實現更好拾音效果 教你幾個使用話筒的技巧

話筒(tong)的類型和(he)位置會使整(zheng)個(ge)聲音整(zheng)體產生很大的差(cha)別。試試這些技術，你(ni)有可能會通過(guo)使用它們中的一個(ge)或(huo)數個(ge)而找到更好的效果(guo)。

讓(rang)(rang)我們(men)面(mian)對現(xian)實吧——現(xian)場(chang)擴音話(hua)(hua)筒(tong)(tong)領域當前(qian)面(mian)臨著一些關(guan)于(yu)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)挑戰，經常會威脅(xie)到(dao)音質。就現(xian)場(chang)而(er)言，監聽音箱的(de)(de)(de)聲音會滲入(ru)聲樂(le)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)并渲染(ran)音色。貝(bei)斯的(de)(de)(de)聲音會滲入(ru)鼓(gu)的(de)(de)(de)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)，而(er)鼓(gu)的(de)(de)(de)則會滲入(ru)鋼琴的(de)(de)(de)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)。此外還有其(qi)他跟話(hua)(hua)筒(tong)(tong)相關(guan)的(de)(de)(de)小(xiao)麻煩——微風(feng)的(de)(de)(de)突然出現(xian)，照明器(qi)材(cai)的(de)(de)(de)嗡嗡聲，無線話(hua)(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)小(xiao)故(gu)障，甚至是觸電(dian)。所以讓(rang)(rang)我們(men)看(kan)看(kan)試著至少解決其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)一些問題。基于(yu)現(xian)場(chang)混音人(ren)員(yuan)，技術(shu)人(ren)員(yuan)和(he)操作(zuo)人(ren)員(yuan)的(de)(de)(de)經驗，這些建(jian)議將有助(zhu)(zhu)于(yu)控制(zhi)回饋和(he)滲漏(lou)，并有助(zhu)(zhu)于(yu)向聽眾提供一個清晰(xi)，自然的(de)(de)(de)聲音。

靠近聲源

第(di)一個(ge)(ge)訣竅是試著讓聲(sheng)源(yuan)接近(jin)指(zhi)向性(xing)話(hua)筒。要在開始時，將每個(ge)(ge)話(hua)筒置于其聲(sheng)源(yuan)處幾(ji)英寸(cun)的區域內。近(jin)距(ju)離收音(yin)會增(zeng)加(jia)話(hua)筒的音(yin)量，使音(yin)響系統(tong)聲(sheng)音(yin)更大(da)。使用單指(zhi)向話(hua)筒降低(di)回饋(kui)和(he)串音(yin)。它們會隔離話(hua)筒一側和(he)后方的聲(sheng)音(yin)，例如地面(mian)監聽音(yin)箱。單指(zhi)向的典(dian)型有(you)心型，超心型和(he)超指(zhi)向型。

有時(shi)將話筒準確的置(zhi)于聲源會有所幫助(zhu)

絕大多數指向(xiang)性話筒會在(zai)你的話筒靠近時增(zeng)加低(di)(di)音(yin)。這(zhe)就是(shi)所謂的近講效(xiao)應。在(zai)低(di)(di)頻(pin)上它(ta)提供自(zi)然(ran)增(zeng)益（額外(wai)音(yin)量不回饋）。順便(bian)說一下(xia)，通過調(diao)音(yin)臺的EQ低(di)(di)切（減少）超出(chu)的低(di)(di)音(yin)，以減少話筒拾取的低(di)(di)頻(pin)串(chuan)音(yin)。

接下(xia)來，是(shi)(shi)一(yi)種讓話筒得(de)到大(da)(da)音(yin)量(liang)的(de)極端方(fang)式：將話筒放置在聲學樂器最大(da)(da)聲音(yin)的(de)部位上。一(yi)些典型的(de)位置是(shi)(shi)在靠近吉他的(de)音(yin)孔(kong)，薩克斯的(de)管口，或是(shi)(shi)在手鼓的(de)外殼里面。要將此(ci)方(fang)法(fa)作(zuo)為最后的(de)手段，因(yin)為近距離的(de)收音(yin)往往會渲染(ran)音(yin)色，得(de)到一(yi)個不自然的(de)聲音(yin)。

原因(yin)如(ru)下：絕大多數(shu)樂器都被設計成在一定(ding)距離下才會(hui)體現出最(zui)佳音(yin)色（1.5英尺或再遠一些(xie)）。這樣，將一個(ge)平坦響應的(de)(de)話筒(tong)置(zhi)于那里就會(hui)拾(shi)取(qu)(qu)一個(ge)自然(ran)或均衡的(de)(de)音(yin)色。但當靠近時，樂器局部的(de)(de)聲音(yin)會(hui)被突出。非常近所拾(shi)取(qu)(qu)的(de)(de)音(yin)色可能不(bu)能表(biao)現出整個(ge)樂器的(de)(de)音(yin)質(zhi)。

這(zhe)個位置很(hen)可能(neng)會(hui)突出低端共鳴

舉例來說，吉他的(de)音(yin)(yin)孔在80Hz到100Hz間會產生強烈(lie)的(de)共(gong)振。話筒放置的(de)離(li)音(yin)(yin)孔過近，就(jiu)會聽見并加重低頻響應，產生低音(yin)(yin)加重和嗡(weng)嗡(weng)聲，而將話筒放置距(ju)離(li)較遠時就(jiu)不(bu)會出現。.

近距離的(de)話筒(tong)拾音也很(hen)刺(ci)(ci)耳。當話筒(tong)靠近音孔時想讓(rang)吉他聲(sheng)音更自(zi)然，就(jiu)要(yao)在調音臺上衰減多出的(de)低音，或是使用帶(dai)低切的(de)話筒(tong)。也要(yao)衰減3KHz以減少刺(ci)(ci)耳的(de)聲(sheng)音。

置(zhi)于薩克斯管口的(de)話筒類(lei)似卡祖(zu)笛(di)。要(yao)讓它聽起來柔和，就要(yao)衰減約3KHz并增加約300Hz的(de)頻(pin)段。而如果能在話筒所在位置(zhi)上獲得足夠的(de)反饋前增益，聲(sheng)音會(hui)更自然，要(yao)用一(yi)切方法來達(da)到這種效果。

接觸

另(ling)一種方法(fa)是使(shi)用接觸(chu)式拾(shi)(shi)音(yin)(yin)器(qi)(qi)(qi)(qi)。接觸(chu)式拾(shi)(shi)音(yin)(yin)器(qi)(qi)(qi)(qi)可(ke)以解決回饋問題，因為它對(dui)機械(xie)振動(dong)很靈敏(min)，而不是對(dui)聲(sheng)波。用于吉(ji)他的(de)(de)(de)拾(shi)(shi)音(yin)(yin)器(qi)(qi)(qi)(qi)通常置于琴(qin)橋(qiao)附近(jin)或(huo)下方時會使(shi)聲(sheng)音(yin)(yin)聽起(qi)(qi)來不錯。不幸的(de)(de)(de)是，帶(dai)拾(shi)(shi)音(yin)(yin)器(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)吉(ji)他聽起(qi)(qi)來很讓(rang)人(ren)震驚，因為它忽(hu)略了弦音(yin)(yin)。很多音(yin)(yin)響操作人(ren)員已經(jing)成功的(de)(de)(de)得到了結合拾(shi)(shi)音(yin)(yin)器(qi)(qi)(qi)(qi)和小話(hua)筒(tong)的(de)(de)(de)混合方法(fa)。將拾(shi)(shi)音(yin)(yin)器(qi)(qi)(qi)(qi)安在琴(qin)橋(qiao)下面(mian)拾(shi)(shi)取低音(yin)(yin)，并提供(gong)(gong)音(yin)(yin)量和沖擊力。小型超(chao)心型話(hua)筒(tong)只需(xu)安裝在正對(dui)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)孔中。它會提供(gong)(gong)高(gao)音(yin)(yin)和清晰的(de)(de)(de)弦音(yin)(yin)。拾(shi)(shi)音(yin)(yin)器(qi)(qi)(qi)(qi)和話(hua)筒(tong)由小型雙輸入調音(yin)(yin)臺(tai)中混合。拾(shi)(shi)音(yin)(yin)器(qi)(qi)(qi)(qi)和話(hua)筒(tong)的(de)(de)(de)結合會提供(gong)(gong)一個響亮，強(qiang)有力，自然的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)以及(ji)所有真正的(de)(de)(de)吉(ji)他的(de)(de)(de)脆音(yin)(yin)。

僅發(fa)送(song)拾音(yin)(yin)器信號到舞臺返送(song)音(yin)(yin)箱(xiang)，僅發(fa)送(song)話(hua)筒(tong)(tong)信號到擴(kuo)聲音(yin)(yin)箱(xiang)會(hui)對減少(shao)嘯(xiao)叫有所幫助。盡可能(neng)的減少(shao)話(hua)筒(tong)(tong)數量(liang)也有所幫助。使用的話(hua)筒(tong)(tong)越多，它越可能(neng)會(hui)產生嘯(xiao)叫。打開的話(hua)筒(tong)(tong)數量(liang)翻倍，反(fan)饋(kui)前(qian)增(zeng)(zeng)益(yi)減少(shao)3dB。在同一(yi)增(zeng)(zeng)益(yi)的兩個話(hua)筒(tong)(tong)，會(hui)比一(yi)個話(hua)筒(tong)(tong)少(shao)3dB反(fan)饋(kui)前(qian)增(zeng)(zeng)益(yi)；四個話(hua)筒(tong)(tong)會(hui)比兩個話(hua)筒(tong)(tong)少(shao)3dB的反(fan)饋(kui)前(qian)增(zeng)(zeng)益(yi)，等(deng)等(deng)。

減少(shao)開(kai)放式(shi)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)數量，關閉(bi)所有此刻不(bu)(bu)使(shi)(shi)用(yong)的(de)(de)(de)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)。你可(ke)能更愿意將(jiang)(jiang)它(ta)們降(jiang)至(zhi)約(yue)12dB，而不(bu)(bu)是關閉(bi)，這(zhe)樣(yang)你就(jiu)不(bu)(bu)會(hui)錯過訊號(hao)。相對于(yu)在(zai)一個(ge)(ge)鼓(gu)(gu)上(shang)使(shi)(shi)用(yong)10個(ge)(ge)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)，不(bu)(bu)妨試(shi)著在(zai)鼓(gu)(gu)組(zu)的(de)(de)(de)中(zhong)心(xin)使(shi)(shi)用(yong)一個(ge)(ge)微型全(quan)指(zhi)向話(hua)(hua)筒(tong)(tong)。推(tui)薦小型話(hua)(hua)筒(tong)(tong)是因為(wei)它(ta)在(zai)所有不(bu)(bu)同(tong)方(fang)向都(dou)有一個(ge)(ge)絕(jue)佳的(de)(de)(de)高頻，不(bu)(bu)像大話(hua)(hua)筒(tong)(tong)。將(jiang)(jiang)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)夾在(zai)軍鼓(gu)(gu)邊緣的(de)(de)(de)右側(ce)，在(zai)鼓(gu)(gu)上(shang)方(fang)約(yue)四英寸處，靠鼓(gu)(gu)中(zhong)心(xin)的(de)(de)(de)位置(zhi)。它(ta)將(jiang)(jiang)會(hui)拾取到周圍所有的(de)(de)(de)通鼓(gu)(gu)和鈸的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)。你會(hui)驚訝用(yong)一個(ge)(ge)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)聽起來(lai)能有多好。增加低音(yin)使(shi)(shi)它(ta)豐(feng)(feng)滿起來(lai)。如果鈸聲(sheng)太(tai)弱(ruo)，將(jiang)(jiang)它(ta)們降(jiang)低幾(ji)英寸。將(jiang)(jiang)另一個(ge)(ge)小話(hua)(hua)筒(tong)(tong)懸掛于(yu)大鼓(gu)(gu)上(shang)，它(ta)聽起來(lai)會(hui)很(hen)豐(feng)(feng)滿，因為(wei)全(quan)指(zhi)向電容話(hua)(hua)筒(tong)(tong)無(wu)(wu)論它(ta)們的(de)(de)(de)尺寸如何，都(dou)會(hui)有厚重的(de)(de)(de)低音(yin)響應。而這(zhe)種(zhong)方(fang)法(fa)的(de)(de)(de)缺點(dian)就(jiu)是整(zheng)個(ge)(ge)鼓(gu)(gu)組(zu)的(de)(de)(de)平衡(heng)無(wu)(wu)法(fa)控制，除了調話(hua)(hua)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)放置(zhi)點(dian)。

在電吉(ji)他和貝斯上試著(zhu)使用DI盒(he)(he)替代(dai)話筒。DI盒(he)(he)拾(shi)取(qu)不會出現回饋和串音，而且可(ke)以(yi)直(zhi)接(jie)(jie)插入音樂人的效果器(qi)下的接(jie)(jie)口中。這種方法，不管怎么說，忽略了吉(ji)他放大器(qi)的失真，其通常(chang)是聲音的一個(ge)重要組成(cheng)部分。

取消距離

最后，試試噪音(yin)消除話筒(tong)。噪音(yin)消除話筒(tong)在聲(sheng)音(yin)上被設計(ji)成可消除遠處的一(yi)些聲(sheng)音(yin)，例(li)如舞臺上的樂器或監(jian)控揚聲(sheng)器。這種話筒(tong)提供(gong)出色的回饋(kui)前增(zeng)益(yi)，而且幾乎是完全隔音(yin)的。

差動(dong)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)被(bei)設計為可在超(chao)過(guo)幾(ji)英寸遠的(de)(de)地方外消除聲(sheng)音(yin)，例如舞臺上的(de)(de)樂器。因此很多(duo)用(yong)戶提出說因為話(hua)(hua)筒(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)幾(ji)乎是(shi)完全獨立的(de)(de)，他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)室(shi)內調(diao)音(yin)臺也因此而大大改(gai)良(liang)了。換句話(hua)(hua)說，“Mic1”不再(zai)是(shi)有人(ren)聲(sheng)，一些鼓聲(sheng)，吉他(ta)(ta)聲(sheng)和貝斯的(de)(de)聲(sheng)音(yin)了。“Mic1”只包含人(ren)聲(sheng)。使用(yong)差動(dong)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)歌(ge)手(shou)必須(xu)唇貼話(hua)(hua)筒(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)網格；否則，他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)就(jiu)會被(bei)消除。這種(zhong)限(xian)制(zhi)不是(shi)問(wen)題，因為很多(duo)歌(ge)手(shou)已經(jing)吻上了話(hua)(hua)筒(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)。但是(shi)如果(guo)(guo)歌(ge)手(shou)喜歡通過(guo)用(yong)話(hua)(hua)筒(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)距離控(kong)制(zhi)演唱效果(guo)(guo)，這就(jiu)會是(shi)一個缺點(dian)。

試試這(zhe)些技(ji)術，你有可能會通(tong)過使(shi)用它們中的(de)(de)一個(ge)或數個(ge)而找(zhao)到更好的(de)(de)效果。