大提琴的(de)歷史 大提琴的(de)起源(yuan) 學大提琴的(de)好處(chu)

大提琴（次中音或低音弦樂器）

大提琴是管弦樂隊中必不可少的次中音或低音弦樂器，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而復雜的感情，也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部，有"音(yin)樂貴(gui)婦"之稱。它(ta)也是非(fei)常(chang)為人們所喜愛(ai)的(de)獨奏樂(le)器。

歷史

大提琴的歷史可以追溯到16世紀(ji)末(mo)，是一(yi)種叫作“低音維奧爾琴(qin)”或“膝(xi)間維奧爾琴(qin)”（Viola degamba）的(de)15世紀(ji)的樂器演(yan)變而來。維奧(ao)爾琴(qin)的體積不像大提琴(qin)那么大，弧形也(ye)不那么明(ming)顯，但演(yan)奏時(shi)可以夾在(zai)兩膝之間，像大提琴(qin)那樣用弓拉(la)奏。

大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello，后來逐漸簡寫為Cello。大提(ti)(ti)琴(qin)以(yi)其熱烈(lie)而豐富的(de)(de)音色(se)著稱，是交響樂隊(dui)中最常(chang)見的(de)(de)樂器之一。適合(he)扮演各(ge)種角(jiao)色(se)：有時加入低音陣營，在低聲(sheng)部發出沉重的(de)(de)嘆(tan)息；有時則以(yi)中間兩(liang)根弦起到節(jie)奏(zou)中堅(jian)的(de)(de)作用。大提(ti)(ti)琴(qin)最為輝煌的(de)(de)時刻，要數作曲家賦予(yu)其表現如歌(ge)的(de)(de)旋律(lv)的(de)(de)使命。整(zheng)個(ge)大提(ti)(ti)琴(qin)組(zu)奏(zou)出的(de)(de)美妙的(de)(de)旋律(lv)，足以(yi)令交響樂隊(dui)中的(de)(de)任何其他(ta)樂器都(dou)相形(xing)見絀。

自17世紀大提(ti)琴家多(duo)曼尼(ni)科·加布里埃利（Domenico Gabrielli）創作(zuo)(zuo)了(le)第一首大(da)提琴獨奏曲以來，已有不(bu)少(shao)作(zuo)(zuo)曲家專門為大(da)提琴創作(zuo)(zuo)樂曲，如18世紀的維瓦爾第(di)、塔爾蒂(di)尼和萊奧等(deng)作曲(qu)家，都曾模仿小(xiao)提(ti)琴協奏曲(qu)而為大(da)提(ti)琴寫了不(bu)少協奏曲(qu)。后來在英國、奧地(di)利與(yu)法國等(deng)地(di)也(ye)相(xiang)繼出現(xian)了意(yi)大(da)利風格的大(da)提(ti)琴協奏曲(qu)及其(qi)他樂曲(qu)。至于18、19世紀(ji)的古典(dian)主義(yi)與浪漫主義(yi)作曲(qu)(qu)大(da)師們，如海頓、莫(mo)扎特、貝多芬、舒伯(bo)特、舒曼(man)、德沃(wo)夏克以(yi)及柴科夫斯基(ji)等(deng)，也都(dou)大(da)量寫作了大(da)提琴獨奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)、協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)和有大(da)提琴聲部的室(shi)內(nei)樂，使這一(yi)樂器的性能與技(ji)巧得到了充(chong)分的發揮。其(qi)中最常演奏(zou)(zou)(zou)的有巴(ba)赫(he)的六首無伴奏(zou)(zou)(zou)大(da)提琴組(zu)曲(qu)(qu)、博凱里尼協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)、六首奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)。海頓的D大調與(yu)C大調協(xie)奏曲、勃拉姆斯為(wei)小提琴與(yu)大提琴譜寫的a小調協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)、舒曼的協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)、德(de)沃(wo)夏克(ke)的協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)、柴可夫斯基的《羅可可主題變奏(zou)曲(qu)(qu)》、圣·桑的協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)等(deng)等(deng)。其他如拉洛、埃爾(er)加(jia)、柯達伊、興德(de)米(mi)特等(deng)近、現代作(zuo)曲(qu)(qu)家亦創作(zuo)了許多優(you)秀的大提(ti)琴樂(le)曲(qu)(qu)，深受人們的喜愛。

結構

大提琴琴長約為小提琴的兩倍，全長約120公分，琴弓稍粗且短，定弦比中提琴低八度。

使用材質：

琴身：木(mu)制結構，以槭木(mu)和云杉為原(yuan)材料配合制造的音色最(zui)佳(jia)；

琴弦：金屬絲；

琴弓：馬尾。

演奏

大提琴和小提琴或其它弦樂器家族成員一樣，都有四根弦，音域約為四個八度，音高比中提琴低八度（C－G－d－a），樂譜通常用低音(yin)譜表，在較(jiao)高(gao)音(yin)區有(you)時(shi)用中音(yin)譜表，有(you)時(shi)也(ye)用高(gao)音(yin)譜表。大提琴的第(di)一根a弦發音華(hua)麗有力，富于歌唱性，第二根d弦(xian)，音色(se)較朦朧(long)，第三、四弦(xian)（G、C）低(di)沉響亮，能夠(gou)承受樂隊(dui)的(de)(de)非常沉重的(de)(de)音(yin)(yin)響。它的(de)(de)發音(yin)(yin)原理雖(sui)然與(yu)中、小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)相(xiang)同，但(dan)其手(shou)指(zhi)的(de)(de)把(ba)位在(zai)低(di)音(yin)(yin)區(qu)與(yu)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)迥然不(bu)(bu)同，尤(you)其是在(zai)高(gao)音(yin)(yin)區(qu)時能用(yong)拇指(zhi)把(ba)位演(yan)奏(zou)。至于演(yan)奏(zou)技(ji)巧(qiao)，由(you)于大提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)在(zai)琴(qin)(qin)(qin)身(shen)大小(xiao)(xiao)(xiao)、琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)排列與(yu)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)長短等(deng)方(fang)面(mian)與(yu)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)均不(bu)(bu)相(xiang)同，因而它的(de)(de)奏(zou)法與(yu)中、小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)不(bu)(bu)同，是夾在(zai)兩腿(tui)之(zhi)間(jian)演(yan)奏(zou)。演(yan)奏(zou)時，演(yan)奏(zou)家將琴(qin)(qin)(qin)身(shen)輕輕夾于兩膝間(jian)，底部以一根可調整高(gao)度的(de)(de)金屬(shu)棒支(zhi)撐(cheng)。演(yan)奏(zou)方(fang)式則既(ji)有用(yong)弓毛(mao)拉弦(xian)(xian)、手(shou)指(zhi)撥弦(xian)(xian)和用(yong)弓桿敲弦(xian)(xian)。

分類

一般分為普及琴，學生琴，演奏琴，大師琴。

*普及琴：也就是最廉價的提琴。在很多琴行不足2000元就(jiu)可(ke)以(yi)買到(dao)全(quan)套裝備（大提琴(qin)，琴(qin)弓，琴(qin)袋）要說的(de)是，雖然外觀看上去與貴些的(de)提琴(qin)沒有(you)什么(me)很大的(de)區(qu)別，但在用料(liao)，做(zuo)工上卻差強人意。發出的(de)只(zhi)能說是聲音，而非音色(se)。當然，如果您是想(xiang)買把琴(qin)作(zuo)為擺設完全(quan)可(ke)以(yi)！

*學生琴：初學者比較合適的提琴。琴身會有一些木紋，油漆一般用合成漆（聚亞安酯）。這類平滑的漆，用噴漆槍操作很方便，而且堅固，便于清潔。另外，正因為她堅固，會降低大提琴的聲音振動；另一缺點是無法進行修復！學生由于價格便宜，一般出廠時不會做調試。

*演奏琴：大提琴愛好者的必選。面板制作為楓木。背板、琴頭、琴頸、側板為什木，琴碼為牛子木，飾緣為椴木（或(huo)牛毛粟(su)），指板(ban)、弦枕、尾柱、弦軸(zhou)為(wei)烏木(mu)或(huo)紅木(mu)，拉弦板(ban)為(wei)烏木(mu)或(huo)合金的(de)(de)(de)。我國(guo)(guo)一(yi)般制(zhi)作大(da)提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)材(cai)(cai)(cai)料分四(si)川(chuan)材(cai)(cai)(cai)、云南材(cai)(cai)(cai)、加拿大(da)進口材(cai)(cai)(cai)。在同(tong)等工藝水平(ping)的(de)(de)(de)條件(jian)下，不同(tong)地(di)區的(de)(de)(de)材(cai)(cai)(cai)料制(zhi)作出的(de)(de)(de)價(jia)(jia)格也就不一(yi)樣(yang)。這也就是為(wei)什么(me)價(jia)(jia)格相差很(hen)大(da)的(de)(de)(de)原(yuan)因。例如，一(yi)個國(guo)(guo)產琴(qin)馬跟進口的(de)(de)(de)琴(qin)馬相差幾十倍價(jia)(jia)錢，而且進口的(de)(de)(de)琴(qin)馬也為(wei)有(you)等級，琴(qin)身上的(de)(de)(de)所有(you)部件(jian)包括木(mu)材(cai)(cai)(cai)，如果全部是進口的(de)(de)(de)會(hui)比國(guo)(guo)產的(de)(de)(de)琴(qin)貴兩倍以上。

選購

在買琴時要注意到這把琴是否有潛質，也就是隨著時間，演奏它的聲音能不能還有進步的空間。面板太薄的新琴，發音會比稍厚面板的琴好發聲，但振動不夠傳得遠。所有在選購時，應該請專業人士試奏，你站在稍遠的地方聽。注意四根琴弦的音色是否統一，和諧（多數琴在G弦或叫三弦上會(hui)出現(xian)瑯音）。供比較(jiao)(jiao)的(de)琴必須(xu)調率一致。否(fou)則，某把琴可能由于調率偏低，顯得特別柔和。類似的(de)原(yuan)因，所(suo)評價的(de)琴應當(dang)安裝相同或相似的(de)琴弦，不然(ran)，你就(jiu)是在(zai)比較(jiao)(jiao)弦而不是琴。事實上，音質很難(nan)比較(jiao)(jiao)，主要取決個(ge)人(ren)喜好(hao)。大提(ti)琴的(de)性能越好(hao)，音色就(jiu)越豐富。能表達的(de)內容(rong)就(jiu)更變幻無窮。

*大師琴：大師制作或大師在使用的琴。一般多為古董或名家收藏，就算拍賣也是天價。也有當代大師的作品，價格通常在5萬美(mei)元以(yi)上(shang)。正規的情況下，大(da)師琴(qin)(qin)都有名(ming)制琴(qin)(qin)師親(qin)自完成，而且你大(da)多數情況下，需要付款后排期大(da)概一年后才(cai)能拿到琴(qin)(qin)。

*去哪里購買：可以在普通琴行購買，不過那里常以最便宜的普及琴為主；如果你想購專業的提琴，可以請教您的專業老師，或向專業提琴商，制琴師那里購買。（不要輕信商標，品牌，要相信耳朵）

挑選琴弓

1、帶著您慣(guan)用的(de)琴(qin)弓及琴(qin)，作為選擇新弓的(de)比較基準。

2、當多支(zhi)琴弓整齊(qi)的陳列在你面前時，首先比(bi)較弓的長(chang)度，將較長(chang)的弓挑選(xuan)出來。

3、審視弓(gong)身的材(cai)質(zhi)，木材(cai)的纖維務必像竹纖維一般筆直從弓(gong)尾走向弓(gong)頭。

4、選(xuan)擇年輪(lun)密度較緊密者(zhe)。

5、將弓毛繃緊（旋轉弓尾的轉子(zi)），使所有(you)琴弓的弓毛與(yu)弓身的距離一致。

6、將弓(gong)的中央部份與弦(xian)接觸，施(shi)予壓(ya)力(li)(li)，好(hao)的弓(gong)能(neng)承受(shou)較(jiao)(jiao)大的壓(ya)力(li)(li)，同時也能(neng)發出(chu)較(jiao)(jiao)宏亮的聲音(yin)，這代表弓(gong)的張(zhang)力(li)(li)足夠。

7、檢查弓(gong)(gong)的(de)(de)感(gan)覺(jue)重量(liang)(liang)，弓(gong)(gong)的(de)(de)感(gan)覺(jue)重量(liang)(liang)并非是它(ta)的(de)(de)實(shi)際(ji)重量(liang)(liang)，將弓(gong)(gong)放在精準的(de)(de)秤(cheng)上，所得數值是弓(gong)(gong)的(de)(de)實(shi)際(ji)重量(liang)(liang)，這和“感(gan)覺(jue)重量(liang)(liang)”不同，選(xuan)擇感(gan)覺(jue)取感(gan)覺(jue)較輕者。

8、試奏簡單(dan)的(de)曲目，運弓(gong)時(shi)不要使用復雜的(de)技巧，簡單(dan)的(de)運弓(gong)下弓(gong)的(de)本性(xing)較容(rong)易顯現(xian)出來。[5]

9、如果您是(shi)一位資深的(de)演奏者，運用您的(de)技巧(qiao)，讓弓在(zai)(zai)弦(xian)上跳躍，在(zai)(zai)運弓中加上更(geng)復雜的(de)要素(su)，感覺(jue)手上的(de)弓是(shi)否順手。

10、接下(xia)(xia)(xia)來(lai)您(nin)要(yao)做得(de)不是(shi)(shi)馬上購(gou)入新弓，是(shi)(shi)將頭腦里的(de)東(dong)西冷卻下(xia)(xia)(xia)來(lai)，回想剛才的(de)聲音，彈性(xing)，重量，手感，離開(kai)現場(chang)(chang)找一(yi)(yi)家可以安靜下(xia)(xia)(xia)來(lai)的(de)咖啡館，冷靜下(xia)(xia)(xia)來(lai)決(jue)定是(shi)(shi)否要(yao)購(gou)入，不要(yao)當(dang)場(chang)(chang)決(jue)定，讓一(yi)(yi)杯(bei)咖啡來(lai)使(shi)情緒安定，這絕對是(shi)(shi)值(zhi)得(de)的(de)。

11、最(zui)后當您要(yao)(yao)付(fu)款時，心(xin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)那把(ba)弓必定(ding)浮現出來，這(zhe)把(ba)心(xin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)弓一定(ding)要(yao)(yao)非常(chang)的(de)(de)(de)(de)清晰，而(er)且堅(jian)定(ding)，不(bu)要(yao)(yao)參雜其它的(de)(de)(de)(de)因素，切記(ji)每一位演奏者的(de)(de)(de)(de)手都是(shi)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)，適(shi)合您的(de)(de)(de)(de)并非適(shi)合他(ta)。最(zui)后有一項非常(chang)重(zhong)要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)補充，那就是(shi)不(bu)要(yao)(yao)被(bei)弓的(de)(de)(de)(de)外觀所迷惑，有些高價的(de)(de)(de)(de)弓是(shi)采用黃(huang)金(jin)或者銀金(jin)屬，這(zhe)些貴重(zhong)的(de)(de)(de)(de)材料對聲音沒有絕(jue)對的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，并非使用了黃(huang)金(jin)聲音就會比(bi)較響(xiang)亮，操作變(bian)得(de)容易(yi)，當然貴金(jin)屬增加弓的(de)(de)(de)(de)附(fu)加價值(zhi)。

琴曲集萃

無伴(ban)奏大提(ti)琴組(zu)曲(qu)（約翰·塞巴斯蒂安·巴赫）

降B大調大提琴協(xie)奏曲，第九(jiu)號（鮑凱里尼(ni)）

D大(da)調第二(er)號大(da)提琴協奏曲（海頓）

第三、五號大提琴奏鳴曲（貝多芬(fen)）

琶音(yin)琴奏鳴曲（舒伯(bo)特）

a小(xiao)調(diao)大(da)提(ti)琴協(xie)奏(zou)曲（舒(shu)曼(man)）

第一、二(er)號大提琴(qin)奏鳴曲（布拉姆斯）

b小調大提琴協奏曲(qu)，作品104（德弗札克）

a小調第(di)一號大提琴協奏曲，作(zuo)品(pin)33（圣桑）

d小調大提琴協奏曲(qu)（拉羅(luo)）

e小調大提(ti)琴協奏曲，作品85（艾爾(er)加）

保養

一把制作精良的好提琴的壽命可以很長。令人嘆為觀止的是，16世紀早期意(yi)大利克雷莫納的(de)(de)(de)(de)(de)提(ti)(ti)琴(qin)制(zhi)作(zuo)大師(shi)們的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些杰(jie)作(zuo)雖然(ran)(ran)構造相對脆弱，但至今仍然(ran)(ran)被專(zhuan)業的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)家用來(lai)演奏。一(yi)把樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)使用壽命(ming)和性(xing)能(neng)狀態當(dang)然(ran)(ran)與樂(le)(le)器(qi)主人(ren)對樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)保(bao)養密切(qie)相關，空氣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化和其(qi)它各(ge)種危險（如震動和沖擊）等關鍵因(yin)素也不(bu)斷威(wei)脅著(zhu)樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)能(neng)。小提(ti)(ti)琴(qin)、中提(ti)(ti)琴(qin)或大提(ti)(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)主人(ren)可以(yi)通過適當(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)清潔、裂紋觀測和對一(yi)般調整的(de)(de)(de)(de)(de)目測檢查來(lai)保(bao)護樂(le)(le)器(qi)。正確安裝弦(xian)軸可以(yi)減少對弦(xian)軸原木(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)磨損(sun)，細心的(de)(de)(de)(de)(de)主人(ren)會定時檢查琴(qin)馬、拉弦(xian)板、尾枕和指板。不(bu)過，也許最重要的(de)(de)(de)(de)(de)就是(shi)請教技藝(yi)精湛的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)琴(qin)師(shi)。

空氣

潮濕和干燥對弦樂器的影響巨大。在埃及，考古探索發掘出3000多年前的(de)古(gu)木制(zhi)品仍然還(huan)有吸(xi)濕反應，能從周圍(wei)空(kong)氣(qi)中(zhong)吸(xi)收(shou)和(he)排出水(shui)(shui)分。木材喜歡潮(chao)(chao)氣(qi)，木制(zhi)細胞核的(de)水(shui)(shui)份(fen)量會(hui)趨于不斷變化，以適應周圍(wei)空(kong)氣(qi)。當(dang)空(kong)氣(qi)干燥時(shi)(shi)，木材萎縮進(jin)而可能受到內部張(zhang)力(li)的(de)損(sun)害。當(dang)空(kong)氣(qi)長(chang)時(shi)(shi)間潮(chao)(chao)濕時(shi)(shi)，卻有可能導致(zhi)發霉和(he)木質纖維(wei)腐爛。普(pu)遍認為(wei)，適合保存(cun)木制(zhi)品的(de)理想(xiang)相(xiang)對濕度(du)水(shui)(shui)平(ping)是55%。在(zai)30%的相(xiang)對濕度(du)(du)(du)下，經(jing)過一定時段后很可能(neng)(neng)引起提琴(qin)(qin)開裂。當然，小提琴(qin)(qin)的理(li)想空(kong)氣環(huan)境(jing)(jing)就是制作該提琴(qin)(qin)的環(huan)境(jing)(jing)，但實際(ji)上，不(bu)(bu)可能(neng)(neng)使它完全適應(ying)新環(huan)境(jing)(jing)。樂器(qi)不(bu)(bu)要擺放在太靠(kao)近散熱器(qi)的地方，或放進(jin)受日曬的汽車里，這(zhe)樣可以(yi)避免(mian)對樂器(qi)造成大的傷害(hai)。避免(mian)濕度(du)(du)(du)和溫度(du)(du)(du)的驟變(bian)，應(ying)將(jiang)樂器(qi)存(cun)放在相(xiang)對濕度(du)(du)(du)在45-55%之間的(de)(de)(de)室內。在冬(dong)天(tian)，當中央暖氣系統使(shi)建筑(zhu)物內的(de)(de)(de)空(kong)氣完(wan)全干燥(zao)且偶爾的(de)(de)(de)嚴寒使(shi)空(kong)氣濕(shi)氣凝(ning)固時(shi)，木材(cai)就(jiu)開(kai)(kai)始(shi)收縮。如果提琴(qin)樂器(qi)(qi)的(de)(de)(de)琴(qin)腹和(he)背板(ban)(ban)膠合(he)得太(tai)緊，在其與(yu)側板(ban)(ban)接合(he)處(chu)無(wu)法分(fen)(fen)開(kai)(kai)，就(jiu)會(hui)產生(sheng)裂紋。要(yao)(yao)知道，修理一(yi)條裂開(kai)(kai)的(de)(de)(de)接縫比給一(yi)條裂紋重新上膠要(yao)(yao)簡單得多。在夏天(tian)，當濕(shi)氣過重時(shi)，木材(cai)由于吸(xi)收水分(fen)(fen)開(kai)(kai)始(shi)膨(peng)脹(zhang)，從(cong)而削弱了材(cai)料的(de)(de)(de)結構，降(jiang)低了原本就(jiu)十分(fen)(fen)脆弱的(de)(de)(de)中心部分(fen)(fen)──相對(dui)較薄的(de)(de)(de)琴(qin)腹對(dui)繃緊的(de)(de)(de)琴(qin)弦(xian)產生(sheng)的(de)(de)(de)巨(ju)大的(de)(de)(de)力的(de)(de)(de)抵抗力。這些(xie)作用(yong)于琴(qin)腹的(de)(de)(de)應力的(de)(de)(de)組合(he)以及(ji)木材(cai)不斷變化的(de)(de)(de)抵抗力，在夏天(tian)會(hui)導致琴(qin)馬(ma)增(zeng)(zeng)高和(he)指板(ban)(ban)降(jiang)低，在冬(dong)天(tian)則剛好相反(fan)。夏天(tian)濕(shi)氣的(de)(de)(de)另(ling)一(yi)個危害是(shi)使(shi)琴(qin)頸扭曲變形。在潮濕(shi)環境下，不同(tong)密度的(de)(de)(de)烏(wu)木指板(ban)(ban)和(he)楓木琴(qin)頸也(ye)會(hui)產生(sheng)不同(tong)的(de)(de)(de)膨(peng)脹(zhang)，從(cong)而開(kai)(kai)始(shi)出現扭曲。另(ling)外(wai)，在冬(dong)天(tian)樂器(qi)(qi)增(zeng)(zeng)添水分(fen)(fen)要(yao)(yao)比在夏天(tian)排除水分(fen)(fen)來得容(rong)易。琴(qin)馬(ma)的(de)(de)(de)作用(yong)是(shi)支撐琴(qin)弦(xian)和(he)傳遞振動。依靠琴(qin)馬(ma)的(de)(de)(de)切割、成型(xing)以及(ji)其材(cai)質，可以調節出各種撓性/硬(ying)度(du)(du)，這(zhe)很(hen)大程度(du)(du)上(shang)影響著聲音(yin)的音(yin)色，和對琴弓(gong)的抵抗力。所以，經驗豐富(fu)的制(zhi)琴師(shi)的專長就是對琴馬進行精(jing)確的調整(zheng)。

制作

制作琴馬形狀時，要使其面對拉弦板的一面絕對平直，而面對指板的一面則應是拱形的。事實上，琴馬的平坦面應該和琴腹相互垂直，這就是為什么看上去琴馬向拉弦板一側傾斜的原因，如圖所示。這一點具有結構和功能意義，因為在不斷調節琴弦的過程中，琴馬撓曲逐漸趨向于朝向指板的方向。而且，琴弦不得嵌入琴馬頂端太深，這樣會壓抑琴弦的發聲，所以，在e-弦下墊上一塊(kuai)羊皮紙是(shi)很好的做法，也不會減弱琴弦的發音(yin)。

清潔

保護弦樂器表面不受松香、污垢和灰塵的侵蝕是很重要的。松香是微酸性的，長期殘留在表面會影響和腐蝕面漆。在極端情況下，當松香和污垢堆積到一定程度時，會抑制琴腹的振動自由，附著在琴弦上也會影響琴弦的振動。演奏家只要做到每日擦拭掉樂器上的松香和汗水就可以了，而難度大的清潔應交給經驗豐富的制琴師來完成。請不要使用商業用的"去污劑"來清潔樂器(qi)，它們(men)往往含有溶劑(ji)和研(yan)磨(mo)劑(ji)，可(ke)能損(sun)壞樂器(qi)。在(zai)很大(da)程(cheng)度上，古典面漆最好(hao)的(de)例子就是(shi)(shi)沒(mei)有經常打(da)磨(mo)，這(zhe)真正是(shi)(shi)出于保存考慮(lv)的(de)。

開裂

木材的開裂主要有兩種方式：平行于木紋的裂縫或裂紋，和垂直于木紋的開裂。這些裂口或裂縫可能是由于震動和沖擊造成的，也可能是由于空氣缺少水分導致木材收縮而引起的。二者中，垂直開裂出現的情況較少，往往發生在樂器制作之前的風干過程中，這是因為板材在開始收縮的時候其變化是沿著木紋環狀方向的。裂紋則更是普遍的一個難題了。當裂紋形成或開裂時，切記不得去觸碰它，因為即使干凈的手指上都有油脂和汗液，它們很容易進入裂紋，上膠時就不能形成強大的粘合力，而且，在修理后這些裂紋會更加顯眼。一旦裂紋嚴重影響樂器的結構時（如，裂紋靠近音柱、低音梁或ff孔），應立刻(ke)將琴(qin)弦(xian)放松。新的裂(lie)紋（如靠近ff孔的小(xiao)裂(lie)紋(wen)）可(ke)以在(zai)外側(ce)修復，當大部分情況下都(dou)必(bi)須拆開樂器，從內側(ce)對(dui)裂(lie)紋(wen)進行修補。裂(lie)紋(wen)修補可(ke)以采用：

1、釘子或菱形(xing)小木塊沿裂(lie)紋膠合在內表面上(shang)；

2、補片鑲入原板材內部；

3、各種布(bu)料和(he)羊皮(pi)(pi)紙補片。使(shi)用羊皮(pi)(pi)紙和(he)其它皮(pi)(pi)質(zhi)補片時要十分小心，避免引(yin)起板材(cai)的(de)變(bian)形，因(yin)為皮(pi)(pi)在干燥時會(hui)劇烈(lie)收縮。根據幾(ji)個世(shi)紀(ji)的(de)經驗，做這樣的(de)修補并不會(hui)對樂器的(de)音質(zhi)產生不利的(de)影響(xiang)。

指板

傳統上，指板(ban)采(cai)(cai)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)烏(wu)木(mu)(mu)，在巴洛克(ke)時(shi)期也(ye)(ye)曾(ceng)經采(cai)(cai)用(yong)(yong)更(geng)軟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)(mu)材膠(jiao)上烏(wu)木(mu)(mu)。由于生態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化，過些(xie)年(nian)后如(ru)果重新(xin)采(cai)(cai)用(yong)(yong)這種做法(fa)也(ye)(ye)不為怪。烏(wu)木(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗磨(mo)損性能極(ji)好(hao)，并且沒(mei)有磨(mo)光(guang)情況(kuang)下也(ye)(ye)有很(hen)光(guang)澤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表面(mian)。雖(sui)然(ran)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)首要作用(yong)(yong)是(shi)提供一(yi)(yi)個(ge)可以(yi)按住琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表面(mian)，但由于其重量(liang)和形(xing)狀，它對于整把(ba)樂器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)振動(dong)也(ye)(ye)有很(hen)大影(ying)響。指板(ban)伸入琴(qin)(qin)(qin)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)端因其自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)振性也(ye)(ye)能強烈振動(dong)，從而很(hen)大程度上影(ying)響著樂器主體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)鳴。當安裝一(yi)(yi)個(ge)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指板(ban)時(shi)，如(ru)果您特別希望保(bao)持聲(sheng)音不變，那么一(yi)(yi)個(ge)很(hen)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)做法(fa)就是(shi)，留心觀察指板(ban)振動(dong)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音調(diao)。指板(ban)橫向的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲線或(huo)多或(huo)少遵(zun)循了琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲率（琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)曲線經常都有經過輕微修改），而縱向挖成凹形(xing)則可以(yi)避(bi)免琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)發出(chu)嗡(weng)嗡(weng)聲(sheng)，因為一(yi)(yi)根振動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)，尤其是(shi)比較厚(hou)重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)狀如(ru)左(zuo)圖所(suo)示。如(ru)果指板(ban)出(chu)現松(song)動(dong)，即使沒(mei)有脫(tuo)落，也(ye)(ye)要立即放松(song)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)張力(li)，以(yi)避(bi)免琴(qin)(qin)(qin)頸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)扭曲和變形(xing)，因為沒(mei)有指板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)頸是(shi)十(shi)分脆弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

弦軸

弦軸用于拉緊琴弦以達到正確的音高，同時可以通過它們的圓錐外形進行調節。弦軸安裝孔可以用一把專門的鉸刀進行精確鉆孔，而用一把弦軸刮刀修整弦軸。弦軸沒有安裝好是件很麻煩的事，而且必須由專業的人員來調整。持續使用會使弦軸和/或弦軸(zhou)孔磨(mo)損(sun)，這樣不斷的磨(mo)損(sun)也會(hui)使(shi)弦軸(zhou)孔漸漸變大。重新(xin)調整(zheng)有三種方(fang)法(fa)：1）輕輕地為(wei)弦軸孔(kong)重新鉆孔(kong)，然后安上一大(da)一些的弦軸；2）當弦(xian)軸(zhou)孔磨損并不太嚴重時，對弦(xian)軸(zhou)柄進行(xing)輕微整(zheng)形(xing)就可以了(le)；3）為(wei)(wei)弦軸孔(kong)安上新(xin)的木襯套。如果在弦軸頭(tou)和弦軸箱之間沒有足夠的弦軸柄（小提琴(qin)為(wei)(wei)10-12毫米(mi)），安裝新的(de)弦(xian)軸和/或木襯套可能是最好的解決方案。注意避(bi)免使(shi)用復合材料和其它材料，如研磨性質的白(bai)堊，它們由于過早磨損會縮短(duan)弦軸(zhou)(zhou)和弦軸(zhou)(zhou)孔的使(shi)用壽命。而在(zai)(zai)弦軸(zhou)(zhou)上纏繞太多琴弦也(ye)很危險，有(you)時，過多的琴弦會在(zai)(zai)弦軸(zhou)(zhou)下(xia)楔入(ru)弦軸(zhou)(zhou)箱(xiang)基底，造成弦軸(zhou)(zhou)箱(xiang)背部裂紋(wen)。

尾枕

尾(wei)枕(zhen)(zhen)可以(yi)防止弦尾(wei)繩(sheng)扎入琴(qin)腹(fu)柔(rou)軟的(de)木材(cai)橫切(qie)面，但它高出(chu)(chu)琴(qin)腹(fu)的(de)高度能改變(bian)琴(qin)弦對于琴(qin)馬(ma)的(de)角度。有時(shi)尾(wei)枕(zhen)(zhen)只(zhi)伸入琴(qin)腹(fu)板材(cai)厚(hou)度的(de)一(yi)(yi)半(ban)，有時(shi)則與端部(bu)木塊齊(qi)平(ping)，有時(shi)卻(que)要(yao)嵌入下部(bu)側板。這只(zhi)是不同制(zhi)作風格(ge)的(de)特質，并非(fei)真正出(chu)(chu)于實(shi)際(ji)考慮的(de)結果(guo)。尾(wei)枕(zhen)(zhen)在其凹口內不能太緊。琴(qin)腹(fu)會(hui)隨著時(shi)間(jian)慢(man)慢(man)收縮，而尾(wei)枕(zhen)(zhen)就很容(rong)易變(bian)緊，因為尾(wei)枕(zhen)(zhen)并不收縮，因而會(hui)引(yin)起琴(qin)腹(fu)垂直于尾(wei)枕(zhen)(zhen)端部(bu)的(de)令人討厭的(de)裂紋。一(yi)(yi)旦尾(wei)枕(zhen)(zhen)過緊，制(zhi)琴(qin)師必須將其取下，并削短(duan)。

弦枕

弦(xian)(xian)枕(zhen)的(de)(de)(de)(de)形狀應能夠使(shi)琴弦(xian)(xian)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)距離適當，而且使(shi)琴弦(xian)(xian)高出指板一個合適的(de)(de)(de)(de)高度。弦(xian)(xian)枕(zhen)要制作得圓潤(run)且無惱人的(de)(de)(de)(de)突出處，這樣(yang)演奏樂(le)器(qi)時就十分舒適，感覺上(shang)(shang)要良好許多。另(ling)外，同樣(yang)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)是，其凹(ao)槽(cao)的(de)(de)(de)(de)制作要能使(shi)琴弦(xian)(xian)容易在弦(xian)(xian)枕(zhen)上(shang)(shang)滑動，才(cai)不會使(shi)琴弦(xian)(xian)發出嗡嗡聲(sheng)。石墨是弦(xian)(xian)枕(zhen)凹(ao)槽(cao)的(de)(de)(de)(de)首選潤(run)滑劑(ji)，因為(wei)它是黑色的(de)(de)(de)(de)，似(si)乎能很很適合于烏木(mu)。

調整

要想使一件樂器能夠最有效地展現它的音質，樂器的調整是十分關鍵的。"調整(zheng)"一詞意味著有多種變化，包括：高度，或面(mian)板(ban)表(biao)面(mian)至指板(ban)假設延長(chang)后的(de)(de)(de)平面(mian)的(de)(de)(de)距離，這(zhe)個高度決定了琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)與琴(qin)(qin)馬(ma)之(zhi)間的(de)(de)(de)角(jiao)度，進而影(ying)響(xiang)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)施加在樂(le)(le)器面(mian)板(ban)上的(de)(de)(de)力。還有琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)至指板(ban)的(de)(de)(de)距離，它(ta)影(ying)響(xiang)著琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)演奏性(xing)能(neng)和(he)抵抗力。其它(ta)調整方面(mian)包括：尾枕和(he)弦(xian)(xian)枕的(de)(de)(de)形狀和(he)高度、琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)之(zhi)間的(de)(de)(de)距離和(he)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)選(xuan)擇(ze)等(deng)。對樂(le)(le)器的(de)(de)(de)聲音和(he)演奏性(xing)能(neng)具有直(zhi)接和(he)重大(da)影(ying)響(xiang)的(de)(de)(de)調整方面(mian)是：琴(qin)(qin)馬(ma)的(de)(de)(de)切割、音柱的(de)(de)(de)位置緊(jin)固和(he)安裝、琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)高出指板(ban)的(de)(de)(de)高度以及琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)選(xuan)擇(ze)和(he)/或(huo)狀態。

拉弦板

拉(la)弦(xian)(xian)(xian)板的唯一(yi)(yi)(yi)作(zuo)用就是在(zai)至琴(qin)(qin)馬(ma)一(yi)(yi)(yi)定距離的位置系(xi)住琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)，但它還具有(you)自然(ran)固(gu)有(you)的振動(dong)性（敲擊(ji)拉(la)弦(xian)(xian)(xian)板并(bing)按(an)住琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)時便可以(yi)聽得很清楚）。拉(la)弦(xian)(xian)(xian)板至琴(qin)(qin)馬(ma)的距離、拉(la)弦(xian)(xian)(xian)板的質量以(yi)及弦(xian)(xian)(xian)尾繩(sheng)的長(chang)度都會(hui)影響和調節振動(dong)的頻率(lv)，從而(er)改變(bian)拉(la)弦(xian)(xian)(xian)板從提琴(qin)(qin)琴(qin)(qin)身某種振動(dong)模式(shi)中(zhong)吸收能量的程度。弦(xian)(xian)(xian)尾繩(sheng)曾(ceng)經采用羊腸(chang)制(zhi)作(zuo)，由于(yu)羊腸(chang)的濕度經常變(bian)化導致不(bu)方便，所(suo)以(yi)采用合成材料來代(dai)替，這樣一(yi)(yi)(yi)般可以(yi)使樂器音調一(yi)(yi)(yi)致

學大提琴的好處

各種樂器中，其實大提琴的音域是最接近人聲的，幾乎和男聲的音域完全重合。比起聲音尖銳明亮的小提琴，很多人其實更喜歡溫暖而寬厚的大提琴聲。大提琴擁有寬廣溫潤的音域，以其熱烈而豐富的音色著稱，在交響樂隊，民族管弦樂隊，傳統戲曲樂隊中都能看到它的身影；作為獨奏樂器，它與鋼琴、小提琴并稱為西方的三大獨奏樂器，有“樂器王子”的美譽。讓孩子從小學習大提琴，既可以提高孩子的音樂素養，培養氣質，也能為孩子的將來做一個很好的鋪墊。以交響樂隊為例，弦樂組的第一小提琴一般是12至16把、第二小提(ti)琴10至14把，而大提琴一(yi)般是需要6至14把。與其一窩蜂的(de)讓孩子學(xue)(xue)習小提(ti)琴(qin)，不如獨(du)辟蹊徑，培養孩子從小學(xue)(xue)習大(da)提(ti)琴(qin)這(zhe)一冷(leng)門學(xue)(xue)科(ke)。目前(qian)在(zai)我國的(de)北京(jing)、上海(hai)等大(da)城(cheng)市，課余時間學(xue)(xue)習大(da)提(ti)琴(qin)的(de)學(xue)(xue)生很多(duo)，甚至于幼(you)兒園里都單(dan)獨(du)開設大(da)提(ti)琴(qin)班(ban)，廣泛推廣這(zhe)門優秀的(de)獨(du)奏樂器。

很多家長認為大提琴體積較大，不方便攜帶，其實大提琴有1/8、1/4、2/4、4/4之(zhi)分(fen)，可以根據孩子的身高、手形(xing)由老師來(lai)確定(ding)你應該用一(yi)把什(shen)么型號的琴。那么幾歲(sui)開始學(xue)習(xi)大(da)提琴合(he)適(shi)呢？我(wo)認為六歲(sui)為最好，這個(ge)年齡(ling)段(duan)的孩(hai)子(zi)身(shen)體條件比(bi)較(jiao)合(he)適。

在確定了這兩點后，最后也是最重要的是要找一位好的教師。啟蒙老師，第一位教你學琴的師長，對你未來學琴一生，如何走好這一漫長的路程，是十分關鍵的。