正(zheng)門西(xi)側赫然矗立(li)著(zhu)一(yi)尊高(gao)4.2米的漢白玉龍鈕巨印(yin)，邊(bian)款為已故西(xi)泠印(yin)社社長、佛學(xue)家、書(shu)法家趙樸初先(xian)生所(suo)題寫的七(qi)個(ge)大(da)字“中國(guo)印(yin)學(xue)博物(wu)館”。
由正門步(bu)入(ru)大廳，迎(ying)面(mian)是一扇花崗巖(yan)浮(fu)雕玄關，上面(mian)鐫(juan)刻著(zhu)數枚細膩精致、典雅富(fu)麗的(de)(de)(de)(de)印章，濃縮了印學(xue)三千年(nian)的(de)(de)(de)(de)歷(li)史，這便是“歷(li)代(dai)璽印廳”。一方方雕刻精美、古(gu)樸雄勁的(de)(de)(de)(de)印章，在蒙(meng)蒙(meng)的(de)(de)(de)(de)光線下，顯得更加神秘(mi)和悠遠(yuan)。精品展(zhan)(zhan)示柜和展(zhan)(zhan)示櫥窗卻分外明亮(liang)，恰(qia)如眾星烘托的(de)(de)(de)(de)“秦時(shi)明月”，使人置身于中(zhong)國印學(xue)發展(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)(de)時(shi)空長廊(lang)。隨著(zhu)腳步(bu)的(de)(de)(de)(de)挪動，歷(li)史從遠(yuan)古(gu)的(de)(de)(de)(de)商殷時(shi)代(dai)開始(shi)流淌(tang)，那一件件彌足珍貴的(de)(de)(de)(de)實(shi)物，向人們(men)娓娓訴說著(zhu)印章伴隨著(zhu)文字的(de)(de)(de)(de)出(chu)現，從捺印紋樣到作為(wei)憑信器物的(de)(de)(de)(de)演變過程，隨著(zhu)歷(li)史的(de)(de)(de)(de)變革，璽印在形(xing)制(zhi)、印材、情趣(qu)及(ji)鑄鑿(zao)工(gong)藝等方面(mian)的(de)(de)(de)(de)不(bu)同而呈現出(chu)的(de)(de)(de)(de)迥異(yi)風貌。
步入二樓的“流派(pai)印章廳(ting)”，這里(li)名(ming)家(jia)匯集，流派(pai)紛呈。有開一(yi)代印風的文彭(peng)、何(he)震；有以(yi)丁敬為(wei)代表的“西泠八家(jia)”和以(yi)鄧石(shi)如為(wei)代表的“皖派(pai)”；有“晚(wan)清六家(jia)”吳讓(rang)之(zhi)、吳昌碩、趙之(zhi)謙、胡钁(jue)、徐(xu)三庚、黃牧甫等。
明清(qing)時代，由于作(zuo)者審美(mei)追求、書(shu)法修(xiu)養、刀法技(ji)巧的(de)(de)(de)(de)各異，遂形成(cheng)了(le)風格不(bu)同的(de)(de)(de)(de)印(yin)學(xue)流派(pai)，并各有(you)千(qian)秋、各領風騷(sao)。印(yin)章藝術(shu)由此得到了(le)長足(zu)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。同時，對古文字的(de)(de)(de)(de)研究(jiu)和(he)(he)(he)引用(yong)、印(yin)譜的(de)(de)(de)(de)集(ji)錄編纂(zuan)，逐漸(jian)成(cheng)為一(yi)種具(ju)有(you)豐(feng)富內涵和(he)(he)(he)獨立(li)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)樣式——篆(zhuan)刻，與此相適應的(de)(de)(de)(de)印(yin)史(shi)、印(yin)學(xue)理論研究(jiu)的(de)(de)(de)(de)不(bu)斷深入，發展(zhan)成(cheng)為一(yi)門專門的(de)(de)(de)(de)學(xue)科——印(yin)學(xue)。在此過程中，“西泠(ling)八家(jia)”著(zhu)力較大，也較負(fu)盛名。皖派(pai)大家(jia)鄧石如的(de)(de)(de)(de)崛起更(geng)令印(yin)壇(tan)氣象一(yi)新，他(ta)把篆(zhuan)書(shu)千(qian)變萬化之勢運用(yong)于篆(zhuan)刻，強調以(yi)書(shu)入印(yin)和(he)(he)(he)刀法的(de)(de)(de)(de)流暢(chang)，并在印(yin)文篆(zhuan)法中摻以(yi)漢篆(zhuan)碑額題(ti)字，印(yin)風別具(ju)一(yi)格。他(ta)的(de)(de)(de)(de)精品代表(biao)作(zuo)“江(jiang)流有(you)聲斷岸千(qian)尺”更(geng)是(shi)讓人贊(zan)嘆不(bu)已(yi)。
篆刻(ke)發(fa)展到(dao)“晚清六家”，已(yi)積蓄著創變的(de)風云，他(ta)們不趨時尚，追慕秦漢，揮毫落筆(bi)，舒(shu)卷自如，開一(yi)代印壇(tan)新(xin)風，余脈延(yan)及現代印壇(tan)。這其中(zhong)，詩(shi)、書(shu)、畫、印無不精絕(jue)的(de)一(yi)代宗師吳昌碩，稱雄(xiong)于清末民(min)初的(de)印壇(tan)，把印學推向了一(yi)個嶄新(xin)的(de)階段。他(ta)篆刻(ke)的(de)十余方田黃印在展示(shi)柜中(zhong)，引(yin)人(ren)注目，堪稱一(yi)絕(jue)，為海內外篆刻(ke)家所(suo)仰(yang)幕。
號稱“三百石富翁(weng)”的近(jin)代大(da)畫家齊白(bai)石，強(qiang)烈的個性(xing)創(chuang)作如烈馬奔騰，江河傾(qing)瀉，質樸明快(kuai)。他(ta)刻(ke)印(yin)常常是(shi)以單刀切入，大(da)刀闊斧，酣暢淋漓。他(ta)所言“世(shi)間事貴痛快(kuai)，何況篆刻(ke)”正是(shi)其(qi)創(chuang)作心態的詮(quan)釋。
當你(ni)還沉浸于暝暝古意(yi)間，感慨方寸(cun)之間居然有如此(ci)斑斕、如此(ci)廣闊的(de)無邊妙趣(qu)時，你(ni)已沿著古趣(qu)盎然的(de)回廊，依山傍勢一路而上(shang)，來到了修竹環繞、優雅恬靜的(de)“遁庵”和(he)“還樸(pu)精廬”。這(zhe)兩處(chu)玲瓏別致的(de)古建筑，現已分別辟為(wei)“印(yin)(yin)材(cai)廳”和(he)“印(yin)(yin)學廳”。
“印(yin)材(cai)廳”內匯聚了(le)(le)金屬、礦石(shi)、陶瓷、動物、植(zhi)物等五大類上百種質(zhi)地的(de)(de)印(yin)材(cai)。壽山石(shi)、昌(chang)化(hua)(hua)石(shi)、青田石(shi)、巴林石(shi)四(si)大名石(shi)姿態各異、色(se)彩瑰麗，令人目不暇接，流連(lian)忘返。古代印(yin)章以(yi)金屬鑄鑿為(wei)主(zhu)。唐宋以(yi)后(hou)，隨著書(shu)畫藝術的(de)(de)發展和文人士大夫的(de)(de)參與(yu)，治印(yin)多(duo)由文人篆印(yin)，工(gong)匠刻之。元末(mo)明(ming)初，由于(yu)以(yi)石(shi)為(wei)主(zhu)的(de)(de)印(yin)材(cai)的(de)(de)普及和流行(xing)，印(yin)章的(de)(de)性質(zhi)發生了(le)(le)變化(hua)(hua)，印(yin)材(cai)逐漸(jian)觸及牙(ya)、角、木等，開文人自篆自刻直(zhi)接完成創作的(de)(de)先河，從(cong)物質(zhi)上奠(dian)定了(le)(le)篆刻藝術的(de)(de)發展走向，并引發明(ming)清(qing)篆刻藝術的(de)(de)勃起。
“印學廳”中，展示的是印譜的集輯和篆刻(ke)家(jia)們的(de)(de)印(yin)(yin)學論著(zhu)，其中(zhong)的(de)(de)《集古印(yin)(yin)譜(pu)》、清汪啟淑(shu)《飛鴻堂印(yin)(yin)譜(pu)》、清陳介(jie)祺(qi)《石(shi)鐘山房印(yin)(yin)譜(pu)》等都是傳世較早(zao)的(de)(de)珍品。對(dui)印(yin)(yin)學的(de)(de)發展有著(zhu)極高的(de)(de)學術(shu)研究價值。
順著蜿蜒(yan)的(de)石徑，登上孤山山顛的(de)平臺，極目眺望粼粼波光(guang)的(de)湖(hu)面(mian)，湖(hu)面(mian)上二三帆影和數處(chu)(chu)小(xiao)島。目光(guang)移向近(jin)處(chu)(chu)西泠(ling)印社(she)內星羅(luo)棋布(bu)的(de)50余處(chu)(chu)景觀，樓(lou)館亭閣(ge)、摩崖石刻(ke)、印人塑(su)像(xiang)、小(xiao)橋流(liu)水、曲徑通幽，“八百(bai)里湖(hu)山盡(jin)收眼底”。文泉池壁(bi)上“西泠(ling)印社(she)”四個擎窠篆書，噴(pen)薄出秀雅的(de)清芬，千年古藤(teng)伸展著書法的(de)韻味，散(san)落的(de)石凳寫滿了印壇的(de)滄桑。這自然風光(guang)與(yu)藝(yi)術境界的(de)相(xiang)互交融，便是中(zhong)國歷史文化的(de)悠久魅力。
走下平臺，入(ru)“涼堂”小憩后，再去看(kan)(kan)看(kan)(kan)印(yin)泥制作(zuo)工藝(yi)。展示廳內，一面巨(ju)大的開放式玻璃窗前(qian)，制作(zuo)西泠印(yin)泥的流(liu)程(cheng)示范，會使你對(dui)它產生無(wu)盡的興(xing)趣。印(yin)泥是印(yin)學實踐中不可缺(que)少的組成部分。千百年來，印(yin)泥伴隨著印(yin)人(ren)笑傲江湖。隋唐以(yi)后，簡牘廢止，公私文書一律(lv)用紙，用印(yin)的中介(jie)物“印(yin)泥”應運而生。西泠印(yin)泥，積百年之技藝(yi)，以(yi)色澤(ze)鮮艷，夏不滲(shen)油冬不凝固(gu)之特色，飲譽海(hai)內外。
穿“鴻雪(xue)徑”，過(guo)“山川雨露(lu)”，來到“柏堂”——西泠印(yin)社(she)社(she)史(shi)(shi)廳。西泠印(yin)社(she)百年創(chuang)業史(shi)(shi)與中國印(yin)學(xue)發(fa)展史(shi)(shi)緊密相連，書(shu)寫著近代印(yin)學(xue)史(shi)(shi)的(de)(de)(de)輝煌。大量翔實的(de)(de)(de)文史(shi)(shi)資料，述說著印(yin)社(she)艱苦創(chuang)業的(de)(de)(de)歲(sui)月和譽為印(yin)社(she)重鎮的(de)(de)(de)驕傲。西泠印(yin)社(she)是我國成(cheng)立較(jiao)早的(de)(de)(de)印(yin)學(xue)社(she)團(tuan)，以篆刻書(shu)畫創(chuang)作、研究(jiu)的(de)(de)(de)成(cheng)就和豐(feng)富的(de)(de)(de)藝術收藏(zang)而蜚聲(sheng)海(hai)內外，更以名(ming)家薈萃，人才輩(bei)出(chu)，為中外書(shu)畫藝術界所景仰。這里有(you)葉為銘、丁輔之、王福庵、吳石潛等創(chuang)始人的(de)(de)(de)共(gong)同(tong)志向；有(you)吳昌(chang)碩(shuo)、馬衡、張宗祥、沙孟海(hai)、趙樸(pu)初歷任(ren)社(she)長的(de)(de)(de)飽學(xue)經(jing)倫；有(you)李(li)叔同(tong)、黃賓虹、馬一浮(fu)、潘天壽、韓登(deng)安等印(yin)社(she)精英風(feng)采……
此外(wai)，還(huan)有“印(yin)廊”、“印(yin)人書(shu)廊”、“吳昌碩紀念室”、“篆刻(ke)創作研(yan)究室”、“題襟館”、“仰賢廳”等(deng)景觀，無不反映(ying)了中國傳統文化的(de)博(bo)大精深。瀏(liu)覽之(zhi)余，怡情悅性。
中國印學博物館是由西泠印社籌建的我國第一(yi)座集文獻收藏、文物(wu)展示、學(xue)術交流于(yu)一(yi)體(ti)的印(yin)學(xue)博物(wu)館，1999年開館。
2019年11月，發起成立“守望(wang)漢字(zi)”聯(lian)盟。
中國(guo)印(yin)(yin)(yin)學博物(wu)館以數千件(jian)實(shi)物(wu)，完整的序列，向(xiang)人們展(zhan)示了印(yin)(yin)(yin)學發(fa)展(zhan)史及(ji)中國(guo)的印(yin)(yin)(yin)文化。印(yin)(yin)(yin)章(zhang)，它(ta)從“信物(wu)的憑證”和(he)“權威的象(xiang)征(zheng)”，發(fa)展(zhan)到篆(zhuan)刻藝術，歷經三千七(qi)百多年(nian)漫長的演變過程，如今(jin)已(yi)發(fa)展(zhan)到了繁盛時期，在方(fang)寸(cun)之間(jian)給(gei)人們帶來了無窮(qiong)的藝術享受(shou)。西泠印(yin)(yin)(yin)社在貫徹(che)“保存金石(shi)，研究印(yin)(yin)(yin)學”宗旨的基礎上，為(wei)推動(dong)中國(guo)印(yin)(yin)(yin)學事(shi)業(ye)的繁榮和(he)發(fa)展(zhan)，為(wei)推廣印(yin)(yin)(yin)學文化知識的傳播(bo)與普及(ji)，為(wei)提高杭州歷史文化名(ming)城的品位(wei)和(he)出(chu)名(ming)度作(zuo)出(chu)了積極的貢獻。
