大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)的歷史 大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)的起源(yuan) 學大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)的好處

大提琴（次中音或低音弦樂器）

大提琴是管弦樂隊中必不可少的次中音或低音弦樂器，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而復雜的感情，也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部，有"音(yin)樂貴(gui)婦(fu)"之稱。它也是非常為(wei)人們所喜愛的獨奏樂器。

歷史

大提琴的歷史可以追溯到16世紀末(mo)，是一(yi)種叫作“低音維奧(ao)爾琴(qin)”或“膝(xi)間維奧(ao)爾琴(qin)”（Viola degamba）的15世紀的樂(le)器演變而(er)來。維奧(ao)爾琴的體積不像大(da)(da)提(ti)琴那(nei)么(me)大(da)(da)，弧形(xing)也不那(nei)么(me)明顯，但演奏時可(ke)以夾在兩膝之間，像大(da)(da)提(ti)琴那(nei)樣用弓拉奏。

大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello，后來(lai)逐漸(jian)簡寫為(wei)Cello。大(da)提(ti)琴以(yi)其(qi)熱烈而豐富的(de)(de)(de)音色(se)(se)著(zhu)稱(cheng)，是交響樂(le)(le)隊中最常見的(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)之一。適合扮(ban)演(yan)各種角色(se)(se)：有時(shi)(shi)加入低音陣(zhen)營，在(zai)低聲部發出(chu)(chu)沉重的(de)(de)(de)嘆息；有時(shi)(shi)則以(yi)中間兩根(gen)弦起到節奏中堅的(de)(de)(de)作用。大(da)提(ti)琴最為輝煌的(de)(de)(de)時(shi)(shi)刻，要數作曲家賦(fu)予其(qi)表(biao)現(xian)如歌的(de)(de)(de)旋律的(de)(de)(de)使命。整個大(da)提(ti)琴組奏出(chu)(chu)的(de)(de)(de)美妙的(de)(de)(de)旋律，足以(yi)令交響樂(le)(le)隊中的(de)(de)(de)任何其(qi)他(ta)樂(le)(le)器(qi)都相(xiang)形見絀。

自17世(shi)紀大提琴家多曼尼(ni)科·加布(bu)里埃利（Domenico Gabrielli）創(chuang)作(zuo)了第一首大(da)提(ti)琴獨奏曲(qu)以來，已有不少作(zuo)曲(qu)家(jia)專(zhuan)門為(wei)大(da)提(ti)琴創(chuang)作(zuo)樂曲(qu)，如18世紀的(de)維瓦(wa)爾(er)第、塔爾(er)蒂尼和萊奧等作(zuo)曲(qu)家(jia)，都曾模仿(fang)小提(ti)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)而為大提(ti)琴(qin)寫了不少協(xie)奏曲(qu)。后(hou)來在英國(guo)、奧地利與法國(guo)等地也相繼出現了意大利風格(ge)的(de)大提(ti)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)及其他樂曲(qu)。至(zhi)于18、19世紀的(de)(de)(de)(de)古典(dian)主義與浪漫主義作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)大(da)(da)(da)師們，如海頓、莫(mo)扎(zha)特(te)、貝(bei)多芬、舒伯特(te)、舒曼(man)、德沃夏(xia)克以及柴科夫斯基等，也都大(da)(da)(da)量寫(xie)作(zuo)了大(da)(da)(da)提(ti)琴獨奏曲(qu)(qu)(qu)、協奏曲(qu)(qu)(qu)和有(you)大(da)(da)(da)提(ti)琴聲部的(de)(de)(de)(de)室內樂(le)，使這(zhe)一樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)性能與技巧(qiao)得到了充分的(de)(de)(de)(de)發揮。其中最(zui)常(chang)演奏的(de)(de)(de)(de)有(you)巴(ba)赫(he)的(de)(de)(de)(de)六首無(wu)伴奏大(da)(da)(da)提(ti)琴組曲(qu)(qu)(qu)、博凱里尼(ni)協奏曲(qu)(qu)(qu)、六首奏鳴曲(qu)(qu)(qu)。海頓的(de)(de)(de)(de)D大(da)調與(yu)C大(da)調協奏曲、勃(bo)拉姆斯為小(xiao)提琴與(yu)大(da)提琴譜寫的a小調協(xie)奏曲(qu)、舒曼(man)的協(xie)奏曲(qu)、德沃(wo)夏克(ke)的協(xie)奏曲(qu)、柴可(ke)夫斯(si)基(ji)的《羅可(ke)可(ke)主題變(bian)奏曲(qu)》、圣(sheng)·桑的協(xie)奏曲(qu)等(deng)等(deng)。其(qi)他(ta)如拉洛、埃爾加(jia)、柯達伊、興德米特等(deng)近、現代作曲(qu)家亦創作了許(xu)多優秀的大提琴樂曲(qu)，深受人們(men)的喜愛。

結構

大提琴琴長約為小提琴的兩倍，全長約120公分，琴弓稍粗且短，定弦比中提(ti)琴低八度。

使用材質：

琴身：木(mu)制結構，以槭木(mu)和云杉為原材料配(pei)合制造的音色最佳；

琴弦：金屬絲；

琴弓：馬尾。

演奏

大提琴和小提琴或其它弦樂器家族成員一樣，都有四根弦，音域約為四個八度，音高比中提琴低八度（C－G－d－a），樂譜通(tong)常用低音(yin)(yin)譜表(biao)(biao)，在較(jiao)高音(yin)(yin)區有時用中(zhong)音(yin)(yin)譜表(biao)(biao)，有時也(ye)用高音(yin)(yin)譜表(biao)(biao)。大提(ti)琴的(de)第一根a弦發(fa)音華麗有力，富于歌唱性(xing)，第二根d弦，音色較朦朧，第(di)三、四弦（G、C）低沉響亮，能夠(gou)承(cheng)受樂隊(dui)的(de)非常沉重的(de)音響。它的(de)發音原理雖然與(yu)中、小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)相同(tong)，但(dan)其(qi)手(shou)指的(de)把(ba)位(wei)在(zai)低音區(qu)與(yu)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)迥然不同(tong)，尤其(qi)是在(zai)高(gao)音區(qu)時能用(yong)拇指把(ba)位(wei)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)。至于(yu)(yu)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)技巧，由(you)于(yu)(yu)大(da)提(ti)琴(qin)(qin)在(zai)琴(qin)(qin)身大(da)小(xiao)、琴(qin)(qin)弦(xian)排列與(yu)琴(qin)(qin)弦(xian)長短等(deng)方面(mian)與(yu)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)均不相同(tong)，因(yin)而它的(de)奏(zou)(zou)(zou)法與(yu)中、小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)不同(tong)，是夾在(zai)兩(liang)腿之間演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)。演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)時，演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)家將琴(qin)(qin)身輕(qing)輕(qing)夾于(yu)(yu)兩(liang)膝間，底部以一根可(ke)調整(zheng)高(gao)度的(de)金(jin)屬棒(bang)支撐。演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)方式(shi)則既有用(yong)弓毛(mao)拉弦(xian)、手(shou)指撥弦(xian)和用(yong)弓桿(gan)敲弦(xian)。

分類

一般分為(wei)普及(ji)琴(qin)，學生琴(qin)，演奏琴(qin)，大師琴(qin)。

*普及琴：也就是最廉價的提琴。在很多琴行不足2000元就可以買到全套裝備（大提琴(qin)，琴(qin)弓，琴(qin)袋）要說的是(shi)，雖然外觀看上(shang)去與貴(gui)些(xie)的提琴(qin)沒有什么很大的區(qu)別，但在用料(liao)，做工上(shang)卻差強人意(yi)。發出(chu)的只能說是(shi)聲(sheng)音(yin)，而非音(yin)色。當(dang)然，如果(guo)您是(shi)想買把琴(qin)作為(wei)擺設完全可以！

*學生琴：初學者比較合適的提琴。琴身會有一些木紋，油漆一般用合成漆（聚亞安酯）。這類平滑的漆，用噴漆槍操作很方便，而且堅固，便于清潔。另外，正因為她堅固，會降低大提琴的聲音振動；另一缺點是無法進行修復！學生由于價格便宜，一般出廠時不會做調試。

*演奏琴：大提琴愛好者的必選。面板制作為楓木。背板、琴頭、琴頸、側板為什木，琴碼為牛子木，飾緣為椴木（或牛(niu)毛粟），指板、弦(xian)枕、尾柱(zhu)、弦(xian)軸為(wei)烏木(mu)或紅(hong)木(mu)，拉弦(xian)板為(wei)烏木(mu)或合金(jin)的(de)(de)(de)(de)。我國(guo)一般制(zhi)作大提琴的(de)(de)(de)(de)材(cai)料(liao)分四(si)川材(cai)、云南(nan)材(cai)、加拿大進口(kou)(kou)材(cai)。在(zai)同等(deng)工(gong)藝(yi)水(shui)平的(de)(de)(de)(de)條件下，不同地區的(de)(de)(de)(de)材(cai)料(liao)制(zhi)作出的(de)(de)(de)(de)價(jia)格(ge)(ge)也(ye)就不一樣(yang)。這也(ye)就是為(wei)什(shen)么價(jia)格(ge)(ge)相差(cha)很大的(de)(de)(de)(de)原因。例如(ru)，一個國(guo)產琴馬跟進口(kou)(kou)的(de)(de)(de)(de)琴馬相差(cha)幾十倍價(jia)錢，而(er)且進口(kou)(kou)的(de)(de)(de)(de)琴馬也(ye)為(wei)有等(deng)級，琴身上(shang)的(de)(de)(de)(de)所有部(bu)件包括木(mu)材(cai)，如(ru)果全部(bu)是進口(kou)(kou)的(de)(de)(de)(de)會比國(guo)產的(de)(de)(de)(de)琴貴(gui)兩倍以上(shang)。

選購

在買琴時要注意到這把琴是否有潛質，也就是隨著時間，演奏它的聲音能不能還有進步的空間。面板太薄的新琴，發音會比稍厚面板的琴好發聲，但振動不夠傳得遠。所有在選購時，應該請專業人士試奏，你站在稍遠的地方聽。注意四根琴弦的音色是否統一，和諧（多數琴在G弦或(huo)叫三(san)弦上會(hui)出現瑯音(yin)(yin)）。供比(bi)較的(de)琴必須調率一致。否則，某(mou)把琴可能(neng)由于調率偏(pian)低，顯得特別柔和。類似的(de)原(yuan)因(yin)，所(suo)評價的(de)琴應當安裝相(xiang)同(tong)或(huo)相(xiang)似的(de)琴弦，不然(ran)，你就(jiu)是在(zai)比(bi)較弦而不是琴。事實(shi)上，音(yin)(yin)質很難(nan)比(bi)較，主要(yao)取決個人(ren)喜好。大提琴的(de)性能(neng)越好，音(yin)(yin)色(se)就(jiu)越豐(feng)富。能(neng)表達的(de)內(nei)容就(jiu)更(geng)變幻(huan)無(wu)窮(qiong)。

*大師琴：大師制作或大師在使用的琴。一般多為古董或名家收藏，就算拍賣也是天價。也有當代大師的作品，價格通常在5萬美元以(yi)上。正(zheng)規的情況下，大師琴(qin)都有名制(zhi)琴(qin)師親自完(wan)成，而且你(ni)大多數情況下，需要(yao)付(fu)款后排期大概一年后才能拿到琴(qin)。

*去哪里購買：可以在普通琴行購買，不過那里常以最便宜的普及琴為主；如果你想購專業的提琴，可以請教您的專業老師，或向專業提琴商，制琴師那里購買。（不要輕信商標，品牌，要相信耳朵）

挑選琴弓

1、帶著您慣用的(de)琴弓及(ji)琴，作為(wei)選擇新弓的(de)比較基(ji)準。

2、當多支(zhi)琴弓整齊的陳列在(zai)你面(mian)前時，首先比較(jiao)弓的長度，將較(jiao)長的弓挑選出來(lai)。

3、審視弓(gong)身的材質，木材的纖(xian)維務必像竹(zhu)纖(xian)維一般筆直從弓(gong)尾走向弓(gong)頭。

4、選擇年輪(lun)密(mi)度較緊密(mi)者。

5、將弓毛繃(beng)緊（旋轉弓(gong)(gong)尾的(de)轉子），使所有琴弓(gong)(gong)的(de)弓(gong)(gong)毛與弓(gong)(gong)身的(de)距離一致(zhi)。

6、將弓的(de)中央(yang)部份與弦接觸，施(shi)予壓(ya)力(li)，好(hao)的(de)弓能承受(shou)較大的(de)壓(ya)力(li)，同時也能發出較宏亮的(de)聲音，這(zhe)代表弓的(de)張力(li)足夠。

7、檢查弓(gong)(gong)的(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)重(zhong)量(liang)(liang)，弓(gong)(gong)的(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)重(zhong)量(liang)(liang)并非是(shi)(shi)它的(de)(de)實(shi)際重(zhong)量(liang)(liang)，將弓(gong)(gong)放在精準(zhun)的(de)(de)秤上，所得(de)數值是(shi)(shi)弓(gong)(gong)的(de)(de)實(shi)際重(zhong)量(liang)(liang)，這和“感(gan)(gan)覺(jue)重(zhong)量(liang)(liang)”不同，選擇感(gan)(gan)覺(jue)取感(gan)(gan)覺(jue)較輕者。

8、試奏簡(jian)單(dan)的(de)(de)曲目，運弓(gong)時不要使用(yong)復雜的(de)(de)技巧，簡(jian)單(dan)的(de)(de)運弓(gong)下弓(gong)的(de)(de)本性較容(rong)易(yi)顯現出來(lai)。[5]

9、如(ru)果您是一(yi)位資深的演奏(zou)者，運用(yong)您的技(ji)巧，讓弓在弦上跳躍(yue)，在運弓中(zhong)加上更復雜的要素，感覺(jue)手上的弓是否順手。

10、接下(xia)來您(nin)要(yao)做得(de)(de)不是(shi)馬上購入新(xin)弓，是(shi)將頭腦里的東西冷(leng)卻下(xia)來，回想剛才的聲音(yin)，彈性，重量，手感(gan)，離開現(xian)場(chang)找一(yi)家可以安(an)靜下(xia)來的咖啡館，冷(leng)靜下(xia)來決(jue)定是(shi)否(fou)要(yao)購入，不要(yao)當場(chang)決(jue)定，讓(rang)一(yi)杯咖啡來使情緒安(an)定，這絕對是(shi)值(zhi)得(de)(de)的。

11、最(zui)后當您(nin)要(yao)付款時，心中的(de)(de)(de)那把弓(gong)必(bi)定浮現出來(lai)，這把心中的(de)(de)(de)弓(gong)一(yi)定要(yao)非(fei)常(chang)的(de)(de)(de)清晰，而(er)且堅定，不要(yao)參雜(za)其它的(de)(de)(de)因(yin)素，切記每(mei)一(yi)位演(yan)奏(zou)者的(de)(de)(de)手(shou)都是(shi)不同的(de)(de)(de)，適合(he)您(nin)的(de)(de)(de)并非(fei)適合(he)他(ta)。最(zui)后有(you)一(yi)項非(fei)常(chang)重要(yao)的(de)(de)(de)補充，那就是(shi)不要(yao)被(bei)弓(gong)的(de)(de)(de)外觀所(suo)迷惑，有(you)些高價的(de)(de)(de)弓(gong)是(shi)采用黃金(jin)(jin)或者銀金(jin)(jin)屬(shu)，這些貴(gui)重的(de)(de)(de)材料對(dui)聲(sheng)音沒有(you)絕對(dui)的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，并非(fei)使(shi)用了黃金(jin)(jin)聲(sheng)音就會比較響(xiang)亮(liang)，操作變得容(rong)易，當然貴(gui)金(jin)(jin)屬(shu)增加(jia)弓(gong)的(de)(de)(de)附加(jia)價值。

琴曲集萃

無伴奏大提琴組(zu)曲（約翰·塞(sai)巴(ba)斯蒂安·巴(ba)赫）

降B大調(diao)大提琴協奏曲，第九號（鮑(bao)凱里尼(ni)）

D大(da)調第二(er)號(hao)大(da)提(ti)琴協奏曲（海(hai)頓(dun)）

第三、五號大提琴奏鳴曲（貝多(duo)芬）

琶(pa)音琴奏(zou)鳴曲（舒(shu)伯(bo)特）

a小調大提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)（舒曼(man)）

第(di)一(yi)、二號大提琴奏(zou)鳴(ming)曲（布拉姆(mu)斯）

b小調大提琴協奏曲(qu)，作品104（德弗札克）

a小調第一號大提琴協奏曲，作品33（圣桑(sang)）

d小調大(da)提琴協(xie)奏曲（拉羅）

e小調大提(ti)琴協奏曲，作(zuo)品85（艾爾(er)加）

保養

一把制作精良的好提琴的壽命可以很長。令人嘆為觀止的是，16世紀早期意大利克雷莫納的(de)(de)(de)提(ti)琴(qin)制作大師(shi)們(men)的(de)(de)(de)一(yi)些杰作雖然(ran)構造(zao)相對(dui)脆弱，但至今仍(reng)然(ran)被專業(ye)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)家用來演奏。一(yi)把(ba)樂(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)使(shi)用壽命和性能狀(zhuang)態當然(ran)與(yu)樂(le)(le)器(qi)(qi)主(zhu)人(ren)對(dui)樂(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)保養密切相關(guan)，空(kong)氣(qi)的(de)(de)(de)變(bian)化和其(qi)它各種(zhong)危險(xian)（如震動和沖(chong)擊）等關(guan)鍵因素也不斷威脅著樂(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)性能。小提(ti)琴(qin)、中提(ti)琴(qin)或大提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)主(zhu)人(ren)可以(yi)通過適(shi)當的(de)(de)(de)清潔、裂紋觀測(ce)和對(dui)一(yi)般調整的(de)(de)(de)目測(ce)檢查來保護樂(le)(le)器(qi)(qi)。正確(que)安裝弦軸可以(yi)減(jian)少對(dui)弦軸原木的(de)(de)(de)磨損，細心的(de)(de)(de)主(zhu)人(ren)會定時檢查琴(qin)馬、拉弦板(ban)、尾枕和指板(ban)。不過，也許(xu)最重要的(de)(de)(de)就是請教技藝精湛的(de)(de)(de)制琴(qin)師(shi)。

空氣

潮濕和干燥對弦樂器的影響巨大。在埃及，考古探索發掘出3000多年前的古木(mu)制(zhi)品(pin)仍(reng)然還有(you)吸濕(shi)反應，能(neng)從周圍(wei)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)中吸收和排出水(shui)分。木(mu)材喜歡潮氣(qi)(qi)(qi)，木(mu)制(zhi)細胞核的水(shui)份量會趨于不斷變(bian)化，以適(shi)應周圍(wei)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)。當(dang)(dang)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)干燥時，木(mu)材萎縮進(jin)而可能(neng)受到內部張(zhang)力(li)的損害。當(dang)(dang)空(kong)氣(qi)(qi)(qi)長時間潮濕(shi)時，卻(que)有(you)可能(neng)導致發霉和木(mu)質纖維腐爛。普(pu)遍認為，適(shi)合保存木(mu)制(zhi)品(pin)的理想相對濕(shi)度水(shui)平是55%。在30%的(de)相對(dui)濕(shi)度下，經過一定時段后很可能(neng)引(yin)起(qi)提(ti)(ti)琴開裂。當然(ran)，小提(ti)(ti)琴的(de)理想(xiang)空氣環(huan)境就是制作該提(ti)(ti)琴的(de)環(huan)境，但實際(ji)上，不可能(neng)使(shi)它完全適應新環(huan)境。樂器(qi)不要擺放(fang)在(zai)(zai)太靠近散熱器(qi)的(de)地方(fang)，或(huo)放(fang)進受日曬的(de)汽車里，這(zhe)樣可以避免對(dui)樂器(qi)造成大的(de)傷害。避免濕(shi)度和溫(wen)度的(de)驟變，應將(jiang)樂器(qi)存放(fang)在(zai)(zai)相對(dui)濕(shi)度在(zai)(zai)45-55%之間的(de)(de)(de)室內。在冬天，當(dang)中央(yang)暖氣(qi)(qi)(qi)系統使建筑物內的(de)(de)(de)空氣(qi)(qi)(qi)完全干燥(zao)且偶爾(er)的(de)(de)(de)嚴寒使空氣(qi)(qi)(qi)濕(shi)氣(qi)(qi)(qi)凝固(gu)時(shi)，木材(cai)就(jiu)開始收縮。如果提琴(qin)(qin)(qin)樂(le)(le)器的(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)腹和背(bei)板(ban)(ban)膠合(he)得(de)太緊，在其與側板(ban)(ban)接合(he)處無法分(fen)(fen)開，就(jiu)會(hui)產(chan)生(sheng)(sheng)裂紋。要知道(dao)，修理一(yi)條(tiao)裂開的(de)(de)(de)接縫比(bi)給一(yi)條(tiao)裂紋重(zhong)新上膠要簡單得(de)多(duo)。在夏天，當(dang)濕(shi)氣(qi)(qi)(qi)過重(zhong)時(shi)，木材(cai)由于(yu)吸(xi)收水(shui)分(fen)(fen)開始膨脹，從(cong)而削弱(ruo)了材(cai)料(liao)的(de)(de)(de)結構，降(jiang)低了原本就(jiu)十分(fen)(fen)脆弱(ruo)的(de)(de)(de)中心部(bu)分(fen)(fen)──相(xiang)對較(jiao)薄的(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)腹對繃緊的(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)弦產(chan)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)巨大的(de)(de)(de)力的(de)(de)(de)抵抗力。這些作用于(yu)琴(qin)(qin)(qin)腹的(de)(de)(de)應力的(de)(de)(de)組合(he)以(yi)(yi)及(ji)木材(cai)不(bu)斷(duan)變化的(de)(de)(de)抵抗力，在夏天會(hui)導致(zhi)琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)增高和指板(ban)(ban)降(jiang)低，在冬天則剛好相(xiang)反。夏天濕(shi)氣(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)另(ling)一(yi)個危(wei)害是使琴(qin)(qin)(qin)頸扭曲變形。在潮濕(shi)環境下(xia)，不(bu)同密度的(de)(de)(de)烏(wu)木指板(ban)(ban)和楓木琴(qin)(qin)(qin)頸也會(hui)產(chan)生(sheng)(sheng)不(bu)同的(de)(de)(de)膨脹，從(cong)而開始出(chu)現(xian)扭曲。另(ling)外，在冬天樂(le)(le)器增添水(shui)分(fen)(fen)要比(bi)在夏天排(pai)除水(shui)分(fen)(fen)來(lai)得(de)容易。琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)的(de)(de)(de)作用是支撐琴(qin)(qin)(qin)弦和傳遞(di)振動。依(yi)靠琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)的(de)(de)(de)切(qie)割、成(cheng)型以(yi)(yi)及(ji)其材(cai)質，可(ke)以(yi)(yi)調節(jie)出(chu)各(ge)種撓性/硬度，這很大程度上影響著(zhu)聲(sheng)音的音色，和對琴(qin)弓的抵抗(kang)力。所以，經驗豐(feng)富(fu)的制琴(qin)師的專長就是(shi)對琴(qin)馬(ma)進行精確的調整。

制作

制作琴馬形狀時，要使其面對拉弦板的一面絕對平直，而面對指板的一面則應是拱形的。事實上，琴馬的平坦面應該和琴腹相互垂直，這就是為什么看上去琴馬向拉弦板一側傾斜的原因，如圖所示。這一點具有結構和功能意義，因為在不斷調節琴弦的過程中，琴馬撓曲逐漸趨向于朝向指板的方向。而且，琴弦不得嵌入琴馬頂端太深，這樣會壓抑琴弦的發聲，所以，在e-弦下(xia)墊上一塊羊皮紙是很好(hao)的(de)(de)做法，也(ye)不(bu)會(hui)減弱琴弦的(de)(de)發音。

清潔

保護弦樂器表面不受松香、污垢和灰塵的侵蝕是很重要的。松香是微酸性的，長期殘留在表面會影響和腐蝕面漆。在極端情況下，當松香和污垢堆積到一定程度時，會抑制琴腹的振動自由，附著在琴弦上也會影響琴弦的振動。演奏家只要做到每日擦拭掉樂器上的松香和汗水就可以了，而難度大的清潔應交給經驗豐富的制琴師來完成。請不要使用商業用的"去污(wu)劑(ji)"來(lai)清潔樂器(qi)，它們(men)往往含有溶(rong)劑和研磨劑，可(ke)能損壞樂器(qi)。在(zai)很大程(cheng)度上(shang)，古典面漆最好的例子(zi)就是沒有經(jing)常打磨，這真正(zheng)是出(chu)于保(bao)存考慮(lv)的。

開裂

木材的開裂主要有兩種方式：平行于木紋的裂縫或裂紋，和垂直于木紋的開裂。這些裂口或裂縫可能是由于震動和沖擊造成的，也可能是由于空氣缺少水分導致木材收縮而引起的。二者中，垂直開裂出現的情況較少，往往發生在樂器制作之前的風干過程中，這是因為板材在開始收縮的時候其變化是沿著木紋環狀方向的。裂紋則更是普遍的一個難題了。當裂紋形成或開裂時，切記不得去觸碰它，因為即使干凈的手指上都有油脂和汗液，它們很容易進入裂紋，上膠時就不能形成強大的粘合力，而且，在修理后這些裂紋會更加顯眼。一旦裂紋嚴重影響樂器的結構時（如，裂紋靠近音柱、低音梁或ff孔），應(ying)立(li)刻將琴弦放(fang)松。新的裂(lie)紋(wen)（如靠近ff孔的小裂紋）可以在外側修(xiu)復(fu)，當(dang)大(da)部分(fen)情況下都必須拆開樂器，從內側對裂紋進行修(xiu)補(bu)。裂紋修(xiu)補(bu)可以采用(yong)：

1、釘(ding)子或菱形小木塊沿裂紋膠合在內表(biao)面上；

2、補片(pian)鑲入(ru)原板材內部；

3、各(ge)種布(bu)料和羊皮(pi)紙補片(pian)。使(shi)用羊皮(pi)紙和其它皮(pi)質補片(pian)時(shi)要十(shi)分小心，避免(mian)引起板材的(de)(de)變形，因為皮(pi)在(zai)干燥時(shi)會(hui)劇烈(lie)收(shou)縮。根據(ju)幾個世紀的(de)(de)經驗，做這樣的(de)(de)修(xiu)補并不(bu)(bu)會(hui)對樂器(qi)的(de)(de)音質產生(sheng)不(bu)(bu)利的(de)(de)影響。

指板

傳統上，指(zhi)板(ban)(ban)(ban)(ban)采用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)烏(wu)木(mu)，在(zai)巴洛克時期也曾經采用更軟(ruan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)材膠上烏(wu)木(mu)。由于(yu)生態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化，過(guo)(guo)些年(nian)后(hou)如(ru)果重(zhong)新采用這種做法也不為怪。烏(wu)木(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗磨(mo)損性(xing)能極好，并且沒(mei)(mei)有(you)(you)磨(mo)光情況下也有(you)(you)很光澤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)面。雖然它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)首要作用是(shi)提供一(yi)個(ge)可以按住琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)面，但由于(yu)其(qi)(qi)重(zhong)量和形(xing)(xing)狀，它對于(yu)整把樂(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)振(zhen)(zhen)(zhen)動(dong)(dong)(dong)也有(you)(you)很大(da)影響(xiang)。指(zhi)板(ban)(ban)(ban)(ban)伸入琴(qin)(qin)(qin)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)端因其(qi)(qi)自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)(gong)振(zhen)(zhen)(zhen)性(xing)也能強烈振(zhen)(zhen)(zhen)動(dong)(dong)(dong)，從(cong)而很大(da)程度上影響(xiang)著樂(le)器主體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)(gong)鳴。當(dang)安(an)裝一(yi)個(ge)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)板(ban)(ban)(ban)(ban)時，如(ru)果您特別希望保持聲(sheng)音不變，那么一(yi)個(ge)很好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)做法就是(shi)，留心觀察指(zhi)板(ban)(ban)(ban)(ban)振(zhen)(zhen)(zhen)動(dong)(dong)(dong)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音調。指(zhi)板(ban)(ban)(ban)(ban)橫向的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲線或多(duo)或少遵循了琴(qin)(qin)(qin)馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲率（琴(qin)(qin)(qin)馬曲線經常都有(you)(you)經過(guo)(guo)輕微修改），而縱向挖(wa)成凹(ao)形(xing)(xing)則可以避免琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)發(fa)出(chu)嗡(weng)嗡(weng)聲(sheng)，因為一(yi)根振(zhen)(zhen)(zhen)動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)，尤其(qi)(qi)是(shi)比較厚重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)狀如(ru)左圖所示。如(ru)果指(zhi)板(ban)(ban)(ban)(ban)出(chu)現松(song)動(dong)(dong)(dong)，即(ji)使沒(mei)(mei)有(you)(you)脫落，也要立(li)即(ji)放松(song)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)張力，以避免琴(qin)(qin)(qin)頸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扭曲和變形(xing)(xing)，因為沒(mei)(mei)有(you)(you)指(zhi)板(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)頸是(shi)十分脆弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

弦軸

弦軸用于拉緊琴弦以達到正確的音高，同時可以通過它們的圓錐外形進行調節。弦軸安裝孔可以用一把專門的鉸刀進行精確鉆孔，而用一把弦軸刮刀修整弦軸。弦軸沒有安裝好是件很麻煩的事，而且必須由專業的人員來調整。持續使用會使弦軸和/或弦軸孔磨損，這樣不斷的磨損也會使(shi)弦軸孔漸漸變大。重新調整(zheng)有(you)三種方法：1）輕輕地(di)為弦軸孔重新鉆孔，然后(hou)安上(shang)一(yi)大一(yi)些(xie)的(de)弦軸；2）當弦軸孔磨損(sun)并不(bu)太嚴重時，對弦軸柄(bing)進行輕微整形就(jiu)可以了；3）為弦軸(zhou)孔(kong)安上新的木襯(chen)套。如果在弦軸(zhou)頭和(he)弦軸(zhou)箱之間(jian)沒有足夠(gou)的弦軸(zhou)柄（小提(ti)琴為10-12毫米(mi)），安(an)裝(zhuang)新的弦(xian)軸(zhou)和/或木襯套(tao)可能是最好的(de)(de)解決方(fang)案(an)。注意避(bi)免(mian)使用復合材(cai)料(liao)(liao)和其它(ta)材(cai)料(liao)(liao)，如(ru)研(yan)磨性質的(de)(de)白(bai)堊，它(ta)們由(you)于過(guo)早磨損(sun)會(hui)縮短弦(xian)(xian)軸(zhou)和弦(xian)(xian)軸(zhou)孔(kong)的(de)(de)使用壽命。而在(zai)弦(xian)(xian)軸(zhou)上纏繞太(tai)多琴(qin)弦(xian)(xian)也很(hen)危險，有(you)時，過(guo)多的(de)(de)琴(qin)弦(xian)(xian)會(hui)在(zai)弦(xian)(xian)軸(zhou)下楔入(ru)弦(xian)(xian)軸(zhou)箱(xiang)(xiang)基底(di)，造(zao)成(cheng)弦(xian)(xian)軸(zhou)箱(xiang)(xiang)背(bei)部裂(lie)紋。

尾枕

尾(wei)(wei)枕可(ke)以防止弦(xian)尾(wei)(wei)繩扎(zha)入琴腹(fu)柔軟的(de)木材(cai)橫切(qie)面，但它高(gao)出琴腹(fu)的(de)高(gao)度(du)能改變琴弦(xian)對(dui)于琴馬的(de)角度(du)。有時尾(wei)(wei)枕只伸入琴腹(fu)板(ban)材(cai)厚度(du)的(de)一半(ban)，有時則與端部(bu)木塊齊平，有時卻(que)要嵌入下(xia)部(bu)側板(ban)。這只是(shi)不同(tong)制作風格的(de)特質，并非真正出于實際考慮的(de)結(jie)果。尾(wei)(wei)枕在其凹口(kou)內(nei)不能太緊(jin)。琴腹(fu)會隨著時間慢慢收(shou)縮(suo)，而尾(wei)(wei)枕就很容易變緊(jin)，因為尾(wei)(wei)枕并不收(shou)縮(suo)，因而會引起琴腹(fu)垂直(zhi)于尾(wei)(wei)枕端部(bu)的(de)令人討厭的(de)裂(lie)紋(wen)。一旦尾(wei)(wei)枕過緊(jin)，制琴師必須將其取下(xia)，并削短。

弦枕

弦枕的(de)形狀應(ying)能(neng)夠使琴(qin)弦之間的(de)距離適當(dang)，而且(qie)使琴(qin)弦高出(chu)(chu)指(zhi)板一個合適的(de)高度。弦枕要(yao)(yao)制(zhi)作得圓潤且(qie)無(wu)惱人的(de)突出(chu)(chu)處，這樣(yang)演(yan)奏樂(le)器時就十分舒適，感覺上要(yao)(yao)良好(hao)許(xu)多。另外，同樣(yang)重要(yao)(yao)的(de)是，其凹(ao)槽的(de)制(zhi)作要(yao)(yao)能(neng)使琴(qin)弦容易在弦枕上滑動，才(cai)不會使琴(qin)弦發出(chu)(chu)嗡(weng)嗡(weng)聲。石墨是弦枕凹(ao)槽的(de)首選(xuan)潤滑劑，因為它是黑色的(de)，似乎能(neng)很(hen)很(hen)適合于烏木。

調整

要想使一件樂器能夠最有效地展現它的音質，樂器的調整是十分關鍵的。"調整"一詞意味著(zhu)有多(duo)種(zhong)變化，包括：高度，或面(mian)板表面(mian)至(zhi)指板假(jia)設延長后(hou)的(de)(de)(de)平面(mian)的(de)(de)(de)距離，這(zhe)個(ge)高度決定(ding)了琴(qin)(qin)(qin)弦與琴(qin)(qin)(qin)馬之間(jian)的(de)(de)(de)角度，進(jin)而(er)影(ying)響(xiang)琴(qin)(qin)(qin)弦施加在(zai)樂(le)器面(mian)板上的(de)(de)(de)力。還有琴(qin)(qin)(qin)弦至(zhi)指板的(de)(de)(de)距離，它(ta)影(ying)響(xiang)著(zhu)琴(qin)(qin)(qin)弦的(de)(de)(de)演奏性(xing)能(neng)和抵抗力。其(qi)它(ta)調整方面(mian)包括：尾枕(zhen)和弦枕(zhen)的(de)(de)(de)形狀(zhuang)和高度、琴(qin)(qin)(qin)弦之間(jian)的(de)(de)(de)距離和琴(qin)(qin)(qin)弦的(de)(de)(de)選擇等。對樂(le)器的(de)(de)(de)聲音(yin)和演奏性(xing)能(neng)具有直接和重(zhong)大影(ying)響(xiang)的(de)(de)(de)調整方面(mian)是：琴(qin)(qin)(qin)馬的(de)(de)(de)切割、音(yin)柱的(de)(de)(de)位置緊(jin)固(gu)和安(an)裝、琴(qin)(qin)(qin)弦高出指板的(de)(de)(de)高度以及(ji)琴(qin)(qin)(qin)弦的(de)(de)(de)選擇和/或狀態。

拉弦板

拉弦(xian)(xian)板的唯(wei)一(yi)(yi)作(zuo)用就是在至琴(qin)(qin)馬(ma)(ma)一(yi)(yi)定距離的位置(zhi)系住(zhu)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)，但它還具有(you)自然(ran)固有(you)的振動(dong)性（敲擊拉弦(xian)(xian)板并按住(zhu)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)時便可(ke)以(yi)聽得很清(qing)楚）。拉弦(xian)(xian)板至琴(qin)(qin)馬(ma)(ma)的距離、拉弦(xian)(xian)板的質量(liang)以(yi)及弦(xian)(xian)尾繩(sheng)(sheng)的長度都會影響和調(diao)節振動(dong)的頻率，從(cong)而改變拉弦(xian)(xian)板從(cong)提(ti)琴(qin)(qin)琴(qin)(qin)身某種振動(dong)模式中(zhong)吸收能量(liang)的程(cheng)度。弦(xian)(xian)尾繩(sheng)(sheng)曾經(jing)采(cai)用羊腸制(zhi)作(zuo)，由于(yu)羊腸的濕度經(jing)常變化導致不方便，所以(yi)采(cai)用合成材料來代替，這(zhe)樣一(yi)(yi)般可(ke)以(yi)使樂(le)器音調(diao)一(yi)(yi)致

學大提琴的好處

各種樂器中，其實大提琴的音域是最接近人聲的，幾乎和男聲的音域完全重合。比起聲音尖銳明亮的小提琴，很多人其實更喜歡溫暖而寬厚的大提琴聲。大提琴擁有寬廣溫潤的音域，以其熱烈而豐富的音色著稱，在交響樂隊，民族管弦樂隊，傳統戲曲樂隊中都能看到它的身影；作為獨奏樂器，它與鋼琴、小提琴并稱為西方的三大獨奏樂器，有“樂器王子”的美譽。讓孩子從小學習大提琴，既可以提高孩子的音樂素養，培養氣質，也能為孩子的將來做一個很好的鋪墊。以交響樂隊為例，弦樂組的第一小提琴一般是12至16把、第二小提琴10至(zhi)14把，而大提琴一般是需(xu)要6至14把。與(yu)其一(yi)窩蜂(feng)的(de)讓孩(hai)子(zi)學(xue)(xue)(xue)習小提(ti)琴，不(bu)如(ru)獨辟蹊徑，培養(yang)孩(hai)子(zi)從小學(xue)(xue)(xue)習大(da)提(ti)琴這(zhe)一(yi)冷門(men)學(xue)(xue)(xue)科。目前在我(wo)國的(de)北京、上海等大(da)城市，課余時間(jian)學(xue)(xue)(xue)習大(da)提(ti)琴的(de)學(xue)(xue)(xue)生很(hen)多，甚至于幼(you)兒園里(li)都(dou)單獨開設大(da)提(ti)琴班，廣泛推廣這(zhe)門(men)優秀的(de)獨奏樂器。

很多家長認為大提琴體積較大，不方便攜帶，其實大提琴有1/8、1/4、2/4、4/4之分(fen)，可(ke)以根據孩子(zi)的身高、手形由老師來(lai)確定你應該(gai)用一把什么(me)型號的琴(qin)。那么(me)幾歲開始學(xue)習大提琴(qin)合適呢？我認為六歲(sui)為最(zui)好，這(zhe)個年齡(ling)段(duan)的孩(hai)子身體條件比較合適。

在確定了這兩點后，最后也是最重要的是要找一位好的教師。啟蒙老師，第一位教你學琴的師長，對你未來學琴一生，如何走好這一漫長的路程，是十分關鍵的。