撲灰年畫是(shi)我國民(min)間年畫中的一個(ge)古老畫種,始見于(yu)明(ming)代成化年間(1465-1487年),盛行于(yu)清代。從現(xian)有的資(zi)料看(kan),全國只有山東高密一地存在這種年畫,主(zhu)要產地在高密北鄉姜(jiang)莊(zhuang)、夏莊(zhuang)一帶30多個(ge)村莊(zhuang)。
撲(pu)(pu)灰(hui)年畫(hua)(hua)(hua)初時(shi)一些民(min)間畫(hua)(hua)(hua)工臨摹廟(miao)宇(yu)壁畫(hua)(hua)(hua)出售,因為臨摹需要(yao)大(da)量底稿(gao)(gao),故在(zai)傳統民(min)間壁畫(hua)(hua)(hua)底稿(gao)(gao)"撲(pu)(pu)粉(fen)(fen)"拓(tuo)印(yin)(yin)(yin)法(fa)(fa)的(de)基礎上形(xing)成了"撲(pu)(pu)灰(hui)"拓(tuo)印(yin)(yin)(yin)法(fa)(fa)。"撲(pu)(pu)粉(fen)(fen)"和"撲(pu)(pu)灰(hui)"最(zui)大(da)的(de)差別并不在(zai)于(yu)材料的(de)運(yun)用,而(er)在(zai)于(yu)"撲(pu)(pu)粉(fen)(fen)"是使用現成的(de)粉(fen)(fen)本(即(ji)樣本),而(er)"撲(pu)(pu)灰(hui)"則需要(yao)先對原作加以(yi)臨摹。"撲(pu)(pu)粉(fen)(fen)"是直(zhi)接(jie)印(yin)(yin)(yin)制,用一次(ci)印(yin)(yin)(yin)一次(ci),"撲(pu)(pu)灰(hui)"是一次(ci)摹仿多(duo)次(ci)印(yin)(yin)(yin)制。因為有了臨摹這一程(cheng)序(xu),故撲(pu)(pu)灰(hui)年畫(hua)(hua)(hua)在(zai)發展過程(cheng)中極(ji)善(shan)于(yu)吸收各種繪畫(hua)(hua)(hua)因素和造型風格,以(yi)適應人們的(de)審美(mei)趣味。
撲灰(hui)(hui)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)起(qi)源于(yu)明朝初年(nian)(nian)(nian),距今已有(you)500余年(nian)(nian)(nian)的(de)歷(li)史。它的(de)創始者,據(ju)傳是高密北鄉(xiang)公婆(po)廟(miao)(miao)村的(de)王姓人家,他(ta)的(de)名字已無資料可查,只能憑借(jie)民(min)間的(de)一些(xie)傳聞,來推知他(ta)的(de)情(qing)況(kuang)。最(zui)初,他(ta)們為了生計,便(bian)臨摹一些(xie)文人畫(hua)(hua)及廟(miao)(miao)宇壁畫(hua)(hua)拿到(dao)市場上(shang)去賣,慢(man)慢(man)地,他(ta)們便(bian)以(yi)文人畫(hua)(hua)及廟(miao)(miao)宇壁畫(hua)(hua)為基礎,對其進(jin)行了借(jie)鑒、創新,從而產生了最(zui)里的(de)撲灰(hui)(hui)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)。初期的(de)撲灰(hui)(hui)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)大都是以(yi)神象、墨(mo)屏花(hua)卉為主。到(dao)明代中葉,"墨(mo)屏花(hua)卉"已銷行于(yu)市。
從(cong)清代乾(qian)隆(long)到(dao)咸豐年(nian)間(1736--1860)是高(gao)(gao)密撲灰年(nian)畫(hua)發展(zhan)的(de)(de)成熟期。乾(qian)隆(long)十五年(nian),公(gong)(gong)婆廟(miao)王氏(shi)開(kai)收徒之先河(he),收本(ben)村張(zhang)(zhang)氏(shi)的(de)(de)四個兒子(zi)為徒學(xue)畫(hua)(據公(gong)(gong)婆張(zhang)(zhang)氏(shi)家(jia)(jia)譜 記載)。后因生活所迫,張(zhang)(zhang)氏(shi)四弟(di)便仿學(xue)師傅,作墨屏花卉畫(hua)于街(jie)市變(bian)賣,以(yi)補農田歉收的(de)(de)不(bu)足。這樣作的(de)(de)結果,大(da)大(da)體現了撲灰年(nian)畫(hua)的(de)(de)商品性質,擴大(da)了它的(de)(de)行銷范圍(wei)及其在人(ren)們(men)中間的(de)(de)影響,從(cong)而促進了高(gao)(gao)密民間年(nian)畫(hua)的(de)(de)興起(qi)與傳播。到(dao)乾(qian)隆(long)末期,高(gao)(gao)密李家(jia)(jia)莊(zhuang)的(de)(de)胡(hu)玉顯(xian)、趙(zhao)(zhao)家(jia)(jia)圈的(de)(de)趙(zhao)(zhao)大(da)倫(lun)、杜家(jia)(jia)官莊(zhuang)的(de)(de)杜萬等(deng),慕名投奔公(gong)(gong)婆廟(miao)張(zhang)(zhang)氏(shi),拜師學(xue)藝(yi)。三人(ren)藝(yi)滿歸(gui)里,公(gong)(gong)開(kai)辦(ban)作坊,收徒弟(di),以(yi)比師傅更大(da)的(de)(de)派開(kai)起(qi)了畫(hua)店。
胡、趙、杜三家作(zuo)坊(fang)誕生開業,很快(kuai)引(yin)來(lai)大批外(wai)畫商,他們爭(zheng)相販運。撲(pu)(pu)灰(hui)年(nian)畫也(ye)由近(jin)及遠,行銷到(dao)煙臺、臨沂、徐州、楊柳青東(dong)部、內蒙、東(dong)北三省(sheng)等地。胡記(ji)、趙記(ji)、杜記(ji)三家撲(pu)(pu)灰(hui)年(nian)畫畫店(dian),從客觀上刺激(ji)了撲(pu)(pu)灰(hui)年(nian)畫的發展(zhan)。胡玉顯后人的家里,至今還生長著一棵返老還童久"文官果樹(shu)",據傳(chuan)(chuan)是外(wai)地畫商給老先生帶來(lai)的,至今已有170余年(nian)的歷史,成為(wei)胡家引(yin)以為(wei)豪(hao)的祖傳(chuan)(chuan)寶樹(shu),也(ye)是胡記(ji)撲(pu)(pu)灰(hui)年(nian)畫發展(zhan)史的最好見(jian)證。
據說,在較長時間的(de)(de)(de)創作生產(chan)中,胡(hu)、趙、杜三(san)人(ren)在題(ti)材(cai)方(fang)面又各有側重,各有拿手的(de)(de)(de)"好活"。胡(hu)玉顯喜(xi)歡(huan)畫(hua)"八仙(xian)(xian)屏""天女散花""三(san)仙(xian)(xian)姑下凡""胖(pang)娃娃"等(deng)題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)撲(pu)灰年畫(hua),趙大(da)倫(lun)靠畫(hua)墨屏美人(ren)條(大(da)掛畫(hua))發了財,曾一(yi)氣(qi)買(mai)地(di)160多(duo)畝,成了趙家(jia)圈的(de)(de)(de)富戶。因(yin)此,街(jie)坊以(yi)羨慕的(de)(de)(de)口吻送他一(yi)句順(shun)口溜,"一(yi)人(ren)有才(cai),全家(jia)福來"杜家(jia)官莊(zhuang)的(de)(de)(de)杜萬(wan)則善畫(hua)刀馬人(ren)物,比(bi)如三(san)國人(ren)物,楊家(jia)將(jiang),岳飛等(deng),同時還兼畫(hua)大(da)掛子(zi)畫(hua),如"萬(wan)事如意""尤鯨獻瑞"等(deng)。
畫(hua)(hua)店(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)張(zhang),促使他們為(wei)拓(tuo)(tuo)寬(kuan)撲(pu)灰(hui)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)銷路努力。在(zai)此情況下,題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拓(tuo)(tuo)展,無(wu)疑(yi)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)很(hen)重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)(zuo)。經胡玉顯、趙大倫、杜(du)萬及其徒弟們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)努力,撲(pu)灰(hui)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)由(you)單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)卉墨屏那(nei)種輕松消遣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)趣味(wei)之中擺脫(tuo)開(kai)來,向(xiang)反映現(xian)(xian)實生(sheng)活(huo)題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物畫(hua)(hua)方(fang)面邁(mai)出(chu)了(le)(le)(le)決(jue)定(ding)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)步。他們一(yi)(yi)(yi)(yi)直生(sheng)活(huo)于勞動群眾之中,對(dui)人(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求,向(xiang)往(wang),喜愛和(he)憎惡了(le)(le)(le)解得(de)很(hen)清楚,因此在(zai)創作(zuo)(zuo)生(sheng)產撲(pu)灰(hui)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)時(shi),不(bu)管是(shi)取材(cai)于神話故事,戲劇故事,還是(shi)民(min)間(jian)傳說(shuo),無(wu)不(bu)打著與現(xian)(xian)實生(sheng)活(huo)密切相關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印記(ji),總是(shi)借作(zuo)(zuo)品替生(sheng)活(huo)底層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)們抒懷寄情。以胡,趙,杜(du)為(wei)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)間(jian)畫(hua)(hua)家一(yi)(yi)(yi)(yi)反當(dang)時(shi)以記(ji)錄"風(feng)花(hua)雪月"為(wei)主的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文人(ren)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弊(bi)端,想農(nong)(nong)民(min)之所想,愛農(nong)(nong)民(min)之所愛,將以歡樂為(wei)主題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)揉進撲(pu)灰(hui)年(nian)(nian)畫(hua)(hua),把農(nong)(nong)民(min)們喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物,故事挪(nuo)入撲(pu)灰(hui)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)范疇,大大地開(kai)拓(tuo)(tuo)了(le)(le)(le)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)。可以說(shuo),這(zhe)時(shi)北有(you)(you)濰縣楊家埠木版年(nian)(nian)畫(hua)(hua),南(nan)有(you)(you)高(gao)密撲(pu)灰(hui)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)生(sheng)產局已經形(xing)成(cheng)。
大約在1810年(nian)左右,即清朝嘉慶十幾年(nian)間(jian),高密撲(pu)灰(hui)年(nian)畫(hua)(hua)進入了(le)一個新(xin)的發(fa)(fa)展時期,即半(ban)印(yin)半(ban)畫(hua)(hua)時期。當時在天津楊(yang)柳(liu)青畫(hua)(hua)店刻(ke)版的胡(hu)三,因不受老板的賞識,又迫于生計,便千里(li)迢迢從楊(yang)柳(liu)青來到高密李家莊,投在胡(hu)玉顯門下,安(an)家落(luo)戶。胡(hu)三從師(shi)胡(hu)玉顯之(zhi)(zhi)后,很快將楊(yang)柳(liu)青木(mu)版年(nian)畫(hua)(hua)的長處揉進了(le)撲(pu)灰(hui)年(nian)畫(hua)(hua)之(zhi)(zhi)中(zhong),從而逐步把(ba)撲(pu)灰(hui)年(nian)畫(hua)(hua)發(fa)(fa)展成半(ban)印(yin)半(ban)畫(hua)(hua)年(nian)畫(hua)(hua)。以刻(ke)版印(yin)線(xian)稿,進行(xing)手繪(hui)(hui)為主要(yao)技(ji)術特征(zheng)的半(ban)印(yin)半(ban)畫(hua)(hua)年(nian)畫(hua)(hua)制作技(ji)術,在相當程度上擺脫了(le)手工繪(hui)(hui)制的約束,大大提高了(le)年(nian)畫(hua)(hua)的生產效(xiao)率,增強了(le)作品的生活氣息,豐富了(le)年(nian)畫(hua)(hua)品種,從而把(ba)高密民(min)間(jian)年(nian)畫(hua)(hua)的生產推向了(le)一個新(xin)階段。
到(dao)清朝(chao)道(dao)光(guang)(guang)年(nian)(nian)(nian)間,高密撲(pu)灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)進入(ru)了(le)鼎盛(sheng)時期,此期的(de)高密撲(pu)灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)由(you)于受姊妹藝術(shu)的(de)影(ying)響,已經發展為兩支派(pai)系,并且(qie)涌現出(chu)(chu)了(le)一大批作畫(hua)能手,出(chu)(chu)現了(le)百花齊(qi)放(fang)的(de)局面。但(dan)對于撲(pu)灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)來說(shuo),自清王(wang)朝(chao)末年(nian)(nian)(nian),即(ji)光(guang)(guang)緒年(nian)(nian)(nian)間開始(shi),就已經無(wu)可奈(nai)何地進入(ru)"更年(nian)(nian)(nian)期",出(chu)(chu)現衰(shuai)老的(de)征兆了(le)。二十世(shi)紀初雖有一度知(zhi)名度興盛(sheng),但(dan)那只是印刷銷售上的(de)繁榮,而在題(ti)材(cai)內(nei)容(rong),藝術(shu)特點上卻是陳陳相因失去了(le)創新和活力。
由于(yu)名家(jia)輩出(chu),工藝改(gai)進,品種增多(duo),市場繁榮,道光年間撲灰(hui)年畫(hua)(hua)進入(ru)鼎盛期。當時,胡相林與趙(zhao)宗貴、張(zhang)維(wei)(wei)先都是(shi)(shi)繪畫(hua)(hua)高手(shou)(shou)。據說張(zhang)維(wei)(wei)先愛聽(ting)戲,他把很多(duo)戲劇中的(de)人(ren)物(wu)搬上了撲灰(hui)年畫(hua)(hua)。如《也明招親》、《黃鶴樓》、《李靖王(wang)》、《三娘教子(zi)》等(deng)。甄家(jia)屯有個李洪喜(xi),是(shi)(shi)村里的(de)繪畫(hua)(hua)高手(shou)(shou),據傳(chuan)《歷(li)代帝王(wang)圖(tu)》是(shi)(shi)他創作的(de),如今這幅(fu)名畫(hua)(hua)收(shou)藏在中國(guo)民(min)間美術博物(wu)館。棉花屯的(de)石玉山是(shi)(shi)石家(jia)的(de)第一(yi)代繪畫(hua)(hua)藝人(ren),他畫(hua)(hua)的(de)大褂子(zi)條《玩鳥(niao)圖(tu)》等(deng)很受人(ren)們喜(xi)愛。這些技藝精(jing)湛的(de)畫(hua)(hua)師們不斷認真研(yan)究探討(tao)人(ren)們的(de)心理追求(qiu)和審美情(qing)趣(qu),著重圍繞展(zhan)現幸福美滿、長壽如意、山水名川等(deng)進行創作,使(shi)撲灰(hui)年畫(hua)(hua)出(chu)現了空(kong)前繁榮發展(zhan)的(de)局面。
撲(pu)灰(hui)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畫的制作(zuo)特點使其無法(fa)脫離傳統的手工撲(pu)拓(tuo)、繪(hui)制技藝(yi),由此造(zao)成(cheng)制作(zuo)周期(qi)長、工藝(yi)講究、產量(liang)有限的特點,這樣撲(pu)灰(hui)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畫便(bian)無法(fa)與制版(ban)印刷(shua)的新年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畫技術(shu)競爭(zheng)市場,至光緒(xu)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)整個行業(ye)開(kai)始衰落。到(dao)民國中(zhong)后(hou)期(qi),由于(yu)戰亂影響,撲(pu)灰(hui)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畫業(ye)受到(dao)極大(da)的摧殘。1937年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian),抗戰爆發后(hou),絕(jue)大(da)部分藝(yi)人外逃,畫業(ye)瀕于(yu)絕(jue)境(jing)。解放(fang)后(hou),在(zai)生活(huo)的迫切要求下,撲(pu)灰(hui)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畫業(ye)才重(zhong)現生機(ji),畫店逐年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)增多。文化大(da)革命"破(po)四舊、立四新"期(qi)間(jian),相當一(yi)部分畫稿被燒掉,撲(pu)灰(hui)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畫業(ye)又(you)一(yi)次受到(dao)嚴重(zhong)沖(chong)擊,藝(yi)人面臨失業(ye)的危險。黨的十一(yi)屆三中(zhong)全(quan)會以后(hou),撲(pu)灰(hui)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畫藝(yi)術(shu)得到(dao)恢(hui)復,在(zai)政府的大(da)力扶持下,相繼成(cheng)立了民間(jian)藝(yi)術(shu)研(yan)究中(zhong)心(xin)、撲(pu)灰(hui)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畫協會等組織。
時至今日,撲灰(hui)年畫技(ji)藝在高密地區的(de)傳承已是后繼無(wu)人。作為一個(ge)獨特的(de)年畫品種,反(fan)映(ying)了社(she)會文化和風土人情,保存了中(zhong)國民間繪畫的(de)傳統(tong)技(ji)能,有必要對(dui)之(zhi)進行搶救(jiu)和挖掘(jue)。
國(guo)家非常重視(shi)非物質(zhi)文(wen)(wen)(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)(chan)的保護(hu),2006年5月(yue)20日,該遺(yi)產(chan)(chan)經國(guo)務(wu)院批(pi)準列入第一批(pi)國(guo)家級非物質(zhi)文(wen)(wen)(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)(chan)名(ming)錄(lu)。2007年6月(yue)5日,經國(guo)家文(wen)(wen)(wen)化(hua)部確(que)定,山(shan)東省(sheng)高密市(shi)的呂臻立為該文(wen)(wen)(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)(chan)項目代(dai)表性(xing)傳(chuan)承人(ren),并被列入第一批(pi)國(guo)家級非物質(zhi)文(wen)(wen)(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)(chan)項目226名(ming)代(dai)表性(xing)傳(chuan)承人(ren)名(ming)單.