一、ktv唱歌技巧和(he)發(fa)聲方法

1、姿勢

首先呢，大家一定要有一個正確的唱歌姿勢。在ktv唱歌很(hen)(hen)多朋友很(hen)(hen)拘(ju)謹由于(yu)放不(bu)開(kai)，都(dou)是做著(zhu)唱，其實這(zhe)樣是非常不(bu)利于(yu)發揮的(de)(de)。坐著(zhu)的(de)(de)時候，整(zheng)個身體的(de)(de)氣息是不(bu)通順(shun)的(de)(de)，所以唱出來的(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)也(ye)就(jiu)自(zi)然不(bu)太好。我(wo)們唱歌時應該站(zhan)起來，這(zhe)樣整(zheng)個人的(de)(de)氣息和呼吸才會順(shun)暢，氣息從上到下非常的(de)(de)通順(shun)，在唱歌的(de)(de)時候底氣就(jiu)非常的(de)(de)足，這(zhe)樣在發聲(sheng)(sheng)時，胸腔會產生更好的(de)(de)共鳴，唱出來的(de)(de)歌聲(sheng)(sheng)，自(zi)然也(ye)就(jiu)更加(jia)優美。

2、話筒的拿法

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接(jie)著呢，話筒的(de)(de)拿法也(ye)是非常重要的(de)(de)。手應該(gai)拿在話筒的(de)(de)中間偏下的(de)(de)地方。有一部(bu)分人總是喜歡用手整個握住話筒的(de)(de)最上方，這樣(yang)的(de)(de)方式是不(bu)對(dui)的(de)(de)。還有話筒不(bu)要離(li)嘴(zui)巴(ba)太近。正(zheng)確的(de)(de)距(ju)(ju)離(li)，應該(gai)是嘴(zui)巴(ba)離(li)話筒的(de)(de)距(ju)(ju)離(li)應該(gai)是兩根手指(zhi)頭寬(kuan)或三根手指(zhi)頭寬(kuan)。這個距(ju)(ju)離(li)唱(chang)出來(lai)的(de)(de)聲(sheng)音效果是最好的(de)(de)。

3、選歌

然后就是選歌。我們在選歌的時候，盡量選一些難度不大的歌曲，沒有太多高音、假音和轉音的歌曲。含有高音、假音和轉音的歌曲，雖然好聽，但是卻不好唱，一般人很難駕馭的。還有呢，就是選擇一些自己比較熟悉的歌，每次去ktv必(bi)點的，練習(xi)的多了每(mei)次(ci)就會有進步。

4、發音

想在KTV里成(cheng)為人(ren)人(ren)羨慕的(de)歌神，除了要(yao)有一(yi)副好嗓(sang)子，還需要(yao)掌(zhang)握一(yi)些(xie)唱歌的(de)技(ji)巧，顫音、氣聲、哭(ku)腔(qiang)、挑(tiao)音、噎音，這(zhe)些(xie)專業的(de)發聲方式都(dou)是你(ni)需要(yao)掌(zhang)握的(de)，只有憑借這(zhe)些(xie)獨(du)門(men)絕(jue)技(ji)，你(ni)才能在一(yi)眾麥(mai)霸(ba)中脫穎而(er)出。

（1）顫音

顫音是利用氣(qi)息與喉結的(de)配合，使聲(sheng)音產生(sheng)波(bo)動感，起伏感。這(zhe)是抒(shu)情歌曲(qu)中最常(chang)用的(de)技巧之一(yi)(yi)。顫音有很(hen)(hen)多(duo)種類。如周華健的(de)顫音幅(fu)度適中，不大不小(xiao)(xiao)；齊秦愛用小(xiao)(xiao)顫；鄧麗(li)君，張學友則以大顫見長；而(er)日本歌曲(qu)的(de)特點(dian)是“先直后(hou)顫”，即后(hou)唱一(yi)(yi)段(duan)直音，再開(kai)始(shi)顫，幅(fu)度有小(xiao)(xiao)到大，頻率有慢到快，這(zhe)需要(yao)(yao)功夫。很(hen)(hen)多(duo)朋友不會(hui)這(zhe)個技巧，不要(yao)(yao)泄氣(qi)，這(zhe)完全可以練出(chu)來的(de)。關鍵是氣(qi)息與喉頭(tou)要(yao)(yao)配合好，千(qian)萬不要(yao)(yao)只用喉頭(tou)，發出(chu)一(yi)(yi)種類似羊叫的(de)小(xiao)(xiao)抖(dou)音。

（2）氣聲

在發(fa)生(sheng)時，如果氣先與聲出(chu)(chu)，氣多聲少，就會發(fa)出(chu)(chu)氣聲。它(ta)使歌聲更柔媚(mei)，更動(dong)人心魄。鄧(deng)麗(li)君的《在水(shui)一方》第一段(duan)，林憶蓮(lian)的《愛(ai)上一個不回(hui)家的人》第一段(duan)也是典(dian)型的氣聲唱法。

（3）哭腔

哭腔(qiang)是(shi)目前通(tong)俗歌曲演唱中最流(liu)行的(de)(de)技巧之一，它是(shi)再(zai)喉間和用猛然(ran)加大(da)氣(qi)息而產生的(de)(de)爆發(fa)力(li)，發(fa)出一種類似痛苦的(de)(de)聲音。張學友(you)，周華健是(shi)哭腔(qiang)的(de)(de)代(dai)表(biao)人物。哭腔(qiang)用的(de)(de)好可(ke)以增加歌曲的(de)(de)感染力(li)，但也不可(ke)用的(de)(de)太濫。

（4）挑音

挑(tiao)(tiao)音(yin)是(shi)一(yi)(yi)位優秀歌(ge)手(shou)必(bi)須掌握的(de)(de)但往往又是(shi)最容易被(bei)忽(hu)列的(de)(de)小技(ji)巧。它是(shi)在字尾聲音(yin)向下滑在忽(hu)然往上一(yi)(yi)挑(tiao)(tiao)而發(fa)出(chu)的(de)(de)。周(zhou)華健再歌(ge)唱時挑(tiao)(tiao)音(yin)用的(de)(de)很(hen)講究，很(hen)到位。有的(de)(de)歌(ge)手(shou)喜歡有大挑(tiao)(tiao)音(yin)，如葉倩文(wen)，她(ta)演(yan)唱的(de)(de)《真心真意過(guo)一(yi)(yi)生》，《明月心》等歌(ge)曲(qu)，幾(ji)乎(hu)每句(ju)歌(ge)詞的(de)(de)結(jie)尾都有一(yi)(yi)個幅度很(hen)大的(de)(de)挑(tiao)(tiao)音(yin)。

（5）噎音

噎音是一種在喉間發出的類似哽咽的聲音，港臺歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”，“哭腔”特別多。

5、自信

最后呢，就是一定要對自己有自信。所謂自信的人是最美的。唱歌也是一樣，一定要有自信，不要總覺得自己唱歌唱的不好，不敢唱，放不開。很多人唱歌總是唱不好，并不是本身聲音不好聽，更多的是因為緊張、不自信，總覺得自己唱的不好。其實大家出來唱歌，主要是為了開心和放松，又不是歌星開演唱會。唱的好聽固然好，唱的不好也不要緊，只要開心就行。所以，我們在ktv唱歌的時候一定要擺正(zheng)(zheng)心(xin)態，不(bu)要太過于緊張。只要擺正(zheng)(zheng)心(xin)態，多唱幾次(ci)，自然就唱的好(hao)了。

二、如何正確發聲

KTV唱(chang)(chang)歌時怎么正確(que)發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)？歌唱(chang)(chang)時的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)和說話(hua)時的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)是(shi)不(bu)一樣的(de)(de)(de)(de)，說話(hua)式的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)歌或(huo)放大了(le)的(de)(de)(de)(de)說話(hua)，都(dou)是(shi)不(bu)對的(de)(de)(de)(de)，這會沒(mei)有色彩，不(bu)是(shi)音(yin)樂化了(le)的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)。所(suo)以說話(hua)的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)是(shi)不(bu)能適應(ying)歌唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)需要的(de)(de)(de)(de)，我們必須(xu)講(jiang)究發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)方(fang)法(fa)。本文為(wei)大家唱(chang)(chang)歌發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)，幫(bang)助學唱(chang)(chang)歌的(de)(de)(de)(de)人把普通的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)帶磨煉成合乎科學方(fang)法(fa)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)來。

1、喉頭和聲帶

喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)和(he)聲(sheng)帶，是(shi)歌(ge)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)發(fa)聲(sheng)器(qi)官，是(shi)歌(ge)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)核心部位(wei)(wei)(wei)(wei)，是(shi)通(tong)向(xiang)(xiang)(xiang)整體歌(ge)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)要(yao)塞，是(shi)打(da)開(kai)歌(ge)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)藝(yi)術寶庫的(de)(de)(de)(de)金鑰匙。因(yin)此，了(le)解和(he)搞清喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)與(yu)聲(sheng)帶在(zai)(zai)歌(ge)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)時(shi)(shi)(shi)應(ying)處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)位(wei)(wei)(wei)(wei)置(zhi)(zhi)和(he)狀態(tai)是(shi)非常(chang)必(bi)要(yao)的(de)(de)(de)(de)。一(yi)(yi)般來說，歌(ge)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)時(shi)(shi)(shi)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)位(wei)(wei)(wei)(wei)置(zhi)(zhi)應(ying)該(gai)比(bi)(bi)平(ping)(ping)時(shi)(shi)(shi)說話時(shi)(shi)(shi)偏低(di)一(yi)(yi)些(xie)（就(jiu)像(xiang)(xiang)我們深吸(xi)氣(qi)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)感覺，因(yin)為吸(xi)氣(qi)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)(hou)位(wei)(wei)(wei)(wei)，比(bi)(bi)靜止時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)(hou)位(wei)(wei)(wei)(wei)略低(di)一(yi)(yi)點）有很多人把喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)處(chu)(chu)于吸(xi)氣(qi)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)位(wei)(wei)(wei)(wei)置(zhi)(zhi)稱為“水(shui)平(ping)(ping)位(wei)(wei)(wei)(wei)”。在(zai)(zai)歌(ge)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)時(shi)(shi)(shi)字與(yu)字、句(ju)與(yu)句(ju)的(de)(de)(de)(de)轉換中，喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)要(yao)始終(zhong)處(chu)(chu)于這一(yi)(yi)位(wei)(wei)(wei)(wei)置(zhi)(zhi)，而不應(ying)做離開(kai)水(shui)平(ping)(ping)位(wei)(wei)(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)向(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)、向(xiang)(xiang)(xiang)下，或向(xiang)(xiang)(xiang)左、向(xiang)(xiang)(xiang)右的(de)(de)(de)(de)移動(dong)(dong)，當然喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)位(wei)(wei)(wei)(wei)置(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)穩(wen)(wen)定(ding)是(shi)在(zai)(zai)運動(dong)(dong)中的(de)(de)(de)(de)相對穩(wen)(wen)定(ding)，而不是(shi)僵(jiang)死不動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)穩(wen)(wen)定(ding)。就(jiu)像(xiang)(xiang)浮在(zai)(zai)水(shui)面上(shang)的(de)(de)(de)(de)皮球(qiu)永遠(yuan)穩(wen)(wen)定(ding)在(zai)(zai)水(shui)面上(shang)的(de)(de)(de)(de)道(dao)理一(yi)(yi)樣(yang)，若把皮球(qiu)比(bi)(bi)做喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)，皮球(qiu)浮在(zai)(zai)水(shui)面的(de)(de)(de)(de)狀態(tai)就(jiu)好像(xiang)(xiang)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)穩(wen)(wen)定(ding)在(zai)(zai)吸(xi)氣(qi)位(wei)(wei)(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)狀態(tai)一(yi)(yi)樣(yang)。所以歌(ge)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)位(wei)(wei)(wei)(wei)置(zhi)(zhi)應(ying)始終(zhong)處(chu)(chu)于低(di)而自如的(de)(de)(de)(de)穩(wen)(wen)定(ding)位(wei)(wei)(wei)(wei)置(zhi)(zhi)和(he)喉(hou)(hou)(hou)頭(tou)(tou)(tou)壁打(da)開(kai)的(de)(de)(de)(de)狀態(tai)。

2、打開喉嚨

在歌唱(chang)訓(xun)練中“打(da)開(kai)(kai)喉(hou)(hou)嚨(long)(long)”是(shi)十(shi)分(fen)重要(yao)的(de)中心環節，它直接(jie)影響到聲音的(de)好壞(huai)。“打(da)開(kai)(kai)喉(hou)(hou)嚨(long)(long)”也就是(shi)將喉(hou)(hou)頭穩定(ding)在正確的(de)位置上，口蓋積極向上收縮成拱形，舌根放松(song)，平(ping)放在下牙(ya)齒后，牙(ya)關打(da)開(kai)(kai)，下巴放松(song)自(zi)然放下而稍(shao)后拉，這(zhe)時候(hou)的(de)喉(hou)(hou)嚨(long)(long)是(shi)打(da)開(kai)(kai)的(de)。那么如(ru)何(he)能(neng)幫助初學者“打(da)開(kai)(kai)喉(hou)(hou)嚨(long)(long)”呢？

（1）“打(da)哈(ha)欠(qian)”的(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)“打(da)哈(ha)欠(qian)”狀(zhuang)態(tai)可(ke)以(yi)讓(rang)口(kou)腔(qiang)打(da)開自然，放松，口(kou)蓋抬起，口(kou)腔(qiang)內空間增(zeng)長(chang)增(zeng)大。所(suo)以(yi)在(zai)唱(chang)歌(ge)時(shi)，咽喉不(bu)要閉(bi)(bi)塞(sai)，要使(shi)(shi)咽喉張開，讓(rang)氣息自如(ru)地送出來，“哈(ha)欠(qian)”狀(zhuang)態(tai)確(que)實是打(da)開喉嚨(long)的(de)(de)(de)好辦法(fa)，也(ye)使(shi)(shi)歌(ge)唱(chang)者保(bao)證了一(yi)個很好的(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)狀(zhuang)態(tai)。在(zai)平(ping)時(shi)練習時(shi)，還(huan)可(ke)以(yi)用閉(bi)(bi)嘴的(de)(de)(de)“打(da)哈(ha)欠(qian)”，閉(bi)(bi)口(kou)打(da)哈(ha)欠(qian)的(de)(de)(de)時(shi)候，里邊的(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)也(ye)是開的(de)(de)(de)、抬的(de)(de)(de)，如(ru)果我們(men)在(zai)唱(chang)歌(ge)的(de)(de)(de)時(shi)候都(dou)能保(bao)持這個狀(zhuang)態(tai)的(de)(de)(de)話，那你的(de)(de)(de)聲音就不(bu)會是“白(bai)”的(de)(de)(de)、“扁”的(de)(de)(de)了，你的(de)(de)(de)聲音就會是“豎的(de)(de)(de)”、“圓的(de)(de)(de)”了。

（2）用(yong)“微(wei)(wei)笑(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)”狀(zhuang)態(tai)來(lai)打(da)(da)(da)開喉(hou)嚨我們講的(de)(de)“微(wei)(wei)笑(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)”不是(shi)光笑(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)，而指的(de)(de)是(shi)把“笑(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)肌”抬起來(lai)。“笑(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)肌”抬起是(shi)要鼻、咽腔打(da)(da)(da)開，大牙關打(da)(da)(da)開，面(mian)部兩邊的(de)(de)笑(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)肌（顴骨）呈(cheng)微(wei)(wei)笑(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)狀(zhuang)，這樣的(de)(de)微(wei)(wei)笑(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)狀(zhuang)態(tai)可以使(shi)你的(de)(de)喉(hou)嚨打(da)(da)(da)開，可以使(shi)你獲得(de)高位置(zhi)的(de)(de)聲音。“歌唱(chang)狀(zhuang)態(tai)就是(shi)里邊的(de)(de)哈欠，處頭的(de)(de)微(wei)(wei)笑(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)”，這話很精辟。

3、良好的中聲區

中聲區是唱歌的基礎，沒有良好的中聲區，就談不到其他的一切。我們應當重視中聲區的練習，多在中聲區下功夫，不要急于唱很高的音。練習時，我們先從中聲區以中、小音量練習開始，經過相當一段時間的鞏固以后，再慢慢向較高一點或較低一點的音域發展，初學者一定要遵循由易而難的循序漸進的原則，否則一開始就猛練高音，不但不會獲得正確的高音，反而會毀壞聲帶。中聲區應該*前，明(ming)亮(liang)，輕松流暢，不(bu)費力，這樣才能(neng)往(wang)(wang)上(shang)發(fa)展，為演(yan)唱(chang)高音(yin)(yin)(yin)(yin)打開通路。中聲(sheng)(sheng)區(qu)的聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)不(bu)要(yao)(yao)(yao)(yao)強求(qiu)音(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)，而是要(yao)(yao)(yao)(yao)自然自如(ru)，要(yao)(yao)(yao)(yao)求(qiu)音(yin)(yin)(yin)(yin)色優(you)美和聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)的靈活性。每個(ge)聲(sheng)(sheng)部的重要(yao)(yao)(yao)(yao)音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)都是中聲(sheng)(sheng)區(qu)。中聲(sheng)(sheng)區(qu)要(yao)(yao)(yao)(yao)做到吸氣深，呼(hu)吸力求(qiu)自然，有(you)彈性，積極向上(shang)，有(you)支持點，喉(hou)頭穩定松馳，不(bu)論(lun)唱(chang)高、低不(bu)同(tong)的音(yin)(yin)(yin)(yin)，喉(hou)頭的感(gan)覺都在一(yi)個(ge)位置上(shang)，聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)要(yao)(yao)(yao)(yao)往(wang)(wang)外送，但又要(yao)(yao)(yao)(yao)使聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)從頭到尾保持在同(tong)一(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)型和位置上(shang)。我們常比喻說(shuo)“聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)要(yao)(yao)(yao)(yao)像穿珍珠一(yi)樣，把每個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)穿在一(yi)條(tiao)線上(shang)”等等，就(jiu)是說(shuo)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)要(yao)(yao)(yao)(yao)連貫、統(tong)一(yi)、圓潤。

4、關于換聲區

當(dang)你從低音(yin)往上唱時(shi)，唱到(dao)一定的地方，就(jiu)會感到(dao)困難，容(rong)易卡(ka)殼(ke)，這就(jiu)是到(dao)了換聲區(qu)了，

這時(shi)，你必須運用(yong)某種方法(fa)才能繼(ji)續入(ru)上唱(chang)。歌唱(chang)者首(shou)先應基(ji)本(ben)掌握了雖聲區的唱(chang)法(fa)，然后因(yin)人而異地作具體調整(zheng)。有幾種方法(fa)大(da)家可以實(shi)踐(jian)一下：

（1）“倒抽(chou)一口(kou)氣(qi)”的(de)(de)動作就是歌者在唱到換(huan)聲(sheng)的(de)(de)音(yin)時(shi)（發(fa)元音(yin)的(de)(de)同(tong)時(shi)），做一個倒抽(chou)一口(kou)氣(qi)的(de)(de)動作，好像“嚇(xia)一跳”的(de)(de)生理狀態，讓(rang)喉頭(tou)稍向下，向后退讓(rang)，以使(shi)口(kou)咽腔充分(fen)打開，同(tong)時(shi)將中聲(sheng)區(qu)歌唱時(shi)向上齒齦背后發(fa)送的(de)(de)氣(qi)息，隨(sui)著音(yin)高逐漸向上挪動，嘴也隨(sui)著逐漸張開，此時(shi)聲(sheng)音(yin)感覺(jue)更向上，向更遠(yuan)的(de)(de)前方發(fa)送。這時(shi)聲(sheng)音(yin)就自然地進入了換(huan)聲(sheng)區(qu)。

（2）母(mu)音(yin)(yin)轉換(huan)手法(fa)(fa)就(jiu)是在唱到換(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)區的(de)時(shi)候提前(qian)讓聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)掩蓋(gai)(gai)一(yi)(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)暗(an)一(yi)(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)，出氣量小一(yi)(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)，小舌頭抬起(qi)一(yi)(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)。在碰到換(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)點(dian)(dian)(dian)時(shi)，有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)必須強調(diao)指(zhi)出，就(jiu)是你感到聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)唱上去(qu)困難時(shi)，甚至聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)感到要(yao)出現破(po)音(yin)(yin)時(shi)，千萬不要(yao)變(bian)化發聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)器官的(de)形態，不要(yao)亂動，亂使(shi)勁，一(yi)(yi)(yi)(yi)定要(yao)堅持迎著聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)唱下去(qu)就(jiu)可(ke)以了。其(qi)實(shi)換(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)點(dian)(dian)(dian)的(de)總是就(jiu)是一(yi)(yi)(yi)(yi)個“混聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)”的(de)問(wen)題(ti)，就(jiu)是真假(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)結合的(de)問(wen)題(ti)。掩蓋(gai)(gai)一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)的(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)就(jiu)是有(you)了假(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)成分，但又不能全假(jia)，必須與真聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)混合在一(yi)(yi)(yi)(yi)起(qi)，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)的(de)銜接才不會(hui)有(you)痕跡，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)才不會(hui)虛和空。所(suo)以學(xue)會(hui)換(huan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)點(dian)(dian)(dian)的(de)過渡也就(jiu)學(xue)會(hui)了假(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)唱法(fa)(fa)，而假(jia)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)位置對唱歌、解(jie)決聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)的(de)統一(yi)(yi)(yi)(yi)是大(da)有(you)好(hao)處的(de)。

唱歌的(de)聲音美不但要共鳴好(hao)，混聲好(hao)，關(guan)閉好(hao)，還(huan)要學會保護自己的(de)聲帶，它是(shi)很嬌嫩的(de)。

聲(sheng)音(yin)要(yao)好聽，除(chu)了(le)天生(sheng)之外，最重要(yao)的(de)還是(shi)后天的(de)努力，相當一部分男人天生(sheng)就會混聲(sheng)，會關閉，他(ta)們唱高音(yin)都(dou)毫不(bu)費力，但是(shi)他(ta)們的(de)低音(yin)區卻(que)一塌糊(hu)涂，就像張信哲，熊天平，張雨生(sheng)，等人那樣，他(ta)們都(dou)不(bu)能算得(de)上是(shi)全能歌(ge)手。

因此你大可不必羨慕(mu)那些有天(tian)賦的人，唱歌這東西講(jiang)的最主要是(shi)技巧(qiao)和方法而不是(shi)天(tian)賦。

因此你要練好唱功必(bi)須要：

1、練好樂感，就(jiu)是音(yin)準，和節奏感，多聽歌手的(de)歌，聽時(shi)要(yao)注意他唱的(de)調，然(ran)后你跟著唱時(shi)，看(kan)看(kan)有沒有降了或者升了，多模(mo)仿(fang)，不要(yao)害怕模(mo)仿(fang)了別人自己的(de)風格(ge)就(jiu)沒有，其實當你模(mo)仿(fang)到(dao)一(yi)定程度(du)后，你可以用你模(mo)仿(fang)下來的(de)聲音(yin)作(zuo)基礎，建立你自己的(de)風格(ge)。

2、你要明白什么是(shi)真音，什么是(shi)假音，這很(hen)簡單也很(hen)重(zhong)要，是(shi)基(ji)礎里的基(ji)礎

3、練習(xi)混(hun)聲，練好混(hun)聲你照樣可以(yi)唱到張信哲，林(lin)俊杰(jie)，陶喆等(deng)人的歌(ge)了，混(hun)聲就是(shi)真音與假音的混(hun)合體，對男(nan)生來說這(zhe)個(ge)比較難，因此更需(xu)要堅持練習(xi)；

4、練關(guan)閉唱法，為什么(me)有(you)的人說話那(nei)么(me)響(xiang)亮，富(fu)有(you)穿(chuan)透(tou)力(li)？那(nei)就(jiu)是(shi)他用了關(guan)閉，一旦運用到唱法來，可(ke)以使你的聲音響(xiang)亮，富(fu)有(you)穿(chuan)透(tou)力(li)并且不費力(li)，

一旦練好(hao)了(le)以(yi)上的東(dong)西，你應(ying)該可以(yi)自(zi)我調節自(zi)己的嗓(sang)音(yin)(yin)了(le)，甚至你還可以(yi)模仿出幾個人的嗓(sang)音(yin)(yin)了(le)。