(jian)絀。

自17世(shi)紀大提(ti)琴(qin)家多曼尼(ni)科·加布(bu)里(li)埃利（Domenico Gabrielli）創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了第一首大(da)提(ti)琴獨奏曲(qu)以來，已有不少作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家專門為大(da)提(ti)琴創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)樂曲(qu)，如18世紀的(de)維瓦爾(er)(er)第(di)、塔(ta)爾(er)(er)蒂尼和萊(lai)奧等作曲家，都曾模仿小(xiao)提琴協奏曲而為大(da)提琴寫了不(bu)少協奏曲。后(hou)來(lai)在英國、奧地利(li)與法國等地也相繼(ji)出現了意大(da)利(li)風格(ge)的(de)大(da)提琴協奏曲及(ji)其他樂曲。至于(yu)18、19世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)古(gu)典主(zhu)義(yi)與浪漫主(zhu)義(yi)作曲(qu)大師們(men)，如海頓、莫扎(zha)特、貝多芬、舒伯特、舒曼(man)、德沃夏克(ke)以及(ji)柴科夫斯基等(deng)，也(ye)都(dou)大量寫作了大提(ti)琴獨奏(zou)(zou)曲(qu)、協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)和有大提(ti)琴聲部(bu)的(de)(de)(de)(de)室內樂(le)，使這一樂(le)器的(de)(de)(de)(de)性(xing)能與技(ji)巧得到(dao)了充(chong)分的(de)(de)(de)(de)發揮。其中最(zui)常演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)有巴赫的(de)(de)(de)(de)六首無伴奏(zou)(zou)大提(ti)琴組曲(qu)、博凱里尼(ni)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)、六首奏(zou)(zou)鳴曲(qu)。海頓的(de)(de)(de)(de)D大調與(yu)C大調協奏曲(qu)、勃拉姆(mu)斯為小提(ti)琴與(yu)大提(ti)琴譜寫的a小(xiao)調協奏(zou)曲(qu)、舒曼(man)的(de)協奏(zou)曲(qu)、德沃(wo)夏克的(de)協奏(zou)曲(qu)、柴可夫(fu)斯基(ji)的(de)《羅可可主題變(bian)奏(zou)曲(qu)》、圣·桑的(de)協奏(zou)曲(qu)等(deng)等(deng)。其他如拉洛、埃爾加、柯(ke)達伊、興德米特等(deng)近、現代作曲(qu)家亦(yi)創作了許多優秀的(de)大提琴樂曲(qu)，深受人們的(de)喜(xi)愛。

結構

大提琴琴長約為小提琴的兩倍，全長約120公分，琴弓稍粗(cu)且短，定弦比中提琴低八(ba)度。

使用材質：

琴身：木(mu)制結構，以槭木(mu)和云杉為(wei)原(yuan)材料配合制造的音色最佳；

琴弦：金屬絲；

琴弓：馬尾。

演奏

大提琴和小提琴或其它弦樂器家族成員一樣，都有四根弦，音域約為四個八度，音高比中提琴低八度（C－G－d－a），樂譜(pu)通常用低音(yin)譜(pu)表(biao)，在較高音(yin)區有時(shi)用中音(yin)譜(pu)表(biao)，有時(shi)也用高音(yin)譜(pu)表(biao)。大(da)提(ti)琴的(de)第(di)一(yi)根a弦發音華麗有力，富于歌唱(chang)性，第二(er)根(gen)d弦(xian)，音色(se)較朦朧(long)，第三、四弦(xian)（G、C）低(di)沉響亮，能夠承受樂(le)隊的(de)(de)(de)非常沉重的(de)(de)(de)音響。它的(de)(de)(de)發音原理雖然(ran)與(yu)中、小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)相同(tong)，但其手(shou)指的(de)(de)(de)把位(wei)在低(di)音區與(yu)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)迥然(ran)不同(tong)，尤其是(shi)在高音區時(shi)能用(yong)拇指把位(wei)演(yan)奏(zou)。至于(yu)(yu)演(yan)奏(zou)技巧，由于(yu)(yu)大(da)(da)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)在琴(qin)(qin)(qin)身大(da)(da)小(xiao)、琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)排列與(yu)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)長(chang)短等方(fang)面(mian)與(yu)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)均不相同(tong)，因而它的(de)(de)(de)奏(zou)法(fa)與(yu)中、小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)不同(tong)，是(shi)夾在兩(liang)腿之間演(yan)奏(zou)。演(yan)奏(zou)時(shi)，演(yan)奏(zou)家將琴(qin)(qin)(qin)身輕輕夾于(yu)(yu)兩(liang)膝(xi)間，底部以(yi)一根可調整高度的(de)(de)(de)金屬(shu)棒支撐(cheng)。演(yan)奏(zou)方(fang)式則既有用(yong)弓(gong)毛拉弦(xian)(xian)、手(shou)指撥弦(xian)(xian)和用(yong)弓(gong)桿敲弦(xian)(xian)。

分類

一般(ban)分為普及琴(qin)(qin)，學生(sheng)琴(qin)(qin)，演奏琴(qin)(qin)，大師琴(qin)(qin)。

*普及琴：也就是最廉價的提琴。在很多琴行不足2000元就可以(yi)(yi)買到全套裝備(bei)（大提琴(qin)(qin)，琴(qin)(qin)弓，琴(qin)(qin)袋）要說的是，雖然外觀看上(shang)去(qu)與(yu)貴些的提琴(qin)(qin)沒(mei)有(you)什么(me)很(hen)大的區別(bie)，但在用料，做(zuo)工上(shang)卻差(cha)強(qiang)人意。發出的只能說是聲音，而非音色。當(dang)然，如果您是想買把琴(qin)(qin)作為擺(bai)設(she)完全可以(yi)(yi)！

*學生琴：初學者比較合適的提琴。琴身會有一些木紋，油漆一般用合成漆（聚亞安酯）。這類平滑的漆，用噴漆槍操作很方便，而且堅固，便于清潔。另外，正因為她堅固，會降低大提琴的聲音振動；另一缺點是無法進行修復！學生由于價格便宜，一般出廠時不會做調試。

*演奏琴：大提琴愛好者的必選。面板制作為楓木。背板、琴頭、琴頸、側板為什木，琴碼為牛子木，飾緣為椴木（或(huo)(huo)牛毛粟(su)），指板、弦(xian)(xian)枕、尾柱(zhu)、弦(xian)(xian)軸為烏木(mu)(mu)或(huo)(huo)紅木(mu)(mu)，拉弦(xian)(xian)板為烏木(mu)(mu)或(huo)(huo)合金的(de)。我國一(yi)般制作(zuo)大提琴(qin)的(de)材(cai)(cai)(cai)(cai)料分四川材(cai)(cai)(cai)(cai)、云(yun)南材(cai)(cai)(cai)(cai)、加拿大進(jin)口(kou)(kou)材(cai)(cai)(cai)(cai)。在同等工藝水(shui)平的(de)條件下，不同地區的(de)材(cai)(cai)(cai)(cai)料制作(zuo)出的(de)價(jia)(jia)格也就(jiu)不一(yi)樣。這也就(jiu)是為什么價(jia)(jia)格相差(cha)很大的(de)原因。例如，一(yi)個國產(chan)(chan)琴(qin)馬(ma)(ma)跟進(jin)口(kou)(kou)的(de)琴(qin)馬(ma)(ma)相差(cha)幾十(shi)倍價(jia)(jia)錢，而(er)且進(jin)口(kou)(kou)的(de)琴(qin)馬(ma)(ma)也為有等級，琴(qin)身上的(de)所有部(bu)(bu)件包括木(mu)(mu)材(cai)(cai)(cai)(cai)，如果全部(bu)(bu)是進(jin)口(kou)(kou)的(de)會比(bi)國產(chan)(chan)的(de)琴(qin)貴兩倍以上。

選購

在買琴時要注意到這把琴是否有潛質，也就是隨著時間，演奏它的聲音能不能還有進步的空間。面板太薄的新琴，發音會比稍厚面板的琴好發聲，但振動不夠傳得遠。所有在選購時，應該請專業人士試奏，你站在稍遠的地方聽。注意四根琴弦的音色是否統一，和諧（多數琴在G弦(xian)或叫三弦(xian)上(shang)會出現(xian)瑯音）。供比較的(de)琴(qin)(qin)(qin)必(bi)須調率一致(zhi)。否則，某把琴(qin)(qin)(qin)可能由于調率偏低(di)，顯得特別(bie)柔和。類似的(de)原因，所評價的(de)琴(qin)(qin)(qin)應當安裝相同或相似的(de)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)，不(bu)然，你就(jiu)是在(zai)比較弦(xian)而(er)不(bu)是琴(qin)(qin)(qin)。事實上(shang)，音質(zhi)很(hen)難比較，主要取(qu)決(jue)個人(ren)喜好(hao)。大提琴(qin)(qin)(qin)的(de)性(xing)能越(yue)好(hao)，音色就(jiu)越(yue)豐富(fu)。能表達的(de)內(nei)容就(jiu)更變幻(huan)無(wu)窮(qiong)。

*大師琴：大師制作或大師在使用的琴。一般多為古董或名家收藏，就算拍賣也是天價。也有當代大師的作品，價格通常在5萬美元以上。正規的(de)情況(kuang)下，大(da)(da)師琴都(dou)有名制琴師親自完成，而且你大(da)(da)多數(shu)情況(kuang)下，需(xu)要付款后(hou)排期(qi)大(da)(da)概一年后(hou)才(cai)能拿到琴。

*去哪里購買：可以在普通琴行購買，不過那里常以最便宜的普及琴為主；如果你想購專業的提琴，可以請教您的專業老師，或向專業提琴商，制琴師那里購買。（不要輕信商標，品牌，要相信耳朵）

挑選琴弓

1、帶(dai)著您慣用的琴(qin)弓及琴(qin)，作為選擇新(xin)弓的比較(jiao)基準。

2、當多支琴弓(gong)(gong)(gong)整齊的陳(chen)列在你面前時，首先比較弓(gong)(gong)(gong)的長度，將較長的弓(gong)(gong)(gong)挑選(xuan)出來(lai)。

3、審視弓身的(de)材(cai)質(zhi)，木材(cai)的(de)纖維(wei)務必像竹纖維(wei)一般筆直從弓尾走向(xiang)弓頭。

4、選(xuan)擇年(nian)輪密度較(jiao)緊密者。

5、將(jiang)弓毛繃緊（旋轉弓尾的轉子），使所有琴弓的弓毛與弓身的距離(li)一致。

6、將弓的中央部份與(yu)弦接觸，施予壓(ya)力(li)，好的弓能承受較大的壓(ya)力(li)，同(tong)時也能發(fa)出(chu)較宏亮的聲音，這代表(biao)弓的張力(li)足夠。

7、檢查弓(gong)的(de)感(gan)(gan)覺(jue)重量(liang)，弓(gong)的(de)感(gan)(gan)覺(jue)重量(liang)并非是它的(de)實(shi)際(ji)重量(liang)，將弓(gong)放在精準的(de)秤上，所(suo)得數值是弓(gong)的(de)實(shi)際(ji)重量(liang)，這和“感(gan)(gan)覺(jue)重量(liang)”不同，選擇(ze)感(gan)(gan)覺(jue)取感(gan)(gan)覺(jue)較輕者。

8、試奏簡(jian)單的曲目(mu)，運弓時不要使用(yong)復雜(za)的技巧，簡(jian)單的運弓下(xia)弓的本性較容(rong)易顯現(xian)出來。[5]

9、如果您是一位資(zi)深的(de)演奏者，運用您的(de)技巧，讓弓(gong)在弦上(shang)(shang)(shang)跳躍(yue)，在運弓(gong)中加上(shang)(shang)(shang)更復雜(za)的(de)要素，感(gan)覺手(shou)上(shang)(shang)(shang)的(de)弓(gong)是否順手(shou)。

10、接下來(lai)您(nin)要做得不是(shi)馬上購入新(xin)弓，是(shi)將頭(tou)腦里的(de)東西冷卻下來(lai)，回想剛才的(de)聲音，彈性，重量，手感，離開現場找一(yi)家可(ke)以安靜下來(lai)的(de)咖啡館(guan)，冷靜下來(lai)決定是(shi)否要購入，不要當場決定，讓一(yi)杯咖啡來(lai)使(shi)情(qing)緒安定，這絕對是(shi)值得的(de)。

11、最(zui)后當您(nin)(nin)要(yao)付款時，心中的(de)那把弓必定(ding)(ding)浮現出來(lai)，這把心中的(de)弓一定(ding)(ding)要(yao)非(fei)(fei)常的(de)清(qing)晰，而且堅定(ding)(ding)，不(bu)要(yao)參雜其它的(de)因素(su)，切記每一位演奏者(zhe)的(de)手(shou)都是(shi)不(bu)同(tong)的(de)，適合您(nin)(nin)的(de)并非(fei)(fei)適合他。最(zui)后有(you)一項非(fei)(fei)常重要(yao)的(de)補充，那就(jiu)是(shi)不(bu)要(yao)被弓的(de)外觀(guan)所迷惑(huo)，有(you)些高價的(de)弓是(shi)采用(yong)黃(huang)金(jin)或者(zhe)銀金(jin)屬，這些貴重的(de)材料(liao)對(dui)聲(sheng)音沒有(you)絕對(dui)的(de)影(ying)響(xiang)，并非(fei)(fei)使用(yong)了黃(huang)金(jin)聲(sheng)音就(jiu)會比較(jiao)響(xiang)亮，操作變(bian)得容(rong)易，當然貴金(jin)屬增加(jia)(jia)弓的(de)附加(jia)(jia)價值。

琴曲集萃

無伴奏大(da)提(ti)琴組曲（約翰(han)·塞巴(ba)斯(si)蒂安·巴(ba)赫）

降B大調(diao)大提琴協奏曲，第九號（鮑凱里(li)尼）

D大(da)調(diao)第二號(hao)大(da)提(ti)琴協奏曲（海頓）

第三、五號大提琴(qin)奏鳴曲（貝多芬(fen)）

琶音(yin)琴奏鳴曲（舒伯(bo)特）

a小調大提琴協奏曲（舒曼）

第一、二號(hao)大提琴奏鳴(ming)曲(qu)（布拉姆(mu)斯）

b小調大(da)提(ti)琴(qin)協奏曲，作(zuo)品104（德弗札克）

a小調(diao)第一號大提琴協(xie)奏曲(qu)，作品33（圣桑）

d小(xiao)調大(da)提琴(qin)協奏(zou)曲（拉羅(luo)）

e小調大提琴協奏曲(qu)，作品85（艾(ai)爾加）

保養

一把制作精良的好提琴的壽命可以很長。令人嘆為觀止的是，16世紀早期(qi)意(yi)大(da)利克雷莫納的(de)(de)(de)提(ti)琴(qin)(qin)制(zhi)作大(da)師們的(de)(de)(de)一(yi)些杰作雖然構造相對(dui)(dui)(dui)脆(cui)弱，但(dan)至今(jin)仍(reng)然被專(zhuan)業的(de)(de)(de)音樂(le)家用來(lai)演奏(zou)。一(yi)把樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)使用壽命和性能狀態當然與樂(le)器(qi)主人對(dui)(dui)(dui)樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)保養密切相關，空氣的(de)(de)(de)變化(hua)和其它各種危險（如震動(dong)和沖擊）等關鍵因素也不(bu)斷(duan)威(wei)脅著樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)性能。小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)、中提(ti)琴(qin)(qin)或大(da)提(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)主人可以通(tong)過適當的(de)(de)(de)清潔、裂紋觀測和對(dui)(dui)(dui)一(yi)般調(diao)整的(de)(de)(de)目測檢查來(lai)保護樂(le)器(qi)。正確安裝弦(xian)軸可以減(jian)少對(dui)(dui)(dui)弦(xian)軸原木的(de)(de)(de)磨損，細心的(de)(de)(de)主人會定時(shi)檢查琴(qin)(qin)馬、拉弦(xian)板、尾枕和指(zhi)板。不(bu)過，也許最重要的(de)(de)(de)就(jiu)是請(qing)教(jiao)技藝精湛的(de)(de)(de)制(zhi)琴(qin)(qin)師。

空氣

潮濕和干燥對弦樂器的影響巨大。在埃及，考古探索發掘出3000多(duo)年前的(de)古(gu)木(mu)制(zhi)品仍(reng)然還有吸濕(shi)反應(ying)，能從周圍空(kong)氣中(zhong)吸收和(he)排(pai)出水分(fen)。木(mu)材(cai)喜歡潮氣，木(mu)制(zhi)細胞(bao)核的(de)水份量會趨于不斷變化，以適應(ying)周圍空(kong)氣。當(dang)空(kong)氣干燥時(shi)，木(mu)材(cai)萎縮(suo)進而可能受(shou)到內部張力(li)的(de)損害。當(dang)空(kong)氣長(chang)時(shi)間潮濕(shi)時(shi)，卻有可能導致發霉和(he)木(mu)質纖維腐爛。普遍認(ren)為(wei)，適合保(bao)存木(mu)制(zhi)品的(de)理(li)想相對濕(shi)度水平(ping)是55%。在30%的(de)相(xiang)對(dui)(dui)濕(shi)(shi)度(du)下，經過一定時段后很可(ke)能(neng)引起提(ti)琴開裂。當然，小提(ti)琴的(de)理想空氣環境(jing)就(jiu)是(shi)制(zhi)作該提(ti)琴的(de)環境(jing)，但實際(ji)上(shang)，不可(ke)能(neng)使它完(wan)全適應(ying)(ying)新(xin)環境(jing)。樂(le)器不要擺放(fang)(fang)在太靠近散(san)熱器的(de)地方(fang)，或放(fang)(fang)進(jin)受日(ri)曬的(de)汽車里，這樣(yang)可(ke)以避免對(dui)(dui)樂(le)器造成(cheng)大的(de)傷害。避免濕(shi)(shi)度(du)和溫度(du)的(de)驟變(bian)，應(ying)(ying)將(jiang)樂(le)器存放(fang)(fang)在相(xiang)對(dui)(dui)濕(shi)(shi)度(du)在45-55%之間的(de)(de)(de)(de)(de)室(shi)內。在(zai)(zai)冬(dong)天，當中(zhong)央(yang)暖氣(qi)系統使建筑物內的(de)(de)(de)(de)(de)空氣(qi)完全干燥且偶爾的(de)(de)(de)(de)(de)嚴寒使空氣(qi)濕氣(qi)凝固時，木(mu)材就開始收縮。如果提(ti)琴(qin)(qin)(qin)樂器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)腹(fu)和(he)背板(ban)膠合得太緊(jin)，在(zai)(zai)其與(yu)側板(ban)接(jie)合處無法分(fen)開，就會產(chan)(chan)生裂紋。要知道，修(xiu)理一(yi)條(tiao)裂開的(de)(de)(de)(de)(de)接(jie)縫比(bi)給一(yi)條(tiao)裂紋重新上膠要簡單得多。在(zai)(zai)夏(xia)天，當濕氣(qi)過(guo)重時，木(mu)材由于吸收水分(fen)開始膨脹，從而(er)削弱(ruo)了(le)材料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)結構，降(jiang)低了(le)原(yuan)本就十分(fen)脆弱(ruo)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)心部分(fen)──相對(dui)較薄(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)腹(fu)對(dui)繃(beng)緊(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)弦產(chan)(chan)生的(de)(de)(de)(de)(de)巨大的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)抵抗力(li)。這些作用(yong)于琴(qin)(qin)(qin)腹(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)應力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)組合以(yi)及木(mu)材不(bu)(bu)斷變(bian)化的(de)(de)(de)(de)(de)抵抗力(li)，在(zai)(zai)夏(xia)天會導致琴(qin)(qin)(qin)馬增高和(he)指板(ban)降(jiang)低，在(zai)(zai)冬(dong)天則(ze)剛好相反(fan)。夏(xia)天濕氣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)個危害是使琴(qin)(qin)(qin)頸扭曲(qu)變(bian)形。在(zai)(zai)潮濕環境(jing)下，不(bu)(bu)同(tong)(tong)密度的(de)(de)(de)(de)(de)烏木(mu)指板(ban)和(he)楓木(mu)琴(qin)(qin)(qin)頸也會產(chan)(chan)生不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)膨脹，從而(er)開始出現扭曲(qu)。另外，在(zai)(zai)冬(dong)天樂器(qi)增添水分(fen)要比(bi)在(zai)(zai)夏(xia)天排除水分(fen)來得容(rong)易(yi)。琴(qin)(qin)(qin)馬的(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)是支撐琴(qin)(qin)(qin)弦和(he)傳遞(di)振動(dong)。依靠琴(qin)(qin)(qin)馬的(de)(de)(de)(de)(de)切割、成(cheng)型(xing)以(yi)及其材質，可以(yi)調(diao)節出各種撓(nao)性/硬度(du)(du)，這(zhe)很大程(cheng)度(du)(du)上影響著聲音的音色，和對琴弓(gong)的抵抗力。所以，經驗豐富(fu)的制琴師(shi)的專長(chang)就是(shi)對琴馬(ma)進行精確的調(diao)整。

制作

制作琴馬形狀時，要使其面對拉弦板的一面絕對平直，而面對指板的一面則應是拱形的。事實上，琴馬的平坦面應該和琴腹相互垂直，這就是為什么看上去琴馬向拉弦板一側傾斜的原因，如圖所示。這一點具有結構和功能意義，因為在不斷調節琴弦的過程中，琴馬撓曲逐漸趨向于朝向指板的方向。而且，琴弦不得嵌入琴馬頂端太深，這樣會壓抑琴弦的發聲，所以，在e-弦下(xia)墊(dian)上一塊(kuai)羊皮紙(zhi)是(shi)很好(hao)的(de)做法，也不會減弱琴弦的(de)發(fa)音。

清潔

保護弦樂器表面不受松香、污垢和灰塵的侵蝕是很重要的。松香是微酸性的，長期殘留在表面會影響和腐蝕面漆。在極端情況下，當松香和污垢堆積到一定程度時，會抑制琴腹的振動自由，附著在琴弦上也會影響琴弦的振動。演奏家只要做到每日擦拭掉樂器上的松香和汗水就可以了，而難度大的清潔應交給經驗豐富的制琴師來完成。請不要使用商業用的"去污(wu)劑"來清潔(jie)樂(le)器(qi)，它們往往含有溶劑和研磨劑，可(ke)能損壞樂(le)器(qi)。在很(hen)大(da)程(cheng)度上，古(gu)典面漆(qi)最(zui)好(hao)的例子就是沒有經常打磨，這真正是出于保存考(kao)慮(lv)的。

開裂

木材的開裂主要有兩種方式：平行于木紋的裂縫或裂紋，和垂直于木紋的開裂。這些裂口或裂縫可能是由于震動和沖擊造成的，也可能是由于空氣缺少水分導致木材收縮而引起的。二者中，垂直開裂出現的情況較少，往往發生在樂器制作之前的風干過程中，這是因為板材在開始收縮的時候其變化是沿著木紋環狀方向的。裂紋則更是普遍的一個難題了。當裂紋形成或開裂時，切記不得去觸碰它，因為即使干凈的手指上都有油脂和汗液，它們很容易進入裂紋，上膠時就不能形成強大的粘合力，而且，在修理后這些裂紋會更加顯眼。一旦裂紋嚴重影響樂器的結構時（如，裂紋靠近音柱、低音梁或ff孔(kong)），應立刻將琴弦放松(song)。新的裂紋（如靠近ff孔的小裂紋(wen)）可(ke)以(yi)在外側修(xiu)復，當大(da)部分(fen)情況下都必須拆(chai)開(kai)樂器，從內側對(dui)裂紋(wen)進(jin)行修(xiu)補(bu)(bu)。裂紋(wen)修(xiu)補(bu)(bu)可(ke)以(yi)采用：

1、釘子或(huo)菱形小木塊沿裂(lie)紋膠(jiao)合在內表面(mian)上；

2、補(bu)片鑲入原板(ban)材內部；

3、各種布料和(he)羊(yang)皮(pi)紙補(bu)片(pian)。使用(yong)羊(yang)皮(pi)紙和(he)其它皮(pi)質補(bu)片(pian)時(shi)要(yao)十(shi)分(fen)小(xiao)心，避免(mian)引起板材的(de)(de)變形，因為皮(pi)在(zai)干(gan)燥時(shi)會劇烈收縮。根據幾個世紀的(de)(de)經驗，做這(zhe)樣的(de)(de)修(xiu)補(bu)并不會對(dui)樂器(qi)的(de)(de)音質產生不利(li)的(de)(de)影響。

指板

傳統(tong)上(shang)(shang)，指板(ban)采(cai)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)烏(wu)木(mu)，在巴洛克時期也(ye)曾經(jing)采(cai)用(yong)更(geng)軟的(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)材膠上(shang)(shang)烏(wu)木(mu)。由(you)于(yu)生態的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，過些年(nian)后如(ru)(ru)果重(zhong)新(xin)采(cai)用(yong)這種做法(fa)(fa)也(ye)不(bu)為(wei)怪(guai)。烏(wu)木(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)抗磨損性(xing)能極好，并(bing)且沒(mei)有磨光情況下(xia)也(ye)有很光澤(ze)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)面。雖(sui)然(ran)它的(de)(de)(de)(de)(de)首要(yao)作用(yong)是(shi)提供一(yi)個(ge)可(ke)以按住琴(qin)弦的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)面，但(dan)由(you)于(yu)其(qi)重(zhong)量和(he)形(xing)狀，它對于(yu)整把樂(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)振(zhen)(zhen)動也(ye)有很大(da)影響(xiang)。指板(ban)伸入琴(qin)身的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)端(duan)因(yin)其(qi)自身的(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)(gong)振(zhen)(zhen)性(xing)也(ye)能強烈振(zhen)(zhen)動，從而(er)很大(da)程度(du)上(shang)(shang)影響(xiang)著(zhu)樂(le)器主體的(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)(gong)鳴。當安裝一(yi)個(ge)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)指板(ban)時，如(ru)(ru)果您(nin)特(te)別希望保持(chi)聲音不(bu)變(bian)，那(nei)么一(yi)個(ge)很好的(de)(de)(de)(de)(de)做法(fa)(fa)就是(shi)，留(liu)心觀察(cha)指板(ban)振(zhen)(zhen)動時的(de)(de)(de)(de)(de)音調。指板(ban)橫(heng)向(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)線或多或少遵循了琴(qin)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)率(lv)（琴(qin)馬(ma)曲(qu)(qu)線經(jing)常都有經(jing)過輕微修改），而(er)縱向(xiang)挖成凹形(xing)則(ze)可(ke)以避(bi)免(mian)琴(qin)弦發(fa)出嗡嗡聲，因(yin)為(wei)一(yi)根(gen)振(zhen)(zhen)動的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)弦，尤其(qi)是(shi)比較厚重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)弦，它的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)狀如(ru)(ru)左圖所示(shi)。如(ru)(ru)果指板(ban)出現松動，即(ji)使沒(mei)有脫落(luo)，也(ye)要(yao)立即(ji)放松琴(qin)弦的(de)(de)(de)(de)(de)張(zhang)力，以避(bi)免(mian)琴(qin)頸(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)扭曲(qu)(qu)和(he)變(bian)形(xing)，因(yin)為(wei)沒(mei)有指板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)頸(jing)是(shi)十分脆弱的(de)(de)(de)(de)(de)。

弦軸

弦軸用于拉緊琴弦以達到正確的音高，同時可以通過它們的圓錐外形進行調節。弦軸安裝孔可以用一把專門的鉸刀進行精確鉆孔，而用一把弦軸刮刀修整弦軸。弦軸沒有安裝好是件很麻煩的事，而且必須由專業的人員來調整。持續使用會使弦軸和/或弦軸孔磨損，這(zhe)樣不斷的磨損也會(hui)使弦軸孔漸漸變(bian)大。重(zhong)新調整有三種方法：1）輕輕地為弦軸孔重新(xin)鉆孔，然后安上(shang)一(yi)大一(yi)些的弦軸；2）當(dang)弦軸孔(kong)磨損并不太(tai)嚴重(zhong)時，對弦軸柄進行輕微整形就可以了；3）為(wei)弦(xian)(xian)軸孔安(an)上新的木襯套。如果在弦(xian)(xian)軸頭和弦(xian)(xian)軸箱(xiang)之間沒有(you)足夠的弦(xian)(xian)軸柄（小提琴為(wei)10-12毫米），安(an)裝新的弦軸和/或木襯套可能是最(zui)好的(de)解決方案。注意避免使用(yong)復合材料和其它材料，如(ru)研(yan)磨性質的(de)白堊，它們(men)由(you)于(yu)過(guo)早磨損會(hui)縮短弦(xian)(xian)(xian)軸和弦(xian)(xian)(xian)軸孔的(de)使用(yong)壽命。而在(zai)弦(xian)(xian)(xian)軸上纏繞(rao)太多(duo)(duo)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)也很危險，有(you)時(shi)，過(guo)多(duo)(duo)的(de)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)會(hui)在(zai)弦(xian)(xian)(xian)軸下(xia)楔入弦(xian)(xian)(xian)軸箱基底，造(zao)成弦(xian)(xian)(xian)軸箱背(bei)部裂紋。

尾枕

尾(wei)(wei)(wei)(wei)枕(zhen)可以防止(zhi)弦尾(wei)(wei)(wei)(wei)繩扎(zha)入琴(qin)(qin)腹柔軟的木(mu)材(cai)橫切面，但它(ta)高出琴(qin)(qin)腹的高度(du)(du)能改(gai)變琴(qin)(qin)弦對于琴(qin)(qin)馬的角度(du)(du)。有時尾(wei)(wei)(wei)(wei)枕(zhen)只伸入琴(qin)(qin)腹板材(cai)厚(hou)度(du)(du)的一半，有時則與端部木(mu)塊齊平(ping)，有時卻(que)要嵌入下部側板。這只是不同制作風格的特質，并(bing)非真正出于實際(ji)考慮的結果。尾(wei)(wei)(wei)(wei)枕(zhen)在其(qi)凹口內(nei)不能太緊(jin)。琴(qin)(qin)腹會(hui)隨著時間慢慢收(shou)(shou)縮，而尾(wei)(wei)(wei)(wei)枕(zhen)就(jiu)很(hen)容易變緊(jin)，因為尾(wei)(wei)(wei)(wei)枕(zhen)并(bing)不收(shou)(shou)縮，因而會(hui)引起琴(qin)(qin)腹垂直于尾(wei)(wei)(wei)(wei)枕(zhen)端部的令人討厭的裂紋。一旦尾(wei)(wei)(wei)(wei)枕(zhen)過緊(jin)，制琴(qin)(qin)師必須將其(qi)取下，并(bing)削短(duan)。

弦枕

弦(xian)枕的(de)(de)形狀應(ying)能(neng)夠使琴(qin)弦(xian)之(zhi)間的(de)(de)距離適(shi)(shi)當，而且(qie)使琴(qin)弦(xian)高出(chu)指板(ban)一個合(he)適(shi)(shi)的(de)(de)高度(du)。弦(xian)枕要(yao)(yao)制作(zuo)得圓潤(run)且(qie)無惱人的(de)(de)突出(chu)處，這樣演奏樂器(qi)時就十分(fen)舒(shu)適(shi)(shi)，感覺上要(yao)(yao)良(liang)好許(xu)多(duo)。另外，同樣重要(yao)(yao)的(de)(de)是，其凹槽(cao)的(de)(de)制作(zuo)要(yao)(yao)能(neng)使琴(qin)弦(xian)容(rong)易在弦(xian)枕上滑動(dong)，才不會使琴(qin)弦(xian)發出(chu)嗡(weng)嗡(weng)聲。石(shi)墨是弦(xian)枕凹槽(cao)的(de)(de)首選潤(run)滑劑(ji)，因為它是黑色的(de)(de)，似乎能(neng)很很適(shi)(shi)合(he)于烏(wu)木。

調整

要想使一件樂器能夠最有效地展現它的音質，樂器的調整是十分關鍵的。"調整(zheng)"一詞意味著有多種變化(hua)，包括：高(gao)度(du)，或面(mian)(mian)板表面(mian)(mian)至(zhi)指板假設延長(chang)后的(de)(de)平面(mian)(mian)的(de)(de)距離，這(zhe)個高(gao)度(du)決(jue)定(ding)了琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)與(yu)琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)(ma)之間的(de)(de)角度(du)，進而影響(xiang)(xiang)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)施加(jia)在(zai)樂(le)器(qi)面(mian)(mian)板上的(de)(de)力。還(huan)有琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)至(zhi)指板的(de)(de)距離，它影響(xiang)(xiang)著琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)演奏性能和(he)(he)(he)抵抗力。其它調整方(fang)面(mian)(mian)包括：尾枕和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)枕的(de)(de)形(xing)狀(zhuang)和(he)(he)(he)高(gao)度(du)、琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)之間的(de)(de)距離和(he)(he)(he)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)選(xuan)擇等(deng)。對樂(le)器(qi)的(de)(de)聲音和(he)(he)(he)演奏性能具(ju)有直(zhi)接和(he)(he)(he)重大影響(xiang)(xiang)的(de)(de)調整方(fang)面(mian)(mian)是：琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)(ma)的(de)(de)切(qie)割、音柱的(de)(de)位(wei)置(zhi)緊固(gu)和(he)(he)(he)安裝、琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)高(gao)出(chu)指板的(de)(de)高(gao)度(du)以(yi)及琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)選(xuan)擇和(he)(he)(he)/或狀態。

拉弦板

拉(la)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)板(ban)的(de)(de)唯(wei)一(yi)(yi)作(zuo)用(yong)就是在至(zhi)琴(qin)馬(ma)一(yi)(yi)定距離的(de)(de)位置(zhi)系住(zhu)(zhu)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)，但(dan)它(ta)還具有自然固有的(de)(de)振(zhen)(zhen)動性（敲擊拉(la)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)板(ban)并按住(zhu)(zhu)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)時便(bian)可(ke)以聽得很清楚(chu)）。拉(la)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)板(ban)至(zhi)琴(qin)馬(ma)的(de)(de)距離、拉(la)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)板(ban)的(de)(de)質量以及弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)尾(wei)繩的(de)(de)長度(du)都(dou)會(hui)影響和調節振(zhen)(zhen)動的(de)(de)頻率(lv)，從而改變(bian)拉(la)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)板(ban)從提琴(qin)琴(qin)身某種振(zhen)(zhen)動模式中吸收能量的(de)(de)程度(du)。弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)尾(wei)繩曾經采用(yong)羊腸制作(zuo)，由(you)于(yu)羊腸的(de)(de)濕度(du)經常變(bian)化導致(zhi)不(bu)方便(bian)，所以采用(yong)合成材料(liao)來代替，這樣一(yi)(yi)般可(ke)以使樂器音調一(yi)(yi)致(zhi)

學大提琴的好處

各種樂器中，其實大提琴的音域是最接近人聲的，幾乎和男聲的音域完全重合。比起聲音尖銳明亮的小提琴，很多人其實更喜歡溫暖而寬厚的大提琴聲。大提琴擁有寬廣溫潤的音域，以其熱烈而豐富的音色著稱，在交響樂隊，民族管弦樂隊，傳統戲曲樂隊中都能看到它的身影；作為獨奏樂器，它與鋼琴、小提琴并稱為西方的三大獨奏樂器，有“樂器王子”的美譽。讓孩子從小學習大提琴，既可以提高孩子的音樂素養，培養氣質，也能為孩子的將來做一個很好的鋪墊。以交響樂隊為例，弦樂組的第一小提琴一般是12至16把(ba)、第二小(xiao)提琴(qin)10至14把，而大提琴一般是需要(yao)6至14把。與其一窩(wo)蜂的讓孩子學(xue)(xue)習小提琴，不(bu)如獨(du)(du)(du)辟蹊徑，培養孩子從小學(xue)(xue)習大(da)提琴這一冷(leng)門(men)學(xue)(xue)科。目(mu)前在我國(guo)的北京、上海(hai)等大(da)城市，課余時間(jian)學(xue)(xue)習大(da)提琴的學(xue)(xue)生很多，甚至于幼兒(er)園(yuan)里都單(dan)獨(du)(du)(du)開設大(da)提琴班，廣泛推廣這門(men)優秀(xiu)的獨(du)(du)(du)奏(zou)樂器。

很多家長認為大提琴體積較大，不方便攜帶，其實大提琴有1/8、1/4、2/4、4/4之分，可以根據孩子的身高、手形(xing)由(you)老(lao)師來確定你應該用一把什么型號的琴(qin)。那么幾歲開始學習大提琴(qin)合適呢(ni)？我認(ren)為六(liu)歲為最好，這個年齡段(duan)的孩子身(shen)體條件(jian)比較合(he)適(shi)。

在確定了這兩點后，最后也是最重要的是要找一位好的教師。啟蒙老師，第一位教你學琴的師長，對你未來學琴一生，如何走好這一漫長的路程，是十分關鍵的。