實現更好拾音效果 教你幾個使用話筒的技巧

話筒(tong)的(de)類型(xing)和位置會使整(zheng)個聲音整(zheng)體(ti)產生很大的(de)差(cha)別。試(shi)試(shi)這(zhe)些技術(shu)，你有可能會通過使用它們(men)中的(de)一個或數個而找到更好的(de)效果。

讓我(wo)們面對(dui)現(xian)實吧——現(xian)場(chang)擴(kuo)音話(hua)(hua)筒(tong)領域當前(qian)面臨著一(yi)些(xie)關(guan)于(yu)話(hua)(hua)筒(tong)的(de)(de)挑戰，經常會威脅到(dao)音質。就(jiu)現(xian)場(chang)而(er)(er)言，監聽音箱的(de)(de)聲(sheng)音會滲入聲(sheng)樂話(hua)(hua)筒(tong)并渲染音色。貝斯的(de)(de)聲(sheng)音會滲入鼓的(de)(de)話(hua)(hua)筒(tong)，而(er)(er)鼓的(de)(de)則會滲入鋼琴的(de)(de)話(hua)(hua)筒(tong)。此外還有其(qi)他跟話(hua)(hua)筒(tong)相關(guan)的(de)(de)小麻煩——微風的(de)(de)突然(ran)出現(xian)，照明(ming)器材的(de)(de)嗡(weng)嗡(weng)聲(sheng)，無線話(hua)(hua)筒(tong)的(de)(de)小故障，甚至(zhi)是(shi)觸電(dian)。所以讓我(wo)們看看試著至(zhi)少(shao)解決其(qi)中的(de)(de)一(yi)些(xie)問題。基于(yu)現(xian)場(chang)混音人員，技術人員和(he)操作人員的(de)(de)經驗，這些(xie)建議將有助于(yu)控制回饋和(he)滲漏，并有助于(yu)向聽眾(zhong)提供一(yi)個(ge)清晰(xi)，自然(ran)的(de)(de)聲(sheng)音。

靠近聲源

第一個訣(jue)竅是試著讓(rang)聲(sheng)(sheng)源(yuan)接(jie)近(jin)(jin)指(zhi)向(xiang)性(xing)話(hua)(hua)(hua)筒(tong)。要在開始時，將每個話(hua)(hua)(hua)筒(tong)置(zhi)于(yu)其聲(sheng)(sheng)源(yuan)處幾英寸的區(qu)域內。近(jin)(jin)距離收(shou)音(yin)(yin)(yin)會(hui)增加話(hua)(hua)(hua)筒(tong)的音(yin)(yin)(yin)量，使音(yin)(yin)(yin)響(xiang)系統聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)更大。使用單指(zhi)向(xiang)話(hua)(hua)(hua)筒(tong)降低(di)回饋(kui)和串音(yin)(yin)(yin)。它們會(hui)隔離話(hua)(hua)(hua)筒(tong)一側和后方的聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)，例如(ru)地(di)面(mian)監聽音(yin)(yin)(yin)箱。單指(zhi)向(xiang)的典型有(you)心型，超(chao)心型和超(chao)指(zhi)向(xiang)型。

有(you)(you)時將話(hua)筒準確的(de)置(zhi)于聲源會有(you)(you)所幫助

絕大多數指向性話筒(tong)會在你(ni)的話筒(tong)靠近時增加低(di)(di)音。這(zhe)就是所謂的近講效應。在低(di)(di)頻上它(ta)提供自然增益（額外(wai)音量(liang)不回饋）。順(shun)便說(shuo)一下，通過調音臺的EQ低(di)(di)切（減(jian)少）超(chao)出的低(di)(di)音，以減(jian)少話筒(tong)拾(shi)取的低(di)(di)頻串音。

接(jie)下(xia)來，是一種讓話(hua)筒得到大音量的(de)(de)(de)極(ji)端方(fang)式：將話(hua)筒放(fang)置在(zai)聲(sheng)學樂器最大聲(sheng)音的(de)(de)(de)部(bu)位上。一些典(dian)型的(de)(de)(de)位置是在(zai)靠(kao)近吉他的(de)(de)(de)音孔，薩克斯的(de)(de)(de)管口，或是在(zai)手鼓的(de)(de)(de)外(wai)殼里(li)面。要將此方(fang)法作為(wei)最后的(de)(de)(de)手段，因為(wei)近距離的(de)(de)(de)收音往往會渲染音色，得到一個不自然(ran)的(de)(de)(de)聲(sheng)音。

原因如下(xia)：絕大多數(shu)樂(le)器(qi)(qi)都被設計成(cheng)在一定(ding)距離下(xia)才會體現出(chu)(chu)最佳(jia)音(yin)色（1.5英(ying)尺或再遠一些）。這樣，將一個(ge)平坦響應(ying)的話(hua)筒置于那里就會拾(shi)(shi)取一個(ge)自然或均衡的音(yin)色。但(dan)當(dang)靠近(jin)時，樂(le)器(qi)(qi)局部的聲(sheng)音(yin)會被突出(chu)(chu)。非常(chang)近(jin)所拾(shi)(shi)取的音(yin)色可能不能表現出(chu)(chu)整個(ge)樂(le)器(qi)(qi)的音(yin)質。

這個位(wei)置很(hen)可能會突出低端共鳴(ming)

舉例來說，吉他的音孔(kong)在80Hz到100Hz間(jian)會(hui)(hui)產(chan)生強烈的共振。話筒放置的離音孔(kong)過近，就(jiu)會(hui)(hui)聽(ting)見并加(jia)重(zhong)(zhong)低頻響(xiang)應，產(chan)生低音加(jia)重(zhong)(zhong)和嗡(weng)嗡(weng)聲(sheng)，而將話筒放置距離較(jiao)遠(yuan)時(shi)就(jiu)不會(hui)(hui)出現。.

近(jin)距離的(de)話筒拾音(yin)(yin)也(ye)很刺(ci)(ci)耳。當(dang)話筒靠近(jin)音(yin)(yin)孔時想讓吉他聲音(yin)(yin)更自(zi)然，就要在調音(yin)(yin)臺(tai)上衰減多(duo)出的(de)低音(yin)(yin)，或是使用帶低切的(de)話筒。也(ye)要衰減3KHz以減少(shao)刺(ci)(ci)耳的(de)聲音(yin)(yin)。

置于薩(sa)克斯管(guan)口的話筒(tong)(tong)類(lei)似卡祖笛。要讓它聽起來柔(rou)和，就要衰(shuai)減(jian)約3KHz并(bing)增加約300Hz的頻段。而如果能(neng)在(zai)話筒(tong)(tong)所在(zai)位(wei)置上獲得足夠的反饋(kui)前增益，聲音會(hui)更(geng)自然(ran)，要用一切(qie)方法來達到這種(zhong)效(xiao)果。

接觸

另一種方(fang)法是使(shi)(shi)用接(jie)觸(chu)(chu)式拾(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器。接(jie)觸(chu)(chu)式拾(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器可以解決回饋問題，因為它(ta)(ta)對機(ji)械振動很(hen)靈敏，而不(bu)(bu)是對聲波。用于(yu)吉(ji)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)拾(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器通常置(zhi)于(yu)琴橋(qiao)附近或下(xia)方(fang)時(shi)會使(shi)(shi)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)聽(ting)起來不(bu)(bu)錯(cuo)。不(bu)(bu)幸的(de)(de)(de)(de)(de)是，帶(dai)拾(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器的(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)他(ta)聽(ting)起來很(hen)讓人震(zhen)驚，因為它(ta)(ta)忽略了(le)弦音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。很(hen)多音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)響操作人員(yuan)已經成功的(de)(de)(de)(de)(de)得(de)到了(le)結合(he)(he)拾(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器和小話筒的(de)(de)(de)(de)(de)混合(he)(he)方(fang)法。將拾(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器安(an)在(zai)琴橋(qiao)下(xia)面拾(shi)(shi)(shi)取低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，并提供音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量和沖擊力。小型(xing)超心型(xing)話筒只需安(an)裝在(zai)正對的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)中(zhong)。它(ta)(ta)會提供高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)和清晰的(de)(de)(de)(de)(de)弦音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。拾(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器和話筒由小型(xing)雙輸(shu)入調音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)臺中(zhong)混合(he)(he)。拾(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)器和話筒的(de)(de)(de)(de)(de)結合(he)(he)會提供一個響亮，強(qiang)有力，自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)以及所有真正的(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)脆音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。

僅發(fa)送(song)拾音(yin)器信(xin)號(hao)到舞(wu)臺返送(song)音(yin)箱，僅發(fa)送(song)話(hua)(hua)筒信(xin)號(hao)到擴聲音(yin)箱會(hui)(hui)對減(jian)少(shao)(shao)嘯(xiao)叫有(you)(you)所幫(bang)助(zhu)。盡可(ke)(ke)能(neng)的(de)減(jian)少(shao)(shao)話(hua)(hua)筒數量也有(you)(you)所幫(bang)助(zhu)。使用的(de)話(hua)(hua)筒越(yue)多，它越(yue)可(ke)(ke)能(neng)會(hui)(hui)產生嘯(xiao)叫。打開的(de)話(hua)(hua)筒數量翻(fan)倍，反(fan)饋(kui)前(qian)增(zeng)益(yi)減(jian)少(shao)(shao)3dB。在(zai)同(tong)一增(zeng)益(yi)的(de)兩(liang)個(ge)話(hua)(hua)筒，會(hui)(hui)比一個(ge)話(hua)(hua)筒少(shao)(shao)3dB反(fan)饋(kui)前(qian)增(zeng)益(yi)；四個(ge)話(hua)(hua)筒會(hui)(hui)比兩(liang)個(ge)話(hua)(hua)筒少(shao)(shao)3dB的(de)反(fan)饋(kui)前(qian)增(zeng)益(yi)，等(deng)等(deng)。

減少開放式話(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筒的(de)(de)(de)數量(liang)，關閉(bi)所(suo)有此刻不(bu)使(shi)用的(de)(de)(de)話(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筒。你(ni)(ni)可能更愿(yuan)意將它(ta)們(men)降(jiang)至約12dB，而(er)不(bu)是(shi)關閉(bi)，這樣你(ni)(ni)就不(bu)會錯過訊號(hao)。相對于(yu)在(zai)一(yi)個(ge)鼓(gu)(gu)(gu)上(shang)使(shi)用10個(ge)話(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筒，不(bu)妨試著在(zai)鼓(gu)(gu)(gu)組的(de)(de)(de)中心使(shi)用一(yi)個(ge)微型(xing)全(quan)指向話(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筒。推(tui)薦小(xiao)型(xing)話(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筒是(shi)因為(wei)它(ta)在(zai)所(suo)有不(bu)同方向都(dou)有一(yi)個(ge)絕佳的(de)(de)(de)高頻，不(bu)像大話(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筒。將話(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筒夾在(zai)軍鼓(gu)(gu)(gu)邊緣的(de)(de)(de)右側，在(zai)鼓(gu)(gu)(gu)上(shang)方約四(si)英寸處，靠鼓(gu)(gu)(gu)中心的(de)(de)(de)位置(zhi)。它(ta)將會拾取(qu)到周圍(wei)所(suo)有的(de)(de)(de)通鼓(gu)(gu)(gu)和鈸的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)。你(ni)(ni)會驚(jing)訝用一(yi)個(ge)話(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筒聽起來能有多好。增加低(di)音(yin)使(shi)它(ta)豐(feng)滿起來。如果鈸聲(sheng)太弱，將它(ta)們(men)降(jiang)低(di)幾英寸。將另一(yi)個(ge)小(xiao)話(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筒懸掛于(yu)大鼓(gu)(gu)(gu)上(shang)，它(ta)聽起來會很豐(feng)滿，因為(wei)全(quan)指向電容(rong)話(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筒無論它(ta)們(men)的(de)(de)(de)尺寸如何，都(dou)會有厚(hou)重(zhong)的(de)(de)(de)低(di)音(yin)響應。而(er)這種方法(fa)的(de)(de)(de)缺點(dian)就是(shi)整個(ge)鼓(gu)(gu)(gu)組的(de)(de)(de)平衡無法(fa)控(kong)制，除了(le)調話(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筒的(de)(de)(de)放置(zhi)點(dian)。

在電(dian)吉(ji)他和(he)貝斯上試著(zhu)使(shi)用DI盒替代話筒。DI盒拾取不會出現(xian)回(hui)饋和(he)串音(yin)，而且可以直接插入音(yin)樂人的(de)(de)效果器下的(de)(de)接口中。這種方法，不管(guan)怎么說，忽(hu)略了吉(ji)他放大器的(de)(de)失真(zhen)，其通常是聲音(yin)的(de)(de)一個重要(yao)組(zu)成部分。

取消距離

最后(hou)，試試噪音(yin)(yin)(yin)消(xiao)(xiao)除(chu)話(hua)筒(tong)。噪音(yin)(yin)(yin)消(xiao)(xiao)除(chu)話(hua)筒(tong)在聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)上被設計成可(ke)消(xiao)(xiao)除(chu)遠處(chu)的(de)(de)(de)一些聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)，例(li)如舞臺上的(de)(de)(de)樂器或監(jian)控揚(yang)聲(sheng)器。這種(zhong)話(hua)筒(tong)提(ti)供出(chu)色(se)的(de)(de)(de)回饋前增益，而且(qie)幾(ji)乎是完全(quan)隔音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)。

差動話筒(tong)(tong)被設計為(wei)可在超過幾英寸遠的(de)地方外消(xiao)除(chu)(chu)聲音(yin)(yin)，例如(ru)舞臺(tai)上(shang)(shang)的(de)樂器。因(yin)(yin)(yin)此(ci)很(hen)多用戶(hu)提出(chu)說因(yin)(yin)(yin)為(wei)話筒(tong)(tong)幾乎是(shi)(shi)完全獨立(li)的(de)，他們的(de)室內調音(yin)(yin)臺(tai)也因(yin)(yin)(yin)此(ci)而大大改良了(le)。換(huan)句話說，“Mic1”不(bu)再是(shi)(shi)有人聲，一些(xie)鼓聲，吉(ji)他聲和貝斯的(de)聲音(yin)(yin)了(le)。“Mic1”只包含(han)人聲。使用差動話筒(tong)(tong)的(de)歌手必須唇(chun)貼話筒(tong)(tong)的(de)網格；否則，他們的(de)聲音(yin)(yin)就會被消(xiao)除(chu)(chu)。這種(zhong)限制不(bu)是(shi)(shi)問題，因(yin)(yin)(yin)為(wei)很(hen)多歌手已經吻上(shang)(shang)了(le)話筒(tong)(tong)。但是(shi)(shi)如(ru)果(guo)歌手喜(xi)歡通過用話筒(tong)(tong)的(de)距離控制演唱效果(guo)，這就會是(shi)(shi)一個缺(que)點。

試試這些技術(shu)，你有可(ke)能會通過(guo)使用它們中的一(yi)個(ge)或數個(ge)而找到更(geng)好的效果。